相机拍摄中的,16：9 跟1：1 还有4：3 有什么区别?
指的是拍出来的照片的长宽比.4：3是我们最常用的,16:9是宽的,1:1是方的
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阿里是西藏平均海拔最高、气候最寒冷干燥的地区，却又偏偏河流纵横、湖泊密布，孕育了富饶美丽的象泉河和狮泉河河谷。这里既是喜马拉雅山脉、冈底斯山脉、喀喇昆仑山脉和昆仑山脉汇聚的地方，又是境内外几条著名江河的发源地。 摄影/张超音
在纳木那尼雪峰的山脚下，冬日的玛旁雍错显得无比圣洁。玛旁雍错是世界最高的淡水湖之一，湖面海拔达4588米。它的湖水碧透清澈，其透明度为中国之最，达14米。在藏民的心目中，玛旁雍错排在纳木错和羊卓雍错之前，为西藏三大圣湖之首。玛旁雍错的主要水源补给就是来自纳木那尼冰川上的雪水。 摄影/米玛次仁
从外观看，札达土林的雄浑与豪放，灵秀与精细，无不反映出札达盆地的沧桑巨变。除了雨水侵蚀和冲刷作用之外，象泉河及其支流的发育，对札达土林的形成起到了重要作用。可以说，象泉河不仅滋养了象雄文明，而且塑造了极为壮美的自然景观。象泉河流域是西藏西部最为重要的古代文明发祥地，历史上著名的象雄王国、古格王国都曾以这一流域为中心创造过辉煌灿烂的文化。 摄影/周焰
5月的西藏依然雪山白雪皑皑。当我们从亚东返回时，只见几辆马车，从雪山脚下款款而来，犹如雪山上的来客。背后的雪山险峻雄伟，在阳光的照射下，熠熠生辉。旅途中，我们领略了雪山的壮观、高海拔的天路，也遇到了向往美好生活的人们。 摄影/和佛
班公错是位于西藏阿里和印控克什米尔之间的一座湖泊，有三分之二的部分位于西藏阿里，三分之一在印控克什米尔，湖中有数个鸟岛，成千上万的鸥鸟在岛上栖息。 摄影/金书波
每年冬春之交，藏北牧民都会带着数以百计的牦牛，去北方的盐湖地区，在那里他们将采出一袋一袋的盐巴，然后用牦牛驮回家乡。蔚蓝的咸水湖畔，四周的盐带宽达百米，如银似雪，踩上去“嘎嘎”作响，所以采盐在这里非常简单。 采盐之后，盐人用手工织造的牛毛花条纹口袋装盐。 摄影/才旺江村
与草原蛇曲相比，通天河的蛇曲因为河流下切，形成了很深的峡谷，有一种另类的“立体”蛇曲之美。这些出现在高原与高山地带的蛇曲，其实是一种特殊的蛇曲——嵌入式蛇曲，相比草原蛇曲的缠绵婉约，它多了一种粗犷的壮阔之美。 摄影/贺大明
直门达村附近的通天河，如巨蟒般穿行在崇山峻岭中 摄影/贺大明
由于复杂的地理环境，通天河两岸形成了多种类型的草原牧场，是长江上游重要的畜牧区之一。 摄影/贺大明
除了壮观的蛇曲景观之外，通天河的泉华彩池景观也令人惊叹。 摄影/
自夏日寺以下，通天河江面逐渐收拢，进入典型的峡谷地貌 摄影/贺大明
八喜2016校园行知客甘南科考开营 摄影/
“遇见远方”八喜2016校园行知客30强名单 摄影/
&校园行知客&挑战赛是《中国国家地理》杂志社从2010年开始举办的面向全国高校大学生的大型公益活动，旨在激发大学生“读万卷书、行万里路、做公益事”的行知精神 。 摄影/
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日，“遇见远方”八喜2016校园行知客挑战赛启动仪式暨首届中国国家地理高校社团联盟徒步大会(主会场)在北京隆重举行，同期在云南、黑龙江、河北、安徽、山东、湖南、吉林等省份开展了分会场活动，中国国家地理号召青年学子：走出校园，用双眼发现未知之美，传承五四薪火。 摄影/
凌云塔、玲珑塔、多宝塔……塔塔高耸，这些拔地而起、节节攀高的佛塔，在中国古建筑中千变万化，独领风骚。它是腾空的亭台，是飞翔的楼阁，有着极高的建筑美和艺术美。佛塔虽来源于印度，却是中华传统智慧的果实。两千多年来营造的三千座佛塔，与古寺古城、山光水色交相辉映，成就了中国的风景。图为大理崇圣寺三塔。 摄影/
真觉寺（五塔寺）金刚宝座塔 摄影/艾柯
浙江浦江·龙德寺塔 摄影/
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5月上旬，我国大部分地区陆续进入夏季，但新疆境内的博罗科努山山脚下却刚刚春暖花开。博罗科努山是西天山的一部分，朝阳升起，阳光将各色西天山的花瓣照射通透，湖畔的草甸宛若被巧匠精心布置过的花园。 摄影/赖宇宁
虽然名为罂粟，但这种罂粟与毒品无关，也并非人工栽培的“虞美人”。它们名为黑环罂粟，是典型的“一年生短命植物”，在我国仅分布于天山海拔1000米左右的低山地带。 摄影/赖宇宁
