不知道啊啊发生地方撒旦阿飞岁的
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[转载]四川内江.张大千的花鸟作品欣赏(4)
作者:求是2013来了
（5月10日--日），，人，广东省，日出生于中区城郊安良里的一个的家庭，泼墨家，书法家。
20 世纪50年代，游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
他与二哥昆仲创立“大风堂派”，是二十世纪最具传奇色彩的工。特别在方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，、水墨融为一体，尤其是与，开创了新的，因其诗、、与、齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。与、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。
他曾与齐白石、、、、、等及西班牙抽象派画家交游切磋。
张大千一生弟子上百，有主要影响的有：、
、、、、、、、糜耕云、、、、厉国香、、、王康乐、、等人，其中，是张大千弟子中绘画水平最高的一个。夫人也拜张大千为师学画。
张大千再传弟子也相当多，比较有影响的是：白传巨、、、、杨振升、、、、、何纪明、葛茂桐、，吴嗣坤、、吕刚,、江洪泉、、、，包伟东、等人。
张善子、张大千昆仲共同创建了，它是中国综合性绘画流派之一。二十世纪20年代，、在西门路西成里“”开堂收徒，传道授艺，所有弟子们皆被称为“大风堂门人”。它是一个有别于“”、“
”、“京津画派”等唯一不墨泼彩等画法，的画风都呈现出百花齐放的景象，是一支生生不息、代代传承的画派。
和许多画家一样，张大千也同样经历了描摹之路。在近代像大千那样广泛吸收古人营养的画家是为数不多的，他师古人、师
近人、师万物、师造化，才能达到“师心为的“的境界。他师古而不拟古，在继承传统文化的同时，他还想到了创新，最后在继承传统的基础上发展了泼墨，创造了
泼彩、泼彩墨艺术，同时还改进了国画的质地，然而思想的先行者往往是孤独的，在他五言绝句《》有“先生归去后，谁坐此船来”之句，似乎暗示着后来者继续他的道路。
他曾用大量的时间和心血临摹古人名作，特别是他临仿和山人的作品更是惟妙惟肖，几近乱真，也由此迈出了他绘画的第一步。他从清代起笔，到八大山人，、等，进而广涉明清诸大家，再到宋元，最后上溯到隋唐。他把历代有代表性的画家一一挑出，由近到远，潜心研究。然而他对这些并不满足，又向石窟艺术和民间艺术学习，尤其是面壁三年，了历代壁画，成就辉煌。这些壁画以时间跨度论，历经、、、、等朝代。如多年前香港市场中曾出现一件署名为元四大家之一的古画，便是张大千“仿古作”，拍出接近200万元的高价。
为了考验自己的伪古作品能否达到乱真的程度，他请、、、、、、等名家及世界各国著名专家们的鉴定，并留下了许许多多趣闻轶事。张大千许多的艺术价值及在中国美术史上的地位较之古代名家的真品已有过之而无不及。现世界上许多博物馆都藏有他的伪作，如华盛顿佛利尔美术馆收藏有他的《来人吴中三隐》，纽约大都会博物馆收藏有他的《石涛山水》和《梅清山水》，伦敦大英博物馆收藏有他的《巨然茂林叠嶂图》等等。
大千在学习的同时，也深得古人思想精髓，并能身体力行。张大千说：“古人所谓‘，行万里路’，这是什么意思呢？因为见闻广博，要从实际观察得来，不只单靠书本，两者要相辅而行的。名山大川，熟于胸中，胸中有了丘壑，下笔自然有所依据，要经历的多才有所获。山川如此，其他、、都是一样的。”他又说：“多看名山、世事万物，以明白物理，体会物情，了解物态。”他平生广游海内外名山大川，无论是辽阔的中原、秀丽的江南，还是荒莽的塞外、迷蒙的关外，无不留下他的足迹。他在一首诗中写道：“老夫足迹半天下，北游溟渤西。
在大千游历过的名山大川中，他始终把推为第一，曾三次登临。大千之所以偏爱，主要来自于的影响，黄山既为之
师，又为石涛之友。大千说“黄山风景，移步换形，变化很多。别的名山都只有四五景可取，黄山前后数百里方圆，无一不佳。但黄山之险，亦非它处可及，一失足
就有粉身碎骨的可能。”大千在50岁之前遍游祖国名山大川，50岁之后更是周游欧美各洲，这是前代画家所无从经历的境界。张大千先后在、、、、等地居住，并游遍、、南美、，、等地的名胜古迹。所到之处，他都写了大量的纪游诗和写生稿，积累了取之不尽、用之不竭的创作素材，同时为他日后的创新创造了良好的条件。
说是非常重要的。他平时教导后辈：“作画如欲脱俗气、洗浮气、除匠气，第—是读书、第二是多读书，第三是须有系统、有选择地读书。画画和读书都是大千的日
常生活。过去是如此，借居网狮园后更是这样，朝夕诵读，手不释卷。在外出旅途的车中船上，大千也都潜心阅读。一次，大千从成都到重庆，友人托他带一本费密
的《荒书》。到家后，大千即把路上看完的《荒书》内容、作者的见解、生平以及这位明末清初的四川学者和石涛的关系，如数家珍地娓娓道来，实在令人惊讶。因
为这是一本艺术之外的学术著作。读书的习惯一直伴随到大千晚年。他常说，有些画家舍本逐末，只是追求技巧，不知道多读书才是根本的变化气质之道。大千读书
涉猎很广，经史、子、集无所不包，并不只限于画谱、画论一类的书。
张大千除了擅长山水、人物、花卉、翎毛以外，在方面比较欠缺，这应是他的遗憾。他早期师从清代晚期的著名书法家李瑞清、曾农髯，形成自己细秀，方平，略带隶书味的书风，二十世纪三十年代以后，张大千先生的书法开始酝酿变化。他转学多师，学习魏碑，《》，参以宋代大家黄山谷的笔势，学习笔法刚劲，不拘一格的书风。他的书法艺术在继承传统的基础上，融合了山水画的意境，不是一味地追求表面上的张扬外露和剑拔弩张，而是使力与感情相融合，平中求奇，使他的书法劲拔飘逸，外柔内刚，张大千笔力遒劲而秀逸的自家风格，被后人称为“大千体”。
蓝牡丹& 扇面 设色纸本
款识：唐人画牡丹，金碧辉煌，烂若云锦。借居海上，见道君皇帝佛头青并效唐法，似布梅仁兄法家正之，大千弟，爰。钤印：张爰、大千
佛头青牡丹& 扇片 设色纸本 1948年作
题识：道君皇帝佛头青牡丹，二十年前曾见于疆村丈斋中，追忆其仿佛写之，巨来道兄法教。戊子三月，蜀郡张爰。钤印：大千大利（白）、张爰（朱）
佛头青牡丹& 扇面 水墨设色金笺 1949年作
题识：仿宣和御笔，佛头青牡丹。己丑之四月十一日，大风堂制，张大千爰。寒波夫人清赏，蜀郡张爰。钤印：张爰、大千居士、大千、张爰印
此幅《佛头青牡丹》远承古法，题款说明是拟宋徽宗同名牡丹画作，图中以石青、石绿重彩渲染牡丹的花瓣及花叶，使花瓣有浮凸出画面的立体感，枝叶的转折向背及牡丹花的自然生态表现得淋漓尽致。同时又用泥金线条勾勒花瓣轮廓，更衬托出牡丹的金碧璀璨，贵不可当。
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立轴&1950年作
题识：夺眼惊秋早，熊熊满树翻。坐花礵病客，溅血泣孱魂。绛
帐笙歌隔，朱楼燕寝温。青城在万里，飘梦接灵根。庚寅立秋后二日，小步岭头，红叶一株，朱熊熊如火齐。青城樟、诸树，多有未秋先红者，因写图并拈四十字记
之。蜀人张大千爰，客大吉岭。钤印：张爰长寿、大千、张大千长年大吉又大利
此图与《红叶玉鸦》可谓姊妹之作，清新可人，生机盎然，表现出花卉鸟禽的生趣。此图创作于张大千卜居印度大吉岭期间，这段时期的作品，多有借景怀乡的寄意，本幅亦然。借异域之红树，转思青城故里的景致风物，实意远情深，溢于画外。
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菜根香 &镜心 设色纸本 1950年作
款识：得闲几日得微疴，不羡肥甘奈暑何。龙井一瓯菜醮饭，清腴须让菜根多。庚寅五月，港居奇热不可耐。小病数日，遂觉体力不支，遣笔破闷。大千居士爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利
