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一个学声乐的朋友说我吞音，各位大神，怎么解决？！！收藏
我想问，吞音是否就是挤卡呢，到高音部分这个更明显，，怎么解决。谢谢！！
和张大佛爷、二月红一起去探秘矿洞墓穴！
来人啊 求助！
好了，楼主别说了，事情的真相我都知道了。
吞音？你把歌吃掉了？
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我是专业学声乐的，高音现在唱有一点点嘶...
我是专业学声乐的，高音现在唱有一点点嘶....
我是专业学声乐的，高音现在唱有一点点嘶哑。不知为何会不会是声带小结？
共1条医生回复
因不能面诊，医生的建议仅供参考
职称：医生会员
专长：妇产科
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长期用声过度或用声不当常可发病。常见于喜爱说话的男孩和成年妇女，尤其好发于职业性用喉者。
要还得继续吃药，10天为1疗程，治疗3个疗程。严重的也可以考虑手术
问声带小结的问题，请教！！
职称：医生会员
专长：高血压，心脏病，糖尿病及胃肠道疾病的诊断和治疗
&&已帮助用户：193238
指导意见：你好，声带小结的治疗早期应禁声，使声带休息并积极进行雾化吸入和超短波理疗，部分病人的声带小结可消失，只有那些经过保守治疗无效的声带小结才进行手术治疗。
问声带小结高音
专长：龋齿、扁平苔藓、口腔溃疡
&&已帮助用户：221565
注意用嗓不要吃辛辣、刺激、油腻的食物不能吃过咸的食物多喝水、吃蔬菜、水果保持心情舒畅、大便通畅、秀清长预防上火避免劳累
问本人有慢性鼻炎、咽喉炎及声带小结，说话声音闷闷的，唱高音...
职称：医师
专长：脂肪瘤，痔疮，疝气，阑尾炎等，
&&已帮助用户：406336
指导意见：您好，慢性鼻炎很难根治，急性期容易控制，主要是以对症治疗为主，关键是防止复发，增加机体免疫力，避免经常感冒诱发，一旦症状及时极急 治疗 。少食辛辣刺激食物。
问声带小结，学声乐的，很痛苦。
职称：医师
专长：食物中毒，药物中毒，重金属中毒
&&已帮助用户：180894
指导意见：建议吃一些消炎药再配合日常生活调理。平时多吃易消化的食物，经常喝一些淡盐水，保证大便的通畅。养成晨起、饭后、睡前刷牙的习惯，保证口鼻的卫生，减少细菌的侵害。戒掉烟酒等不良生活习惯，避免一切生冷硬食及辛辣刺激性食物，饮食以清淡为主。注适当吃一些清热去火、养肺润脾的食物，如柠檬、甘蔗、萝卜、梨、蜂蜜等等，保证咽部的清爽。
问我是学声乐的，有慢性咽炎，一两
职称：医师
专长：肺念珠菌病,矽肺,肺泡蛋白沉着症,呼吸衰竭,肺炎克雷白杆菌肺炎,二氧化碳中毒,慢性阻塞性肺疾病,喘息样支气管炎
&&已帮助用户：9254
问题分析：根据你所描述的情况，你是学声乐的，长期频繁使用嗓子，有可能导致慢性咽炎，当感冒等呼吸道感染后，咽喉部充血加重，有可能导致声音嘶哑、咽部异物感等不适。意见建议：建议你应休息一段时间，避免过度用嗓，加重咽喉部的水肿，可以进行咽喉镜检查，有助于明确声带小结等疾病。
问我是学声乐的但是高音上不去专业老师说有声带小结，感...
职称：医生会员
专长：外科
&&已帮助用户：69366
问题分析：声带结节-治疗；1、禁声，使声带休息，早期小结常能消失。2、发音训练主要是改变原来用声的错误习惯，提高发音技巧，否则病易复发。3、类固醇激素、抗生素药物雾化吸入，物理疗法亦有辅助的效果。意见建议：4、手术切除运用于较大的小结，经一段时间的药物治疗无效且妨碍发声者。儿童患声带小结在青春期可能自行消失，不必急于作手术切除。细小的小结宜在显微喉镜下手术，以减少损伤声带、术后声休不宜过长，以二周左右为宜。因早期开始非张力性发声，能使覆盖在声韧带上的残留粘膜发生自由振动促使声带运动性愈合。
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评价成功！??我所喜爱的女高音们　　（一）　　花腔女高音中，迪里拜尔是我的启蒙，她是中国自产的，近二十年来最具认同度的抒情花腔女高音。这位娇小的新疆姑娘，天赋一条明净清澈的好嗓，唱起歌来乐感十足。　　最早听她唱，还是她在新疆的一次演出转播中，她演唱了那首著名的“草原之夜”，声音中一派宽广，深沉与抒情，无半点美声歌手咄咄逼人，拒人千里之外的冷艳，却似一只善歌的夜莺，在窗头流转，自在闲逸又深情款款地诉演绎着一段心曲。　　顿时迷上了她。　　然后听到的，就是她与中唱合作出版的那张专辑。印象中对她的“夜莺”颇为深刻。在一片管弦之中，她的声音宛若清明流水般在耳边回绕，最后的那一大段花腔展技，或珠落玉盘，或花间清啼，真个是怡人心性，让你听得轻轻松松。当然还有另一首意大利的“卡迪斯姑娘”，意大利语在她口中唱出，竟有种母语般贴服的感觉。其实这个时候，听得更入耳的还数她的抒情艺术歌曲，像“乘着歌声的翅膀”、“夏天的最后一朵玫瑰”，经她唱来，如清茶一般，意味悠长。等到她的花腔咏叹调专辑时，终于看到了这位中国最好的花腔女高音的全部才华展示。　　应该说迪里拜尔是优秀的，但是她的条件与天赋又是现实的，过小的个子，使得她无法唱出更强更大的音量，作为一个花腔女高音，在她所能展现的花腔技术中，她的表现当然是出色的，可是她也有自己的局限，比如她往往唱不出太快速的音阶，一旦快了，就会有些音符交待不清楚；声音的弹性不够；在颤音的表现上，没有细腻的纹理；高弱的表现也不够自如，但是这并不妨碍她成为当代最具亲和力的花腔女高音。　　