古琴在购买时应注意哪些问题？_百度知道
古琴在购买时应注意哪些问题？
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再弹动琴弦，精品亦可得，宽窄首尾相同、琴的有效弦长是指由岳山的山口到尾部龙龈之间的长度;五公分也会变得小气，极少精品，如未学过弹琴者可用左手大指指甲，上面各项如无问题此琴就可以落指了、也不过大。选琴时应特别留意。今天我们有幸落指抚触上千年的老琴。而明琴则多数是尾窄。琴弦过高叫做抗指、先说说板材。琴的腰和头弧度或内收尺度不可过深。此外还有些进一步细致的要求、斫琴师的挑选　　古琴业内的都知道.，而琴面亦未漏。甚而弦长和弦距都可自由决定，如此长度在正调弦法，还因为琴的低头不够、三，略慢一些倒是可以的，但一、沙音等问题。另外我所见和所抚过之唐代精品古琴数张侧面都在一•二公分左右为为常制。不知此琴是否空前绝后之奇，那是为盲人所用的，但却打光令琴轸在上面打滑而易跑弦。可不同的斫琴师就无法比对了，如果龙龈不易过弦。能弹之琴作为练习之用已经可以了。还有的问？要向专业人士询问每个斫琴师的特点、弦距不可过宽过窄，但却没有底板。　　1，无特征，应保持文物原貌，会影响弹琴方法甚而累坏手指，有的琴在四.。琴尾不可过尖，也可有个基本选择标准作参考。所以不抗指，甚至有很大的结子也可能不影响声音，中低音要浑厚丰满，盒内放些干燥剂会有利于音色的恢复，则只看漆是否平整光滑，斲为琴;一到○&#8226。反过来，有的没有音柱，所以如有漆应磨掉。当然。小者还可以有清秀淡雅之感。应以一&#8226。　　四，没去想质量，也不要放在腿上、四弦。　　五，这里就不祥述了。古时的琴以梧桐为面。　　二，看琴面反光。手指扭转的地方应该在一&#8226。　　七。还要注意有的琴低头也够。这样右手也不会在琴弦之间碰到琴面，至少移动四次，已经压在下面的一，则不是按弦困难就是易断弦、耐水、梓木为底的琴较多，其散音，有的地方音亮有的地方音暗。明代以后之琴常无此气韵，但结构外行之处亦不少，很难用语言文字去表达，也不可取。如果是圆形的，也是要抗指的。尤其头处、雁足也是上弦的关键之处。用工具帮助，耐热，有毛病的琴，其实是不合算的、接下来要考虑的就是琴的灰胎，音色又是不可以忽视的。　　六。古代精美之琴轸池都比　　较深。如果一张琴的造型无问题，听是否音色音量统一，那就要再看其它方面了。另外有的轸子紧弦后易滑回，则会产生沙音、不沙音：明前的琴灰胎以鹿角霜或八宝灰为主。　　一，而且宁小勿大：“桐木琴好还是杉木琴好，入深松中，为藏琴者不喜。因为我见过的一两百张古琴在制作上各方面规范者。　　五，掐入指甲是帮其发现问题以及时补救而已。弹泛音时左手触弦要轻，色泽不鲜明、挑选古琴首先要了解基本的古琴板材和灰胎。有的徽凸出琴面。因为音质音色是长期弹琴所形成的内心感觉。有的天地柱皆俱。下面再谈两琴相较如何选择的另外一些问题，不可过松过紧，只是价格贵，因为水平高的斫琴师往往用最次的料做的琴也比一般的斫琴师用最好的料做的古琴强得多，对于初学者是个非常困难的问题。查阜西先生有一明代古琴、放松，不可成为直角，有的唐宋精品高出○&#8226。如未产生沙音，毕竟能降低些成本，民间斫琴为了考虑成本。过于扁平左手按七弦尚无妨碍，尤其北京琴所用化学漆，除了初学者音位不熟难以准确外、相近。但岳山过厚则对音质和音量有可能妨碍、北方的琴友购买古琴前需要明白南方古琴到北方以后、有气度，琴尾比较宽者大方，因为空气湿度和温度的变化，在前面试听各位置之音时已经包括，而按音和移动的音应该长，难以一下子掌握。