遗落大山深处的大家闺秀
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从岣嵝采访回来，连续数个深夜，心里不能平静，脑海里总是反反复复闪现着这样几个画面：青砖黛瓦的院墙内，七弦古琴前低眉弹奏《平沙落雁》的聪慧少女；土改残酷批斗中差点跳进湘江的柔弱而凄凉的背影；茫茫黑夜里伴着鬼火夺命奔逃的绝望的女人；错案得到纠正后在县人民法院伤心痛哭的历尽磨难的老妪。
三个月前，在调查集兵游击队队长祝尚信的抗战史料时，我意外地得知祝尚信的“三姨太”还在世，并且她当时就是游击队里的政工队长，很有文才的一个老太太，早几年还给祠堂题写过对联。从集兵寻访到岣嵝乡，这里群峰连绵，风光秀丽，直到走进山坳，在一家洁净简朴的民居里，我见到了这位已经97岁高龄的“三姨太”。老人戴着老花眼镜，面容清秀端丽，正端坐在堂屋桌前翻阅一个手抄本，原来这是老人凭记忆录下的父亲的遗作，精妙雅逸的毛笔小楷令我们难以置信。老人有一个好听的名字——周慎。她传奇而坎坷的一生令我忍不住细读，又不忍细读。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&民国的大家闺秀
1918年周慎出生于船山故里曲兰镇，父亲是清朝光绪年间五品奉政大夫，官居云南威远同知，才德齐备，辛亥革命时告老还乡。周慎从小天资聪明&，四岁启蒙从父亲熟读四书五经、古典文学，学习韵律入门。父亲爱好音乐、善弄乐器，周慎跟父亲学会了七弦琴的弹奏技艺，一曲《平沙落雁》古曲调被演绎得委婉而流畅&。
为了开阔眼界，11岁的周慎行船至长沙读了两年新学。后因母亲病逝，返乡照顾父亲。13岁的周慎，琴棋书画、诗词歌赋都有了较深的功底。一次父亲想考考周慎，就让她以秋夜之景即兴作诗一首。稍加沉吟，周慎便作出了一首七言律诗《秋夜即景》：
&&&&&&&&&&&&&水光夜色共长天，几点渔灯古岸前。
&&&&&&&&&&&&&隐约山中月挂树，迷离堤上柳含烟。
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&无花补景难成赏，有酒盈樽效昔贤。
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&&难继谢班徒耿耿，逐貂聊博璨高年。
父亲听后大加赞赏。在学校读书时，老师给周慎习作批的评语是：“珠圆玉润、水净沙明”。1935年，父亲离世，周慎骤失父爱。
&&&&&&&才艺超群的“党花”
1936年周慎按父母之命与渣江彭鸿文（其祖父系进士出身）完婚，婚后两人分别就读于含章女中与道南中学。之后周慎因生儿育女而停学。
&1942年夫君彭鸿文赴会同县田粮处工作，周慎由国民党中央监察部部长王怀君（衡阳县石市乡人）之夫人陈洁如（国民党中央执委、国大代表）介绍加入国民党，并被推荐到湖南省民众教育馆工作，不久因为一手漂亮的毛笔小楷而调入湖南省党部任録事。当时湖南省政府机关因避战乱均迁至耒阳办公。在省党部周慎认识了省党部监察主任屈凤梧，与国民党三青团湖南省团委书记孙淡宁女士（后来的作家、教授、港台问题专家与国际记者）结下了深厚的友谊。工作之余，传授浏阳古乐队七弦琴并积极参加抗日义演，周慎演唱的京剧《玉堂春》、《贺后骂殿》，深受欢迎，激起了群众的募捐热情。因为才貌超群，周慎被誉称为党花，湖南省主席张治中&、薛岳都曾与她合影留念。
&1943年，周慎夫君彭鸿文暴病而亡，丧事期间儿子又患风寒，医治无效，父落土，子即亡。&夫丧子殇，悲痛欲绝。守服百天后含哀返回党部。因工作需要，被调任耒阳县党部书记兼妇运会主事。
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&游击队里的巾帼