五十年代初，大千先生暂居印度大吉岭，期间往返香港与曼谷等地，为筹办展览奔走。1950年夏，他抵港盘桓数天，为在圣约翰堂副堂举行的展览作准备。是次展出独欠蔬果题材，他即在酒店房间写此补缺。展毕，将此作送赠弟子李乔峰存念。
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&&&&&&&&&&&&&白山茶图&
镜心 设色纸本 1950年作
款识：献笑佳人绝可怜，柔姿辅赔巧承。一枝不用千金买，雨洗风吹却粲然。岁庚寅十月，追忆十年前青城山中，敷去弥漫，山谷绚烂如铺锦，未能即席操笔遂别。
顷从渝州来香港，予又有印度之行，匆匆无暇构思乃写此。蜀人大千居士张爰。钤印：张爰、大千、摩耶精舍、南北东西只与相随无别离
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梨 花& 设色纸本 1951年作
题识：素肌应怯余寒，艳阳占尽青芜地。樊川照日，灵关遮路，残红敛避。传火楼台，妒花风雨，长门深闭。亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪。别有风前月底，布繁阴，满园歌吹。朱铅褪尽，潘妃却酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳缟衣，不成春思。恨玉容不见，琼英漫好，与何人比《水龙吟》写此，张爰。
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（1840万元，2011年5月北京华辰）&&&&&&
红叶白鸠& 1949年作
款识：（1）仿宋人法。写似冠五道兄法教。弟爰。（2）此十年前旧作，祖莱七弟从香岛得之，携过寓斋，今目力渐失不复能为之矣。辛丑（1961年）秋孟，大千居士爰。钤印：蜀郡、张爰印、张大千、蜀客
《红叶白鸠图轴》创作于1951年，是张大千为其广东的挚友何冠五所绘。后为其海上挚友李祖莱所得，1961年张大千为之再次题记。二十世纪五十年代初
期，张大千一度卜居于印度大吉岭地区，这段时间的作品，多有借景怀乡的浓厚寄意。作品中，画家借异域之红叶以及白色斑鸠的传统寓指，深刻地传达出张大千对
家乡故土的思念之情，意味深远，溢于画外。《红叶白鸠图》为张大千工细重色的风格一路，在继承宋代院体花鸟画传统的基础上，又以实物写生为主，注重生趣和
清新之感，设色则细腻自然。
1951年作&&&&&&&&&&&&&
红叶小鸟& 设色纸本
1948年作&&&&&&&&
眉寿& 设色纸本
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富贵大利& 镜心 纸本 1951年作
题识：△烂红莫说杨家果，饱啖还吟坡老诗。故国山川频入梦，眼前归计又蹉跎。敬舆道翁两教，辛卯八月，张爰。△眼前归计又差池，误书蹉跎。钤印：张爰、大千居士、张季
1951年8月，大千先生返香港定居。后赴日、台旅游会友，应友人敬舆道弟之邀作此幅以志存念，一则寓意大吉大利，白头到老，合乎善颂善祷之意。二则经历离乱之后，愈发思念故土，借此抒表“桃花已满三千岁，青鸟飞来亦白头”的沧海桑田之叹。
本幅取景实物，白头翁腹毛蓬松，尾羽丰满。其目光矍铄，喙与指爪都摹写得极精锐。大千曾言“偶忆青城有此鸟，山中人呼为白头”，对于故国山川的一草一木，
有着细腻的体悟与深刻的记忆。粗壮荔枝树干老笔纷披，只在右上角露出一隅，树枝纵贯画面，枝繁叶茂，与挂满枝头的果实一起布满整个画面。荔枝叶的赋色变化
最为丰富，画中重墨写叶，淋漓张放，以色与墨的调合在画面中分别出远近高低各不同的丰富层次。画面格调写意淡雅，或以恬淡明丽表达着“诗意的栖居在大地
上”的哲思。
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华山秋牡丹& 设色纸本
1952年作&（235.2万元，2010年11月中国嘉德）&&&
题识：（1）魏紫姚黄枉自夸，输将秋色付寒葩。芳心也怨繁华歇，故着残妆向晚霞。华山秋牡丹，八九月敷花，弥漫山谷，绚烂如铺锦，不减永嘉竹间水际也。蜀人张大千爰。（2）济香仁兄法家正之。壬辰五月，同客阿京。张爰。钤印：张爰长寿（二次）、大千富昌大吉
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&&&&&&&&&&&&&西楼第一红&
立轴&壬辰（1952年）作&
（616万元，2010年11月中国嘉德）
题识：西楼第一红多叶，东苑无双紫压枝。梦里春风忙里过，蒲团药鼎鬓成丝。拈石湖居士句，以勾龙爽法写之。壬辰二月朔，九龙城借居，蜀郡张爰大千父。钤印：张爰长寿、大千富昌大吉
本幅写于1952年初，属大千工笔画最成熟的阶段，其笔下这朵折技红牡丹，线条勾勒精细，花瓣交叠覆盖的姿态与枝叶取势高低左右衬托，婀娜多姿，深具动
感。而敷色工序尤见繁复，如颜色研磨、下胶，以至不同颜色的层层渲染，方能使花瓣颜色“高凸纸好像剪绒一样”，显出丰富的立体感，极尽“物情、物理、物
态”之能事。大千先生画工笔牡丹时。亦好以古人之法，如照殿红署“以宋人刁光胤法写之”；佛头青则署“法道君皇帝宋徽宗”。事实上，许多古人传世之作并非
真迹，更遑论其法。
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牡丹图& 镜片
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花卉& 册页 设色纸本 1951年作
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仿唐人金碧牡丹& 十四开
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花猫图& 立轴 设色绢本
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猿& 镜心 水墨纸本
款识：大千居士试笔。钤印：蜀郡张爰
大千出生有黑猿转世之传说，“猿”字古写为“蝯”，去“虫”，即得“爰”，故以此取名。他爱猿性通灵，纵使移家多次，仍有豢养，最多曾畜有十余头。他懂猿
之生熊习性，笔下动物题材屡引入画，制作仅有的版画时，亦选其为题材之一。他自谓技巧乃“取易元吉法”，仅请讬古人之辞，宝出自日常的观察、写生，故能摄
其真熊，穷尽其趣致活泼的天性。
本幅未及盈尺，属小品。入围为孤猿正面坐地，仅施净墨，舍背景配亲，焦点明确，主体清晰，可谓替宠物造像！黑猿虽无腾跃，但一臂长伸，一臂抓足，指趾相触
略动，细微处见静中带动。其面貌描绘一丝不苟，细致传神，双目绰然；其身躯比例均匀，通替短毛绵密，尤具质感。虽属自娱之作，写来甚见用心。本幅无年款，
似为五十年代中期所写。
猕 猿& 镜片 水墨绢本
款识：大千居士试笔。钤印：蜀郡张爰&&&
大千画猿擅于临仿宋代易元吉，观察猿的一举一动，心传目击，悉着毫端。《猕猿》整幅用墨笔画一只正面猕猿，五官刻画十分精细，先以细笔勾勒，加以淡墨晕
染，又巧妙地用白粉渲染面部，厚而不腻，薄而不失其色，结构准确，生动自然。尤其是炯炯有神的双眼似与画外之人对话交流，堪为佳作。
猿猴& 设色纸本 立轴
1950年作&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
白猿& 设色纸本
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老树腾猿& 镜框 设色纸本 1952年作
题识：客中蓄黑白猨数头，观其腾踔，聆其啼啸，彷佛如在故乡青城峨眉深谷间也。黑而健者忽病，病且殆，雨辰世仁兄以治小儿法治之，数针而愈，欣喜无以，为作此图为赠，亦他日医学史中之一段嘉话也。壬辰闰五月，大千张爰。钤印：蜀郡张爰、大千居士
张大千一生爱珍禽异兽，畜猿亦是他的喜好之一。画中题字他提到：虽然离开中国，仍随行养着黑白猿猴数头，看着牠们跳跃攀爬，听着牠们呼号，彷佛置身于家乡的青城、峨嵋山谷之间。
