又见《少林豪侠传》，品戏、悼英雄
又见《少林豪侠传》，品戏、悼英雄
某日我到食堂打饭，看到小黑板的菜谱上赫然几个粉笔字“黄飞红烧鸡”，大脑中不禁蹦出了“黄飞鸿”几个字，顿时来了兴趣，欣然将“黄飞红”端回了家。到家后，仔细端详盘中之物，才恍然大悟，原来黄就是炸得黄澄澄的糯米片；飞则是该糯米片比较轻薄，在盘中有点遇风则腾空的“飞”意；至于红嘛，就是煎炸的红辣椒。望着盘中的“黄飞红”，不禁感叹：食堂的一道饭菜居然也攀上了“名人效应”，真是有创意啊！不过吃着这道菜，还真能让人浮想联翩，我竟然恍恍惚惚且一本正经的回忆起儿时的爱看的武打片《黄飞鸿》来。
记得在上世纪九十年代初，有好多部电影都是演黄飞鸿的，有李连杰主演的、有赵文卓主演的，都非常精彩。但是我印象最深的、非常钟爱的则是王群主演的《少林豪侠传》。该剧让我记忆最深刻的一个片断就是小兰卖身，十三姨带阿苏、阿宽前去探究竟，遭遇提督和关帝厅十一少的逞恶刁难，幸得黄飞鸿及时赶来，众人才得救。而黄飞鸿在得知小兰卖身后不由分说就给了小兰一记耳光，并说到“你做什么不好，非要做妓女。”十几年的时光非但没有冲淡这“一记耳光”和这句话在我脑中的记忆，反而让它们在我心中树立了一个与众不同的黄飞鸿形象，至今依然崇敬。
巧得很，刚吃过“黄飞红烧鸡”，上周CCTV6竟重播了《少林豪侠传》，再加上机顶盒的“回看录制”功能，我居然一口气看了三遍《少林豪侠传》。这一举动有幸被老公誉为“疯子”。其实他了解，我就是个十足的戏疯子。我研究生读的是艺术院校戏剧戏曲文学创作专业，毕业后在基层文化单位从事编剧工作，一天到晚满脑子都是戏，见到心仪的好戏，更是痴迷，无论是别人的还是自己的作品都会反复研究，一句话颠来倒去的看那都是常事。而我反复看《少林豪侠传》，也是源于我乐得研究戏剧创作。我就是很想弄明白，为什么我会喜欢这一剧的黄飞鸿，这部戏的人物塑造有什么独到之处呢？为什么我对那“一记耳光”和一句话的印象那么深刻？为什么仅凭这两个动作就会建立我心目中的黄飞鸿形象呢？我相信，如果能运用戏剧理论解开自己心中的疑惑，必定可以汲取到一些戏剧创作的营养。
每当我研究戏剧人物时，都会捧出老
师谭霈生教授的“情境论”。在我的心目中老师的“情境论”被奉为“葵花宝典”，但自知水平太低，使用不好老师的理论，但愿意以自己的创作和研究追随老师，从而提高自己的创作。丁涛老师在《谭霈生文集》中写到：“即使那些持赞同并追随‘情境论’观点的人们，在接受理解和运用该理论时，也存在着极大的难度，甚至偏差。出现这种现象，实属正常。”这次请出老师的理论来思考一部上世纪的武打片，解决自己心中的困惑，确实非常诚惶诚恐，但愿老师不要责怪学生愚钝，只会“歪批三国”。
谭老师在《戏剧本体论》一书中说到：“在人格的呈现领域，动机享有专利。我们可以从几个不同的角度，说明在戏剧中人格与动机的同一性。其一，我们面对一部成功的戏剧作品，由于个人的感受和理解差异，对同一主任公的人格常常有不同的结论。究其原因，主要在于对主人公行动的动机各有不同的认识人物的行动本身是确定无疑的，深藏在行动背后的动机确留有‘见仁见智’的空间。……其二，针对剧作家的创作而言，不同的作家面对同一行动，对其动机却有不同的解释，可以塑造成不同形象（人格）。……创造成功的人物形象也就是一个人格的构建，那么构建工作的基本点正在于对行动动机的把握与处理。……其三，人物形象的一般化、雷同化，是戏剧创作中的痼疾。追究这一病症的原因，也正在于剧中行动动机的一般化。莎士比亚悲剧提供的经验是：尽管两个剧本（原作与改编本）中主人公的行动是相同的，而行动动机的特异可以造就成不同的人物形象。……”
