如何成为一个导演，这里有六大秘诀导演也是普通人：或高或矮，或黑或白，或含蓄内向，或开朗外向；有的啰嗦喧闹，有的沉默寡言，有男，有女，有同性恋，也有异性恋。要做一个成功的导演需要具备以下能力：创造力，也需要有毅力，需要尽团队的全力，也需要有极佳的精神状态。同时：面对电影制作的辛劳过程，需要有登山家一样的热情。首先：别听信别人说你有没有天分这些话，许许多多的人都是靠努力，而“天分”往往只是昙花一现。关键：是你是否努力，是否坚持，是否热爱这份工作。没有谁能够判定谁会做到最好。如果：你真的想做电影导演，那么试着探索出一条路，坚持下去，永不言弃。(先道歉一下：上周放的孔笙&侯鸿亮的照片，因为刚看完国剧盛典回放，误打成李雪导演了......致歉孔笙导演......孔笙，男，山东人。 担任摄像、导演职务，共拍摄电视剧作品近400（部）集，现为山东省广播电视局拔尖人才、山东电影电视剧制作中心导演。 主要作品：《闯关东》、《生死线》、《钢铁年代》、《温州一家人》、《战长沙》、《父母爱情》、《北平无战事》、《琅琊榜》、《温州两家人》等。）导演的品味、经验与艺术的敏感使他们能从甚至是平庸的剧本中发现潜藏的价值。责任第一，导演对制片人负责，且对电影最终的细节、质量和内容负责。这就要求导演要参与编剧的工作；设想电影的主题范围、目的、特性和内涵；为加深电影的戏剧性意味及气氛而选择合适的场景；面试和挑选演员；组建团队（如果你有制片人或电影项目主管的话，这些可由他们定夺）；通过排练来培养演员并改进剧本；在拍摄过程中指导演员和其他人员；然后监督剪辑工作以及项目的后期合成等。同时，导演也要参与到电影节和巡回宣传的影片营销活动中去。具有把握剧本结构、分析剧情进展、发现潜在价值、创造具有丰富的性格特点的角色、以及帮助创造辛辣对话的能力等等。所有这些都使我们有理由把导演当成艺术家。一部电影的最初版本被称作导演剪辑版（director’s cut）。根据制片人和导演的协议，制片人也可能替代导演，并且可以为了商业成功对电影做必要的修改。尽管评论家们并不总是支持导演的版本，但是制片人剪辑版（producer’s cut）的发行可能导致严重的怨恨，以及导演和制片人工作关系的终止。因为如今有了数字存储技术，我们越来越多地看到，只要一部影片有足够多的拥趸，就会有导演剪辑版发行。电影的二次发行并不会有太多花费，制片公司也能因此获得更多收益。不同版本的销售会激发影迷对影片艺术性与商业性的争论，最终使影片在艺术与商业上双重受益。从理想状态来说：一个导演不仅应该拥有广泛的艺术知识，而且还要有活跃的思想、追根究底的精神，还要善于深入人们的生活中寻找虚构情节的联系与根源；即使表面上看起来不拘而从容，但做事一定有条理，有一流的组织能力；如果之前的假设不堪使用，能够舍得放弃已经做好的准备工作；能拥有无休止的坚韧毅力去寻找好的想法和表现方式。一个好的导演能够清晰、简洁地与他人交流；能做出本能的判断和决定; 不独断专行而又能够使工作人员各尽其能；善于尊重、平等地在周围的专家中发表自己的意见；了解技术人员的问题并让他们各尽其用。当剧本需要修改和补充的时候，他们会寻找一个能够找到的最好的编剧。这个编剧会把导演的构思落实到纸上。这似乎听起来有点像超人，许多优秀导演往往特立独行、固执己见、自利吝啬、纠缠不清而又让人捉摸不透，他们往往会为了剧组工作人员而亏待演员，反过来也有可能。在制作过程中，大多数导演迟早都会显示出一种不稳定的迹象（抑郁、狂躁、低落情绪的爆发、恐慌或优柔寡断等）。如果这还不足以令剧组成员感到头疼，那么导演歇斯底里的精神状态所产生的超人般能量，会把每个人的忍耐推至极限。他们往往在拍摄过程中陷入极度怀疑和焦虑；承受过重的压力且又犹豫不决；在制作后期，往往病体缠身或得上“产后抑郁症”。事实上：把一个故事呈现在银幕上是一件令人陶醉的事情。导演的艺术功能还包括剪辑、特技、服装设计、化装、发型，甚至标题和字幕的书法设计等等。导演的艺术感觉必须结合着实施的可行性。合作人们认为导演是最擅于自我表达的，但电影能够达到如今的显著地位，并非因为它是个人主义的媒体，而因为它是集体协作的媒体 。制作一部故事片需要作家（writers）、剧作家（dramatists）、演员乃至电脑绘画和视觉效果创作者的通力合作。它需要编舞、特技专家、美术指导、布景师、声音设计师、化妆师、服装师、音乐家、剪辑师以及各种不同的艺术家共同合作。为了完成诺亚方舟般的事业，还需要发行人、影院经营者、金融家和投资人的工作，这才使电影制作成为可能，因为他们坚信这部电影能找到愿意为之付钱的观众。每个专家都为此奉献了人生的大部分时间，电影的力量和感染力源自相互合作，这是整个过程的核心。剧本能否达到预期的目的？制作的价值能否实现？