可以说，迪里拜尔的演唱，是最适合在深夜时，捧一本好书，边看边听的，也是任何时刻任何段落开始听都可以听完的，不那么古典，有点通俗；不那么学院，有点亲近，这是我对她的感觉。　　　　接触迪里拜尔的同时，有人向我推荐了这位韩国女高音Sumi jo（曹秀美），当时朋友对她的音色大加推荐，认为简直可比天人。第一次听的是她与老师波宁吉（萨瑟兰的老公）合作的的法国花腔咏叹调集，第一印象就是这位女子地声音如同水晶玻璃般的晶莹剔透，却又如同细金属丝般的灵活，跌荡起伏，多采多姿。在花腔技巧上，她较之迪里拜尔更胜一筹，无论是细小的快速颤音还是高音处的渐弱，都颇具水准，尤其是她唱的“威尼斯狂欢节”时，那大段大段又快又炫的飞速音阶，如行云流水一般，快速翻转前进，真叫人目不暇接，为之叹服。只是当时，听来唯觉炫耀成份太多，浮夸华丽太过，正如法国花腔一如既往装饰过火的疵病，只能一听，却不可常听，所以并没往心里去。　　第二次接触她，是她唱的吉尔达，此时她的音色不再明亮娇艳，却多了几分深情婉约，吉尔达是威尔第歌剧《弄臣》中的角色，这是一个由怀春少女到遇人不淑，终为爱所害的悲剧性角色，她所唱的“亲爱的名字”，正是她抒发爱情宣言时的咏叹调。Sumi jo唱来从深情诉说，到美好憧憬，再到那段强弱音转换频繁的花腔，最后以一个极好的高弱渐强，结束全曲。当时听完，全身一振，顿时对她的印象大为改观。　　到了前一阵子又听了她唱的意大利艺术小品和宗教歌曲，此时的Sumi jo早非当年的花腔少女可比，音色变化丰富到位，声音时而如同湖面轻风，时而如同水流细细，时而如同长空云卷，时而如同月下江流。这时候的她，已算是初具了美声女高音中大家的风度。　　最近听到的是她为韩国剧“明成王后”配唱的主题曲“If I leave”，居然完全是一派流行歌手的唱腔用嗓，吟咏之间，隐隐有芭芭拉·史翠珊的风致，这才对这位韩女刮目相看！　　目前，Sumi jo算是我的新宠，虽然她的唱腔中我总能听出有些“咽音”的成份，高音区也不够稳定，偏暗偏弱，但是她的中音区极具弹力，声音柔和舒畅，因此唱起一些抒情角色，还是相当迷人的。　　　　（二）现场女神：格鲁贝洛娃　　在听以上二位女高音的时候，接触了这位我十分赞赏的现场女神——格鲁贝洛娃。这位来自东欧的花腔女高音，堪称是整个八九十年代世界古典乐坛的花腔头牌，也是自萨瑟兰之后，在花腔女高音领域成就最高的一个。她的声音中具有着冰雪般的冷艳，同时又有着特殊的喜剧感，她与其它的花腔女高音全然不同，在一派温和柔软的女高音音色中，她声音中带有的极强的钢劲儿，虽然号不大，音质轻，但是却有着较戏剧化的线条，她与其它歌唱家最不一样的就是，必需听现场，她的现场总是能够激起最多人兴奋的血液与欢呼。　　最早听的是她1992年东京的25周年纪念音乐会，这场演出堪称是近二十年来花腔女高音，甚至是女高音演出与录音的典范之作。她一上来便是圣桑那首极为生僻，极难把握的“夜莺与玫瑰”，全曲无一字，都是用元音来唱，她逼真地比拟着夜莺的起落，玫瑰随风四溢的花香，声音在弱——渐弱——渐强——强中任意地转换，其过渡的滑润自如，竟有一种溜冰般毫无凝滞的感觉。第二首是俄罗斯名曲“夜莺”，与迪里拜尔的演绎不同，她的夜莺更具弹性与变化，声音中或强或弱一明一暗的对比，鲜明夺目。全场音乐会，体现了格鲁贝洛娃极全面丰富的花腔技巧与音乐修养，尤其是选自法国名剧《拉克美》中的“钟之歌”，她唱来更是晶莹剔透光芒夺目，滑音处极具弧线感，吐字清晰，较之萨瑟兰的“钟之歌”，她的演唱更为灵活，更具弹性，大把大把的高音d 和e，如天女散花般地洒向听众，在极高音区的持续延长，较之其它花腔女高音用纯头声闪出的一道激光，她则把声音化作一道飞扬直上贯日而去的长虹，更亮更劲也更随意自如。难怪每每在现场收音中，我总是可以听到观众们哄如雷鸣的叫好声。　　当时找她的资料，发现有关她的介绍并不多，而且市场面上有关她的CD也不多，后来发现了几张，但不是录音质量极差便是唱出来的效果不佳，直到在网站上发现了她自己创立的夜莺公司以及这个公司所出的她的专辑。在这些专辑中大部份都是现场的收音，包括她在东京饰唱的吉尔达，她在尼泊尔与日本高男高音的音乐会等。在这些录音里，我们可以听到她的另一面，比如她的吉尔达“亲爱的名字”，较之萨瑟兰的更为青春活泼，一长串细细的颤音若有若无地延长，令人为之沉醉，高音区的渐弱控制得心应手，真像是机械台操纵的一般。而她唱的“亲爱的爸爸”，也体现了她花腔女高音在抒情的另一面。　　当然，由于音质使然，格鲁贝洛娃并不能像萨瑟兰那样唱得温暖贴心并在高音区处有着持续平衡的颤音表现，同时，她的音质过轻也使得她最多只能唱到茶花女，而且很吃力，甚至花腔的本质也使得她的气息在演唱一些艺术类歌曲的时候过猛，但这并不妨碍她在现场用钻石般华丽的技巧与绚烂的音色来征服听众。我一直在找她的现场音碟，希望能够尽可能全面地了解这位二十世纪末的花腔皇后。
楼主发言：1次 发图：0张