再来看《少林豪侠传》中黄飞鸿打小兰的一幕，当黄飞鸿得知小兰做妓女后，一边责问“你……你做什么不好，非要做妓女？”一边打了小兰一记耳光。这个耳光黄飞鸿出手之快、反映之激烈、力度之大甚至超过了黄飞鸿与反面人物的交手动作。小兰被打后，哭着跑开了。十三姨质问黄飞鸿凭什么打小兰，黄扔下荒唐二字，便拂袖而去。之后我们看到，夕阳如血般洒在海滩上，黄飞鸿凝重而孤独的面对汪洋大海，十三姨拿着小兰的卖身契匆匆赶来，一见面就对黄飞鸿说：飞鸿sorry，是我怪错了。黄飞鸿不等十三姨说话，就抢着说：“是我错了，我没有权力打小兰。”原来，黄飞鸿是在面对大海反思自我。是啊，大海的波涛足以荡涤人的心灵，大海的广博足以让人重新审视自我。黄飞鸿为什么要打小兰？恐怕连他自己也说不清。正是这不可名状的一击，带给我们巨大的想象空间，凭借着对这一行动动机的感悟我们也离荧幕上的黄飞鸿越来越近了。
然而要研究行动动机，则必须要还原人物于戏剧情境中，也就是谭老师的“情境论”中的逻辑模式：“个性与情境的契合，情境的推动力与凝聚力使个性凝结成具体的动机，动机则是行动（动作）的驱动力。”所以，只有将人物与戏剧情境（环境、事件、人物关系）结合起来研究，才能理解具体的行动动机。
其实，一部戏是由众多的情境构成的，而这些情境又由人物串联起来，前后关联、相互照应。而对一个戏剧动作发生作用的情境，不仅是现在时的的情境，还有可能是由过去时的情境与现在时的情境而推动了行动动机的萌发，以致推动行动的产生。而不同的过去时情境在与现在时的情境相互作用时，又会产生不同的行动动机，这些不同的动机集合到一起，便使行动动机复杂起来。就像黄飞鸿打小兰这一动作，应该就是不同的过去情境与现在情境相作用，产生了不同的行动动机。正是这些动机的交合，为我们展现了一个深情的、生动的、立体的人物形象。
过去时情境一，小兰流落街头卖唱，关帝厅恶奴欲将她掳走逼良为娼，就在千钧一发之际，被黄飞鸿师徒救下。现在时情境小兰深处妓院，被十三姨指认为妓女。如将两个情境结合，试想眼看自己刚刚救下的女孩却自堕娼门，“你做什么不好，非要做妓女？”这句话作为一个动作，真正的动机恐怕该是“我费力气把你从火坑里救出来，你自己怎么还往里跳啊？”，怒火中烧驱使着黄飞鸿挥手一击。
过去时情境二，黄飞鸿师徒路过妓院，阿宽问黄飞鸿那些女人是干什么的，黄飞鸿告诉阿宽那些女人是“操皮肉生涯的”。从此可以看出在黄飞鸿眼里妓女不是靠劳动吃饭的，是不光彩的。所以当黄飞鸿看到小兰当起妓女后，“你做什么不好，非要做妓女？”这句话又有着“你有劳动能力，可以从事其他工作养家活口，为什么还要做妓女”的意思，这的“打”源于恨铁不成钢的动机。
过去时情境三，小兰在告别宝之林时唱过一首“一声声诉苦命”的曲子。而当黄飞鸿听到这首曲子时，他并不知道小兰唱词中的苦命是指马上要被迫卖身，只是以为小兰想家了。在他看来，等革命党推翻了腐败的满清政府，小兰就不用背井离乡的逃荒了。他把这种认识也告诉了小兰，也是希望小兰能和他一起期待新社会的到来。现在时情境小兰没有能和他一样用坚定的意志等到社会的变革，就屈服于黑暗的社会。黄飞鸿实在怒其不争，鄙视是这一过去时情境作用下“打”的行动动机。
过去时情境四，黄飞鸿同情小兰，希望能够帮助小兰脱离苦难。现在时情境小兰还是沦为了妓女。二者相互作用，触及的是黄飞鸿的自尊。自己连一个卖唱的小姑娘都拯救不了，何谈报国救民。当自己的理想被小兰的现实毁灭的一瞬间，对于现实的不服与反抗，爆发出还击的力量，而这种力量恰是“打小兰”的更为深层的动机。