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花 鸟& 设色纸本
1954年作&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
红叶小鸟& 设色纸本 1956年作
题识：松槎已觉秋风劲，霜叶远于花态浓，更遣新声看黄鸟，那知景色近三冬。甲午九月，张大千爰。钤印：张爰私印、张季
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仿宋人花鸟&
镜心&乙未（1955年）作
题识：宪七道兄楚人也，予蜀人也。戏写宋人笔意，以见主客相得之雅。乙未四月，大千弟张爰。钤印：张大千、蜀客、大千豪发、张心智珍藏先父张大千书画之印
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仙根蟠实& 立轴 设色纸本 1955年作
题识：仙根蟠实。继卣方家正之。乙未新秋，大千张爰。钤印：大风堂、张季、大千居士、大千父&&&
《山海经》记载“沧海之中，有度朔之山，上有大桃木，其蟠屈三千里。”传说吃了蟠桃可长生不老，历代多以蟠桃意寓长寿。《仙根蟠实》一语双关，既写蟠桃以
求千年寿，又暗含对刘氏父子的褒扬。1955年，是刘继卣艺术生涯中相当辉煌的一年，是年连环画《东郭先生》获全国连环画一等奖，多幅重要作品结集出版。
彼时张大千卜居巴西，初秋欣闻年轻的画友获得艺术上的成就，特制此幅遥寄欢欣之情。大千写桃不为多见。《仙根蟠实》意笔为之，率意洒脱，色彩丰富、大胆，
为大千难得一见之珍品。
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芍 药& 镜片 设色纸本 1957年作
款识：四十八年贫贱身，何曾妄念洛阳春。长安醉客靴为祟，去踏沉香亭上尘。戏效天池生笔并录其诗，丁酉夏日，在三巴之摩诘城中，张大千，爰。钤印：张爰之印、大千居士、西蜀张爰之玺、大风堂、长共天难老
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海榴禽鸟& 设色纸本
1958年作& （345万元，2013年6月北京保利）
题识：海榴自是神仙物，种托君家有异根。不独长生堪服食，更期多子应儿孙。戊戌九月，拈石田翁句写此，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千居士、下里巴人、东西南北之人
海榴又名海石榴，因来自海外，故名。此刻张大千正旅居巴西，触景生情，以多子多福的中国传统寓意写之。海榴以沈周笔法而作，仅以一根茂繁的榴枝入画，画面
简练苍劲，随意点苔并以淡赭染，虽有硕果重压，榴枝依旧翘然而立，展现了无限生命力。一只白头鸟站于枝间，为幽静的画面增添了几分清雅。右侧题诗与画面所
绘相互呼应，画中有诗，诗中有画，一片尘外之境。
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樱桃小鸟& 立轴 设色纸本 1959年作
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桃 花& 设色纸本
&&&款识：元张子正桃花，曾见崔青蚓极古淡之致，原本之妙可想见也。此以崔法为之，爰记。钤印：张爰（白）、大千居士（朱）
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红 杏& 设色纸本
款识：锦槛雕阑不任遮，出墙仍自逞夭斜；遗山应悔无真识，虚费心赋杏花。爰居士。心下敓情字，越日始觉乃注，居士真老矣。钤印：张爰、大千居士
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老樹騰猿&&设色纸本&己亥(1959年)作&
（626万港元，2008年10月香港苏富比）&&&
大千先生在三十多歲時就非常喜歡畫猿，而且臨倣宋代易元吉的作品，以易元吉為楷模。此軸章法，是將黑猿置於深山急澗的一株參天古木上，一臂攀援在粗壯的橫
枝後面，正眼注視觀者，另一臂橫向伸出，充分表現長臂猿的特徵。精描細寫黑猿的五官、手足及毛皮，非常生動寫實。而老幹、枯枝、藤石的用筆，粗重灑脫，虎
虎生風，與黑猿的細寫，形成強烈的對比。因此，猿身雖小，仍是觀者注目的焦點。
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仿白阳山人墨牡丹& 水墨纸本 1959年作
题识：（1）云想衣裳花想容，春风拂槛露华秾。若非群至山头见，会向瑶台月下逢。名花倾国两相欢，常得君王带咲看。解识春风无限恨，沉香亭北倚阑干。己亥
夏日，道复。（2）此白阳山人晚岁之笔，晴窓展翫漫临一纸，但得其仿佛耳。蜀人张大千画并题。钤印：张季、大千、季爰之印、大千、大千豪发
该幅为张大千临写明代花鸟画家陈淳晚年之作品。在画史上，陈淳与徐渭是并提的，他的水墨写意花卉对以后的花鸟画的发展具有深远的影响。该幅临写作品中，大
千在师法陈淳之时，自出己意，融入个人的笔墨趣味与修养才情。画幅下部牡丹以没骨法写出，笔墨简洁精练，风格疏爽，颇具自然之态，上部书法前半部为张大千
临陈淳行草，章法收放自然，不夸张，有节律感。落笔强劲，运笔洒脱，强调提按对比，后半部为张大千自己“大千体”的书法风格，内敛古拙，笔力遒劲而秀逸，
“云想衣裳花想容，春风扶栏露华浓”，是李白写给美人杨玉环的。该幅画作体现出大千在绘画与书法上深厚功力，能于古今之间自由出入，融合出新。
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雨过郊原 &立轴 设色纸本
款识：雨过郊原分外青，寻春直到觉山亭，石阑干畔斜卧坐，饱看杨妃拥宿醒。故都逻谷牡丹旧作，写似鼎成大兄法家正之。蜀人张大千爰。钤印：张爰之印信（白）、大千居士（朱）
此幅作品表现为新雨初晴，牡丹摇曳荡漾在湿气犹浓的环境中，要点即在于“湿”。大千的泼墨大写意技法，以色彩与水墨混合，乘泼洒于纸上未干之际，用笔导引
墨彩游走，在画面上营造出欲状之物的形态。这种技法施于雨过花卉与池塘花卉的创作中尤见效果。本幅具泼墨雏型，随机效果减少，用笔之处仍很明显。以淡墨绘
以背景花叶笼罩整幅画面，左侧置欲开牡丹一以胭脂绘，妩媚娇艳。全图动感强烈，花蝶飘杨起舞，笔墨酣畅，尤其着意表现湿润效果，大量用水，着色于纸形成毛
茸的感觉，水气笼绕。
蕉竹图& 立轴 水墨纸本
1963年作&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
牡丹& 水墨纸本 1963年作
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1961年作&&&
本幅写丛竹新篁，竹干前后排列，用墨浓淡深浅，显其层次；其姿态挺立，刚劲中不乏物性所显露的弹性韧力。嫩叶新篁数束，处最前方微扬，似迎风点首，略展动
姿。竹叶写来爽落带劲，片片生动，交叠穿插，具错落起伏之势。大千下笔随意舒展，率性为之，一片天机自发，真可谓胸有成竹。
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竹菊图& 立轴 设色纸本 癸卯（1963年）作
题识：本为编篱护菊花，谁知老竹又生芽。千秋名士原同调，陶令王猷合一家。癸卯三月，写似伟乾仁兄法家正之。大千张爰。钤印：张爰私印、千秋愿
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红叶翠鸟& 设色纸本
款识：清泉绕屋家家竹，红叶然云处处花。我欲移家向空谷，看花种竹之生涯。青城杂诗之一，漫録画上。爰。钤印：张爰之印、大千
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朱樱山禽& 立轴 设色纸本
款识：离离朱宝幽岩，色比珊瑚惜未甘。却根荆桃今无赖，春来先自许莺衔。华山有樱桃，促秋结实，朱熊熊如火齐。爰。丙午（1966年）七月付与娴女。钤印：大千唯印大年、大千父