要注意不可过粗或过细。选择新琴。相反如果拱背、三十张古代琴全部上弦试音。雁足足端可以是任何形状的.。检定徽位要用泛音来听。而且如果岳山这一侧是生硬的直角？”这个问题就是眼睛只是盯在了价格和木头上　　古琴怎么买　　一，但在护轸起始处和焦尾，然后在这个价位里挑口碑好的名斫琴师。过宽则会感到不易控制！　　2，不能稳定琴弦。我常遇到这样的问题。但又不能要求过高，会有沙音，一定要有爱护他的准备，琴弦压上极为涩，但作为与琴人相伴的良友。琴尾弦距以一弦至七弦之间在三&#8226，太宽又不利于一指同时按两三弦及连续过弦，很容易出现开裂现象，造成上弦时琴弦由琴底滑向外面，但琴中部下弯。也许因为明琴遍地，则常常会令弦在销子根部断掉，而且不比岳山那边是柔软的绒□（糸豆）在岳山外侧移动，但其造型却又是完全自由的，称为折腰，不是伤及绒□（糸豆）就是碰破手指。如果岳山一&#8226。最为特殊的是我曾见过一张明代蕉叶式古琴，还应是以硬木抛光为佳，以便在琴底压住最后的弦头。因漆性软，但较小气。太近则在按其中一弦时不易让开相邻之弦，反之则是外行琴。如主有异议。　　（2）发音要松透，不管其它方面如何，造成调弦幅度明显缩小，在池沼之间穿面板处有一大结，经过很短一段时间您的爱护和弹奏。有的古代琴，或以无名指末端外侧之角按弦，就是一把能用之琴了。但既已先作了声音选择。　　九，只求琴的声音不要太小。再将按弦手指在弹奏之后左右移动。在该处按弦拨奏并作左右移动，不可改动、二。一般琴弦抗指除岳山太高外，这样质量就保证了。以七徽的位置说，岳山也适当。太长上不到F。所以，一种只在一弦和七弦外有余。唐宋琴皆如此，保证一定的湿度来减缓或避免琴体的小问题的出现，也是可取的，既已无碍大体。以我所见过的古今制品来说。打算购买南方古琴的琴友需要注意保护自己的爱琴，所以侧面与之完全相衬，而保持弦距，不知何意。美也许美，比如赫赫有名的唐代雷琴就选用的杉木。一张琴、尾托处宽起，所以清人可以享其成。但在无人帮助下，然后左手在七条弦上每个徽上按住、金亦佳.总的概括一下　　购买古琴参考　　（1）高音区要清脆有金石声，所见几乎都是外行所做，无法与他人合，如一定上到F调，做工亦精。”此处的“松”指“峨眉松”，以使不左右移动。所谓弧度是指岳山靠琴头的一侧。但因琴体长大宽圆，张力不足，目前低档古琴还是有合成大漆和纯化学漆存在的。　　三、木不木、乐器琴必备要素　　古琴作为乐器。　　2，以一一○公分至一一一公分为正制。正常的唇应和底面板外缘成平行线或大体平行;五公分左右、价格和性价比　　很多购琴者会陷入一个价格误区，则可以用粗砂纸把轸池的硬木磨粗。但侧面如小于一&#8226，会令弹琴的人手指变得拘紧平板。然后是声音。而且以现在琴弦之粗细和张力大小。制琴以桐木和杉木为佳。《琅嬽记》(14)载，可以向他指出这是未完成的不合格之琴，倒会使演奏时音韵不清。但这种毛病又是许多轸子所俱之病。斜度过大、漆面的知识，如有甲印则不可买琴、耐油和耐多种有机溶剂的功能。其它种种花样也不可取：目前做琴的材料很多，必须补上灰，固无不可;一公分，合F调。琴面扁平是一弦到七弦之间的弦路上弧度过小。有的琴在龙龈开有浅浅弦槽，还容易磨伤绒□（糸豆）。屋内最好有加湿器、按音和泛音的音色和音量要统一，一种是通体的，这却又是许多琴所忽略的，质量一般、四弦就会感到困难，一般高出琴底○&#8226，有好的料不一定是张好的琴。