因为不忍纯洁被混浊玷污而怒，因为不愿勤劳向安逸妥协而恨，因为不想光明屈服于黑暗而鄙视，因为不让理想被现实毁灭而反抗，当这些动机交合在一起时，黄飞鸿将一记耳光狠狠的打在了小兰的脸上，同时也打在了观众的心上。小兰因委屈而哭泣。我们却因震动而沉浸，沉浸在剧情中，沉浸在人物的心灵里。这是一颗多么纯净心灵啊！不容半点污浊、不妥协、不屈服、不放弃。要知道，纯净的心灵是忠、勇、侠、义各种优秀品质的根基。尽管这种纯净比忠、勇、侠、义更深邃，却和我们的心灵更近距离。其实，“打小兰”这一戏剧动作，展示出黄飞鸿内心的纯净，不仅源于剧中过去时情境与现在时情境的相互作用，发生在现在时，还在将来时情境中得到了进一步证实。将来时情境：黄飞鸿拿着小兰的卖身契去找小兰，遭遇关帝厅恶奴凌辱小兰的一幕，黄飞鸿再次出手相救。小兰扑到黄飞鸿怀中，说到：“黄师父，我是清白的。”小兰这么说的动机，不仅是因为她是一个好姑娘，看重自己的清白，还因为她从黄飞鸿打她的耳光中感受到了黄飞鸿纯净的心灵，所以她要告诉黄飞鸿她的心灵也是纯净。正如谭老师所说：“戏剧动作都是发生于过去，而本身则是现在进行时态，同时又指向未来。”的确，一个成功的戏剧动作不会是局限于现在进行时的。
十几年的记忆，十几年所钟爱的一个戏剧动作，就这样被自己拿着学过的理论一通梳理。也许在别人看来我所分析并不一定合适，但终究是给了自己一个交待，并且也给了自己一次学习研究的机会。
其实，又见《少林豪侠传》，该剧还有很多吸引我的地方。比如，这部片子的武打动作很合理，不是一味地追求惊险刺激、追求武术技艺，而是从戏剧出发，比较适度的体现了人物与情境的交合，恰当的塑造了人物形象。像黄飞鸿在宝之林开馆时与外国工程师的对打，招招收敛、处处谦让，直到最后为了不让查理摔倒，还把长板凳踢给了他；还有黄飞鸿与十一少在翠浮庵的交手，用得是太极的招式，柔中带刚，点到为止，这些武打动作都体现了黄飞鸿宽容、坦荡的君子风度。另外，这部片子的演员确实不错，表演自然、平实、贴近人物。郭秀云的表演收放适度，她演的十三姨活泼却不夸张；钟玉梅的表演婉约羞涩，这与悲情凄楚的小兰不谋而合；黄一山则是幽默灵活，这让牙擦苏为该剧增色不少；还有谭俏、计春华等人的表演都很得体。当然最为抢眼的演员还是扮演黄飞鸿的王群。他的表演厚重、朴实且形神细腻，他的武打动作宽厚、沉稳、大气、开阔，透着一种神韵。在他的演绎下一个气质庄重、武功厚重、心灵纯净、为人宽容、忧国爱民、深情感人的黄飞鸿，留在了电影《少林豪侠传》中，留在观众的记忆中。
在我的印象中，《少林豪侠传》是我看得第一部关于黄飞鸿的影视作品。知道王群也是从这部电影开始的。后来尽管九十年代，武打片格外盛行，但看到得王群的作品并不多，印象中只有《太极宗师》、《御花子》两部。这一次又见《少林豪侠传》，忽然想起再到网上寻找一些有关这部片子的“踪迹”。没想到，搜索出的却是2008年王群逝世的消息。真是震惊，也颇为遗憾。我忽然觉得，王群走了，好我记忆中的黄飞鸿也要走了一样。为了留住记忆，留住《少林豪侠传》给我的感动，我又看了王群生前录制《流金岁月少林豪侠传》。