1944年春，日本侵略军进入湘北，逼近长沙，衡阳形势危急，省机关不得不又继续南迁。由于女儿放在渣江婆家抚养，周慎不愿随单位南迁，遂辞职回衡，复被时任县临时参议会议长的屈凤梧留在参议会工作，在这里周慎认识了参议会秘书祝尚信。临时参议会成立不到几天长沙沦陷，衡阳告急。衡阳县长王伟能交给祝尚信一口大印和十多条枪，要他回北乡组织抗日游击武装。
在参议会工作不到一个月，周慎每天都要躲空袭，大家人心惶惶，最后除了国军，衡阳变成了一座空城。周慎于4月离开衡阳回到渣江彭新屋。这年秋天，祝尚信组织的抗日游击队（名称为衡清司令部岳南地区指挥部）规模已经不小，武器装备比较完善，并无数次战胜日寇。因为敬慕周慎的才干，祝便邀请周慎去指挥站工作。国难当前，抗日救国义不容辞，但因为各种顾虑，周慎内心充满了矛盾。祝尚信就亲自带部下去渣江，将周慎和她的女儿接到指挥站驻地白石峰老庵寺，授周慎上尉书记兼政工队长，负责承办公文和培训骨干。当时四个乡的办公人员也搬到了指挥部，场地非常拥挤，晚上只能睡在临时厂棚里。为了抗日，所有官兵都没有发工资，高山上种的菜又难以生长，生活的艰苦可想而知，但大家士气高扬，不论集训还是大小会议，都要高唱《义勇军进行曲》。当时指挥部在与白石峰相邻的界牌镇上塔村的白泥冲办了一个高小，就让那些从长沙、衡阳城逃亡过来的青年学生去当老师。周慎曾多次去那里教音乐，所教的都是聂耳、冼星海新编的抗战歌曲，在教唱《松花江上》、《长城谣》时，周慎边教边流泪，学生也跟着边唱边流泪。在共同的抗战事业中，周慎与祝尚信逐渐产生了感情。
因战绩卓著，祝尚信领导的这支游击队于1945年8月被国军正式收编，周慎离开了部队。9月周慎与祝尚信在集兵滩举行了结婚仪式。1946年生下一女孩，三个月后小孩即夭亡。
1946年祝尚信所在部队在河南改编为交通护路警察，祝决然辞职，周慎随夫又回到衡阳，定居于三眼井祝氏寄房。
1947年，周慎考取长沙望城厚生会计学校，由于怀有身孕未能完成学业。次年生下一男孩。1949年8月解放军部队进驻南岳，祝尚信逃回家乡，东躲西藏，最后在1950年的镇反运动中被杀于集兵滩，留下周慎孤儿寡母尝尽了屈辱、凄凉。
解放初期政治形势相对缓和，周慎巧遇机会，投入了小教工作，但仅两年便脱离了教籍。1951年土地改革运动如火如荼，工作组派民兵将周慎从衡南县州市乡的学校抓回批斗，在苦斗毒打中周慎捏造自己在城里拥有布庄、钱庄，但查无实物，周慎被逼差点跳进湘江。后来周慎的亲戚一起凑了五担谷钱交给农会才抵脱毒打。土改结束之际，农会要将周慎枪毙，但土改中心组长认为不合适，就匆忙以破坏土改罪判处周慎有期徒刑三年。土改结束后，周慎仍然被关在通天乡的道观里，农会派民兵轮流看守，家里人以为周慎已被送进监狱未去送饭，是当地好心的村民送去了野菜稀饭让周慎充饥。十多天后的一个夜晚，祝尚信的一个堂兄用镰刀锯断道观的窗棂。周慎逃了出来，从通天到角山再到衡阳，在茫茫的黑夜里夺命奔逃，在她的面前，一朵蓝闪闪的磷火一直照引着到天亮。第二天周慎自投湖南省第二监狱，在此度过了三年的监狱生活。
刑满释放后回家参加农业劳动，家里一无所有，原来祝家的房屋早已改出，周慎带着儿子与公公一大家子挤住在一起，靠一根缝纫针解决母子的生活。&
1958年大兴水利工程，周慎作为需要改造的“黑五类分子”安排到樟木去修水库，连续三个冬天直到水库修成。这期间，当地支部书记逼迫周慎嫁给他的边瞎子妻舅，并经常进行骚扰。周慎不从，难以安身之际，经人介绍与在耒阳煤矿工作、原为祝尚信身边的短枪手的胡传铭结婚，从此周慎才得以在胡传铭的家乡岣嵝乡蜡树村安身。
容不得喘息，文化大革命运动又发生了，作为“五类分子”的顶尖级人物，周慎被戴上高帽子、挂上牌子游街示众，数次被推上斗争台，接受群众“义正辞严”的批斗。这一噩梦延续到文化大革命才结束。一对儿女跟着受到压制，女儿大龄才出嫁，儿子婚姻历尽坎坷。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&重见天日