　　作者：林曦　回复日期：　01:54:39　　　　　　 （三）花腔的典范——萨瑟兰　　　　怎么说这位呢？　　　　在花腔女高音的领域，她是近五十年来的老大——这是公认的。在歌剧领域，她是卡拉丝的第一个接棒者，评论界甚至把她称为全能女高音。　　　　长相怪异的萨瑟兰，身材高大，腔体庞大，早年的时候她唱的是女中音，后来遇上了她的帅哥老公波宁吉，在这位花腔女高音的疯狂热爱者的执着之下居然把她训练成了花腔女高音第一人。　　　　萨瑟兰给我的感觉就是她音色的完美：珠圆玉润，透明玲珑，她与格鲁贝洛娃那充满着锐气的声音形成了另一个极端。其实是她的技巧完美，几乎可以说是“要什么有什么”，当然她的高音也不够富裕，而且吐字也不够清楚——这正是追求音色所带来的负面效果，由于为了使声音圆润，萨瑟兰很使劲地用嘴型来抠元音，使得听众获得了如牛奶般滑润的效果同时，也吞掉了一些咬字吐词，因为这一点，萨瑟兰曾在意大利被嘘过。　　　　最能体现她的演唱艺术的是那张“首席女高音的艺术”，在这张CD中收录了包括“以色列妇女”、“诺玛·圣洁的女神”、“茶花女·为什么我的心如此激动”、“霍夫曼的故事·木偶之歌”、“弄臣·亲爱的名字”、“拉克美·钟之歌”、“拉美摩尔的露齐娅·香烛燃起”等十多首女高音咏叹调。几乎首首都有完美的表现，尤其令人感到惊叹的是 “拉美摩尔的露齐娅·香烛燃起”，这出歌剧是萨瑟兰扬名立万之作，曾获得长达30多分钟的掌声，在这段长达十六分多钟的咏叹调中，萨瑟兰几乎淋漓尽致地发挥了她的花腔技巧，将一个因爱而疯的女子唱得形神俱备，尤其是其中一段与长笛的花腔即兴发挥，更是令人拍案叫绝。而在“木偶之歌”中，她的表现也相当活跃，把个灵巧可爱的小木偶人奥林匹亚，唱得跃然眼前，尤其是那个表现木偶人机关渐松的几个下滑音阶，在我所听过的几个演绎中，可称是最逼真的一个。“圣洁的女神”，是《诺玛》中著名的的咏叹调，也是萨瑟兰跨界演唱一个重抒情女高音的成功之作，这出歌剧曾是歌剧女神卡拉丝演出最多的剧目，而萨瑟兰曾在早期跟随卡拉丝唱过此剧的B角，在这里，我们可以听到她不同于卡拉丝的细腻之外：转音，弱音控制自如，在技巧上的确有过人之处。　　　　不过萨瑟兰虽然号称是“全能女高音”，但是她的音质与音色，也有局限性，也有她不能胜任的角色，像《图兰朵》这类的角色，她的演绎就很难与前辈或是同侪相比。当然，我更愿意称她为“花腔艺术的典范”，毕竟，在这一块，她的表现是就驾轻就熟的。　　　　　　　　　　（四）灵魂的歌者——卡拉丝　　　　若问这世界上有谁的歌声可以直透心灵，估计也只有她了，玛丽娅·卡拉丝，一代伟大的歌剧女皇，一个用灵魂歌唱的女神。　　　　最早听到她的歌声是在“费城故事”中，她那苍凉的声音直如一道柔韧十足的冰冷软刃，透进了心里。然后便是在网上惊艳其的芳容之美。　　　　最正经八百地听她的歌，是在今年，那么久才认认真真地坐下来听她的演唱，实在是觉得她的歌声有一种摄人魂魄的力量，能够把你的心高高抛起来又沉沉地扔下去。其实论音色，卡拉丝绝对算不上完美，如果说萨瑟兰的声音是珍珠，苔芭尔蒂的声音是黄铜，普莱斯的声音是铂金，那么卡拉丝的声音就是青铁，是那种透着隐约而黯淡光芒的青铁，上面可能会有一些锈斑，却不损这块铁的刚硬，唯增其亘久的价值。当格鲁贝洛娃或萨瑟兰们挥动亮丽的高音时，我会从上而下地一阵畅美，但是唯独听卡拉丝的歌时，感觉却往往从脚底窜至脑门的激动，卡拉丝是一个能用声音制造气场的人，她的声音似乎是从地底下深埋了数百年而传出的，贞洁而蛊惑、生动而颓废、明亮而阴郁、执着而游离地，在身边回绕。令听者不知不觉之中深陷其中不能自拨。　　　　从茶花女到托斯卡，再从露齐娅到罗西娜，最后的是伟大的美狄亚和诺玛，甚至是卡门、达丽拉这样的女中音角色，卡拉丝完全尊重了歌剧艺术本身，将歌建立在剧之上，在歌中完成剧之魂，把自己那千变万化无所不能的音色，如此交融到了她所饰唱的一百多个角色之中。以致于她最终获得了“歌剧女神”的称号，而“女神”的称谓，自此只专属于她一人。即使后来者如萨瑟兰拥有如此完美的技巧，也不能与之并肩。　　　　有人评价卡拉丝“既是伟大的歌唱家，也是伟大的演员”，关于她能演会演的报道已经有了很多，遗憾的是我们很难得有机会看到她的现场表演了，但是在她1958年的巴黎个人音乐会上，我们却可以得见一二。　　　　在那张黑白的碟片中，全面地记录了这位史上最伟大的歌剧女高音的一颦一笑一举一动，在上半场的音乐会表现中，她演唱了诺玛、罗西娜咏叹调等歌剧选段，令人印象深刻的是她演绎的诺玛，影片中，她站在舞台的中央，敏感极富表现力的双手环抱，缓缓地唱出那段著名的“圣洁的女神”，那声音本身绝对谈不上“美”，甚至有点粗砺，有点凝滞感，但却那么动人心，仿佛真是从九天之上传下的歌声，一下子就把剧情全带出来了，这可是在萨瑟兰的版本中完全感觉不到的。在罗西娜的“我心中有一个声音”花腔咏叹调中，她的表情与声音突然变得活跃流动，难以捕捉，也将人物当时的情心意境全唱出来了。在下半场是她上装饰唱的“托斯卡”第二幕，这可是完全展现她的表演天赋的一幕，她将出身歌女的女主人公那种轻信轻佻但却对爱人极挚着，看似软弱却包含着极强性格暴发力，而不乏善良的个性表现得合情合理，入木三分。卡拉丝之于歌剧，可谓是划时代的人物，在她之后，世界歌剧的流行趋势有了不少的改变：在注重美声的同时也注重角色内心的塑造，她的风格很大程度上影响了后来的萨瑟兰、卡芭耶等一代女高音名家。　　　　有人用“为艺术为爱情”来浓缩卡拉丝的一生，卡拉丝的一生其实就是一出歌剧，一出悲剧。最初的时候一直奇怪，为什么这个美丽的希腊女人的声音里，会包含着那么多的悲伤与忧郁，那份或刚烈或惨淡或奔放或绚烂的悲剧感，似乎与生俱来地依附在她的声音中，在她的眉音心上，那么苦苦地纠缠了这个女人短短的五十八个年华！　　　　