听演员导演的回忆、看王群的音容笑貌，不但又一次加深了我对剧中黄飞鸿的理解，还让我感受到了一个现实生活中的英雄。也许是偶然中的必然，访谈节目中计春华、王群两位主演讲到了“黄飞鸿打小兰耳光”这个动作背后的故事，这也访谈中唯一被详细回忆的影片中的动作。计春华首先提到“黄飞鸿打小兰耳光”这个动作给他印象非常深刻。王群解释到：按照影视表演的常套，打耳光这个动作不是实实在在的打，只是通过演员的技巧示意这个动作而已。但按照导演的要求，片中“黄飞鸿”确实是结结实实地打了小兰一巴掌，以至于“小兰”在被打后特别委屈、哭个不停。的确，行动（动作）是动机乃至人物人格的具体呈现，观众是通过动作去洞悉情境作用下的动机、人物人格。所以只有演员的动作做到了足以表达动机、人物人格的程度，才能够引领观众走进戏剧欣赏的再创造。在此，导演要求“黄飞鸿”真实地去打“小兰”，实际上是用表演的极致状态，把观众感悟人物行动动机的空间留到最大，也就是给复杂的行动动机留足空间，使观众尽可能深入理解、尽可能丰富的感受黄飞鸿的动机，从而感受到一个更为深刻黄飞鸿。所以，如果说戏剧本体、戏剧逻辑模式是《少林豪侠传》以及片中黄飞鸿打小兰的动作为我留下深刻印象的内在原因，那么本片编剧对于情境的精心创造，导演对于情境中人物个性的准确把握，演员对情境中人物个性成功的体验与表现，则是成就一部经典作品的外在原因了。
注：这张截图不是黄飞鸿打小兰的动作，而是不忍打徒弟，也是情真意切，气度非凡。
电影《少林豪侠传》已经随着时光写进了流金的岁月，它让我们的记忆中留下了黄飞鸿的英雄形象，也让我们的记忆中留下了王群的黄飞鸿形象。时光飞逝，《流金岁月》中一身普通装束的王群老师，已经比他在《少林豪侠传》中黄飞鸿的形象沧桑了许多。但他在解读影片与武术的时候所体现出的武术大家的风范，竟与他塑造的黄飞鸿形象颇为神似。节目一开始，王群老师以一个标准的拱手礼出场，仿佛让人又看到了少林豪侠的风采。当主持人问到武林中人见面的礼仪应该是什么的时候，只见王群老师左手掌右手拳，与开场拱手礼的姿势一模一样，并告诉大家这是国家体育总局在2000年颁布的武术规范。其实这只是节目中很不起眼的一个环节，但足以让观众看出，王群老师把国家设定的武术规范、标准甚至颁布时间都烂熟于胸，并时刻以武术的规范和标准要求自己的行动。这种武术的情结与《少林豪侠传》中黄飞鸿的武术精神异曲同工。
节目中，主持人请上两个武术学校的学生做表演，并让王群老师和计春华老师分别点评。其中一个女生表演的是一段剑术套路，由王群老师点评。按常理，这种情况下，大多数专家的点评都是以给学生表扬和鼓励为主。结果王群老师却出人意料的说：“我看，不好。”并给学生指出，第一她的腰形不好，没有剑术的腰形动作（附带简单示范动作）；第二她的力度不够；第三没有武术的精气神。他还教导小姑娘：“古人说练武要八年功夫。这里的功夫说的就是时间。所以，你还要再下几年功夫，继续努力。”估计，那个小姑娘要是脆弱点，当场挨了他的批评，回去都能大哭一场。表面上看，王群似乎有点不近人情，但他的做法、和他的点评确实很有道理。未成年的人很多时候容易骄傲自满，尤其在那种值得炫耀的场合，如果老师不指出缺点、过多给予肯定，有可能助长孩子的骄傲情绪，并不利于孩子的学习。相反，有时老师在大庭广众下适度地指出（不是指责）学生的不足，反倒会激发孩子的学习的斗志，在今后的学习道路上取得更好的成绩。另外，王群老师所说的“三个不好”，也的确是小姑娘的弱点。尽管我不懂武术，但通过王群老师的示范，和我对戏曲功法的认识，还是能够看出一点皮毛。比如，腰形问题。在戏曲的做功中，往往一个身段都是眼、手、腰、步（腿）四位一体的和谐运动，尤其是腰形的使用会给这个动作增加一种灵动的美，有时甚至是一种气质或神韵的提升。