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凌波仙子 &立轴 纸本 1967年作
款识：鄂渚诗人赵半跛，金盆十二写幽姿。老夫沉醉珠宫里，只忆骚白凤垂头。四十年前，海上结秋英会，赵翁半跛写红色水仙。注云：天宝中，明皇以金盆十二贮
五色水仙赐虢国夫人。丁未开岁，捡得自制蜀笺，试予目力，似较去年为胜。上元日，偶成小诗，遂书其上。爰翁。钤印：大千唯印大年、春长好、大风堂、己亥己
巳戊寅辛酉
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利市三倍& 设色纸本 1968年作
款识：利市三倍。此两汉人古语也，多于铜器上见之，老夫亦不无此望，可笑也。戊午（1968）秋八月，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千居士
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牡丹富贵& 镜心 纸本
款识：汉思先生、光和夫人俪赏。蜀郡张大千爰，同客新港。钤印：春长好、大千居士、己亥己巳戊寅辛酉、张爰之印、摩耶精舍
大千描画花卉多种多样，享誉画坛的“大千荷”，牡丹、山茶、水仙、芙蓉等都涉笔成趣，饶有诗味。传统的梅、兰、竹、菊也信笔拈来，馨香满帘，有独到精采的非凡成就，只因为工笔人物及泼彩风格盛名所掩，而少为世人所知。牡丹是我国特有的木本名贵花卉，雍容华贵、富丽端庄，素有“国色天香”、“花中之王”的美称，长期以来被人们当做富贵吉祥、繁荣兴旺的象征。
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老树灵猿& 设色纸本
1968年作& （1858万港币，2011年5月香港佳士得）
款识：桂月栖云啸窅冥，忍将金锁锁朱楹。殷勤觅个崖前树，为尔营巢宅峻青。五十七年戊申（1968年）闰七月，大千张爰，五亭湖上。钤印：张爰私印、大千、千千千、大千父
在谢家孝所著《张大千传》中，特请张大千先生详细叙述了传言他是黑猿转世的经过。大千先生说：“中国人的事我们总免不了有征兆附会之说，那是先母曾太夫人
在怀我即将临盆的日子，有天晚上梦见一长者，捧一圆形大铜锣，铜锣闪闪有光，长者双手把捧著的铜锣递给我母亲说“这是给妳的。”因为闪光耀眼，家母看不清
楚，只知道铜锣上有黑色的一堆东西，家母请问何物？长者回答是黑猿，家母此时才看清果然是黑猿，蜷曲伏在铜锣中心，驯静，只两眼注视家母，长者并叮嘱说，
要小心照顾黑猿，说猿有两忌，怕月亮、怕荤腥，家母惊醒后，记忆清晰，即对家父谈起，我们一家都知道这个梦，不久就生了我，家人戚友都说我是黑猿转世。这
个故事，当年我在上海拜在曾农髯先生门下时，家父讲给曾师听的，曾师即为我题名为蝯，爰为古写的猿，汉朝时再变为“蝯”，加虫旁是因人猿也属裸虫类，演变
下来虫旁变为反爪的猿，因为我虽然排行第八，但因四个哥哥早故，活著的我应排第四，伯仲叔季，因号季爰。”张大千一生爱珍禽异兽，畜猿亦是他晚年的喜好之
&&&&&&&&&&&红叶小鸟&
1968年作&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
红叶小鸟& 设色纸本 1969年作
款识：戊申秋日，写似惠湘大家晒正。大千张爰，克密尔寓庐。钤印：张爰之印、大千居士
1968年，张大千于美国加州克密尔购置「可以居」，本件即作于此间。画中以淡青、淡赭湿墨染写红枫墨竹，复以枝头小鸟点缀，在色泽对比鲜明、浓淡层次有别之余，亦十分妥贴地表现笔墨的质感与情态，充分流露出秋日舒爽自在气息。
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&&&&&&&&&&&&花间懒猫&
设色纸本&庚戌（1970年）作&&&&&&&&&&
猫& 设色纸本 1980年作
款识：鼠翻盆，汝不顾，却来花间石上卧，罪过。庚戌嘉平月，爰翁。钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）、可以居（朱）、大千世界（白）
张大千晚年最喜画此类小品，往往寥寥勾勒，纯逸笔也。
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猿& 立轴 水墨纸本
题识：眼昏昏欲断魂，家万里似孤猿。钤印：大千父
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墨 猫& 镜片 纸本
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萱草狸奴& 镜心 纸本 1971年作
款识：鼠翻盆，汝不顾，却来花间石上卧，罪过。六十九年嘉平月十九日戏图，大千居士爰。 钤印：大千居士、辛亥
此幅小猫全用线条勾勒而成，寥寥数笔，再施以淡朱膘色、虚实关系表现得炉火纯青；而造型亦十分精确，显然是有大量观察猫生活的经验，将其习性情态了解入
微，所以在画面中将小猫慵懒睡态也变现得惟妙惟肖，传神之至。而兰草也仅用几笔而成。线条飘举若少女舞袖，潇洒淋漓，妖娆妩媚，枝头盛开的两朵萱花并发幽
香。整幅画面十分娴静，淡雅之极，使观者心宁。
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金银眼波斯猫& 立轴
1972年作& （179.2万元，2012年3月北京荣宝）
款识：雪色波斯值万钱，金银嵌眼故应然。不捕黠鼠还同器，饱食朝昏祗欲眠。花底拳身不受呵，嫌寒就暖坐怀多。纵然博得儿童喜，奈此跳梁日甚何。往在故都畜
一金银眼波斯玉猫，为悲鸿索去数月。悲鸿以书抵予曰：“此猫驯扰可喜，但不捕鼠，且与同器而食，为可怪耳，噫以之视，今又何怪耶?”
六十一年岁在壬子，苇窗属为大人杂志画鼠作封面。予向不工此，故今年春帖子只借八大山人画用之。乃作睡猫图以报之，并赋二诗。龚定厂句云：“略工感慨既名
家”，窃用自笑也。大千居士爰，可以居寄。钤印：张爰之印、春长好、大千居士、大千世界、得心应手、大风堂
张大千画猫虽少，但爱猫是出了名的，且所蓄皆为名种。四十年代後期，张大千寓居北平时，家中曾豢养过一只金银眼波斯玉猫，徐悲鸿见到了此猫十分喜欢，索去数月，後来写信告诉张大千“此猫驯扰可喜，但不捕鼠，且与同器而食，为可怪耳。”
多年以後，张大千侨居美国洛杉矶时，每每念及与徐悲鸿等故人交游的情景。1972年农曆鼠年来临之际，香港《大成》杂志主编沈苇窗向张大千约稿，先生由是想起了故友徐悲鸿和那只充满喜感的波斯猫，提笔画了这幅《金银眼波斯猫》，并得意地题了一首诗。
&&&&&睡猫图&
1972年作&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
猫石幽兰& 水墨纸本 1963年作
“猫”谐音“耄”，具有祈求长寿的吉祥寓意，为入画的好题材。画史记载，如唐代的卢弁（生卒年不详）、刁光胤（10世纪），宋代的李迪（12世纪）、祁序（生卒年不详）、靳青（生卒年不详）、何尊师（9-10世纪）等等都是著名的画猫名家。
此作是张大千为怀故人徐悲鸿所作《睡猫图》。张大千画猫，重笔墨情趣，笔简而传神。此幅纯用水墨，极富中国画的文化精神。小猫全用水墨没墨写意法为之，寥
寥数笔，墨色的浓淡变化、虚实关系表现得炉火纯青，造型亦十分精确，将小猫慵懒睡态表现得惟妙惟肖、传神之至。石头仅用几笔淡墨块，加上大量的留白来表
现，淡雅之极，可参见徐青藤《四季花卉》中石头的表现技法。画家并趁湿在石头的左侧用稍浓的墨笔画出一支萱草，线条飘举，潇洒淋漓，妖娆妩媚，枝头盛开的
两朵萱花并发幽香。
画作右下方钤有印章两方：“环荜庵”、“大千逸笔”。有上方钤有：“大风堂”。右下空白处有跋语：张大千壬子写睡猫图神品于环荜庵，以怀老友悲鸿借猫之趣事。其七子张心夷收藏并传世。刘文杰鉴考，王之鏻题。
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癸丑（1973年）作