1978年十一届三中全会取消了以阶级斗争为纲，“黑五类分子”得以重见天日。1980年周慎将自己的历史问题报告衡南县教育局，因没有查到档案未能落实政策。1984年周慎再向法院投出诉状，经衡阳县刑事审判庭第二庭复查决定撤消1951年作出的刑事判决，宣布周慎无罪。庭长告诉周慎这个案件延迟了三十年，本来1954年复查时就应该纠正，但运动的升级把案件封存了。周慎听后当场在法院伤心大哭一场。在场的人亦同情落泪，一个才貌双全的女人，在风华正茂的年龄蒙冤受难，聪明的才智未能充分发挥出来，同时还使子女受到压制，怎不令人唏嘘。1985年衡阳县法院将周慎的刑事判决书送达衡南县教育局，随即衡南县教育局派出联合调查组查阅历史档案，原衡南县县长陈家俊（周慎第一任丈夫彭鸿文在道南中学的同学）提供了重要的档案资料。1986年，衡南县委落实政策，恢复周慎教籍作退休安置。这年，周慎已经68岁。
1989年8月孙淡宁女士由省侨办同志陪同专程来衡看望周慎，在市政府大厅前，二人相拥放声大哭，悲喜交加。在周慎女儿家，两位老人相伴七日，享受着豆棚瓜架下看流萤的时光。临别，周慎作了两首七律相赠。其中有这样的句子：“劳燕分飞四六秋，相思魂系日悠悠。君飞万里鹏程远，我守孤株兔穴留。”读之，令人叹息流泪。
光阴倏忽，周慎已经是位接近百岁的老人，岁月早已扫去她的容颜，曾经写过书法、绘过画的双手已经颤抖。现在，老人生活得平静而安详，就让大自然的山水继续静静地陪伴着她走过余生，直到融入苍茫大地。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。[转载]转载：《南方人物周刊》&陈数，总要有人演大家闺秀
记者 王年华 实习记者 张莉亚
“曾有制片人说，我太不适合做演员了，不会跟人撒娇，不会在人际关系上娴熟地交流，不会成熟的人情世故。说得我哑口无言，一边遭受打击一边承认她是对的”
　　“黄依依，白流苏，铁梨花，陈白露，简.爱……不，我是陈数。”
　　2009年，电视剧《倾城之恋》里的白流苏，用手指肚斜托茶碗，眼波流转，顾盼生辉，活脱脱张爱玲笔下的上海大家闺秀。演绎一个三四十年代穿旗袍的上海女子是陈数一直以来的梦想，为此她做足了功课。到上海百乐门、小红楼寻找感觉；在周璇、胡蝶的相片前驻足，观察每一处能体会到的细节，沉浸其中。一转头，陈数就变成了五六十年代十里洋场身着旗袍的交际花，风韵又不失体统。
　　“旗袍是女人穿的。女人和女孩的区别在于，女人是有故事的。扮演‘穿旗袍的女人’，不是因为贪恋旗袍本身的美丽，而是因为它能帮助我表达成熟女人那更加细腻丰富、深刻复杂的情感世界。”
　　快节奏的生活催熟了城市，也让都市男女们逐渐失去体统。“老派”的陈数不适应这个连走路都要大幅度摆臂的生活节奏，她希望自己能在“专业”路线上坚持下去，而不趋步于“潜规则”下的娱乐圈。
　　不疾不徐中，陈数已在圈中浸淫多年。始终未能显山露水也曾让她有过迷茫，但她始终热闹不起来，也不愿意参与热闹。
　　电视剧《铿锵玫瑰》让陈数在演艺圈立稳脚跟，《暗算》让她走红荧屏，随后凭《新上海滩》中的方艳芸更上一层楼，《倾城之恋》、话剧《日出》则将她彻底拱上当红女星的位置。
　　和迟到的事业高峰一样，陈数的爱情也姗姗来迟。婚礼誓言中，爱人赵胤胤说：“我可以保证，我们今后的生活中，不仅有柴米油盐酱醋茶，还有琴棋书画诗酒花”。陈数说：“我一度不再相信自己能那么幸运，所以会有那一幕——我哭着问你，你怎么现在才出现？”
　　人物周刊：2011是你的丰收年。凭借“白玉兰奖”和“华鼎奖”二度封后，有什么感慨？
