请问一下这是什么朝代的？值多少钱？具体说出钱的数目_百度知道
请问一下这是什么朝代的？值多少钱？具体说出钱的数目
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有点像汉代的风格，如果是真的，卖个百万不成问题
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唐朝传世古铜镜护心镜价值高不高升值快不快真的值钱么
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& 古铜长期存放在大气中锈蚀机理分析紫铜、青铜、黄铜在大气中都很稳定，一般小于0.00015毫米/年，在铜表面会生成一层极稳定的保护薄膜，主要是碱式硫酸铜呈橄榄绿色，还会产生氧化铜（CuO）中黑色，硫化亚铜黑色，及氧化亚锡（SnO)棕黑色。年代越久则锈层加厚颜色也变深，俗称为“黑漆古”，若长期在手中把玩则会使表面光亮如镜俗称“传世古”。但在这类古铜中也产生电化学腐蚀，故是“哑声‘。若古铜长期在干燥的环境中（大气中或土中）也会产生氧化铜和氧化亚金星呈深黑色，俗称“黑漆古”
& 黑漆古是指古钱币表层的包浆，据有关专著称：流传于世，未经入土，表面颜色一般呈黑褐色，有光泽，或称传世古。
以下为铜镜部分成交记录&：
2113 乳丁纹铜镜 475.00-950.00万
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2215 旋纹青铜镜 250.00-500.00万
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141 海兽葡萄纹铜镜 1,000.00-2,000.00万
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3124 汉 清乾隆 尚方八乳博局 250.00-300.00万
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香港K富比 官网已开通 拍卖结果
2215 旋纹青铜镜 250.00-500.00万
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0244 唐代 兽钮莲花铜镜
480.00-480.00万
官网已开通 预展
2204 铜玺佛像印章 325.00-650.00万
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AA中国艺海 官网已开通
0053 明 佛像 800.00-800.00万
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北纬拍卖 拍卖结果
0053 明 佛像 800.00-800.00万
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北纬拍卖 拍卖结果
0106 莲花筐篮佛像 350.00-450.00万
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太和国际 拍卖结果
0053 明 佛像 800.00-800.00万
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北纬拍卖 拍卖结果
2501 青铜镜 275.00-550.00万
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&微信 & 宁先生
&&上世纪80年代中期，画家季宏敏在北京一家古玩市场的地摊上，收了一面铜镜。那面镜子虽然背面锈迹斑斑，但一看就是好东西，背面的纹饰依稀可见，显然是唐代的风格。他记得，当时大概花了18500块钱买回来，用自己调配的药水，一层一层擦试干净，原来是一面珍贵的唐代海兽葡萄铜镜。20多年过去了，目前这面镜子至少价值80万元，如果拿到拍卖市场上，还远不止这个价。
&玩铜镜的人都知道，这样的例子太多了。我手上的铜镜都是这样，几千块、最多几万块钱收来的，至今最多的翻了100倍都不止。”说起铜镜收藏，季宏敏掩饰不住对它的宠爱。他从收藏青铜器开始，就对精美的铜镜产生了兴趣，如今手上大大小小已经收了80多面了，从汉到唐、宋，再到元、明、清，各个时期的都有。