有朋友说她的饰唱有点“洒狗血”，其实纵观歌剧史，除了“卡门”、“茶花女”等有限的几部外，大多数的女主角都缺乏合理的性格逻辑，卡拉丝正是用她的表演或是演唱，细腻准确的处理并合理了这些人物，而声中有泪，泪中运腔，其实正是卡拉丝用心血用灵魂完成这些悲剧人物的独特魅力所在。在舞台上，一个端庄得过于有分寸的茶花女是难以打动人的。　　　　卡拉丝的声音技术当然不是最好的，比如她的三个音区音色不统一，胸声过多使得她的声音具有一般女高音所不具备的力度与宽度，这是她为什么可以在威尔第和瓦格纳之间自由跳跃的本钱，由于胸声混入过多，使得卡拉丝的高音区有点直有点硬，处理一些快速成的花腔部份往往会出现过度过于直接的效果，比如很快地强音进行到弱音，却少有这中间转换时的纤毫毕现的过渡。这使得好后期较少涉及董尼采蒂、贝利尼的花腔女高音角色，尽管她为这两位大师的作品复兴起了本质的作用，并在早期恢复演出了大量的作品。但是卡拉丝的声音却绝对是独一份的，比如她宽广的音域，从大字组的F一直到小字3组的f，整整三个八度，使得她可以从女中音一直唱到花腔女高音。再比如她的音色变化，往往令人惊讶其“千面人”般的能力。再如她的声音能力，从纤细的吉尔达到粗壮的图兰朵，从刚烈的托斯卡再到浓郁的卡门，真是“神”一般的卡拉丝
　　作者：林曦　回复日期：　23:28:14　　　　　　（五）黑色夜莺——普莱斯、诺曼、芭特尔　　　　黑人的在音乐方面的天份一直为人所认可，在声乐界，同样拥有着一支令人不难忽视的黑旋风。　　　　在我有限的几位黑人女高音的听历中，最欣赏的是普莱斯。　　　　Summertime曾对她的音色有如是的评价：仿佛是彤云密布下的天空中，孤傲地飞着的一只雄鹰，而我更倾向于用铂金来形容她——有着十足的金子光泽，却绝非黄金那样的灿烂张扬。普莱斯最优异地方便是她声音的上下内外贯通一气，音色极为统一，无论是高音还是低音，都有着十分扎实有效的共鸣腔支持。其次是她的音质，可以说是刚柔相济，声音的韧性上十分“黑人”。因此普莱斯拥有了一般女高音所不及的优势：既可以演唱要求极高的威尔第式女高音角色，又可以演唱卡门这样的女中音角色。普莱斯最著名的角色是威尔第的代表名作《阿伊达》，她唱的阿伊达可谓是声情戏并重，即有着十足的感情张力，同时在技巧上也毫无滞绊之处。她也因此被誉为最伟大的“威尔第式女高音”。印象深刻的还有她唱的卡门，我手上有一套新疆朋友送的全剧录音，虽然效果不佳，她的声音时前时后，但是可以感觉到她的中音区饱满丰厚，虽然力度上较之女中音频有不及，与卡拉丝相比也略显逊色，但是她的演唱却十分扎实，甚至还时不时地出现一些黑人灵歌中的用嗓与呐喊声，显得野味十足。据介绍，普莱斯的艺术歌曲与灵歌也是十分精美的珍品，但是我听得不多，所以不好多说。希望有机会能一饱耳福。　　　　诺曼的音色能力简直就是普莱斯的翻版，但是她声音的力度与强度还略有不及，这表现在她演唱的角色上，虽然她的一些曲目与普莱斯的基本上是重合颇多，但是她比较令我印象深刻的还是她唱的灵歌选曲与女中音角色——很好玩的，虽然她对外宣称自己是女高音，但是在卡拉扬的几个歌剧里，她唱的好象都是女中音的角色。她的灵歌唱得非常黑人，浓郁的音色似乎足以承担所有黑人灵歌的历史与内涵。据海外的媒体介绍，她唱的“燕子”是她艺术歌曲中不多的经典之作，十分好奇，觉得像她那样浓重的声音，如何体现燕子的感觉，甚至最后那个hi c。　　　　近二十年来一直与诺曼联系在一起的另一位黑人女高音就是那个甜婆凯瑟琳·芭特尔。她身体轻盈，与1.90，近100公斤的诺曼正好形成鲜明对比。论她的音色，可以用白银来形容，论音质，可以以牛奶来比拟。最早听她的演唱是一次在电视里看到她穿着一件红裙，唱着那首著名的“春之声”，这是一首有一定花腔要求的歌曲，她当时还很年轻，唱来声音直如银光飞舞。之后再听她的演唱，就是在第一届的北京国际音乐节上，她出来唱了四首歌，当时她已经略显富态了，那天她的状态极佳，唱的“绿荫葱翠”真是相当出色，音色迷人，演绎细腻，声音润滑委婉。之后便是在CD里听她的黑人灵歌，在灵歌当中，她的表现十分抢眼，声音灵动，上下跳跃幅度极大，经常从中央C跳进到hi d，娇俏可人直如甜美少女。这时候，我对她的感觉更多也更全面了。芭特尔是一个抒情女高音，她又拥有着不错的花腔技巧，但是她很少在音乐会上演唱一些花腔曲目，因为她的音色太美了，只要用一个持续，几个滑音就可以令人销魂，根本用不着花心思去搞什么花腔。最后一次听是去年的北京国际音乐节，当时的芭特尔已经老态毕露了，被大都会解约的经历相信对她的状态有着不小的打击，当天她的演唱了近二十二首歌，这个量可能是她以往最大牌的时候三场音乐会的量，包括了“乘着歌声的翅膀”这样的小品，也有“山路崎岖”这样的大歌，当然少不了黑人灵歌压场。但是她完成得并不理想，最后一个hi c她还唱了两遍，也没有拉足拍数。当时有一个音乐学院的女孩子说她：“她的换气怎么那么明显。”其实何止这个，芭特尔最迷人的是她音色，她其它的技术似乎并不算太优秀，比如她爱包着下巴唱——这跟萨瑟兰抠元音以使声音圆润有着相通的地方，再比如她对一首歌的处理总是“滑一下‘抒起’，然后是长乐句的演唱，适当的时候卖弄一下自己的持续，在黑人灵歌里面，当然少不了一些小花腔的跳跃装饰”，尤其是她的“抒起”，滑来滑去，听多了真有点起腻。不过这并不妨碍她成为八九十年代商业操作最成功的女高音之一。　　
　　作者：林曦