　　陈数：作为3名候选人之一，我是最年轻、辈分最低、作品最少的，所以今年拿这个奖很感慨。我一直坚持走专业路线，有专业级的业内人士给予我这方面的肯定，我不会特别意外。这个时代做专业越来越难，特别是又要配合自己行业的发展，又要配合快节奏的经济社会的发展。
　　我是一个适合正常成长的人，特别不催熟，追求正常成长的过程。因为这是最踏实、最让我心安、也最让我在专业层面上理直气壮的方式。我所追求的，不是迅速得来的名和利。
　　人物周刊：那你有焦虑感吗？
　　陈数：有困惑，在某个阶段的某些方面会感觉特别不平衡，甚至有一点儿埋怨——为什么我没有成长在一个大家更能尊重专业的时代？我有一个很正常的成长过程，上几年学，做几年新人，积累一些剧目，演几个观众都认可的角色，然后再达到一个位置。但现在，好多人从事这个行业，不希望正常成长，而是三五年就达到什么高度。
　　人物周刊：回看《倾城之恋》，有什么感觉？
　　陈数：今年1月在香港机场，发现咖啡座里的小屏幕在播《倾城之恋》。看过后觉得自己演得还可以。虽然演员是我的职业，我需要它，赖以生存，但我始终觉得要想赚钱的话一定不要做这一行，因为这一行无可奈何的状况就是，它一边可以给你收入，一边同时让你留下一个作品。你会被作品真实地记录下来。我不希望回看时，发现自己为了挣点小钱，却没有留下好作品。现在回看以前的作品，觉得我的选择、我的付出和坚持会令自己骄傲，就会觉得美好。
　　人物周刊：你扮演的很多角色，人物性格差距还是挺大的，但基本都被评价为本色出演。
　　陈数：《暗算》是至今为止离真实的陈数最近的一个，《铁梨花》距离我最远。说我本色出演，可能是我的心里不是一个小女人，我的坚持不容易被打败。当然，如同男儿般仗义，不像小女子般扭捏和计较，也都符合。
　　人物周刊：你刚出道时，曾有媒体说，陈数特别像老艺术家。
　　陈数：我能明白它的意思。我是2000年之后这10年成长起来的演员，大环境的娱乐化已经形成，大家已经开始关注娱乐化的成功方式和商业模式。而以专业为发展途径，越来越成为少数。
　　娱乐圈的规则很多，我也有见闻、有诱惑。不是没有人向我抛来橄榄枝，给予一点点承诺，我必须承认我遇到过，但是我没有选择这么做。牵扯到跟情感有关的事情，我坚持自己的真实感受——还是跟我最爱的人在一起最好。
　　2003年，一个制片人说我太不适合做演员了，不是说我戏演得不好，而是太像大家闺秀了——不会跟人撒娇，不会在人际关系上娴熟地交流，不会成熟的人情世故。说得我哑口无言，一边遭受打击一边承认她是对的。最后只好自我安慰：反正这个行业总归是有人要演大家闺秀的。
　　人物周刊：现在很多明星选择隐婚或闭口不谈自己的感情生活。
　　陈数：我和赵胤胤的恋情被大家知道后，我们的共识就是，大大方方地出席活动或是接受媒体采访。这个行业很容易被人关注，尤其是个人生活方面的问题，有的人选择隐瞒，我相信有他的苦衷，因为大家都更愿意活在阳光下而不是黑暗里。我们家赵先生说过一句话——他是艺术家我是演员，我们在接受采访时说的话和在家里说的话是一样的。我们很真实地过自己的生活，这也是我们俩在一起非常重要的原因之一，我们不愿被所谓的成绩和职业身份逼迫成另外一个样子。
　　人物周刊：上一辈的感情对你有什么影响？
　　陈数：家里长辈给我们灌输的一个思想就是传统，但最传统、最正面的想法在这个时代已经显得奇怪、不够时髦了。我曾经转发过一条微博，是上世纪60年代，香港两个穿旗袍女人的背影。那个时候的人好有体统，你不觉得“体统”现在听不到了吗？有一天我在燕莎，看着人们在路上穿行，无论男女都甩着胳膊踢着腿，我说不够体统。后来我想，自己这样是不是很老派，其实换一个词，人的确应该有点规矩。
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