&他告诉记者，曾有一家拍卖公司对这些铜镜做过一个鉴定，按照目前的市场价，这些铜镜价值至少在610万元以上。当初收来的价格，可能算下来最多几十万元，即使这样，他也没有打算出手。季宏敏认为，随着青铜镜的价值逐渐被发现，市场价格肯定还会翻番。
& 去年秋拍中，嘉德的“绝照览心――德惠堂及海外收藏”铜镜专场拍出3501.4万元，其中一面“四神画像镜”以264.5万元成交，当场最高价为一对唐代莲叶伏龟金质对盘，以920万元成交。嘉德之外，去年秋季，保利、翰海等也开始陆续推出铜镜专场拍卖。保利的“四乳神兽镜”、“淮南起照”神兽镜都以数百万元价格成交。
多方联合：
北京保利、苏富比、香港德宜盛国际商品交易行举办了多次“民间寻宝”活动，足迹遍布全国。受到各地藏家的热情欢迎和支持。
2010年-2012年，盛玺投资联合国内大型交易机构，在上海，北京、广州等地进行了数次国际艺术品展会，汇集24个国家顶级藏家，累积近20万高端买家，以高成交率，高成交额，强劲的上升势头逐步赢得业界的普遍赞誉，越来越多的藏家、机构，支持并且信任诚浩，我们有理由相信，上号诚浩成为中国甚至国际顶尖的服务机构，指日可待。
地理优势：
坐拥江苏，江苏不仅是中国艺术收藏品市场最火热的两个市场之一，还是中国向世界展示自己的一个窗口，更为重要的是世博会的举行更是将全球的目光吸引。
安全优势：
A.硬件：采用世界领先的西科姆（SECOM)安保设施来全方位的为藏品提供安全保障。
B.软件：与长宁区警方建立合作关系，设立网点，3分钟出警。
理念优势：
开发买家是我们公司的发展主线，以前是、现在是、将来也是。我们从06年成立开始至今为止的开拓及聚积有资金实力的买家市场工作中取得了众多卖家客户的认可和好评。
上海收藏家协会艺术品检测中心
鉴定范围：陶瓷、田黄、玉器、铜器、印章、钱币、鸡血石、寿山石、陨石等；
鉴定时间：每周一到周六；上午9:30-12:00 下午14:00-17:30
我们对保真到代的藏品符合交易要求的可以当天交易。
宁总监： ――――保真交易，请仿品勿扰
&&&&& 铜镜也是中国青铜器铸造史的一个延续和独特风景。我国夏、商、周被称为“灿烂的青铜器时代”，然而到春秋战国以后，青铜器逐渐衰落，被更先进的生产力代表铁器所取代，但青铜镜的制造和使用并没有衰落，相反，却出现了前所未有的繁荣和发展。可以说，古铜镜在青铜文化的大家族中是独立和自成体系的，或者说是青铜文化的延续。历代铜镜的铸造工艺、铜质、纹饰、铭文等无不反映特定的时代背景，反映当时的政治、经济、宗教、文学、艺术及风俗习惯等。真正的高价铜镜重点不只是看其年代，还要看该物是否属于那个时代的精品。2006年秋正是铜镜市场遇冷时期，一面隋唐的“放日圆形瑞兽镜”在一场拍卖会上以44万元成交，成为全场最高价。在影响价格的诸多因素中，很重要的一点，是此镜纹饰和铭文均为唐代早期镜中所罕见，工艺精湛，品相极佳。
&&&& 战国时期是铜镜发展的第一个高峰，出现了山字纹、兽面纹、蟠虺纹等丰富纹样，构图上也产生了单纯地纹镜和有主纹、地纹区别的多重纹饰。此外，错金银、镶金嵌玉、透雕合铸技法的应用，都使得战国铜镜丰富多样。战国时期最为流行的是山字镜，“山”字数目由3个至6个不等，以四山纹最为多见。关于山字纹的含义，学术界有多种说法，目前最被广为接受的是，山字纹来源于勾连雷纹的一部分放大而成。据专家考证，山字纹应该是我们已知的铜器纹饰的一种变体。
古玩行是一个充满传奇的行业：
&&& 一面铜镜，照一段颠沛岁月；一块美玉，锁一段啼笑姻缘：一张书法，抒一场人生感慨：卜堆瓷片，寄一则奋进箴言.
&&& 一张条案，诉几多人生无奈；两枚大钱，讲一桩捡漏奇谈。得一只犀角杯，三生有幸；丢一只黄釉盘，错失百万。
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沁色是指玉器在环境中长期与水、土壤以及其他物质相接触，自然产生的水或矿物质侵蚀玉体，使玉器部分或整体的颜色发生变化的现象。常见的沁色有水沁－白色，朱砂沁－红色，土沁－土褐色和红色，水银沁－黑色，铁沁－暗红色，铜沁－绿色，此外还有血沁是红色的
