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威尼斯电影节的尴尬：如果没有生意可以谈字号：&摘要：第70届威尼斯国际电影节临近尾声，虽然最受关注的金狮尚未知花落谁家，但是丽都岛上人流已变稀少，不少电影人都忘掉金狮，奔赴大洋彼岸的多伦多电影节。因为比起威尼斯所谓专业的奖项，多伦多的电影市场有足够多的买家卖家、足够多的新片新创意，铜钱正在叮当响。
第70届威尼斯国际电影节海报
　　新浪娱乐讯 第70届威尼斯国际电影节临近尾声，虽然最受关注的金狮尚未知花落谁家，但是丽都岛上人流已变稀少，不少电影人都忘掉金狮，奔赴大洋彼岸的多伦多电影节。为什么？因为比起威尼斯所谓专业的奖项，多伦多的电影市场有足够多的买家卖家、足够多的新片新创意，铜钱正在叮当响。
　　国内媒体专注报道的奖项和参赛片，其实只是电影节的一部分。这个世界，任何一个产业的存在都离不开生意。比起评奖，电影市场才是真正让电影在世界范围内流动起来，并且产生商业价值、社会影响力的关键环节。戛纳电影节市场蓬勃、多伦多电影节市场崛起，使得建立才一年的威尼斯电影节市场显得颇为尴尬。单纯的影片放映与评奖，明显已经不能吸引到更多的电影买家和明星大腕儿。与一众女星在戛纳红毯上争奇斗艳相比，70周年大庆的威尼斯显得星光暗淡。中国媒体的报道也进入疲态，不少媒体表示，考虑明年是否放弃威尼斯，转战多伦多。
　　是什么原因让威尼斯电影市场陷入尴尬？市场的尴尬带来了什么负面效应？与这些国际电影节相比，北京、上海国际电影节的市场发展又是如何？他们有哪些地方值得我们借鉴？新浪娱乐独家对话威尼斯国际电影节市场总监、资深国内进口片买家、中国海推中心总经理，解读为何威尼斯电影节日渐低落，并对中国的国际电影节市场提出建议。
　　威尼斯1岁市场显尴尬
　　影人转场多伦多
　　威尼斯电影节是世界上历史最悠久的电影节，被称为“国际电影节之父”，但是创建于2012年的威尼斯电影市场，与戛纳电影市场的成熟与庞大相比，还处于孩提时代。
　　2013年，威尼斯电影市场从8月29号开始到9月3日结束，时长6天，来自电影业界代表只有201人，展台14个，中国参展商只有一家来自台北的电影公司。到目前为止，20部左右主竞赛和地平线单元电影完成交易，仅有的重量级新闻是韦恩斯坦公司获得了主竞赛电影《踪迹》的北美发行权。
　　从业多年的国内职业买家李先生接受新浪娱乐采访时透露，今年进入威尼斯主竞赛单元的两部影片――斯嘉丽-约翰逊主演的《皮囊之下》，马特-达蒙出演的《零点定理》等影片，已经提前在戛纳和美国电影市场(AFM)完成销售，“片商完全没有必要再去威尼斯”。
　　2013年，戛纳电影市场有11700多名参与者，其中有1918名买家，5364部电影参与了戛纳电影市场。1076家电影公司布置了397个展台，展台遍布电影宫1.3万平方米的三层电影市场大厅，以及电影宫周边的组委会指定酒店。中国参与者维持在340人左右的规模。参与者在34个放映厅参与了1341多场电影市场的试映，这些放映中有669部是世界首映。
　　中国电影海外推广公司总经理周铁东接受新浪娱乐专访时也表示，由于威尼斯、柏林电影节偏重于电影节本身，市场交易规模不大，交易额比较小，加上海推中心自身经费有限，所以海推中心没有组织国内公司参加威尼斯电影节，“主要在美国电影交易市场、戛纳电影节、香港影视展等完成中国电影推广工作”。在戛纳电影节60周年的时候，海推曾组织了国内22家制片公司参加了戛纳的电影市场，还和合拍公司、戛纳组委会共同举办了“中国电影产业论坛”，这是戛纳60年来首次为一个国家举办电影论坛。
　　另外，2013年多伦多电影节已于9月5日开幕，虽然威尼斯7号才揭晓金狮大奖，但是不少影人已经提早撤离威尼斯。陈可辛导演的《甜蜜蜜》入围威尼斯经典影片单元，但是威尼斯电影节还没结束，他已经着手准备去多伦多卖他的《中国合伙人》。同样，本届威尼斯开幕片、科幻大片《地心引力》也会在多伦多电影节举行它的全球IMAX首映。2005年，李安《断臂山》获得威尼斯金狮奖，但其实在颁奖开始前十几个小时，李安已经飞抵多伦多，打算全力准备《断臂山》在多伦多电影节的放映。李安刚抵达多伦多机场，就接到了威尼斯组委会预订的两张返程机票。
　　拱手相让市场龙头位置
　　时间不适合片商
　　之前很长一段时间内，威尼斯电影节并没有考虑要设立电影节市场，对于戛纳、柏林、多伦多，威尼斯可以说是拱手相让市场交易的龙头位置。
　　此前在威尼斯电影节担任了8年艺术总监、现在转到罗马电影节任职的马可-穆勒曾表示，他认为威尼斯根本不需要市场，“威尼斯电影节每年基本在8月28号左右开幕，但是事实上，欧洲的片商在这个时候并没有渡完假。而多伦多电影节在9月上旬开始，我一直认为多伦多电影节就是我们的市场，威尼斯不需要市场。一部电影的良好口碑是要在威尼斯构造起来，汇集起影响力，到了多伦多之后，这部电影在市场的价值就会提升很多。”
