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就是这个遮音垫老化了、哪位高手知道这个材料哪里买得到？
买不到的，自己找块羊皮或麂皮代替一下。不难的，
丁丁老师、羊皮哪里找？能找厂家吗？
好的、谢谢、湖南长沙曙光中路252号省烟草公司宿舍、黄小燕收、邮编410011
一定帮你快递过来。放心吧。
尊敬的丁丁老师、您寄来的麂皮收到了！真是不知说什么才能表达感激之情！
经过3个小时、和好朋友一起换了大概5-6个琴键的垫子！终于大功告成！一台老903又起死回生！丁丁老师！如何感谢您！哈哈
哈哈！不折腾琴就废了！
怎么我的帖子突然冒出来了？
用什么胶？我也准备换，请指点，谢谢！
是不干胶！上面带着的
呜呜呜，没有啊！
湖南有修琴的老师就好了，丁丁老师，瓦不落地老师你们家在哪？我的两台琴都有问题，可惜找不到修琴的老师。
湖南没什么好师傅！你的琴什么问题？
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巴扬手风琴
巴扬手风琴
十九世纪未，手风琴在法国和比利时边境上迅速发展起来，许多音乐家成为生产商和进口商。在音乐学院里，手风琴设有一席之地，所以它在自然中发展，许多手风琴家大多数都是自学成才。
班多钮是手风琴中的一种,改良于原来的钢琴式键盘,变为按钮式键盘,这就大大拓展了手风琴的演奏范围.给手风琴带来了更多的演奏变化和技巧.更有狂热的手风琴fans开始设计自己独特的手风琴键盘,充满强烈的个人风采和独一性,这在国内外的乐器史上也是非常罕见的.电影《邮差》的音乐主题，标题为"Bicycle(自行车)"。在一个律动均匀、富于动感的节奏上，单簧管和班多钮(Bandoneon)手风琴交替奏出的一曲亲切、质朴的旋律，生动地描绘出骑着自行车在路上奔波的邮差的形象。
&相关介绍:&
无论是谁，在初次接触巴扬自由低音手风琴之时必会被它左右键盘独特巧妙的设计而叹服——右手一般是由五排键钮。三排基本音键钮（第一、二、三排键钮），一排、两排或三排辅助音键钮（第四、五或六排键钮）。第四排键钮是第一排键钮的重复，第五排键钮是第二排键钮的重复，因此五排键键钮式手风琴除了第三排键钮外其余各排键中的每个音都可在其相对应的重复键排中找到相同的音键（个别高、低音除外）。所以相对于钢琴键盘式手风琴来说巴扬手风琴的演奏指法更加多样与灵活，并且在指法的难易程度上也有了更多的选择性。随之就产生了可以用一种指法演奏所有的大调或小调音阶、琶音的可能性。
我们知道，在手风琴流传开来之初，它的右侧照搬了钢琴的键盘，其实这种古老的键盘布局与我们的手并不相适应。十九世纪也曾经有位叫作杨柯的匈牙利人为钢琴设计了一种杨氏键盘，他完全抛开传统模式，另起炉灶，把键盘布置成一个六层的阶梯，每一层的音都按全音阶排列，不按照传统的十二个半音排列。每一个奇数层都从C音开始，偶数层从升C音开始，奇偶各层相错而排列。大音程弹起来非常方便，更与巴扬键钮有异曲同工之妙——十二种大调指法都一样，十二种小调指法也相同！但杨氏键盘的改革方案只不过在钢琴史上记下一笔而已。直到如今，学习钢琴的人还在同那个古老的传统键盘苦斗，世界上没有人有意于使用更方便的杨柯式键盘。这种已成的定局难以改变，假如钢琴键盘舍旧取新，带来的不习惯，混乱与经济上的损失等问题太多了。但手风琴的便携性恰恰解决了这个键盘改革问题——在当今自由低音手风琴这个家族中，除了有c系统b系统两种最常见的键盘（钮）排列方式，还存在少数东欧国家的手风琴手习惯使用R系统（一种B键和C键相结合的方式），甚至有的音乐家自己改装出适合自己口味的键盘（钮）结构。古今中外的各类乐器中这也算得一个奇观了！