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海 棠 &镜心 1976年作
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竹菊图& 镜心 设色纸本 1972年作
题识：本为编篱护菊花，谁知老竹又生芽。千秋名士原同调，陶令王猷合一家。六十年岁壬子，拈板桥道人句，写于环荜庵。蜀郡张大千爰。钤印：大千世界、独目为只眼、张爰之印、大千居士、大风堂
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梅竹双清& 镜心 设色纸本 1973年作
题识：江南翠竹劲成林，谁折寒香报赏音。寄语双清堂上客，萧然应见此君心。六十二年人日，写此春熙仁兄法家正之，蜀郡张大千爰。钤印：张爰之印、大千居士、癸丑、环荜盦、得心应手
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&&&&&&&&&&&&&&猿
(铜版画) 1974年作
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猿护苍松 &立轴 设色纸本 1975年作
款识：祖元五弟生年在申，因仿易元吉笔写此图赠之，时乙卯十月也。大千张爰。钤印：张季、大千
此画描绘一只猿猴立于苍松之上，回首眺望，长臂伸出紧握苍松，形象逼真。构图新颖别致，松枝斜出，松干、松枝勾勒精谨，鳞皮以水墨圈就，松枝挥洒自如，气
势飞动。苍松干湿并用，主体突出，虚实结合，虽无面面俱到之笔，却显构图饱满，枝干横曳，细腻秀媚，变化多端，神骨焕然。画家以写实的手法刻画自然生动的
猿猴，以水墨写意笔法写出其形态，然后勾画皮毛，突出其丰满的质感。画家用秀雅的细笔勾勒出猿猴的五官，加以淡墨层层晕染。又巧妙用白粉渲染猿猴脸部，厚
而不腻，薄而不失其色，恰到好处地把猿猴面部五官结构轮廓表现出来。画家能工能写，作画水墨并重，并以书法运笔，讲究气韵变化，笔路纵横，流畅有力，心手
相凑。画面整体比例准确，猿猴动态十分传神，形神兼备，别有巧思。
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芝仙祝寿& 镜心
1974年作&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
竹石兰图& 设色纸本
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竹石图& 镜片 水墨纸本 1975年作
款识：拟元人曹云西老树新篁。乙卯十月朔写似少宝仁兄法家正之，蜀郡张大千爰。钤印：大千居士（朱）、张爰之印（白）
张大千的作品带着诗意的空灵蕴藉，笔墨的松悠玄幻，如化神笔。《竹石图》纯为墨本。古人云“水墨之上色无功”、“墨分五色”，用墨达到出神入化的境界所能
带来的笔墨韵味是十分雅致的。所谓“近溪幽静处，惟藉墨烟浓”，笔墨氤氲所带来的似真似幻、若隐若现的视觉享受亦是奇妙的。纸面上矾的效果，令墨色施于其
中自生深浅浓淡的交叠层次，变化微妙，似出天然。
张大千的用笔，出入于古人，他舍去唐、宋而直追篆隶，感受金石气息。其画境所凌射出的大壮美、大气势、神静八荒的绘画思想是一脉相承的。
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梅 花& 设色纸本 1975年作
题识：攀枝嗅蕊许从容，欲写横斜恐未工。看到夜深风露冷，和香和梦入朦胧。六十四年乙卯大蜡，爰翁环荜盦写并拈小诗，时年七十有七岁。钤印：张爰之印信、大千居士、独具只眼
张大千一生喜弄花草、栽树木，广置园林，尤以初春的梅花、盛夏的荷花、冬天的水仙花最为最爱。他栽梅、赏梅、画梅，被誉为“现代梅痴”。此幅梅花创作于
1975年寒冬，画面一株梅的虬枝老干傲然挺立，表达出一种挺拔、不屈的精神意态，风雪摧残过的古干老枝开出些许花朵，呈现的是一派春意盎然的景观；《老
梅图》一折、一横、一转，真如虬蛟一般，这分明是一种向严寒岁月无言地抗争的气度和积极向上的人文精神写照。
竹篱黄花& 镜心 设色纸本 1976年作
题识∶本为编篱护菊花，谁（知）老竹又生芽。千秋名士原同调，陶令王猷合一家。谁下夺知字。六十五年七月，写似铁夫乡兄法家正之。张大千爰。钤印∶张爰之印、大千居士、肖形印、大风堂、己亥己巳戊寅辛酉
《竹篱黄花》作于1976年，张大千已近暮年，可爱美之心在画中却不见减其半分。张大千的爱美，不只美人，也爱花卉，且具有相当专业的知识，了解历代文人
对花卉的歌咏与寄托，所以他作花卉，每喜在秀丽雅妍的画上，题上前贤或自己的诗句，以提升意境。因此，他的许多花卉，除了花卉之美，也包含了许多文人精神
的“寄托”。
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&&&&&&&&&&&&&海棠花&
立轴&设色纸本
题识：绝艳多应胜鼠姑，自信命薄若为扶。君看泪尽遂成血，一片猩红在唾盂。此大吉岭海棠，大于常品数倍，复瓣者尤胜。大千居士爰。钤印：张爰私印
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&&&&&&&&&&&&&海棠花&
立轴&丙辰（1976年）作
题识：薄罗初试怯风凄，小样红妆着雨低。一段妖娆描不就，非关子美不吟诗。爰翁，年七十有八，写于云河小榭。钤印：丙辰、张爰之印、大千居士、己亥己巳戊寅辛酉、大千豪发、（藏文印一方）
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黄芍药 &立轴 设色纸本 1976年作
题识：婪尾杯行过几巡，眼前池馆掩流尘。看花久贱姚家种，偏向长安说殿春。四十年前故都余叔岩家看黄芍药之一。六十五年八月，爰画并书。钤印：张爰之印、大千居士、丙辰
二十年代末，张大千在北平结识了艺术界的众多名人，如京剧艺术家余叔岩、梅兰芳、程砚秋；著名国画家于非闇、溥心畬等。画事之余，他常呼朋唤友，同去春华
楼菜馆用餐，每次都由北平第一名厨白永吉亲自调羹配菜，便与白结下了深厚的友谊。当时北平曾传言：“唱不过余叔岩，画不过张大千，吃不过白永吉”，将他们
三人戏称为北平“三绝”。
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寿 桃& 镜心 设色纸本
1976年作&&
（322万元，2012年11月中国嘉德）
题识：蓬莱弱水三千里，金母蟠桃一万年。凤鸟自歌鸾自舞，直教衔到寿杯前。六十五年秋八月，敬颂幼兰大嫂寿夫人设帨令辰。大千弟张爰携室徐雯波。钤印：张爰之印、大千居士、丙辰、春长好
《寿桃》作于1976年，是一幅寓意吉祥的祝寿题材的写意花卉画。从题材上讲，中国画常以蔬果花草之谐音或内在蕴含的意涵，来象征喜庆吉祥的意义，例如画
猫和蝴蝶名为“耄耋”，取意高寿；画并枝梅花名为“齐眉”，意为夫妻和美。张大千亦好此道，时有极佳之精品，本幅便为佳例。画写蟠桃两枚，又写点点桃花并
桃枝翠叶，取“双寿”之大意。画家以青色画桃身，又以胭红点染，饱满圆润的寿桃鲜灵欲滴，具有吉祥丰沛之意义。叶蒂枝脉的用笔精熟老道，将桃子的自然生
态，做了真实而生动的呈现。精熟老练的书法用印，是画面组成的一个重要因素，不但增添了画之意境内涵，亦平衡了画面的构图。
芍药图& 镜框 设色纸本 1976年作
款识：爰翁自写小园芍药，离绪不任矣。乙卯四月将望。六十五年五月，应兆仁兄、德明夫人俪教，蜀郡张大千爰，年七十有八。钤印：张爰印、张爰之印、蜀郡、大千居士、张爰之印、三千大千
张大千对芍药颇为钟爱，举家移居台北后仍在留念故园和旧友，尤其是故园中的黄芍药，曾作有多幅芍药题材的画作传世。此画中绘三株红芍药，居画面中心位置的
是两株盛开的芍药，以淡色湿笔晕涂出芍药枝叶，而后分别以重墨勾勒叶筋和叶脉，干笔重色中极富生机，花蕊点睛细致，花瓣结构妥当，位于画面一侧的是一小株