节目中是否包含幽默？情节是否符合逻辑？技巧的各个元素能否进一步强化？克里斯托弗o 诺兰说：“作为一个导演，我正如透镜，把每个人的努力积聚到一个焦点。我的大部分工作就是做各种决定，以便将诸多同事们的伟大才智汇聚起来，然后融合到一个统一的意识中去。”英格玛o 伯格曼（Ingmar Bergman）把这比作中世纪的一项伟大事业，那时候来自世界各地的工匠们——这些专家甚至没想到要留下他们自己的名字——汇聚一堂建造了宏伟的欧洲教堂。英格玛o 伯格曼说：“电影是这种集体创作的现代版，每一部电影的整体都远远不是其各个部分的简单叠加。”做导演就是利用技能和说服力让每个人都能极尽其用。从最初的想法直到最终的剪辑，都需要像导演一样思考、感觉和行动。这是本书将论及的内容。当拍摄完成，在剪辑室里导演还需要保有一份严苛的态度，反复修改每一个镜头，使这影片的每一个音符最终组合成一出交响乐。如果节目是教育性的，那么它的内容是否通俗易懂？把文字转化成画面的形象话能力也将导演规定为艺术家。为此，你有必要培养出自我认知、谦虚、幽默和顽强的耐力，这样才能令人肃然起敬。你可能会从不断的挫败中获得这些东西，因为电影制作中的大部分学习都是被动的。多年后当你作为一个艺术家逐步走向成熟，你会更明白如何满足普通人的情感、心理和思维的需求，这些普通人也就是你的观众。令人欣慰的是，构成观众的人们与你自己有很多相似之处。苏联艺术家查哈瓦说：“导演的创造材料就是演员的创造能力。不是肉体，不是随叫随到的体验情感的能力，而是演员的思念和梦想，他的艺术观点，他的七情六欲，他的幻想力，他的人生经验，他的教养，他的趣味，他的脾性，他的幽默感”
面对考验刚开始：你会觉得自己像个笨拙的耍把式的人，但毋庸置疑。如果：你不断下工夫，就会做得越来越好。然后：你拍摄的东西应是你充分感受、理解和相信的东西。最后：在坚持你最初的设想的同时，还要保证每个人顺畅地工作，这需要你不断地奋斗，这奋斗将是艰巨的、令人惊异的。部分文章摘自《导演创作完全手册》中国娱乐圈导演制片人协会中国导演制片人第一平台请按上面图片3秒即关注或加微信号daoyanzhipianren导演制片人(daoyanzhipianren)　
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导演田七歌曲《今夕》品味“江月何年初照人”
中国网-中国视窗
| 发布时间 17:24:28
田七古装造型曝光
岁月恍如昨，匆匆逝几秋，年华正好却回眸远，怎奈今夕已惘然。中国文化艺术走向世界的和平使者、青年导演、艺术鬼才田七先生感悟人生悲欢，掬一把月光，感叹今夕何夕即兴创作歌曲《今夕》，将爱一切都付笑谈中。
那年初识，春风静静吹过，江水涓涓流淌，沿着曲折的山路，寻找爱的足迹。阳光和煦，春暖花开。不道相忘江湖，不言相濡以沫，只愿这样把你静静想念。不知今宵是何时的云烟，也不知今夕是何时的时光。君心难懂，卿心难猜，君心是否似我心，卿心是否亦如今。剪一段时光清浅，笔墨留香。渡今生一段未解的情缘，无人知晓结局会如何，不妨淡看流年，把光阴轻酿，闲看落花飞舞，步步流连。
歌曲《今夕》运用形象的描绘手法，勾勒出孤高旷远的境界氛围，其中有历经人间沧桑、看清世法无常的感慨，反衬自己对爱情人生的态度渗进浓厚的哲学意味，可以说是一首将自然和人生高度契合的感喟作品。
歌曲《今夕》歌词赏析
作词：田七
江畔何人初见月，江月何年初照人。
山空落叶时，待与君笑。秉烛夜游，今夕是何年。
江岸何人初见心，江心何年初动人。
鸟绝飞舞迟，待与卿哭。伏案白描，今夕是何夕。
君心难懂菩萨蛮，卿心难猜鹧鸪天。
君心难言沁园春，卿心难诉忆江南。
笔墨相逢，淡雅脱俗镜中貌。一颦一笑婀娜，谁妖娆。
花叶相欠，兰心蕙质画中娇。一点一滴嫣然，谁知晓。
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罗伯马歇尔还可以，他导演了《芝加哥》《艺伎回忆录》
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出门在外也不愁求推荐，暂时想到的是昆汀、王家卫、渡边信一郎。最好不要只罗列名字，希望多一些推荐理由及原因。
我发现看下来居然没人提雷德利·斯科特，他的片子音乐都非常棒啊，合作的配乐都是牛人！再提两个没有提到的：科波拉——看看他在《现代启示录》中对大门乐队歌曲的运用，还有《教父》！《惊情四百年》的配乐也给人印象深刻。他女儿索菲亚的配乐口味也不错。斯皮尔伯格——很奇怪没人提，是不是因为他和威廉姆斯合作太多次了。大卫·芬奇——和Reznor合作的。肯·拉塞尔——《冲出黑暗谷》《乐圣柴可夫斯基》等很多电影都与音乐有关艾伦·帕克——《迷墙》《名扬四海》《贝隆夫人》……