更为奇妙的是，巴扬键盘不仅可以方便地弹奏"老调"，还在不经意间为作曲家创作"新声"提供了前提条件。和声之所以取悦感官，呼唤出感情，在于它遵从了泛音的法则,而泛音体现为自然，感情本能地投靠它。姚亚平先生在他的博士论文《西方音乐观念》一书中提到：不协和音的解放是19世纪下半叶以来西方音乐发展的趋向。20世纪兴起了各种各种所谓人工音阶。综观西方音乐发展的脉络，结构的观念根深蒂固，在自然有中心的调性观念与彻底的无调性观念之间还有大片中间性过渡区域，这一区域常常产生一种介于与调性与无调性的结构方法。这种音阶远离大小调体系的中心效果。如德彪西的全音阶，梅西安常用的各种对称音阶，以及巴托克的综合调式音阶。在这些音阶中主音通过音阶本身常常是无法确认的。作曲家们欣喜地发现，在巴扬自由低音的键钮中，给创造新音阶提供了极大的便利条件。
出现了在其他器乐作品中未曾见到的华彩性质的音列。因此前还未有人给它下过定义，笔者先斗胆将其称为一种新的"巴扬音阶"。这种音阶很有规律，即全音半音交替级进，看得出这种音阶带有很强的人工痕迹。但从谱中的音阶特点来看，这种适应于巴扬键盘的音列同样也是非常对称的。
巴扬音阶可以有多种变化形式，如减四度叠置、纯四度叠置，甚至将他的地位已经不是简单的过渡性的华彩乐段，而是直接提升到动机、主题的角色。需要补充的是，含有新音阶的手风琴曲一般都属于巴扬自由低音手风琴原作，假如用键盘自由低音手风琴演奏佐罗塔耶夫的风驰电掣般的音列简直不可能达到期望的效果。张国平先生虽然技艺高超，但在一次音乐会上用键盘琴演奏《帕蒂塔》那几段风驰电掣般的音列时还是明显地感觉到十分吃力。
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十九世纪未，手风琴在法国和比利时边境上迅速发展起来，许多音乐家成为生产商和进口商。在音乐学院里，手风琴设有一席之地，所以它在自然中发展，许多手风琴家大多数都是自学成才。
班多钮是手风琴中的一种,改良于原来的钢琴式键盘,变为按钮式键盘,这就大大拓展了手风琴的演奏范围.给手风琴带来了更多的演奏变化和技巧.更有狂热的手风琴fans开始设计自己独特的手风琴键盘,充满强烈的个人风采和独一性,这在国内外的乐器史上也是非常罕见的.电影《邮差》的音乐主题，标题为"Bicycle(自行车)"。在一个律动均匀、富于动感的节奏上，单簧管和班多钮(Bandoneon)手风琴交替奏出的一曲亲切、质朴的旋律，生动地描绘出骑着自行车在路上奔波的邮差的形象。
&相关介绍:
无论是谁，在初次接触巴扬自由低音手风琴之时必会被它左右键盘独特巧妙的设计而叹服——右手一般是由五排键钮。三排基本音键钮（第一、二、三排键钮），一排、两排或三排辅助音键钮（第四、五或六排键钮）。第四排键钮是第一排键钮的重复，第五排键钮是第二排键钮的重复，因此五排键键钮式手风琴除了第三排键钮外其余各排键中的每个音都可在其相对应的重复键排中找到相同的音键（个别高、低音除外）。所以相对于钢琴键盘式手风琴来说巴扬手风琴的演奏指法更加多样与灵活，并且在指法的难易程度上也有了更多的选择性。随之就产生了可以用一种指法演奏所有的大调或小调音阶、琶音的可能性。
我们知道，在手风琴流传开来之初，它的右侧照搬了钢琴的键盘，其实这种古老的键盘布局与我们的手并不相适应。十九世纪也曾经有位叫作杨柯的匈牙利人为钢琴设计了一种杨氏键盘，他完全抛开传统模式，另起炉灶，把键盘布置成一个六层的阶梯，每一层的音都按全音阶排列，不按照传统的十二个半音排列。每一个奇数层都从C音开始，偶数层从升C音开始，奇偶各层相错而排列。大音程弹起来非常方便，更与巴扬键钮有异曲同工之妙——十二种大调指法都一样，十二种小调指法也相同！但杨氏键盘的改革方案只不过在钢琴史上记下一笔而已。直到如今，学习钢琴的人还在同那个古老的传统键盘苦斗，世界上没有人有意于使用更方便的杨柯式键盘。这种已成的定局难以改变，假如钢琴键盘舍旧取新，带来的不习惯，混乱与经济上的损失等问题太多了。但手风琴的便携性恰恰解决了这个键盘改革问题——在当今自由低音手风琴这个家族中，除了有c系统b系统两种最常见的键盘（钮）排列方式，还存在少数东欧国家的手风琴手习惯使用R系统（一种B键和C键相结合的方式），甚至有的音乐家自己改装出适合自己口味的键盘（钮）结构。古今中外的各类乐器中这也算得一个奇观了！