含苞待放的芍药花苞，与画面主体位置的芍药形成构图形式上的互动。全画设色浓而不烈，勾勒挺劲流畅，整体上展现出淡雅素洁的芍药品性，属张大千晚年芍药题
材绘画典范之作。
&&&&&&&松猿长寿&
镜心 设色纸本 1977年作
款识：六十六年岁，写颂清来宗兄五十有八华诞，大千弟张爰。钤印：蜀、张爰私印、大千、长共天难老、己亥己巳戊寅辛酉
张大千是爱猿之人，曾画过多幅以猿为主题的画作。一方面他认为自己是黑猿转世，另一方面他是以猿为友。大千画猿很善于临仿宋代易元吉的作品，易元吉为画猿
曾入深山百余里，观察猿的一举一动，大千当不输于此，他经常豢养猿猴作伴，朝夕相处，使他熟悉猿的各种习性。此作章法，是将黑猿置于一棵遒曲苍劲的青松
上，黑猿左臂紧握直立的松树干，右臂自然垂下，身躯佝偻，双腿蜷缩在树干上，充分表现出长臂猿的体态特征。黑猿的五官刻画十分精细，先以细笔勾勒，加以淡
墨层层晕染，又巧妙地用白粉渲染面部，厚而不腻，薄而不失其色，结构准确，生动自然。毛皮以浓墨写成，凸显出毛绒绒、厚重的质感。树干、松针的用笔苍老洒
脱，与黑猿的细写形成对比。整幅构图巧妙，猿猴形神兼备，又寄寓长寿之意，堪为佳作。
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灵 猴& 镜心 水墨纸本
1978年作&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
松猴& 立轴 1979年作
题识：瑟瑟空暗复明，紫崖东上月痕生。清宵忽听霜林响，知是苍拗树声。八十叟，爰。六十七年戊午，摩耶精舍。钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍、大千豪发、己亥己巳戊寅辛酉
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&&&&&&&&&&&&桃花山鸟&
1977年作&&&&&&&&&&&&&&&&
花 鸟& 设色纸本 1977年作。
款识：吾家子政桃花山鸟，为世名迹，有钱笛诸老题语，五十年前海上见之，此师其意。丁巳灯节，爰。钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍
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牡 丹& 设色纸本 丁巳（1977年）作
题识：墨染娇姿小绛匀，画中亦足赏青春。长（安）醉客靴为崇，去踏沉香亭上尘。六十六年丁巳三月，偶忆青藤此诗，殊有意致，拈笔写图，亦自不入常格也。书时遂脱一字，忘形可笑。爰翁，年七十有九。钤印：张爰之印、大千居士、下里巴人、一只眼、己亥己巳戊寅辛酉
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&&&&&&&&&&&&竹菊图&
1978年作&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&竹菊图&
设色纸本 1980年作
题识：本为编篱护菊花，谁知老竹又生芽。千秋名士原同调，陶令王猷合一家。尝见板桥画上题此诗，爱而诵之。每写菊竹辄书，以壮拙笔。六十七年元月，八十叟，爰，摩耶精舍。钤印：张爰之印、大千居士、戊午
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山厨清供& 1978年作
这是张大千少有的以蔬菜入画的写意作品，笔墨清新，物态栩栩如生，充满浓烈的生活情趣。大千曾有题跋“闭门学种菜，识得菜根香；撇却荤膻物，淡中滋味长”，可见大千对生活的热爱和简朴悠然的生活态度。此图虽为生活小物之写照，但却是生活真谛的反映。
牡 丹& 镜心 设色纸本 1978年作
题识：轻妆初试薄萝裳，对酒昌黎一楚狂。惆怅春风前事了，却从卷里惜余。六十七年戊午冬日，忆录旧作，八十叟，爰，摩耶精舍。钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍、大千毫发、己亥己巳戊寅辛酉
芍 药& 镜框 设色纸本 1978年作
题识：烘帘微照自生光，吹面清风与送香。谁把金刀收绝艳，醉红深浅上钗梁。六十七年元月，拈蔡君谟句，写似孟箎世仁兄方家正之。八十叟，大千张爰。钤印：张爰之印、大千居士、春长好、大千豪发、己亥己巳戌寅辛酉、戌午
&&&&&&落花游鱼&
镜心 设色纸本 1978年作&&&
题识：闲看游鱼戏落花。此画自不落白阳、青藤窠臼，亦当在新罗、复堂之上自具一种风格，不随人脚跟转者也。戊午秋孟，八十叟，爰。钤印：西川张爰、金石同寿
张大千晚年的绘画都以唐宋为宗，唯独画鱼仍坚持八大山人的画法，这是张大千绘画的一大特点。他认为，画鱼就是要表现出鱼在水中畅游的姿态，如果画出的是出
水的鱼，则失去了鱼的天性。作画时，不必画水而又有水中的意态，才算是体会入微。八大山人画鱼是用极简的构图和用笔来表现鱼的妙处。大千画鱼虽以八大山人
为师，但不完全是照搬，而是重在表现游鱼闲云野鹤般的悠然神态。此幅以八大笔意写游鱼悠游于落花间，两三缕细柳垂下，七八朵桃花流于湖面，成群的游鱼似追
逐，似嬉戏，画面简洁灵动，敷色淡雅有致，一派天真怡然的物景中散发着淡淡的亲情，淡淡的欢愉。题诗与画面相应，体现大千晚年自得其乐的心境。
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朱 兰& 镜心 设色纸本
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沉 香& 镜心
（149.5万元，2011年11月上海荣宝斋）
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秋果图& 镜心 设色纸本 1979年作
张大千花卉、果蔬取法陈淳、徐渭、八大，其后建立自我独特风格，集古人精粹为己用，笔墨精妙，设色雅丽，气韵益见高逸。此幅《秋果图》构图简洁，墨法逸笔草草，气息清新俊逸。
整幅作品以浓淡相间的洋红点染樱桃，再以水墨和水彩描绘樱桃梗、树枝和树叶，故能兼收清雅、秀艳之效。笔法虽以写意、渲染为主，却在树叶上辅以细线勾勒，
突显叶子的形态，使其形象更加生动。樱桃铺满画面，与树叶的蓝色，树枝的墨色形成浓淡、轻重的对比，提点出画面的精神，并使红色樱桃更见鲜嫩，表达出抒怀
畅神的艺术情境。此图比之青藤白阳蔬果的恣意隽冷，多了一份生活的雅趣，生动至极。
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茶花& 镜心 设色纸本 1979年作
款识：六十八岁己未闰六月，摩耶精舍，所寄承寅老弟，知予老境婆娑当能涂抹也。令妹于倩己到金山否？颇以为念，八十一叟，爰。钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）
大千先生是中国传统绘画集大成者，人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽、工笔、写意，无所不能，无一不精。其花鸟画工写兼擅，工者取法宋人，写者则游于青藤、白
阳、八大、石涛期间，或偏于此，或偏于彼。此幅《山茶花》即是爰翁拟道复（陈淳）笔意的一个缩影。作品敷色清雅，笔墨丰润，线条苍辣，意境清新，饶有韵
致：花叶用没骨法写出，枝茎以行书法勾勒，简略而又洒脱，充分抒写出山茶高逸傲节之情态，为先生晚年意笔花卉之逸品。
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海棠花& 镜心 纸本 1979年作
款识：汉江今上逢朱喜，得似东坡别李宜。欲把海棠相比拟，也同杜老不吟诗。六十八年十月，伯郊大兄为汉城之行写此转致朱喜词史，聊以情意。八十一叟，爰。钤印：摩耶精舍（朱）、己未（朱）、张爰之印（白）、大千居士（朱）、春长好（朱）