&img src=&/0cb34e30c418_b.jpg& data-rawwidth=&641& data-rawheight=&187& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&641& data-original=&/0cb34e30c418_r.jpg&&
自编自导自演自制还要作曲，这等导演太花心,所以作曲这等他们的副副业都未必顶尖。实话说，我虽然很敬仰东木大叔，但他为自己电影配乐的品质真只能说一般。&br&&br&其实很多导演有绝世的音乐品味。&br&&br&比如大卫-林奇，从蓝丝绒到我心狂野，音乐都是点睛之笔；橡皮头的音乐可称经典。其实他为Julee Cruise做过专辑的制作人，比如这张：&a href=&///?target=http%3A///album/Fspm%3D0.0.0.0.ztwJcD& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&The Voice of Love Julee Cruise&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&吉姆-贾木许在当导演之于不务正业组过自己的乐队Del-Byzanteens，身兼乐团主唱和键盘手，还曾四处巡演。&a href=&///?target=http%3A///album/Fspm%3Da1z1s.09997.58.agrS6y& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Concerning the Entrance Into Eternity &i class=&icon-external&&&/i&&/a&这里有张唱片是他和先锋音乐家Jozef Van Wissem的组合作品，可以一听，绝对的New Wave。另外贾木许交好的朋友中包括Tow Waits和Nick Cave，组成所谓的The Son of Lee Marvin团体。&br&&br&索菲亚-科波拉当时在迷失东京和绝代艳后中用的音乐让人叫绝，索菲亚科波拉的品味不论是音乐还是艺术设计都算是顶尖。可惜导演能力只是惊鸿一现，到2010年拍Somewhere的时候，只剩下他男友Thomas Mars的乐队Phoenix做的音乐让人印象深刻了。不知道今年的The Bling Bling怎样。&br&&br&库斯图里卡有自己的乐队No Smoking，他也爱用自己的音乐在电影里。刚看到上面也有人提到就不多说了。Life Is a Miracle他自己就参与了配乐，具体诸位可以找来听听。一个字，赞：&a href=&///?target=http%3A///album/Fspm%3Da1z1s.ZmUig%26ref%3Dac-index& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Life Is a Miracle &i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&Juno的导演杰森-瑞特曼，是绝对的Indie Pop的爱好者。且看他在几部电影中对各独立乐团和歌手音乐的运用，真是神乎其技。朱诺那张唱片太精彩了，可以说是北美最好一批独立音乐手的大合集。&a href=&///?target=http%3A///album/Fspm%3Da1z1s.3581.7.Pjnj9D%26ref%3Dac-search& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Juno Soundtrack &i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&拍公路电影的，音乐品味都要有一手。所以拍过末路狂花的莱德利-斯考特，拍杯酒人生的亚历山大-佩恩，以及拍雌雄大盗的阿瑟-潘之类，音乐品味都可以成为出众。当然不得不提公路片大神维姆-文德斯，私以为德州巴黎不仅是公路电影的教科书，也是电影音乐的教科书。