更为奇妙的是，巴扬键盘不仅可以方便地弹奏"老调"，还在不经意间为作曲家创作"新声"提供了前提条件。和声之所以取悦感官，呼唤出感情，在于它遵从了泛音的法则,而泛音体现为自然，感情本能地投靠它。姚亚平先生在他的博士论文《西方音乐观念》一书中提到：不协和音的解放是19世纪下半叶以来西方音乐发展的趋向。20世纪兴起了各种各种所谓人工音阶。综观西方音乐发展的脉络，结构的观念根深蒂固，在自然有中心的调性观念与彻底的无调性观念之间还有大片中间性过渡区域，这一区域常常产生一种介于与调性与无调性的结构方法。这种音阶远离大小调体系的中心效果。如德彪西的全音阶，梅西安常用的各种对称音阶，以及巴托克的综合调式音阶。在这些音阶中主音通过音阶本身常常是无法确认的。作曲家们欣喜地发现，在巴扬自由低音的键钮中，给创造新音阶提供了极大的便利条件。
出现了在其他器乐作品中未曾见到的华彩性质的音列。因此前还未有人给它下过定义，笔者先斗胆将其称为一种新的"巴扬音阶"。这种音阶很有规律，即全音半音交替级进，看得出这种音阶带有很强的人工痕迹。但从谱中的音阶特点来看，这种适应于巴扬键盘的音列同样也是非常对称的。
巴扬音阶可以有多种变化形式，如减四度叠置、纯四度叠置，甚至将他的地位已经不是简单的过渡性的华彩乐段，而是直接提升到动机、主题的角色。需要补充的是，含有新音阶的手风琴曲一般都属于巴扬自由低音手风琴原作，假如用键盘自由低音手风琴演奏佐罗塔耶夫的风驰电掣般的音列简直不可能达到期望的效果。张国平先生虽然技艺高超，但在一次音乐会上用键盘琴演奏《帕蒂塔》那几段风驰电掣般的音列时还是明显地感觉到十分吃力。
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班多钮是手风琴中的一种,改良于原来的钢琴式键盘,变为按钮式键盘,这就大大拓展了手风琴的演奏范围.给手风琴带来了更多的演奏变化和技巧.更有狂热的手风琴fans开始设计自己独特的手风琴键盘,充满强烈的个人风采和独一性,这在国内外的乐器史上也是非常罕见的.电影《邮差》的音乐主题，标题为"Bicycle(自行车)"。在一个律动均匀、富于动感的节奏上，单簧管和班多钮(Bandoneon)手风琴交替奏出的一曲亲切、质朴的旋律，生动地描绘出骑着自行车在路上奔波的邮差的形象。
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无论是谁，在初次接触巴扬自由低音手风琴之时必会被它左右键盘独特巧妙的设计而叹服——右手一般是由五排键钮。三排基本音键钮（第一、二、三排键钮），一排、两排或三排辅助音键钮（第四、五或六排键钮）。第四排键钮是第一排键钮的重复，第五排键钮是第二排键钮的重复，因此五排键键钮式手风琴除了第三排键钮外其余各排键中的每个音都可在其相对应的重复键排中找到相同的音键（个别高、低音除外）。所以相对于钢琴键盘式手风琴来说巴扬手风琴的演奏指法更加多样与灵活，并且在指法的难易程度上也有了更多的选择性。随之就产生了可以用一种指法演奏所有的大调或小调音阶、琶音的可能性。