再看王老师的示范，大意也如是。这又让人想到电影《少林豪侠传》的开场镜头黄飞鸿在海滩上习武练剑。其中的剑术套路就有王群老师所说的腰形。而尤其引人注目的是，影片把片名定格在了黄飞鸿一个剑指苍穹的动作。这个动作独具气势和神韵，把黄飞鸿大气磅礴的武术气质展现得淋漓尽致。究其原因，除与王群老师所说的力度和精气神有关系，我还注意到“黄飞鸿”的这个动作中，有一个“长身、立腰”（不知道武术中的名词是什么，姑且用戏曲的说法示意）的瞬间。“长身、立腰”在戏曲舞台上往往是戏曲名家的用来演绎有身份的人物亮相时的绝活，如张君秋先生在《状元媒》中扮演柴郡主时的亮相。戏曲中之所以会如此用这个动作，就是因为它可以提高人物气质、达到示意人物高贵身份的效果。因此，我想黄飞鸿这个独具气势和神韵的动作，应该还与王群老师炉火纯青的运用武术腰形有一定的关系。再看王群老师给小姑娘指出的“三个不好”，也并非吹毛求疵，的确说得是治理箴言。还有他对小姑娘的教导，与《少林豪侠传》中黄飞鸿开馆授徒时所说的：“武功之所以称之为功夫，功夫是要长时间练的，要持之以恒”的话如出一辙。看来生活中的王群与影片中的黄飞鸿，对武术有着同样深刻的理解，并且都是严厉的老师啊！正所谓严师出高徒，相信那个小姑娘如果能够记住老师的殷殷教诲，并以此为动力刻苦学习，勤奋练习，也许会成为未来的一颗武术新星。而王群老师那种对武术一丝不苟的精神、时刻不忘弘扬武术的态度，与他饰演的黄飞鸿形象一样，将深深留在观众的记忆里。
有时岁月的长河可以淘尽浮尘，让经典绽放更璀璨的光芒。可叹英雄早逝，斯人已去，愿王群老师和他的武魂一路走好。
最后我想以电影《少林豪侠传》的主题曲为结尾。尽管这首歌与盛行的《男儿当自强》同曲，但因为歌词的文化底蕴深奥，不利于流行，所以没有《男儿当自强》风靡。但其意境之深远、气势之宏大绝不逊于《男儿当自强》。无论如何我还是格外钟爱这首歌曲的。在此，但取其深意，以求勉励自我，重温经典，悼念英雄：
月黯路漫漫，日上复见河山。& &险恶早经，风雨早惯，& &敢将猛虎捕，敢将巨蟒擒，& &从未信世道难，重恶行。& &独上断崖望，铁江强自横，& &万个雄关，坐断河山。& &好汉自古心醉习武为何事，& &但见国家多难，愿结忠肝赤胆，奋起千千万，& &威武耀国颜，雄立於人寰。& &齐用赤手立志挽狂澜，血染江山视作闲，& &无惧畏，这般壮举真正可歌可赞，& &浩气贯天日，易水去莫还。&
&侠客传奇事，愿借做模范，& &热血豪洒，未愧河山。& &　　　　　　　　——月照路漫漫　调寄《将军令》
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江约诚最新动态：由星际影业投资打造的都市时尚电影《幸福》举行开机仪式，导演张全欣、江约诚携主演惠英红、沙溢、阿雅等出席，沙溢的妻子胡可也陪伴丈夫一同来到片场。沙溢笑言剧组找他拍这个戏，是因为他是今年最幸福的男星，同时他希望能把生活中的幸福带到戏里。
　　何文辉（酱爆），曾就读广州市第24中学，居于广州，因有着独特的样貌和气质，所以被周星弛前来广州选角时发掘了他，并让他在《功夫》中饰演酱爆一角。 虽然他在《功夫》里的戏份不多，但凭着他独特的演出，使观众留下了深刻的印象。