提交日期： 15:30:34
　　　　　　应该分几个分栏目　　　　如：　　　　1、声乐　　　　2、器乐　　　　3、歌唱家　　　　4、作曲家　　　　5、指挥家　　　　6、发烧天碟　　　　7、歌剧天地　　　　等等！　　　　　　 作者：石棉
回复日期： 16:03:00
　　　　　　支持！！　　　　　　 作者：玛特
回复日期： 14:48:00
　　　　　　同意！　　　　//*********************************************************　　版主在原来的贴子上进行的修改，林曦莫怪，谁让你不来发贴^0^
　　不知sopranist，或称Male Soprano算得上这个讨论的范畴么。如今此道中也颇有几位高手。如希腊人Aris Christofellis（音域达A2 - F6），意大利人Angello Manzotti（B2 - E6），波兰人Jacek Laszczkowski（B3 - D6），俄国人Oleg Bezinskikh(A3 - B5)，德国人J&rg Waschinski (G3 - D6)，华裔加拿大人Randall Kevin Wong (A2 - C6)，法国人Philippe Jaroussky（G3 - B5）等等，男子之身，女儿之声，亦蔚为大观。
　　我不是特别喜欢高男高音或是假声男高，但是他们的音色是很好的，甚至有点圣洁的感觉。　　在音域上讲，他们很少可以到女高音的hi c，最多是唱到次女高音的小字二组a，所以不应该算是女高音。　　阉伶则另当别论了。　　尤其是法拉内利，据说可以叫到hihi c，可惜没留下任何声音资料。
　　迪里拜尔的新疆民歌《思念》非常非常的好听。
　　林兄，Sopranist和CounterTenor可不是相同的概念，CounterTenor音域相当于Alto或MessSoprano，而Sopranist则相当于Soprano，最厉害的几位甚至兼有Contralto到Soprano的音域。他们一般来说，至少比专唱古乐的那些女高音们唱得更高一些，不过声音通常不是很平衡，音区间的转换也有点勉强，不象CounterTenor那么纯净，不过那些超高音和超低音已经够让人惊叹了。　　以下链接可试听华裔Sopranist Randall Kevin Wong 唱的Vivaldi Cantata，他的音域在他们那行中还不算最广的，但我觉得已经很厉害了。　　　　有兴趣的朋友不妨去体验一番。　　　　
　　对于声乐，俺一窍不知，不过这个“他“，也太象“她“了^0^　　　　很神奇~~~
　　远到20世纪早期的Deller就是一位优秀的Counter－Tenor，偶喜欢他唱的英国歌曲。他的声音很圆润。　　这个Randall Kevin Wong好像也是Counter－Tenor哦，他的声音声区就不是很统一了，花腔也做的不是很好，不过也挺难得的。
　　普莱丝的艺术歌曲偶听过一首舒伯特的《圣母颂》，着实令人意想不到，非常优雅动听，很难想象一个威尔第女高音能唱出那样的舒伯特。
　　最近在看一本书:&20世纪歌唱大师&,韩斌编著,上海音乐出版社,2003年5月,一套的还有弦乐家什么的,手慢没抢到...　　书中说萨瑟兰一直以为自己是次女高音,对练高音有抵触.波宁吉就耍手段让她背对钢琴,这样她就摸不到音高,然后暗中提高音域,超过HIGH C,进而到HIGH E.当然这种转变是非常痛苦的,萨瑟兰脾气不好,每次不成功她就会和波宁吉吵架,结果吵吵闹闹着两人就结婚了,她的花腔艺术也日渐成熟.　　卡拉丝对诺玛这样理解:这个受委屈的女人非常骄傲,一直不袒露自己的真实感情,知道死后人们才看清她是什么样的人...这是我一生剧目中最难唱的一个角色,我越唱越不敢唱!“　　　　以上这两个女高音都是我特别喜欢的,虽然外行如我也听不出什么门道,只是凭感觉在听而已,但是我觉得这二人是真正用心在唱,而不是仅仅用嗓子...
　　林兄，Sopranist和CounterTenor可不是相同的概念，CounterTenor音域相当于Alto或MessSoprano，而Sopranist则相当于Soprano，最厉害的几位甚至兼有Contralto到Soprano的音域。他们一般来说，至少比专唱古乐的那些女高音们唱得更高一些，不过声音通常不是很平衡，音区间的转换也有点勉强，不象CounterTenor那么纯净，不过那些超高音和超低音已经够让人惊叹了。　　　　以下链接可试听华裔Sopranist Randall Kevin Wong 唱的Vivaldi Cantata，他的音域在他们那行中还不算最广的，但我觉得已经很厉害了。　　　　　　　　在我听来都差不多，我自己老在家里玩假声男高音的游戏，然后把邻居的猫吓得睡不着觉。　　呵呵。
　　说到CT，想起一部著名的喜剧片《意大利式的离婚》。丈夫为了摆脱妻子，想让她和他人发生感情。在教堂礼拜时，夸赞一个正在演唱古诺《圣母颂》的CT，而妻子却一脸鄙夷，嘲笑那不是在唱歌。侧面反映出当时公众对CT的接受程度（60年代初的意大利）。　　著名影星 Marcello Mastroianni 将片中机关算尽的丈夫一角刻画得淋漓尽致，演技精湛得令人叹为观止！　　
　　我最近买到一张SALVATORE LICITRA的DEBUT（在大都会），不知目下对此人的评价如何？
　　最喜欢Sutherland.