我们知道，在手风琴流传开来之初，它的右侧照搬了钢琴的键盘，其实这种古老的键盘布局与我们的手并不相适应。十九世纪也曾经有位叫作杨柯的匈牙利人为钢琴设计了一种杨氏键盘，他完全抛开传统模式，另起炉灶，把键盘布置成一个六层的阶梯，每一层的音都按全音阶排列，不按照传统的十二个半音排列。每一个奇数层都从C音开始，偶数层从升C音开始，奇偶各层相错而排列。大音程弹起来非常方便，更与巴扬键钮有异曲同工之妙——十二种大调指法都一样，十二种小调指法也相同！但杨氏键盘的改革方案只不过在钢琴史上记下一笔而已。直到如今，学习钢琴的人还在同那个古老的传统键盘苦斗，世界上没有人有意于使用更方便的杨柯式键盘。这种已成的定局难以改变，假如钢琴键盘舍旧取新，带来的不习惯，混乱与经济上的损失等问题太多了。但手风琴的便携性恰恰解决了这个键盘改革问题——在当今自由低音手风琴这个家族中，除了有c系统b系统两种最常见的键盘（钮）排列方式，还存在少数东欧国家的手风琴手习惯使用R系统（一种B键和C键相结合的方式），甚至有的音乐家自己改装出适合自己口味的键盘（钮）结构。古今中外的各类乐器中这也算得一个奇观了！
更为奇妙的是，巴扬键盘不仅可以方便地弹奏"老调"，还在不经意间为作曲家创作"新声"提供了前提条件。和声之所以取悦感官，呼唤出感情，在于它遵从了泛音的法则,而泛音体现为自然，感情本能地投靠它。姚亚平先生在他的博士论文《西方音乐观念》一书中提到：不协和音的解放是19世纪下半叶以来西方音乐发展的趋向。20世纪兴起了各种各种所谓人工音阶。综观西方音乐发展的脉络，结构的观念根深蒂固，在自然有中心的调性观念与彻底的无调性观念之间还有大片中间性过渡区域，这一区域常常产生一种介于与调性与无调性的结构方法。这种音阶远离大小调体系的中心效果。如德彪西的全音阶，梅西安常用的各种对称音阶，以及巴托克的综合调式音阶。在这些音阶中主音通过音阶本身常常是无法确认的。作曲家们欣喜地发现，在巴扬自由低音的键钮中，给创造新音阶提供了极大的便利条件。
出现了在其他器乐作品中未曾见到的华彩性质的音列。因此前还未有人给它下过定义，笔者先斗胆将其称为一种新的"巴扬音阶"。这种音阶很有规律，即全音半音交替级进，看得出这种音阶带有很强的人工痕迹。但从谱中的音阶特点来看，这种适应于巴扬键盘的音列同样也是非常对称的。
巴扬音阶可以有多种变化形式，如减四度叠置、纯四度叠置，甚至将他的地位已经不是简单的过渡性的华彩乐段，而是直接提升到动机、主题的角色。需要补充的是，含有新音阶的手风琴曲一般都属于巴扬自由低音手风琴原作，假如用键盘自由低音手风琴演奏佐罗塔耶夫的风驰电掣般的音列简直不可能达到期望的效果。张国平先生虽然技艺高超，但在一次音乐会上用键盘琴演奏《帕蒂塔》那几段风驰电掣般的音列时还是明显地感觉到十分吃力。
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在上海直接到申乐手风琴厂卖手风琴收藏
想直接到申乐手风琴厂买手风琴，在网上查到申乐手风琴厂（公司）的网站，但该网站资料信息内容非常简单，没有产品图片和介绍，就好像上海的百乐 申乐都不存在了似的，但淘宝网上有这两各品牌的琴卖，这怎么回事？那位琴友知道情况，能直接到生产厂买琴吗？谢谢！
春节前我去过一次申乐厂，一个很小的门面，生产还正常，只是没有现货，得订货，
这么多年有股势力就是千方百计搞垮中国品牌手风琴制造业！！
市场竞争，优胜劣汰。实力不行，自然市场份额下降，甚至破产清算。
琴友们，有谁还懂上海制琴厂（作坊)的情况啊，上海修琴的（店面）师傅的情况？谢谢！
申乐手风琴厂是这个地方吗？共康路625号。
可以到上海知音琴行看看 长宁路1200号
上海手风琴厂倒闭后.为谋生存原来下刚的工人师傅们在共康路625号开了个小厂取名；上海申乐手风琴厂.其实还是生产百乐琴为主。
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