慧光圆照的日志
宋代湖田窑影青温酒壶
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执壶，最初的造型是由青铜器而来，南北朝早期的青瓷当中，已经完成了这种执壶的造型。其后在唐宋两代是金银器中的一种酒具，这从唐宋绘画上是很容易看到的。直到现在，还有宋代青白瓷的执壶流传下来。
又称&注子&、&注壶&，隋代出现的酒具。唐前期器呈盘口，短颈、鼓腹，
执壶(18张)圆筒形或六角形短直流、曲柄，壶体较矮，鼓腹，假圈足。唐中晚期大量流行，基本取代了鸡首壶、凤首壶等。这时期执壶式样繁多，有短流、长流、曲柄、直柄等数种；五代至北宋器身渐高，通体多压4－6条瓜棱，流渐趋细长微曲，曲柄高于壶口，平底变为圈足并多有注碗相配；元器多为玉壶春瓶式，弯流与壶颈之间以S形饰件相连；明、清之后，造型增多，多用作茶具。唐宋时，越窑、长沙窑、耀州窑、景德镇窑、繁昌窑、磁灶窑等均大量烧造。元明清时期，以景德镇烧制的青花器为多，龙泉窑也生产部分青釉制品。
执壶，最初的造型是由青铜器而来，南北朝早期的青瓷当中，已经完成了这种执壶的造型。其后在唐宋两代是金银器中的一种酒具，这从唐宋绘画上是很容易看到的。直到现在，还有宋代青白瓷的执壶流传下来。明代青花执壶，采用了金银器执壶造型的优点，安定、秀美而灵活。因为瓷的质料和青花绘画的关系，青花执壶显得高妙隽雅，正如明代同形状的雕漆器&仙盏瓶&一样，能够唤起一种梦幻感觉。& 执壶
壶身主体采取了瓶的形状。如果把盖子、柄（把手）、流（壶嘴）都省略去，它便是一只美丽的花瓶。这只花瓶口小、颈长、肩削、腹重、足底短小而踡缩，圈足宛然一只玉壶春式的花瓶，瓶的重心在下半部，造型沉稳。其他附件则是为了使这个美丽的瓶状器物具有壶的作用而加上去的。
壶嘴的设计对于线的运用非常流利，在造型上是使一条向上斜挑起来的弧线，从壶身的一端向空间延伸开去，略呈抛物线形状。壶嘴的顶端和壶身保持较大的距离，构成大约30&的锐角。同时顶端微细，增加了自然飘洒的感觉，避免了突兀钝重的缺点。壶身另一面的把手像一条彩结一样，滑腻而婉转地附在壶身上。有的执壶还在把手的两端塑造成如意形图案，表示它不是和壶身生硬接上去的，而是从应用出发，又顾及到审美要求的一种配合。同时还对称地调整了壶嘴和壶身的关系，使它左右均衡，不偏不倚，重心适宜。
执壶附件的次要部分是壶盖以连在壶嘴和壶颈之间的云形
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老窑工胡光荣时间：日06:23来源：农村新报
原标题：老窑工胡光荣
　　农村新报讯　　朱木森　　到应城伍家山看老窑工胡光荣制陶，赏心悦目。伍家山是应城制陶的老窑口,春秋战国时期，伍子胥在此隐居，伍家山因而得名。　　伍家山背靠清明河、府河，水土洁净，黏土中富含石英砂，加上山柴充裕，历来盛产 “窑货”（窑货是当地对陶制器皿的统称）。伍家山窑货，大到水缸、大罐，小到陶盆、陶钵、茶壶、手炉火钵及油壶、盐罐，无一不透着家传行迹。　　跨进胡光荣的窑棚，只见他坐在拉坯的转盘前，专注地制作一把茶壶。茶壶的壶身已经成形，就着厚厚的泥脚，在陶钧上匀速转动。他双手粘满泥水，左手轻扶着壶口，右手掐着口沿内外，慢慢将口沿捋出一圈鼓突的泥筋，口沿收紧，圆润可人。　　窑厂简陋，却又功能完备，屋的一头隔出一个小库房，余下的一通条房屋则是盘泥、拉坯、晾干陶坯的工作间，大约为避免阳光直射，长长的工作间没有一扇窗户。　　窑棚外是一面土坪，两边各有一个小禾场。窑棚门首正对的高坡上有一座“通风扯火窑”，为传统隧道窑的制式，像一堆古老的荒冢。因为覆土很厚，杂树野草交错其上。窑门为砖砌，黑黝黝如一堵古碑。“荒冢”后面有一个隐蔽的烟囱，依身近看，尚有柴火烧过的热气扑面而来——这是一座尚未被煤炭、鼓风机取代的传统低温土窑。　　胡光荣63岁，他从小跟祖父、父亲制陶，一口气干了50年。如今，他一人支撑窑棚和土窑，从取土、盘泥、打型、拉坯、晾坯、入窑、烧窑、看火到封窑、出窑、入库，全由胡光荣一手打理。　　胡光荣制作的茶壶，大壶圆圆鼓鼓，敦实稳重；小壶娇小玲珑，惹人喜爱。他说，土壶吸附力很强，开水入壶，越凉越清，越凉越甜。库房里还摆着许多瓦蒸笼，胡光荣说，这陶土蒸笼蒸肉熟得快，香得很。　　烧窑讲火候，但胡光荣用的是稻草，火候全凭感觉。他告诉我们：自己是守祖业，图清静，烧窑也要清静。陶泥只有人没动过的山土才有劲，才能捏得紧，烧得成。他说：我60多岁了，今年交给我儿子接班，我们说好了，外面的十万八万也不赚了，回来制陶。
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