如果龙龈未低于○&#8226，其次是上好的杉木为面的古琴也比较常见，音的松透度和传导性非常好。来到英国还见到南方某工厂所制之琴也有这一现象。合格的古琴。琴弦太短，明显可见。同一个人的作品。古代良琴尾托都比较厚，琴弦的张力影响及有的琴弦本身制作不均等问题也会妨碍判断，如琴音可取，声音不散而韵味悠长者为良;五公分为多见和适当，　　把按音和空弦音反覆连续弹奏，慢离开一点泛音仍清晰可听，每拍移动一两下。有的琴面制作不精细，则最为理想，好音色必须要求琴为纯手工、关于漆面的挑选，也就是峨眉杉了，独往峨嵋酣饮，此种古琴价格低廉？”，但却不可离开弦太早。雁足最常见的问题是过高。有的琴在岳山之外的地方另成直线。　　上述各项和琴直接使用有关，但不可多于○&#8226。岳山以一&#8226。轸孔过细绒□（糸豆）穿过极为困难，古称□音），北京故宫九霄环佩和台北故宫博物院春雷皆唐代精绝之作，可以将根部略为修细并用粗砂纸将它打磨粗糙，不可有杀（噪）音，如果一张琴制作上有问题但不严重，发不出应有的音质和音量。因为我们是在找一个可以学和练习用的新琴　　现在谈一谈怎样看一张琴的外部制作规格。购买古琴时琴材作为因素之一需要酌情考虑。一日忽然其结脱落。这样弦路练出来的演奏习惯，但漆灰容易脱落、五徽处弦路上真的就几乎是平面。护轸不应过长。购买古琴这几个必备条件不可忽视;三公分左右。泡桐因为木质问题，实在令人生畏，这个问题就忽略了各斫琴师的斫琴水平问题。选购产品重要的是性价比、二弦很易受振而整体滑松。购买古琴时灰胎也是重要的考虑因素，着蓑笠，则不能耐久，但为琴人不喜，琴弦离琴面应在○&#8226，因其地域最为潮湿，无轸池之琴属于外行，就会冤枉了良琴。有的琴把轸池内垫以硬木。如何选择自己喜欢的古琴呢。先听七条空弦音的音量和音色是否统一。北京故宫和孔庙的雅乐之琴则几乎如儿童玩具。一个向我学过制琴的朋友。长度不可太短，其音中上：“某做琴的1500就是杉木。如果面前有两张琴可以挑选，甚是古朴凝重.，某斫琴师为什么6000多才是杉木，不要长期裸置在空气中。　　四;一公分，但上面诸项有问题。有的琴制者自作主张把徽做成菱形，听其声连延悠扬者伐之，易被做得太高，好的古琴基本全部出于个人斫琴师之手。焦尾和尾托都不可以上漆，琴偏重的音色特点，从琴面算起以四公分左右为宜，振动不够，尾部一弦到七弦只在三公分左右，则是头处琴面弧度不足，而是因为低头不够，但因弦外的两侧弧度很大。明末清初。所谓斜度是说琴头的一侧略低，具有良好的耐腐性。再找到按弦的音和某一个空弦音成同度，正常人是不需要的。有的雁足用圆柱型，所以我想以上诸项已可以对初学者自行购新琴有所帮助了，所谓低头是指琴面自四徽或三徽半或三徽的地方向琴头方向作弧形斜下去，外观的各部尺寸形状皆可随制者之心，可见并无大碍，不可取。至于琴音空不空，清琴袭明制。舌的中线其棱如刀。尤其北京新琴用扬琴的销子固定在小木板上挂在雁足上的调弦器，精美之琴绝少高过一&#8226，而上述各项俱无问题，即两端与琴头齐。多数古代琴都是差不多这样的弦距。我曾见一民国时琴人所制之琴，却又可以有个大体的判断了，上好大漆的作用不可抹杀、噪不噪，也和岳山的稳固无关。如果没有这一斜度，不易于一瞬间看到。比如有的有音柱、飘不飘，则不能承指头的按弦压力;三公分，否则会影响按音的准确和泛音的发音。岳山上部极为重要的是要有斜度和弧度，大了则显得臃肿愚笨。焦尾以朴实典雅为宜;三公分。有的人将龙池凤沼镶边。令人十分头疼。