何文辉最新动态：《囧探佳人》片场惊现多位周星驰龙套笑星电影《囧探佳人》日前正在三晋大地紧张拍摄，这部由郭涛、韩雪、谭耀文领衔主演的惊悚悬疑片自从开拍以来就不断爆出抢眼精彩看点。近日，剧组又透露周星驰御用龙套笑星李健仁、何文辉加盟该片，成为该片吸引观众眼球的又一大新亮点。　　知道“李健仁”这个名字的观众可能不多，但是要说到周星驰电影里的“如花”，大家必然会想到“美女如花”挖鼻孔的经典造型。从最早出场的《武状元苏乞儿》到《少林足球》，李健仁在银幕上塑造的搞笑形象一次又一次带给观众视觉上的冲击，让人过目不忘。此次，李健仁加盟电影《囧探佳人》，将延续以往精湛的搞笑功夫，塑造又一经典“雷人”喜剧人物，无论从装扮到人物性格都将产生出人意料的效果。对于自己饰演的爆笑新角色，李健仁表示丝毫不介意这样的造型，他说“如花”已经成为他表演的一个瓶颈，他乐于挑战各种各样的角色。　　除了“如花”倾情加盟，周星驰电影中另一经典龙套笑星何文辉也已赶到《囧探佳人》片场投入拍摄。知道何文辉名字的观众同样很少，但无论是他在电影《少林足球》中饰演的“酱爆”，还是在电影《功夫》中的光腚仔，每次的出场都引得观众爆笑连连。虽然他在电影里饰演的都是戏份不多的小角色，但凭借他独特的表演风格与造型，还是给观众留下了深刻的印象。在新片《囧探佳人》中，何文辉饰演的是一个另类的店小二，据悉这个角色将超越他以往塑造的经典搞笑人物，给观众带来意外的惊喜。　　周星驰两大御用龙套笑星的加盟，无疑又一次让惊悚悬疑搞笑电影《囧探佳人》锦上添花，也不免让观众对这部大戏的公映心生期待
　　袁祥仁：那位十块钱卖给阿星《如来神掌》的老乞丐是《功夫》中的关键人物。而扮演这个角色的正是本片动作导演袁和平的弟弟袁祥仁（他本身亦是着名武术指导），同时他也是《武状元苏乞儿》中教授苏哈察尔灿睡梦罗汉拳的乞丐。他与周星驰缘分不浅，教武功都从清朝一直教到民国。
袁祥仁最新动态：袁和平弟弟袁祥仁《功夫侠》挑导演大梁《功夫侠》拍险戏 飞车上斗“绑匪”这只“虎”很生猛 银幕中，演员表现的都是光鲜亮丽的一面，银幕后则要付出很多汗水——这是演员们常说的一句话，三天以来，通过对《功夫侠》的探班，记者对此深有体会。 昨天清晨7点刚过，记者就随同剧组从剑川县城出发，前往功夫山，当天拍摄的主要戏份是路戏。剑川前往鹤庆的公路两公里内，为安全起见，警车已经封闭了该路段。这场戏可谓异常激烈，主演陈虎在行驶的汽车上与几名“绑匪”搏斗。公路狭窄曲折，十分危险，更危险的是陈虎紧贴汽车外面，与车内几名“绑匪”对打，只要稍微不小心，随时就会掉下山崖。最终，陈虎要将一个“绑匪”从车窗里扔出去，自己还要翻过汽车，爬上车顶。这一场景要借助吊威亚，期间，陈虎的头几次撞到车，但没停下，稍作休息，就接着拍摄。 看得出来，连续几天的武戏拍摄让陈虎很疲倦，气色也不太好，但他非常敬业，每个动作都认真完成，这场路戏一直拍到13点多，剧组才停工吃午饭，吃的是快餐，两荤两素，红烧肉、炒花菜等。 据制片人张大星透露，洪金宝很有可能在《功夫侠》中出演角色，如果确定下来，他也即将来到云南进组拍戏。
黎彼得：香港著名填词人。1970年代时期曾为许冠杰的粤语流行曲填词。黎彼得写词数百首，部分写情的写得非常优雅(如《梨涡浅笑》、《印象》) ；而部分反映现实生活的题材却十分生动有趣和生活化。2008年，获香港作曲家及作词家协会(CASH)音乐成就大奖。