　　还是最爱VICTORIA DE LOS ANGELS，她的《康特卢布：奥弗涅山歌》（EMI：“世纪伟大录音”系列），声音明亮，漂亮，花俏，无人能出其右！
　　那cathy berberian的声音呢？她在意大利民歌里的声音漂亮得不得了，就是luciano berrio为她创作的那张《folk songs》
　　我喜欢卡迪亚·利奇亚雷利
　　我听普莱斯觉得有种通透空灵的感觉，特别是听过他唱的卡门之后。
　　听了普莱斯有通透空灵的感觉是什么意思啊？特别是听了她唱的卡门之后。卡门能唱得空灵也太神奇了。是好事还是坏事啊？似乎卡门的性格怎么唱都唱不出空灵感吧？
　　同意楼上：）
　　　　听过罗马尼亚的Gheorghiu吗，她怎么样？　　我认为她比诺曼、芭特尔强许多。
　　乔治乌比诺曼、芭特尔强许多？　　　　
　　最近比较迷的是一位十足的法国活宝：Patricia Petibon。外貌与主演《天使爱美丽》的 Audrey Tautou 有些相似，连唱片封面都有剽窃创意之嫌。　　她的官网虽然没啥东西，不过做得倒很可爱。　　/
　　这个petibon的网站没有英文的啊，法文不明白
　　乔治乌比诺曼、芭特尔强许多？　　　　比芭特尔强，或许能说得过去，比诺曼强就太牵强了，乔治乌走红多亏了索尔第。样子还过得去，但艺德的口碑很差，在一古典论坛，有人把她及丈夫评为最讨人嫌的一对。
　　法文不明白也不要紧，就是瞎看看，把能按的按钮全点一遍。那里面的造型给我的第一印象是她把一只羊角面包一切为二，然后顶在头上……
　　现在都流行青春可爱型女歌手......　　习惯老巫婆的人们要看不懂了@_@
　　有时侯听听娜娜莫斯科丽用流行方式唱的咏叹调就可以了~~~心情不好的时侯更爱沙拉维恩的JAZZ老歌~
　　听了普莱斯有通透空灵的感觉是什么意思啊？特别是听了她唱的卡门之后。卡门能唱得空灵也太神奇了。是好事还是坏事啊？似乎卡门的性格怎么唱都唱不出空灵感吧？　　***************************************************　　我完全是就她的声音而言，也就是觉得他的声音跟别的女高音比如卡拉斯比起来更有一种通透的感觉，就有点像上文说的她的声音“上下内外贯通一气，音色极为统一，无论是高音还是低音，都有着十分扎实有效的共鸣腔支持”的一点意思在。至于说卡门特别如此，是因为卡门我听得最多，有卡拉丝，吉奥吉乌，普莱斯，贝尔冈扎，巴尔查，冯奥特，所以对比更强烈一点，特别是相较卡拉丝。所以这里的通透完全是说声音，并不用跟剧情那些东西搭架。就歌剧而言，音乐固然与剧情有关系，但并不是完全依托于剧情的，特别是歌唱家的声音，作者已经有了定义。比如卡门，演员能唱次女高音就可以了，因为比才给卡门定义的就是次女高音，至于这个次女高音的好坏，那又是另一个问题。其他要表现她的活泼，性感等等性格，那更重要的是演技的问题。最后强调一下，所谓空灵完全是就嗓音对比其他女高音而言，并不牵扯到剧情的问题，并不是说她把卡门唱空灵了，而是纯指嗓音，总不可能为了不空灵让普莱斯扯着嗓子唱吧。至于用词方面，完全是个人感觉，就像梁武帝说王羲之的字雄逸，而韩愈说王羲之字姿媚，所谓审美，并无一定标准。至于好坏，你觉得好就好，你觉得坏就坏，都是你自己的事。
　　最爱卡拉斯~~　　　　歌剧里有男唱女脚的我觉得非常之妖艳,有些很好听:)
　　那你觉得安琪拉.乔治乌怎么样呢？
　　The vocalists I like　　　　Conter-tenor: Drew Minter, Andreas Scholl, James Bowman, David Daniels　　　　Messosoporano: Cecilia Bartoli, Marylin Horn, Terese 　　Berganza　　　　Drama Soporano: Maria Callas, Birgit Nielson　　　　Colorature Soprano: rita Streich, Sutherland, Sumi Jo,
　　挖。。。。。　　難得有人喜歡Drew Minter的阿。。。。
　　我对大家讨论的Gruberova, Gheorghiu不是很感冒　　把我喜欢的Janet Baker给忘了。 我对Janet Baker的改观是从她1984年在Mackerras 指挥的haendel的歌剧 《Julius Cesare》中扮演Cesare开始。　　 这张DVD中另一位英国花腔女高音Masterson（Cleopatra）的花腔演绎也让人叹为观止。　　　　谈到花腔女高音，我最喜欢的还是Rita Streich.尤其是她演唱的春之声把圆舞曲上升到了经典的高度。
　　SUTHERLAND赶上了录音的黄金时代，嗓音太漂亮，刚出道时录的那套“THE ART OF THE PRIMA DONNA”精彩之极，可以听出里面有很多CALLAS的影子。但后期她似乎有些沉溺于自己的美声，艺术处理反倒退步了。　　　　请至以下地址欣赏：琼·萨瑟兰__I Puritani: Son vergin vezzosa (Polonaise)　　　　http://www./bbs/dispbbs.asp?boardID=2&ID=995&page=2
　　流年似水，佳期如梦，小生兴趣也是与时俱进，最新偶像名单如下：　　soprano：Arleen Auger，Veronique Gens，Sandrine Piau， Simone Kremers， Michael Maniaci　　mezz-soprano：Janet Baker，Lorraine Hunt-Liberson，Bernarda Fink，Gloria Banditelli　　ct：Alfred Deller，Lawrence Zazzo，Gerard Lesne，James Bowman　　
　　我也开列一单啦,虽然和楼上极多重复　　soprano：Arleen Auger，Veronique Gens，Sandrine Piau,Michael Maniaci,Guillemette Laurens ,Dorothea Roschmann,Emma Kirkby,　　mezz-soprano：Janet Baker，Lorraine Hunt-Liberson，Bernarda Fink,Anna Bonitatibus ,Vivica Genaux,Magdalena Kozena,　　ct:Lawrence Zazzo，Gerard Lesne，James Bowman,Daniel Taylor,Bejun Mehta　　纯属挂一漏万
　　　　一个比较好的歌剧动态 网站　　http://www.operajaponica.org/
　　方家啊!!!!
　　再补充以下 ：　　女高音： Sylvia Mcnair
在Gardiner指挥的许多作品中都能听到她的声音。　　　　June Anderson: 电影《Mozart》中魔笛“夜后“，以及《后宫诱逃 》的康斯坦扎的咏叹调都是她演唱的。
　　怎么没有人提苔芭尔迪？她唱的亲爱的爸爸，到现在为止，还没有人超过。
　　最近我有了新转变,对萨瑟兰变得分外讨厌　　　　苔芭尔迪需要对意大利美声歌剧及美声唱法体系十分了解才能写的,不是光听声音就可以的,我太浅薄了,不敢写她!但是她是相当伟大的!何止亲爱的爸爸,她唱的好多歌,相信都没有人超越.
　　小生对林楼主的帖子感觉似曾相识，好像很久以前就拜读过，不过只依稀记得当时对楼主列出的那些女高音们，除了卡拉丝以外都不是很熟悉，　　不过今天再读，只感到非常之亲切，那些歌唱家们或笑或泣的形象历历在目。
　　顺便一提，我有另一个名字：rebaroque，这里的阳阳和皇帝都应该认识我，不过这个帐号是N年前注册的，密码忘了……晕，所以只好换了这个bel canto:)
　　凯瑟琳·芭特尔,我最喜欢
　　关于凯瑟琳·芭特尔的一个笑话：如果 Kathleen Battle 和 Emanuel Ax 结婚，她将成为 Kathleen Battle Ax！
　　卡拉丝的声音可能不是最好的，但肯定是最高贵的！　　
　　卡拉斯的声音恰恰不是“高贵”一路的！
　　我喜欢Birgit Nielsen,kirsten flagstad
　　我很喜欢迪里拜尔唱的&思恋〉。吴碧霞也唱过。但我觉得吴碧霞的声音太靠前了，有很多民族唱法的痕迹。有人也评价过她，但褒贬不一。
　　我喜欢吴碧霞　　
　　吴碧霞的声音不是靠前的问题,而是她根本就是用民族声乐中的咽管音在唱花腔,相当尖历难听啊!!!!