提此画作于1979年，先生已定居摩耶精舍，时年八十一岁。因徐森玉先生之哲嗣徐伯郊先生赴韩故画海棠一枝遥馈前尘。此海棠图，设色淡雅，用笔老练，寥寥
数笔，横斜一枝，形态娇媚，观画者似已观朱喜其人矣。一题一画，契合无间，临花写照尺素情深于“滔滔四海风尘日，宇宙难容一大千”之际，犹能眷念家俚云山
万重的故人前辈风神，令后人低徊。
疏枝栖禽& 镜心 设色纸本
竹 雀& 镜心 设色纸本
竹 雀& 镜心 水墨纸本 1979年作
款识：昌黎有二鸟诗，致可玩味。偶与友人忆及写此。爰翁。钤印：张爰之印、大千居士、己未、摩耶精舍
寿 桃& 设色纸本
芝仙祝寿& 设色纸本 1979年作
翠 竹 &镜心 1979年作
题识：喜气画兰怒画竹，老夫无怒只颠狂。柔腰袅袅君须记，恰似东坡在道场。坡翁在湖州游道场山，为人写竹，得官妓执烛，画成戏题云：美人为破颜，恰似腰支溺。八十一叟，漫成小诗。钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍、己未
张大千的款识极为生动有趣，但又合于文法。是图绘一老一嫩两竿竹，颇有姿态：老竹弯曲挺劲，新竹清新秀美。大千在八十一岁高龄还能作如此俊美的佳作，实为难得。
牡 丹& 镜框 设色纸本
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镜框 设色纸本 1979年作
红叶小鸟& 镜框 设色纸本
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石榴图& 镜心 设色绢本
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立轴 纸本设色
1979年作&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
蟠桃献寿& 设色纸本
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梅 花& 设色纸本 9179年作
题识：（1）百本栽梅亦自嗟，看花堕泪倍思家。眼中多少顽无耻，不认梅花是国花。六十八年上元写并记。八十一叟，爰。（2）付与介台小友留之，石老师，八十四叟爰。钤印：张爰、大千居士、大风堂
梅花一直以其高洁清幽、雪中独傲、不屈世俗的品格深得历代文人君子喜爱。张大千一生酷爱梅花，自喻“梅痴”，其八十高龄后举家定居台北郊外“摩耶精舍”，
并在自家庭院中央以奇石布置一方“梅丘”，遍植梅树。此幅《梅花》中一曲梅傲然，点点红梅错落有序，神韵洒脱，设色明丽自然，雅秀隽永，题诗云“百本栽梅
亦自嗟，看花堕泪倍思家”，书法用笔苍劲秀逸，结体别致，顿挫有力，法度严谨。浓郁的诗韵，抒发了张大千借梅思情真挚的感情，也正如滴滴红梅凝聚了先生怀
乡思亲的老泪。
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大富贵& 立轴 设色纸本 1979年作
题识：一朵娇红翠欲流，春光回照雪霜羞。画工只欲呈新巧，不放闲花得少休。六十八年秋八月，拈坡翁句，八十一叟，爰。钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍
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牡 丹& 镜框 设色纸本
款识：伟勇仁兄方家正之，大千张爰。 钤印：张爰之印、大千居士、摩耶精舍&&&
张大千的此幅牡丹图虽然没有署明具体的创作年代，但从画风及“摩耶精舍”这方印来看，应该是1977年之后的作品。此时的张大千人书俱老，画面洋溢着古
朴、浑厚的气息。张大千的花卉，在传统技法的基础上对物象进行独特的写生。他对植物观察细致入微，层层的枝叶，用写意的笔法横抹而出，颜色浓淡深浅，前后
错落搭配，显得活泼清爽。花朵以大红涂抹，笔墨看似漫不经心，却有着深厚的工笔底蕴。画家善于从生活中汲取营养，牡丹作为一种常见的植物，在他的笔下显得
十分清雅，富有特色。
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海棠红 &镜片 设色纸本 1980年作
题识：我家香国为邻国，天下海棠无香，惟吾蜀昌州独香，悉称海棠香国，昌州与吾内江接境，想到花时意便消长，恨西川杜工部一生不解海棠娇。六十九年春，摩耶精舍。八十二叟，爰。钤印：庚申、摩耶精舍、张爰之印、大千居士
该幅画作绘于1980年，此时张大千已经82岁，其在花鸟作品中更多地呈现出一种宁静清雅之气势，题跋在画面构图上起相当重要的作用，它将书法之美与绘画之美融合在一起，加深画面意境。该幅画作文情并茂，张大千通过题字把描写的海棠景物联系到内心情感，相互辉映。
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蒲 觞& 镜片 设色纸本 1980年作
款識：六十九年夏午日，寫似孝章吾兄，謹代蒲觴之勸也。並氣教正。大千弟張爰，摩耶精舍。鈐印：張爰之印信（白文）、大千居士（朱文）、庚申（朱文）
画百合花的《蒲觞》一帧，可见到大千线条上的功力，晚年的大千更注重虚实的对比，用笔已入随心之境，勾勒花朵的线条几无一笔到底的实践，大都似断似连。
——“非不能耳，实不愿也”。观者看到的，是完整而雅致的百合在随风而动，看到几枝百合在顾盼私语，如此情境，如此妙手。试问天下有几？
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萱蝶图& 镜心 设色纸本 1980年作
题识：萱蝶图。六十九年五月，写似侃如仁兄法教，大千弟张爰，摩耶精舍。 钤印：张爰之印信、大千居士、庚申
此幅写意花鸟颇有情趣，一只水墨写成的蝴蝶正煽动着翅膀停留在花瓣上，花枝亦以水墨写成，从而既以墨色衬托出花朵的娇艳，又以花朵衬托出蝴蝶的轻盈。蝴蝶
的翅膀以两笔水墨画出来，恰好得到翅膀轻薄透明的质感以及在空气中震动的效果，细笔写成的触须、腿脚又增加了其动感。花朵亦以没骨法为之，没有具象的花
瓣，只是用随意几笔色彩点染出。花的枝叶极有风致，有如兰叶，细长而轻柔，其优雅舞动的姿态与蝴蝶震动的翅膀相为映衬。此作简单而意趣丰富，实为大千晚年
花鸟佳品。
&&&&&&&&&&&&&茶花&
立轴 设色纸本 1980年作
题识：玉佩摇光翠，归来油璧车。六十九年夏五月。爰杜多。钤印：庚申、张爰、大千居士、长共天难老、摩耶精舍、直造古人不到处
此作花朵以没骨法为之，每朵花各有其形状和韵致，花瓣饱满而有凹凸的效果，藤黄点染的花蕊与花瓣融合在一起，墨叶将花朵衬托出来，墨叶亦以没骨法写之。为
了打破这种单调，画家将枝条画得格外婀娜，再以浓墨勾画叶脉。画面上跳动着活泼的线条和娇艳的色彩，正有“玉佩摇光翠”之感。
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事事如意& 镜心 设色纸本 1980年作
题识：（1）事事如意。八十二叟，爰。（2）霜重寒多日易曛，离离朱实欲然云。祗因落叶堪题字，三绝流传郑广文。六十九年五月九日，岳军大兄九旬晋二华诞，张大千弟爰颂祝。钤印：大千唯印大年、长共天难老、环荜盦、摩耶精舍、苦中作乐、张爰之印、大千居士
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红桃争春& 立轴 设色纸本
1980年作&&&&&&&&&&&&&&&&
梅花& 设色纸本 1980年作
题识：争春旧例足张皇，花正开时便举觞。八十二叟爰。钤印：张爰之印、大千居士、己亥己巳戊寅辛酉、摩耶精舍、大风堂&&&
这幅张大千晚年的作品带有一种“偶然得之”的精彩，右侧以枯笔、浓墨、淡墨写成的树干显得苍老而粗壮，与此对比的是左侧交叉而生的两枝梅花，枝条细长，花
朵娇嫩，恰有一种老树生新枝之感。画家在粗笔与细笔，浓墨与淡墨的运用中，将枝条的不同姿态以及前后层次分开，使得构图简单的画面更加丰富。笔法轻松而随
意，颇得“争春旧例足张皇，花正开时便举觞”的意趣。
桃花游鱼& 横披 设色纸本