在出土的中国古代铜镜中，有一种表面漆黑发亮、具有光滑晶莹的玉质感，这种铜镜被称为“黑漆古”铜镜。这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能，而备受学界关注。
　　历年来学者对“黑漆古”成因的研究，集中有两种观点：一为人工处理说；一为自然腐蚀说。现今学者们的争论焦点在于“黑漆古”铜镜表面的高锡耐蚀层是人工镀锡而成，还是在自然条件下由腐殖酸作用产生的。本文是在查阅了许多相关研究资料的基础上，提出新的看法，认为是铜镜经过刻意的特殊抛磨处理后，在漫长的地下埋藏中缓慢形成的。
黑漆古”表面层结构
　　综观各家对“黑漆古”表面结构的描述，或分为两层或分为三层，但在细部划分上并无大的出入。“黑漆古”表层断面自外往里有二或三个分层：第一层即表面层(也有称非金属层，本文为方便起见将其记为I层)：无色透明，薄而致密，厚约10um由单一物相Snl-xCuxO2(具有锡石结构但其部分被铜原子取代的物质，可用SnO2表示)；第二层为过渡层，厚约100um，主要由SnO2和δ铜锡合金构成。也有将第二层分为腐蚀带(Ⅱ层)和半腐蚀带(Ⅲ层)。Ⅱ层约50~150um，黑色，具有很多缺陷和裂纹，没有清晰金属组织；Ⅲ层20~80um,黑色，其中可见金属组织。其中真正能够抵蚀的是Ⅲ层，其耐蚀机理见吴佑实《“黑漆古”耐腐蚀机理探讨》，本文不再赘述。
　　2、“黑漆古”耐蚀表面的形成机理
　　早年提出的诸如铜镜表面涂漆说、人工氧化说以及反偏析说均已证明与事实不符，目前讨论较多的，一为何坤堂先生提出的“古镜表面镀锡后自然腐蚀的结果”；一为孙淑云教授等提出的“土壤中腐殖酸自然腐蚀的结果”。另有王昌燧、金韬等先生提出的溶胶一凝胶法SnO2薄膜制备工艺。
　　孙淑云等认为由腐殖物质生成的腐殖酸胶体溶液等一起作用于铜镜表面，使青铜中的Cu和Sn发生氧化。腐殖酸具有将铜和铜的氧化物强络合铜和的能力，而锡和锡的氧化物不被络合，从而铜从表面流失，而锡相对富集于表面。经过水化一水解一凝胶一析出一脱水等一系列过程，形成SnO2的细晶粒。
　　值得注意的是，孙淑云在《铜镜表面“黑漆古”中“痕像”的研究》一文中指出：Nigel Meeks在样品I层和镜面的扫描电镜中背射电子像中观察到矿化的共析组织“痕像” 孙淑云用I层薄片样品，用偏光显微镜(500X)观察，原金属组织中的α与δ“痕像”清楚可见；以扫描电镜分析，I层的背散射电子显示出组织“痕像”。从形态上白色“痕像”相当于原α相，灰色相当于原δ相。但能谱分析结果表明各“痕像”之间在成分上无明显差异，说明I层虽然保留有原铜镜组织形貌，但原组织中各相之间成分差别一小时，形成了均一的高锡矿化层，亦能说明铜镜表面并无外度的锡层。
　中国学者梁上椿从化学角度分析了铜镜表面颜色、状态以及与埋藏环境“干坑”或“水坑”的关系，即“黑漆古”表面耐蚀层的形成与土壤环境有着密切的关系，笔者也认为与腐殖酸的长期作用有关。
　　仔细观察“黑漆古”铜镜镜面可以发现在玻璃质表面膜下有明显磨痕存在，说明玻璃质表面是在磨抛以后的铜镜表面形成的，有学者由此认为铜镜是在磨抛加工后镀锡所致。有一个简单的类比可以推翻这一论断：青铜器表面的铜锈会掩盖铜器本身精兼的花纹及加工痕迹，以至于需要通过除锈技术才能重现其原貌，但掩盖在花纹之上的铜锈却并不是后来的人为堆贴，而是在自然条件下铜器表面矿化腐蚀的结果。
　　另外，对于“黑漆古”铜镜来说，其镜背通常铸有复杂细腻的花纹，凹凸不平，其表面“黑漆古”虽不如镜面光亮，但仍均匀致密，甚至在镜钮的内表面及钮孔下的镜面亦无例外，这都说明采用抛磨擦渗方法生成“黑漆古”是很难达到的。但镜背的光亮程度与镜面确有不同，黑而发乌，笔者认为镜背这是普通“黑镜”的典型形貌。普通黑镜的I层与黑漆古铜镜相近，只是SnO2内铜原子的取代率高一些；至于II、Ⅲ层，普通黑镜中除SnO2和δ铜锡合金外，常常含有α铜锡合金、纯铜晶粒和其他杂相。经过形同的冶铸工艺、埋藏条件及埋藏时间，镜面和镜背仍有如此的差异，导致这种差异的原因笔者认为是由于镜面经过特殊的磨抛工艺，改变了镜体表层的晶体排布，使腐殖酸作用时Ⅲ层中的金属相仅为δ铜锡合金相，而未经严格磨抛的镜背，Ⅲ层中的金属相则较为复杂，导致了镜面与镜背腐蚀结果的不同。
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