早春的伊犁河谷，一种被称作“老鸦蒜”的野花不时可以见到。它的叶片宛若绿革，边缘常有波浪般皱褶；花瓣或色泽金黄，或红黄相间，它们低调却绚丽地盛放，仿若烛火外焰。 摄影/赖宇宁
白番红花略带淡青紫色的花蕾，若是阴雨天便迟迟不打开，唯有等到阳光照射，我们才能看到它鹅黄色的雄蕊。白番红花和药用的藏红花、欧洲园艺中的番红花是近缘物种，它也是我国境内唯一有分布的番红花属野生种。 摄影/范书财
雪岭云杉与草甸错落分布的伊犁哈萨克自治州那拉提草原上，积雪正在逐渐消退，白番红花已经迫不及待地展开了花冠。这是天山山地早春最先绽放的花朵，融化的雪水滋润着白番红花，雪色的花朵以娇美但是坚韧的气质呼应着远方雪山的壮丽巍峨。 摄影/范书财
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作者:刘灵波 李志刚
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海淀分局备案编号龚明：既然16:9这么有大片范，过去为什么用3:2？
手动镜头控，风光爱好者
关键字:&相机照相机画幅摄影黄金比例徕卡135胶卷120胶卷黄金分割
【把照片“喀嚓”一裁，变成16:9的画幅，上下加两条黑边，配上中英文对白，大片范跃然而出，一个APP居然就“秒火”了。点子看上去很简单，为什么之前没人想到？我们为什么常年纠结于4:3、3:2和什么黄金比例？看了这篇文章你就明白了，作者授权观察者网修订转载。】
足记应用一夜爆红
黄金比例？照片尺寸其实是乱来
如今如果你问照片的主流比例是多少，几乎所有人都会说是3：2。但问及为何是这个比例，得到的答案更多是：3比2是黄金比例呀！但这种概述是很值得推敲的，3：2的比例并不是一个一开始就使用的标准，而是在相机的历史演变中确定的。虽然有接近黄金分割比的因素，但还有更多的人为认知原因。
黄金分割是很好的解释，但并不是采用3：2画幅的主要原因
如果我们再来看一下其他的产品设计，特别是更大尺寸的胶片机，我们会发现6×4.5、6×5、6×6、6×7、6×8、6×9、6×17，或者是大画幅4×5、8×10、10×12、17×20，什么尺寸都有，各种奇奇怪怪的尺寸让人眼花缭乱。
相机发展至今，到底画幅是依照什么标准定的呢？
那么究竟这些尺寸是怎么来的，科技进步究竟淘汰了什么相机，未来的发展趋势是什么，就让我们一起进入今天的历史趣谈吧。
摄影初代 照片比例全看相机咋造
如前所述，照片尺寸并不是完全遵照黄金分割比来的，很多照片尺寸其实是非常随意甚至略带奔放的，那么在摄影兴起之初，为什么人们就没有规定一下照片的尺寸与比例呢？
更大画幅下，胶片的尺寸更加随意
问题答案很简单，在那个年代，造胶卷不是件容易的事情，所以我们需要非常大画幅的相机，才能拍出看着说得过去的照片。而光学设计更是难上加难，人们能够设计出一款足够满足拍摄条件的相机已经是不容易的事情了，哪里还顾得上这款相机具体的画幅比例呢？而且，在那个年代，无论是湿板、火棉还是最初的银盐胶片，都是靠调制与裁剪的，需要多大尺寸就找胶卷厂商生产多少尺寸。而你到底使用方画幅还是长画幅，具体比例根本没人在乎。
湿版摄影的年代，尺寸全看摄影师
其实，到1900年之前，胶片都处在大画幅阶段，那时拍个照片是件不容易的事情。当时大家更多的是在解决镜头像场问题，而没有考虑到相机尺寸。比较有名的是柯达1905年推出的便携式折叠皮腔机（风琴机），但是使用的仍然是大画幅底片。
柯达风琴机虽然考虑了便携，但是没有敢使用小尺寸底片
直到1900年，一个叫布朗尼的人为柯达设计了一款Brownell No.1（不要和Bronica混淆哦）的超小型箱型相机（相对于当时是超小型），采用了一种名为117的胶片，才进入了小型化相机的时代。而这种117胶卷，正是大家熟悉的120胶卷的前身。
120胶卷机的画幅，考虑更多的是技术和价格因素
虽然120胶卷定型要早于135胶卷（120为1928年，135胶卷定型为1934年），不过120胶卷的普及没有135胶卷来得快，直到28年后禄来问世，120才被世人所接受，但此时徕卡已经风靡一时。因此，虽然120胶卷在日后得到了突飞猛进发展，但是由于没有一个大家习惯的尺寸标准，因此各个厂商各自为政，以自家技术为依托，相继出现了6×4.5、6×5、6×6、6×7、6×8、6×9和6×17等多种规格。
原标题：缘何都是3:2？从照片比例趣谈相机历史本文仅代表作者个人观点。
来源：中关村在线
责任编辑:陈轩甫
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