瓷器鉴定江西瓷器拍卖公司陈有高陈有高是做瓷器的名人吗

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有谁知道世家鉴定的陈润民怎么样，我有件瓷器想请他做鉴定？_百度知道
有谁知道世家鉴定的陈润民怎么样，我有件瓷器想请他做鉴定？
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擅长领域：陶瓷器的鉴定评论，在鉴定中以能理论联系实际而著称。
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陈润民擅长领域：陶瓷器的鉴定评论，在鉴定中以能理论联系实际而著称。为中国世家鉴定收藏网特聘专家，现任故宫博物院古器部陶瓷组组长，央视《鉴宝》栏目特聘鉴定专家，中国古陶瓷学会理事，文化部艺术品评估委员会委员，博宝艺术网瓷器专家。毕业于北京师范大学历史系，1986年初到故宫博物院古器物部陶瓷组工作。20年来师从故宫博物院研究员耿宝昌、叶佩兰两位瓷器泰斗，在老师们的言传身教下，获益良多。长期以来通过对故宫博物院40万件陶瓷藏品的保管、整理与研究，在历代陶瓷器，尤其是元、明、清瓷器的鉴定、鉴赏方面取得了一定的成果。并先后调查河南、浙江、江西、湖南、云南、山西、广东、福建、内蒙古等省、自治区的古陶瓷遗址。著有《清顺治康熙青花瓷器》、《明清青花瓷器》、《中国古瓷集珍》。先...
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陈半丁花卉、山水、人物兼擅，以花鸟、山水画最为著名。陈半丁是&运古派&的高手，他&一方面研究古法不遗余力，一方面发挥个性，表现自我，务以古人成法，运以自然丘壑，加以个人的理想化，造成一种与古不背，却与古不同的，不即不离的绘画。& 　　陈半丁的花鸟最初学习吴昌硕、任伯年。在他1908年所作的《秋花秋食》图中可以清晰地看到任伯年的影子。他&1924年所作《墨牡丹》扇，大体上都不出缶老规范：花以吴氏的点法写成，枝叶都力求朴厚拙重
陈半丁画作(29张)气息，题字也是一派吴氏风貌&&1925年所作的《牡丹图》轴与缶翁几可乱真，花、苞、叶、枝干及数墨点都极为神似，也见功力，只不过花朵将缶翁的圆点变成长点，石头略逊之&。来京后他由专师吴昌硕、任伯年而溯源青藤、白阳、八大及扬州画派、金陵画派。陈半丁临习徐渭的作品很多，但临作的面貌不尽相同。 　　作于1956年的《墨葡萄》是&只求神似不求圆&，笔法恣意，水墨淋漓，完全是徐渭式的狂放不羁。而1943年创作的《临徐青藤花卉册》画面中的物象并不完全背离真实，造型简约而严谨，是将青藤白阳融于一体的感觉。对于同一题材，陈半丁是广师博览。比如他梅花题材的作品，1932年创作的《梅花扇》笔墨古雅，受金农的影响。1935年所作的《花卉四条屏》中的梅花条可见他对于汪士慎、赵之谦的学习。1940年的《梅花竹石图》中的梅花，有八大的韵致。他还有大量吴昌硕风格的梅花作品，比如1962年创作的《梅、石、水仙》与1964年创作的《牡丹梅花》。他的花卉画造型严谨，如&菊叶是怎样长的，梅花枝干是怎么生的，都合乎它的生长规律。凡那些&笔不到处&往往已经&意到&&。&他善画牡丹、菊花、紫藤、荷花&&常以洗炼、概括的笔墨和艳丽沉着的色彩，表现不同环境气候下花卉鸟兽的不同容貌和姿态。其笔墨苍润朴拙，含蓄有力，构图上讲究诗书画印的相互作用，统一中有变化&。陈半丁的弟子尤无曲回忆道：&陈先生从传统中来，他画的是陈白阳再加吴昌硕。&陈半丁既师法古人笔墨，又深谙民众的审美心理，将文人高雅笔墨与世俗人情，以及市民的审美喜好相结合，因而他的花卉作品雅俗共赏。&但有时关注形似使他放不开手脚，故有人称其画为&小写意&；有时留恋色彩的浓艳与真实，难免使画作&失去魂魄，五色无主&&。 　　