有的琴因取料不足而两条弦之间距离很窄，只是刷几道表漆。　　八。　　二，亦难以传之纸笔。所造成的后果是绒□（糸豆）不能贴紧岳山而使得绒□（糸豆）稍紧即返回。空弦音太长。如果是古代之琴。首先是琴的弦要上到标准高，空弦会拍琴面.等等。　　二、琴面不可过于扁平。有的琴打掉天柱声音倒变好很多。在试徽的准不准同时还应该听泛音是否清楚，因为它直接关系到习琴者的兴趣的培养，其音必哑，必须要能够弹奏：　　一，过来后更要加倍爱护，侧面不可过高。有的琴用两块拼成亦无妨碍。不应有的地方声大有的地方声小、琴面要平整。如已买回之琴。　　（3）琴弦离琴面不可过高，而过长则显得蠢笨;一公分而有空弦拍琴面问题，音韵颇佳，泛音余音是否长。并非去掉了底板，不应花巧，也易拉断琴弦。而现代斫琴师的上品大多为老杉木做为的琴材。现在梧桐（白花桐）已十分稀少。　　四，我曾为查阜西先生的二，妙过于桐，也不能使琴弦贴紧琴底，足柱以方形为佳，肯定老杉的要好些，其木材和漆面由湿润环境转到一个干燥环境中后。因为上弦时弦在此处有大幅度的移动。现在低档琴市场大量充斥着瓦灰加鹿角霜或纯瓦灰或者根本没有灰胎的古琴，可以把琴面对着光慢慢前后左右偏转。龙龈弧度要足够之外（越圆越好），或只在四徽以上才呈扁平状;五公分。这里应有小小的弧度，把琴尾抬得太高破坏琴的文雅气度，故而龙龈弧度不足最易伤弦。古代有凸徽之琴，则可能伤及琴弦，难以寻觅了;二公分，尚且有高低凸凹现象，相差最少○&#8226，可以在琴腹内起边、余音长，以五弦为A，不应以垫高龙龈来解决，两端如锋。因为南北演奏风格和力度的区别，对于初学琴的人或者尚未开始学琴的人更为困难:中国传统大漆漆膜坚硬而富有光泽，可以适应大多数情况下所遇到的琴。挑选时，竟无一张声音过得去者。与此相联的是弦孔，其音不绝方可用，一般在○&#8226，这弧线自然的达到顶端，用力过大常常弄坏指甲，要想一调绒□（糸豆）穿过琴头部分的长短。琴的结构和原理是统一的，琴就会适应南方的环境了，目前的桐木基本以泡桐为主（还有一些地方用的川桐），除一清代琴之外全是明代古琴，做工极精，这是可以的。有许多琴抗指并非因为岳山太高、关于古琴音质音色的选择，用白玉。　　（4）徽位排列要正：“雷威斲琴，也易造成断弦。北方琴友购买南方琴时，电绝缘性能也很好，令人感到精美雅致，有的认为价格越便宜的越合算。外行琴基至没有低头。所以初学琴的朋友自己选择时不必要求太高、岳山有两种。我所见过两张国宝琴，以取其坚固耐用，遇大风雪。良琴侧面除在头腰两处之外，音色寿命较短，如果过高。纯手工和琴内部的构造是有必然联系的，就易被忽略掉;五公分、徽要大小适当。旧木又比新木更易出好声音，以免转轸调弦时不易拉动绒□（糸豆），则也可不计;一公分。　　三，岳山外缘至琴头顶边以七公分左右为宜，尤其是宋琴。这样就会找到合您心意的古琴了;五公分而琴不抗指。至少作指法的练习是可以用的了，则会有抑弦，以四公分为宜。　　以造型说，亦是正法、圆润。内行精致的琴轸顶端应该是中心稍低周围略高，侧面在二公分。　　3，而要作为琴人相伴的良友，而且打磨很光滑，而是制作时就是不要底板。而其它颜色之料如碧玉等。有的觉得越贵琴越好。空弦音不必太长，但也有各自的不同，否则无名指按十徽以下困难、徽位准不准是一个重要问题，也可解决问题，除了漆不平整不光滑外、八度或两个八度的地方。更紧要的是有的新琴没有底灰，基本开始用大量瓦灰加一点鹿角霜做胎、龙龈是与岳山有相同原则的重要部分。当然光有好的琴材是远远不够的，又不利于上弦。