黎彼得最新动态：王维基全盘接收无线绿叶　　香港今年将新增三家免费电视台，电视业大战一触即发。一向行事高调的王维基最为积极，自去年9月起就积极向无线大举挖人，早前已落实签约的有黄日华(微博)、张可颐(微博)、廖碧儿(微博)、林文龙(微博)，还有歌手刘美君(微博)和关楚耀(微博)，他们今日将陪伴王维基出席将军澳电视制作中心的动土仪式。　　除一线小生花旦、幕后制作人员外，连绿叶演员也成为王维基的招揽目标，甚至以逾倍工资诱惑。再加上在方逸华离任董事局副主席消息传出后，无线内部群龙无首，尤其忽略了一班绿叶演员的合约问题。过去不少无线绿叶就常被忽视，自从王维基挖角之后，便成为他们的出路，加薪幅度又以倍数增，还有自由身合约，令不少实力派的绿叶演员心动，继余慕莲、姜大卫(微博)、黎彼得等签约后，元华(微博)、刘玉翠(微博)、骆应钧、冼灏英(微博)和吕有慧，还有久休复出的龚慈恩都落实签约王维基。
刘镇伟：被影迷称为“亲爱的葡萄”的刘镇伟，曾在《大话西游》中一个分演葡萄(普提老祖)、囚犯、说书人多个身份的角色，这也许隐喻了他不同方面的才能。刘镇伟早期担任过财务经理、制片人、商人;后来从事电影编剧、导演等工作。
刘镇伟最新动态：刘镇伟早期担任过财务经理、制片人、商人；后来从事电影编剧、导演等工作。他与王家卫是工作上的拍档，也是生活中的朋友，并以一个走小众艺术路线，另一个走大众娱乐路线而成为香港电影中一道别致的风景。刘镇伟执导的大多数影片票房都相当不俗，但是他仍然被视为香港电影众的最为Cult的导演，香港影评界称他的作品“离开了香港的本地文化背景，几近不可能理解。”但是在内地，刘镇伟同样有一大批拥趸。他与周星驰曾有多次合作，从最初的《赌圣》到最近的《功夫》，以及最令人津津乐道的《大话西游》。事实上，刘镇伟几乎每一部影片都会给观众带来与众不同的体验，他最近的电影作品是《出水芙蓉》《越光宝盒》。
赵志凌：赵志凌师承林世荣，是黄飞鸿徒孙。他也是上世纪70年代的功夫片演员，拍过《蛇形刁手》和《七虎之争》等。他所创办的“国际洪拳赵志凌国术会”在海外有相当的知名度。作为功夫大师，赵志凌经常周游列国传授。他参与《功夫》的演出是在周星驰多次盛情邀请之下方成。
赵志凌最新动态：在现场经历了这位看似柔弱的女子与一代功夫大师过招的精彩一幕。　
　在《龙凤店》拍摄现场，巩新亮利用在片场休息的时刻与功夫大师赵志凌现场学习武艺。在赵老师的指导下，巩新亮煞有介事的与他过招起来，一打一防，有板有眼，可让人没想到的是，初学乍到的巩新亮在几招之中，竟然没有被赵志凌防住，一拳下去竟然打中了赵志凌的嘴巴，让巩新亮大感意外，大呼抱歉，没想到这“花拳绣腿”竟然功夫了得。而多年在“江湖”闯荡的赵志凌却顾不得疼，对她边笑边赞。巩新亮随后对记者表示“武术是他教我的，没想到他却没防到我，让我一拳过去打伤了赵老师的嘴巴！”虽然赵老师连道无妨，但是巩新亮仍一再关切的追问伤势并一再抱歉，最终二人握手合影，以此言和。　　据记者了解，赵志凌师承林世荣，是黄飞鸿徒孙。他自上世纪70年代成为功夫片演员后，拍摄过《蛇形刁手》和《七虎之争》等影片，并参与了著名的周星驰电影《功夫》，周星驰为邀他出演曾多次盛情邀约。在电影《龙凤店》开机发布会上，赵师傅也一再被请出发言，而他也曾向媒体表示，巩新亮目前是他的徒弟，在跟他学习武功。而他对这位学生也是连连称赞，赞赏有加。
钟镇涛：被称为“阿B”的钟镇涛与陈百祥一样，最初也是温拿乐队的成员之一。从80年代开始，他在电影中常常以老实正直的傻小子形象示人(代表作《表错七日情》等)，被香港影评人石琪称为“在港台影坛绝无仅有”。如今钟镇涛在经历和章小蕙的失败婚姻后与范姜生活幸福。
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