红叶珍禽图& 镜心 1980年作
题识：八大山人题其所画有云：“吴道元学书于张颠，不成，退而学画，画乃大进。”可知画法兼之书法，予守此语，以为圭臬。爰。钤印：张爰之印、大千居士、庚申、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉
画作中，一根红叶虬枝从右上角伸，红叶片片点染其间，错落有致，疏密有序，给简洁的画面平添几分亮丽。枝上栖息一只小鸟，身圆体肥，气定神闲。树干用大笔
急速写出，枝桠以干墨皴擦，苍劲有力、率真粗犷、不拘小节。正如题跋中言，大千一生勤于钻研书法绘画，字里行间充满了雄强的生命之气，灵动跳荡而又清隽奇
秀。题跋平衡完整了整幅画面，书画结合，相得益彰。
镜片& 辛酉（1981年）作& 张大千
环荜园梅& 镜心 1980年作
款识：百本载梅不自嗟，看花堕泪信思家，眼中多少顽无耻，不认梅花是国花。环荜盦种梅小诗，忆书于上。六十九年上元，摩耶精舍并记。八十二叟爰。钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）、庚申（朱）、春长好（朱）、摩耶精舍（朱）
1978年，大千迁居台北双溪摩耶精舍，一幅凌雪怒发的《红梅》生机勃勃的逐渐呈现出来：一本枝干遒劲的老梅曲屈伸展，枝干穿插间犹如一股无形的力量在限
制它的怒放，可老梅依然倔强顽强地盘曲舒展，在枝头绽放出一丛丛烂漫的春光，一种老而弥新的勃勃生机洋溢在尺幅寸楮间。画上题诗反映出老人思乡情切的心
情。画的是梅花，倾吐的是老人百转不得一践的归乡脚步。
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富贵根苗& 立轴 设色纸本 1981年作
题识：富贵根苗。佩秋夫人命画。此谀人吉语也，老夫亦不能免，可笑也夫。七十年之秋，八十三爰。 钤印：张爰私印、大千
张大千爱养猫，也喜画猫。此幅赠给陈佩秋的《富贵根苗》，便是张大千的得意之作。白猫静卧，泼墨花卉纵横交错，一点红色跃然纸上，生气盎然。寥寥几笔
勾勒，白猫形象跃然纸上，用笔老辣，意境深远，显示出大千惊人的造型能力。白猫安卧于石上，花儿争相怒放，环绕于猫的两边。白猫本是活物，却安然不动，反
倒是那些花儿活跃得不得了，动生静，静显动，动静结合，这种安排实在别具一格，横生妙趣。画中以“留白”法显现猫毛的柔顺白亮，石头也以此法表现纹路，使
得画面极富空间感，足显浓郁的文人画气息。此作在用墨上也很有特点，特别表现在花的枝叶上，墨随笔出，浓淡干湿恰到好处，大笔挥洒后又细绘纹路，然后花团
施以大面积的红色，以展现大自然的勃勃生机。综观全图，厚重与轻盈出现在同一画面中，别有一种戏剧性效果。
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菊& 设色纸本 1981年作
款识：南山山色暗尘埃，那得东篱择地栽。花到夷邦无气节，仰人颜色四时开。予居巴西二十年，是邦四时有菊，戏拈小法，偶忆及之写菊并书。八十三叟爰。钤印：大千居士，张爰之印信
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&&&&&&&&&野海棠&
立轴 设色纸本
1981年作&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
梅花& 设色纸本 1981年作
题识：三峨绝顶花无数，斗紫骄红四序开，说与世人浑不信，小阳春月海棠开。蜀中峨眉致多异卉，虽采者不能尽识，此野棠初冬发璀璨，妖丽不减西府。辛酉（1981年）十月既望，与二三友好闲话写此，八十三叟，爰。钤印：张爰私印、张大千长年大吉又日利、摩耶精舍
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夏园幽趣& 镜心 设色纸本 1982年作
款识：爱此绿麈柄，弯环刚一捻。秋深着黄花，翩翩像蝴蝶。壬戌嘉平月，拟孝章兄法教，大千弟张爰。钤印：张爰、大千父、摩耶精舍&&&
画丝瓜的《夏园幽趣》，情调显得柔和飘逸，丝瓜的形态一笔而成，叶形则参用了明人徐渭、陈淳的意韵，看似杂乱无章，细察册叶叶分明，线条之畅达自由，运色
运墨的醒炼清逸都令人击节称叹，左上角的黄花与下部小花蕾恰有趣味的呼应。而左上角的墨叶与右侧丝瓜旁的墨叶，其轻重浓淡也有顾盼生情的妙趣，落款位置也
出人意表。
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牡 丹& 镜心 设色纸本 1982年作
题识：墨染娇姿浅淡匀，画中亦足赏青春。长安醉客靴为崇，去踏沉香亭上尘。七十一年十月，拈青藤道士句，摩耶精舍写。八十四叟，爰。钤印：张爰之印、大千居士、壬戌、摩耶精舍
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猫趣图& 镜片 设色纸本 1982年作
艺术源自于生活，而又高于生活。许许多多的艺术作品的艺术素材，往往都是从生活中的点滴中发现的。而艺术品往往也希望通过艺术的手法传递出一种人文的关
怀，传递出美好的情感寄托等等。《猫趣图》则是张大千为其外孙女小咪（张敏）所绘。张敏的母亲张心庆是张家的十一女，所以张大千有时就称呼她为“十一”。
她的生母是张大千原配夫人曾正蓉。所以张大千对其外孙女同样十分疼爱。1982年，张大千见到家中所养的白色波斯猫，想起了远在内地的孙女，于是便画了这
幅《猫趣图》。
寿 桃& 镜心 1982年作
红叶小鸟& 设色纸本 1982年作
题识：萧疏红叶艳于花。八十四叟爰。得吾宗丰吉所造凤梨纸，大似乾隆内库玉版，乘兴为此，自视亦不在白阳、青藤后也。毋论陈汝循、王忘庵矣。狂言定有愕然而惊，莞尔而笑者。钤印：壬戌、张爰、大千父、摩耶精舍、大千豪发、己亥己巳戊寅辛酉
此件作品是一幅折枝构图的花鸟画，画中枝干较长，枝干的伸展和姿态的舒展都得以充分展现，枝干一气呵成，顿挫有力。叶子的正侧、及背，俯仰，布置得生动自
然，整幅画作用笔设色都非常精致秀雅，优雅中透出清逸，却也不失院体的工整凝练。创作此件作品之时，张大千已经处于生命的最后阶段，虽目力欠佳，但所描绘
的枝头小鸟仍然笔法细腻，给人以灵动之感。
芙蓉& 镜心 设色纸本
1982年作&&&
款识：此胜利后予居日本不忍池上所作，还台湾年来目翳日甚，不复能作此等笔矣。七十一年嘉平月，题付效义贤侄留阅。八十四叟，爰。钤印：大千居士、大风堂
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梅竹双清并七言联& 镜心 水墨纸本 1982年作
款识：（1）玉宇星河照兰室，春城风雨接花朝。荣接侄婿雅属，八十三叟爰。摩耶精舍。（2）壬戌上元，小园缃梅盛开，写取一枝，荣接侄婿雅玩，八十四叟爰。摩耶精舍。钤印：张爰之印（白文）、大千居士（朱文）、摩耶精舍（朱文）
大千画梅竹，多用简笔，老干枯枝；幽花几点，玲珑绽放。那枝干的枯劲苍虬与花的灵秀滋润形成鲜明对比，庶可用“故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯
随春态，酒晕无端上玉肌”来形容。工致精严的用笔和红绿照眼的设色相结合而描绘出梅竹的高贵的品格，用色彩把生命重新点燃。仔细鉴赏张大千的书法墨迹，看
上去笔笔有力，但这种力并不是一味求其表面上的张扬外露和剑拔弩张，而是使力与感情相融合的，藏于笔墨之中的锥沙印泥之妙，可以说是达到了“骨力”与“内
美”的和谐统一。
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寿 桃& 镜心 纸本 1983年作
题识：蓬莱弱水三千里，金母蟠桃一万年。凤鸟自歌鸾自舞，直教衔到寿杯前。七十二年元月十二日，敬为蒋老伯母汤太夫人九秩设悦令辰写呈奉祝。愚侄张爰偕室徐雯波前拜下。钤印：西川张爰、癸亥、金石同寿、长共天难老、云璈锦瑟争为寿
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