&a href=&///?target=http%3A///album/51407%3Fspm%3Da1z1s.10001.5.zKNGLR& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Paris, Texas Ry Cooder&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&多谢荐歌能手&a class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@丁勾& data-hash=&3f211bc7dfa2fe4ab73ea3& href=&///people/3f211bc7dfa2fe4ab73ea3& data-tip=&p$b$3f211bc7dfa2fe4ab73ea3&&@丁勾&/a& 老师的提醒，格斯-范-桑特的音乐品味也是好到爆，《心灵捕手》里用了我最爱的独立音乐人之一Elliot Smith的Miss Misery让他一夜成名（也间接导致他英年早逝）。请听：&a href=&///?target=http%3A///song/Fspm%3Da1z1s.3581.3.tka4zb%26ref%3Dac-index& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Miss Misery Elliott Smith &i class=&icon-external&&&/i&&/a&。另外在Milk里听到鲍威的Queen Bitch的时候，不知道有没人像我一样略有点激动？2005年他还拍摄了基于科本事迹的电影Last Days。&br&&br&如果说中国导演。徐克的音乐品味一直是好的吧，他（监制）的作品出了太多经典歌曲。大陆的首先想到贾樟柯，但他的音乐很多时候是用的准，离品味好似乎还有点距离……&br&&br&讲到这里，再推荐两张原声大碟：壁花少年 &a href=&///?target=http%3A///album/Fspm%3Da1z1s.uQah%26ref%3Dac-index& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&The Perks of Being a Wallflower OST&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 以及海盗电台 &a href=&///?target=http%3A///album/Fspm%3Da1z1s.3581.9.YIjYSw%26ref%3Dac-album& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&The Boat That Rocked Soundtrack&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 倒不是想说斯蒂芬-切波斯基以及理查德-柯蒂斯的音乐品味一如既往的好，但是这两张专辑，能够帮助大家熟悉一大批优秀的西洋音乐。&br&&br&最后，有一部大名鼎鼎的电影的原声，可以算作西洋摇滚乐史的精粹。引用&a class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@带三个表& data-hash=&62d4e1d717ad1df264de480& href=&///people/62d4e1d717ad1df264de480& data-tip=&p$b$62d4e1d717ad1df264de480&&@带三个表&/a&老师当年的在「听《阿甘正传》」文里的话：&br&&blockquote&如果电影是讲述一个叫阿甘的年轻人通过荒诞方式向人们介绍二战后的美国历史，那么我非常佩服这个导演的创意。但更让我佩服的是，他居然那么懂摇滚乐，他同样知道如何用摇滚乐来向全世界讲述美国二战后的历史。&/blockquote&话说，在我高中时代面对一大堆西洋音乐茫然不知所措的时候，这张原声带真的帮了大忙！&a href=&///?target=http%3A///album/Fspm%3Da1z1s.E2K5%26ref%3Dac-album& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Forrest Gump (The Soundtrack)&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
自编自导自演自制还要作曲，这等导演太花心,所以作曲这等他们的副副业都未必顶尖。实话说，我虽然很敬仰东木大叔，但他为自己电影配乐的品质真只能说一般。其实很多导演有绝世的音乐品味。比如大卫-林奇，从蓝丝绒到我心狂野，音乐都是点睛之笔；橡皮头的音…
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