　　作者：林曦
回复日期： 15:23:00
　　　　　　吴碧霞的声音不是靠前的问题,而是她根本就是用民族声乐中的咽管音在唱花腔,相当尖历难听啊!!!!　　------------------------------------------------------　　　　您没学过声乐吧，民族和美声的发声基础是一样的，只是技巧不同。吴碧霞的花腔恐怕是中国唱得最好的，只会唱民歌的人可以试试能否唱出这种效果。
　　尖利难听？吴碧霞的声音再流畅不过了，比迪更空灵，那种美简直穿透身体……
　　支持吴碧霞!
　　Schwarzkpof!!　　The trully beautiful women in Europe.
　　我爱吴碧霞！
　　其实我对女高音的喜爱,来自弗蕾妮的&晴朗的一天&和卡拉丝的&为艺术为爱情&.而且我觉得听不同作曲家的不同作品,我觉得总会有一个最嘉诠释者,比如听瓦阁纳我认为就得听毕吉特.尼尔森的.当然全能女高音只有卡拉丝一人,但是我个人最爱的抒情女高音还是苔芭尔第.
　　我也是近几年烦透了萨瑟兰。。。　　　　太奇怪的声音。。。哈哈。。语言和音乐又不好　　　　我去意大利听到对她的评价是：一个外国人能唱成这样还算不错。。　　　　可是对callas的评价就不一样，极为推崇。。　　　　有位歌剧爱好协会的主席（歌剧的狂热爱好者，于leo nucci等歌唱家都是好友）对我说，他从小看着callas的戏长大，他很差异为什么每一场都是无懈可击。。。是当之无愧的女神　　她的方法是绝对没有问题的，有问题的是生活和感情的打击。。
　　的确，上面的文章是我以前的心得，现在有了新的感触，有空再说哈！　　CALLAS的美声歌剧唱得相当的地道！　　而且技术上没有任何问题，有的只是技术与本钱的不配套！　　至于杀色狼，天呐！！！！！！　　我现在比较烦她！
　　吴碧霞大师~！！！！
　　跌死我了～她竟然成大师了，这话让她本人看到都会感到燥热不安的，就别再说这话害人了啊！　　－－－－－－－－－－－－－－－－－　　　　 作者：油炸小鱼
回复日期： 08:05:00
　　　　　　吴碧霞大师~！！！！　　
　　我不能赞成你说的吴的声音比迪更空灵，所谓空灵是要富裕歌曲以生命的，而不是纯声学角度的展示声音的质量，在艺术修养方面，吴还差很大一截子呢，如果她仍总是展示那些个空泛的乐音，她永远只能是一名花腔的杂耍者！　　------------------ 　　作者：大花鱼牙锦
回复日期： 16:24:00
　　　　　　尖利难听？吴碧霞的声音再流畅不过了，比迪更空灵，那种美简直穿透身体……
　　我爱吴碧霞！　　
　　吴大师唱得太可怕了~~~　　唉
　　喜欢吴碧霞　　
　　我独喜爱女中音瑞典的安妮`索菲`冯`奥托.她唱的[格里格艺术歌曲],那才叫震人发溃滴伟大美声昵,尤其听到第18首时,我把音量拧的大大滴,让她直穿你的身体,直到你也恨不得和她大声长啸.这时也不管邻居要骂街了.....这首歌叫[索尔维格之歌].
　　suthurland的LUCIA无人可以超越.........　　　　尤其今夜红妆这曲,无法忘却.........　　　　
　　lz这熟悉的id和话题，让我忍不住进来拜一下
　　三年多的老贴，支持一下！　　　　我最喜欢的女高音是Lucia Popp，可惜她英年早逝，仅仅54岁就死了。另外还有hendricks 和 Gruberova。
　　POPP是一个很神奇的莫扎特女高音,从出道的花腔,到后来的抒情,甚至到演唱生涯后期的大抒情,的确不错.　　　　但她的花腔缺少戏剧张力,我是指夜后,情绪与张力是两码事了
　　高音唱得好的人太多了，缺少的是低音和中音
　　POPP 不算大抒情. 她最美的抒情是去到 SOLVEIG 或是 PAMINA, 再大, 比如: ELSA 或是 AGATHE　就不适合了.
　　其实对 SUTHERLAND 不须过度吹捧和嫌弃．．．　　　　我有几句话要说：　　(i) 任何一个花腔要检验自己的THRILL,请拿SUTHERLAND来做标杆．　　（天啊，我们国内那位号称第一花腔的女高音，一场音乐会下来，一个THRILL都做不上）　　(ii) 任何一个花腔要检验自己的STACCATO 和 LEGATO之间的反差幅度，请拿SUTHERLAND来做标杆．　　(iii) 然后她的长句线条　　　(iv) 然后她的规模　　　　光看这极几点，　我觉得不应该强求她去追求那VERISMO曲目要求的胸腔共鸣．
　　致楼上的＂霞＂米们：在古典音乐的范畴，吴碧霞还得求进．不要擅自拿她来和这些前辈们相提并论．当她还没法唱好BELL SONG, DOLL SONG, CARO NOME的THRILL之前，当她还没法统一B以上和以下的音质之前，不好拿她和蔼DILBER/SUMI-JO们比较．目前来说，档次不同就是不可比．
　　恶……thrill……女高音唱歌都带抖汗毛的么？　　建议在不确定的情况下，说话尽量用母语。
　　非常抱歉．楼上的 Pilharmania (笔误吧?）朋友．如果您不明白／确定Thrill为啥的话，敬请翻阅音乐词汇字典．或者翻开乐谱找一找&Tr&这个符记．由于中文翻译不统一，我们以英语为准吧．THRILL是装饰乐句的一种表现手法　－－是在乐句的主音符与上或下半音之间均速均幅地递换音高，直到乐句的寓意完成为止．这手法不限于SOPRANO这乐器．SOPRANO以外的声部以至钢琴提琴等等都用上．这完全取决于作品／乐句的要求．一个专攻花腔曲目的女高音没有它是万万不行的．象吴碧霞唱LAKME里的BELL SONG,　RIGOLETTO的CARO NOME, LES CONTES D’HOFFMAN里的DOLL SONG,那样没有办法拿出THRILL,从音乐上从作品情境上来说都是不完美的．象吴碧霞那样唱，我们就错失了LAKME中气象万千的银铃颤声；也就错失GILDA思慕而轻呼GUALTIER MALDE这名字时的微颤的心情；也就错过了OLYMPIA这机械娃娃活泼的抖动．＂歌者做不到THRILL，滑音或其他装饰音就不是一个合格的乐者，就如提琴手怎么能略过这些技巧不做研究呢．＂这不是我说的，是CALLAS的一句话．
　　Philharmania 不是笔误，我用了七八年了，这点自信还是有的。　　不过楼上仁兄的 Pilharmania 应该就是笔误了。　　我手边没有音乐词汇字典，所以顺便请教楼上仁兄 trill 的意思，就当助人为乐授人一次鱼吧。
　　thrill
/θr’ɪl/　　　　共發現 7 筆關於 [thrill] 的資料 (解釋內文之英文單字均可再點選進入查詢)　　　　資料來源(1): pydict data [pydict]　　　　
thrill　　
震顫,激動,刺激性,一陣激動(vi.)震顫,抖顫,激動(vt.)使激動,使顫動　　　　trill
/tr’ɪl/　　　　共發現 7 筆關於 [trill] 的資料 (解釋內文之英文單字均可再點選進入查詢)　　　　資料來源(1): pydict data [pydict]　　　　
顫聲,顫音,囀聲(vt.)用顫聲說,使成顫音,用卷舌發音(vi.)發出顫音　　　　資料來源(2): Webster’s Revised Unabridged Dictionary (1913) [web1913]　　　　
Trill \Trill\, v. i. [OE. trillen to roll, of Scand.　　 cf. Sw. trilla to roll, Dan. trilde, Icel.　　