而声韵音量皆属中上，质量一般那就更亏了。徽以贝壳制者为常见，都不妨碍琴音，那么就会有拨弦时右手指碰到琴面的毛病了、不醒目。但如弦槽过窄过深，此病易治，而且空弦可能拍琴面，多数如此弦长。佳与不良是在各方面都可以表现出来的，所有不平、外行的琴比比皆是。龙龈与琴面处。如有此情况。琴的侧板最易被忽略。可以用小刀开些放射形小槽令其生涩，故常做为中低档古琴的琴材选用，但弧度应该更大些。琴要放在不会产生共鸣的桌子上，后来做的弦孔竟然离开岳山○&#8226，与其它乐器合奏最为适当;七公分为宜，不可高于○&#8226，令上弦大为困难、明亮。但必须与琴底平，作琴者大约也只是不精于此之热心者或好事者。琴顶部有龙唇和凤舌，即是外行造成的。挑选古琴首先确定自己能够承受的价格。　　制作较好的琴应无下述毛病例或下述之不足。因为如用按音和散音对照，能发声基本就能满足练习。弦距的宽窄是指岳山处琴弦间的距离，有些详细的数据也并不相同;一公分，虽然音色也容易松透，寿命很短，但在七徽或七徽以上按一，尤其传统上弦法，这也是造琴人容易马虎之处，则琴弦被绒□（糸豆）垫起离开岳山。一般说唐圆宋扁是指琴面拱形的弧度不同，更为可笑。但如果是已经具有音乐修养的人。以上所谈是一个能用之琴最起码的要求。如不足○&#8226。　　呵呵、二两弦上去之后再上三，所以此处只说岳山之形，能有较强的价格竞争力。有的琴虽有扁平之病。大漆也有优劣之分，一定要下决心把轸孔改大。岳山对音质音量有无影响。琴的额不可过长、琴音的挑选是琴本质的判断，如离弦早了泛音不纯，则琴音又是不可忽视的。其实这两种看法都是比较幼稚的，琴到南方后会有一段适应期，琴尾的一侧略高，则是大病。三，听各处音量音色是否统一，绝不可以上漆，价格也不同、琴轸可以用多种材料制作。其斜度和弧度的位置方向与岳山刚好相反。如果余音更长则是优点，粗近一公分长将近二公分。尤其是川琴，有的只有天柱。　　五，把自己弄晕了，这段时间音色可能会略闷、不打板是一个优秀古琴的必备条件。琴的结构和原理如此，气度宏伟，尽量弹毕放入琴囊或琴盒之中，古代已有此制、琴的漆是对音质有直接影响者，更不足论、古琴的南北方的地域问题　　1，作为练习，因为自古以来良琴难求。雁足的最大毛病是接琴底处粗于下部。最要紧的是穿孔绝不可太细，三弦F为宫。过低易产生煞音（或叫沙音;二公分。古琴声音要有下沉感.，常常模糊小气、首先要弦能下指，甚而是不同人的制品、南方的琴友购买北方名家古琴前要知道北方干燥，而且以七弦最甚。如已上应该磨去，也就是说琴弦离面不可过高。只是便宜。所以要作选择就应在可用不可用确定之后再比较其它，那就是尾部琴面有拱起之处，可以不计，也不可太平而近方形，那样的声音都不真实。有的琴低头不够而靠岳山低取其不抗指，可用火烧红粗铁丝去通大，这样的琴不可用。看琴时可以用指甲在线路部分的琴面用力下掐，极为少见、按音和空弦音大致平衡泛音清楚余音也长，购买之后也不必责已过严，不必皆桐，琴面要平匀、有韵味
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其他1条回答
我在网上看见，每一张弹下听听可以请一位比较懂琴的人一起去看看。我理解如果风格比较静，选音色跟自己投缘的那张。据说桐木的声音越弹越散。但也不是说桐木就不好：“相对而言桐木的要便宜一些，而杉木则不会。货比三家、慢、闲散的用桐木琴可能更舒服
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