20世纪初的山水画家不再甘于临摹&四王&，往往由&四王&上溯明代、宋元乃至五代诸家，同时临习&四僧&，&扬州画派&的风气盛行一时。陈半丁置身其中，山水画走的也是相同的路子，由&四王&入手，主要师法石涛，于石涛画风中加入宋元古意，形成个人苍润秀美，简约疏放的面貌。从其早年所作的几幅绢本山水中可以了解他从临习&四王&入手，只是早年的作品稍欠笔力。其作于1948年的《竹溪清话》，1949年的《拟郭河阳〈秋山图〉》，都是一派宋元人气象。有趣的是他一幅作于1935年的《山水画》中题道&略师梅道人&。画面中一派南国景色，近景是湖边石岸；中景是柳堤及茅屋、人物，中景右侧有间茅舍，一捧物童子从茅屋中走出，中部茅舍外有三人围坐，岸边的柳树枝条在微风的吹拂下飘向一边；远景是远山。相对于传统的&三段式&构图方式，此幅作品中的近中远景呈三条平行线。画中的山石以湿笔画出，虽用湿笔，但不含混，笔路清晰。梅道人吴镇向来以湿笔重墨画山水，构图奇险。此幅作品构图新颖、奇而不险，画中颇具宋人笔意，画风古雅清新，与吴镇似无太大关系。 　　1930年创作的《浔阳琵琶》中题道&略以大涤子法写之&。此作品&既汲取原济讲究墨法，纵横跌宕的气势，又善于结合元、明两代文人山水的蕴藉温润&。1908年的《临清湘山水册》和1910年的《临大涤子山水册》，选取了石涛不同时期不同风格的作品。《临清湘山水册》画面多选取近中景，用笔紧致，用墨水气淋漓，将沈周、石涛、宋元风格相杂糅。《临大涤子山水册》构图复杂，用笔较前作细碎，学石涛的干笔皴法，但整幅画作山石树木的造型又不全似大涤子，他是在有技巧的巧妙地学习石涛。其画于1965年的《隔浦群山》与画于1943年的《石桥观瀑图》，都是&意在董巨之间&。但是1943年的作品中石涛的痕迹似比董巨更为明显，画面中&用了许多大墨点来强调画面上的一致性&。在山石的造型上采用石涛的方形的山石结体形式。1965年的《隔浦群山》采取高远构图法，画面境界开阔，山头以焦墨点苔，山石用干笔皴擦，设色古雅，得董巨&平淡天真&意味。 　　陈半丁是一个&兼宗数家者&&能兼蓄并收，不限一格，不拘一隅&&能脱去一个人的羁绊采取众人的所长，因所习既多，自然能将名家于不知不觉中参合为一，以形成自己的面目&。陈半丁的花卉主调是&陈白阳再加吴昌硕&，他将吴昌硕、赵之谦金石书法的苍劲寓于画中，将华新罗的清俊，金冬心、汪士慎的疏放掺杂进去，同时习得青藤、白阳的水墨淋漓，所以他的花卉画中少了几分吴氏横扫千军的霸气，多了几分俊秀清新
陈半丁画作(40张)润泽，老练而不重拙，清秀而不怯弱。陈半丁的山水画主要习石涛，但是在石涛中加入宋元高古意趣，同时将石涛的笔法、墨法加以简化，形成一种更为疏放古雅的个人风格。 　　陈半丁的临习对象乃是当时社会、当时画坛的某一派的共同选择。当时的画坛&革新派&与&传统派&正在进行着激烈的论争，看似热闹非常的画坛其实只有两种选择。&画家在选择画风时，并不是全然自由的&&各类型绘画在渊源上的复杂性&&画家风格的选择早已形成一套理论结构，不同风格意味着不同的深度内涵&。作为&平常谈艺，没有不提到&缶老&的&吴昌硕亲授弟子，陈师曾和金城的好友，他当然选择了金石派与传统阵线。 　　但是，作为20世纪初期到中期北京画坛的领军人物，将海派画风带入北京画坛的先锋人物，今天的人们忘却了他曾有的辉煌及艺术的成就。陈半丁绘画的艺术价值在当代艺术市场上被低估，这既有因研究的空缺所导致的认识空白，也有因宣传不够导致的知之甚少。但面对今天这样一个浮躁的画坛，一个呼唤传统回归的当代，陈半丁绘画的艺术价值更值得被重新认识。
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