[thorn]yrla to whirl, and E. thrill. Cf. {Thrill}.]　　
To flow in a small stream, or in drops rapidly succeeding　　 to trickle. --Sir W. Scott.　　
And now and then an ample tear trilled down Her　　
delicate cheek.
--Shak.　　
Whispered sounds Of waters, trilling from the riven　　
--Glover.　　　　資料來源(3): Webster’s Revised Unabridged Dictionary (1913) [web1913]　　　　
Trill \Trill\, v. t. [OE. cf. Sw. trilla to roll.]　　
T to twirl. [Obs.] --Gascoigne.　　
Bid him descend and trill another pin.
--Chaucer.　　　　資料來源(4): Webster’s Revised Unabridged Dictionary (1913) [web1913]　　　　
Trill \Trill\, v. t. [imp. & p. p. {Trilled}; p. pr. & vb. n.　　
{Trilling}.] [It. probably of imitative origin.]　　
To impart the q to utter as, or with, a　　 as, to trill a note.　　
The sober-suited songstress trills her lay. --Thomson.　　　　資料來源(5): Webster’s Revised Unabridged Dictionary (1913) [web1913]　　　　
Trill \Trill\, v. i.　　
To utt to play or sing in tremulous　　
to ha to quaver.　　
To judge of trilling notes and tripping feet. --Dryden.
　　即使解释起来比较麻烦一些，愚以为，英文专业词汇还是用中文意思表达一下比较好。　　　　就像上面列出的一个英文单词这么多的含义，如果不用中文描述一下，谁知道你想表达的是其中的哪个涵义？
　　吴大师……想着我都呆不住，快逃
　　我最喜欢的女高音一定是美声女王琼.萨瑟兰,她是贝尔康多学派的代表人物之一.其次想抒情女高音佛蕾尼和戏剧女高音尼尔森,还有斯宾托女高音居莉亚,女中音只喜欢霍恩和芭托莉,女低音很少,目前喜欢的有英国女低音瑟费尔,和美国黑人女低音玛丽安.安德森!!
　　说到花腔女高音，怎么没人说吴碧霞？你们说的人我几乎都不知道。
　　呀，不好意思，回复完再看回复，原来你们已经谈过吴碧霞了。
　　　　记号一个。　　　　
　　震音啊~~~　　呵呵　　我最早以为是颤音,后来才发现,不是,是另一种概念上的东东,虽然听上去好象差不多的说
　　听了你们的介绍，我马上去买了一张迪里拜尔的专辑，很好听。　　　　只可惜CD的封面设计美感很不足，没有拍出迪里拜尔可以给人们的美感来，倒是看得倒胃，这样的设计师很没水平。
　　寒，爱乐兄的音乐素养是极好的，至于说那位把颤音说成是“Thrill”的BARITONO-K兄可能是犯了学识过于渊博乃至低级的学识类错误吧，大抵名士皆有此习也　　窃所听歌剧极少，且学业不精，不过颤音作为音乐专用术语，其英文表达应该是VIBRATO，到还是清楚的。。。寒一下。。。。　　顺便说一句，爱乐兄的教诲极是，建议在不确定英语词汇的前提下，尽量使用母语为上。比如说爱乐兄的名字，偶就经常性拼写错误　　：—D　　　　　　
　　都说了是震音了,不是颤音了,呵呵
　　请问 thrill=“震音” 的说法是在那一本参考书上？我从来不知道演唱技法上有用 thrill 的，当然我对专业方面的知识没有什么深入了解，所以希望解惑。　　　　南山有臺兄说到 vibrato，和 trill 上我还是有一点不同的看法，当然也是基于我极不专业的道听途说加臆测。我的理解是 trill 是一种音乐表现手段，通常作曲家会在谱子上标示出来，即是有意识的行为；而 vibrato 则偏重生理上的自然现象——声带抖动，这是人人都有的，但是不同的演唱家可能会做一些不同的控制。比如通常比较早的声乐录音，vibrato 都比较重；而一般现代唱早期音乐的通常会对vibrato 有比较大的控制。这对听众来说，在很多情况下是一个纯粹好恶的取舍。不过有时可能是歌唱家因为演唱方法或者年龄的上会产生对 vibrato 的影响，一般是越年轻越容易控制 vibrato。
　　有意义，有收获，谢谢提供
　　这个帖子的生命力真长，这都多少年了！看看那时候你们大家都多热情，有朝气阿。现在都老朽了！谁在这上面大放厥词，出来教育的都少了。　　都出来活动活动筋骨吧。
　　说真的，我也对震音这个词汇颇有不解，我也是在台湾的一个BBS上看到关于这个词汇的，好象杀色狼还是这个词的专属诠释案例呢~~~　　期待有人出来解释~~~~　　也帮我顶一下贴，哈哈
　　现在听得比较多的还是卡拉丝.
　　想找trill在意大利语中对应的词，找到这个网页。/topic/trill　　爱乐兄的名字很妙，令人印象深刻。
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