　　2012年，阿尔贝托-巴贝拉上任执掌威尼斯电影节，最重要的改革之一就是建立电影市场。同时他邀请了帕斯卡-蒂奥特担任市场总监，蒂奥特是一个法国资深买卖老手，同时也是迪拜电影市场、新加坡电影市场的负责人。蒂奥特对新浪娱乐表示，“希望市场能够为这个世界最古老的电影节带来商业吸引力，与戛纳的喧嚣热闹不同，威尼斯电影市场的特点是希望能够提供一个放松的氛围和宜人的环境，与影人建立长期项目的合作”。今年，他为威尼斯电影市场带来了数字录像图书馆、商业特别放映和产业-商业中心，还拓展了产业俱乐部
　　但是，对于蒂奥特提到的威尼斯市场1400多名注册业界人士，有资深电影节观察人士向新浪娱乐透露，“他们不过是花200欧元的注册费买个证件去影厅看电影，度度假，许多人根本不做什么交易。盒子外面看起来是漂亮的，但是里面是空的”。
　　除了前期脚步落后，威尼斯电影节市场的举行时间不适合广大片商也是一大原因。国内资深职业买家李先生表示，“参加过一年威尼斯市场以后，就再也没有参加了，因为买家很少，大的电影公司也很少。对于国内买家来说，时间点很重要，买家都要从中影拿每年的进口片名额，但是一般到了下半年，名额所剩不多，到了八九月份威尼斯电影举行的时候，名额基本没有了。到了年尾，可以拿第二年的指标。所以一般年头去戛纳，年尾去北美电影市场”。
　　建议北京上海电影节：争好片、找特色
　　中国国内的电影市场，已经跃升为全球第二大电影市场，海推中心总经理周铁东表示，“中国电影市场爆发让片商觉得这是一个可以淘金的地方。中国电影市场的潜力，已经让中国电影产业变成全球产业重要部分”。
　　周铁东有多年影片海外推广经验，对各大电影节市场有着深入了解。周铁东表示，交易市场和电影节是相伴而生的，要办好电影节市场，找准电影节自身的特点和定位非常重要。“北京和上海电影节的市场应该有自己的定位和取向，让世界电影人觉得我的电影适合这个电影节。而且A类电影节是排他的，影片给了这个电影节，就没办法参加另一个。概括地说，威尼斯电影节偏重于实验性和艺术性影片，柏林偏重于政治题材，戛纳影片综合实力较高、是电影天才结合地。所以提高电影节本身知名度和美誉度，建立起自己独特的风格，自然会有一些适合电影节的艺术家来捧场。”对此，周铁东与威尼斯电影节市场总监蒂奥特的观点不谋而合。
　　周铁东说，“有了代表世界最高水准的影片来参赛参展，就会有足够的吸引力吸引买主，有足够多的买主，卖方就会来摆摊，这是相辅相成的事情。同时，也能够吸引媒体，增加影片和影星的知名度和能见度，让影片市场部分可以进行商业化兑现。”
　　(新浪威尼斯特派报道团 易东莹/文)编辑：.0相关文章高清图集&&|&&头条推荐近日，张智霖现身广东江门汇悦城开业典礼献唱。因《冲上云霄》而大热的cool魔...这两天，徐克亲自手绘的电影分镜草图又被扒出来“示众”了！网友们看过后，纷纷膜...当地时间8月25日，第66届艾美奖颁奖典礼如期而至。纵观获奖名单，竟是那么似...在头像右上角添加一个数字角标，就像有消息未读一般———从上周末开始，不少人被...“明星代言产品时须先使用”的规定意味着，今后明星必须使用过相关产品或接受过相...发行过两张专辑、曾在湖南卫视《百变大咖秀》出任声乐老师的魏雪漫，突然以学员身...南都网娱乐频道编辑南方都市报官方微信扫描左侧二维码添加南方都市报官方微信南都网官方微信扫描左侧二维码添加南都网官方微信用QQ浏览器扫一扫浏览+收藏 一步到位南方都市报官方微博：《人生若只如初见》剧照
华语电影在今年威尼斯电影节主竞赛中全军覆没后，大家的目光自然都转向了重要性列第二的“地平线”单元。其中有一部中法合拍的短片《人生若只如初见》（Ce qui nous éloigne），是中国导演胡伟的作品，也可能是他长片处女作出炉前的最后一部短片。由于威尼斯不设短片主竞赛，“地平线”的短片部分也就是电影节中短片竞赛的最高级别。
来自北京的胡伟是中国受瞩目的八零后影人之一。他毕业于北京师范大学电影系，后赴法深造，到巴黎美术学院学习造型艺术。在法国国立当代艺术工作室（Le Fresnoy）进修期间，他拍摄了自己的短片《房东》（Le Propriétaire），在国内外独立影展上获得关注。
胡伟的第三部作品《La Lampe au beurre de yak》在2013年入选了戛纳电影节“影评人周”，后又摘下世界最大短片电影节克莱蒙费朗的头奖,次年获奥斯卡最佳真人短片提名。这部一刻钟不到的短片，受到美联社记者迈克尔·纳什（Michael Nash）摄影作品《华沙，1946》（Warsaw, 1946）的启发，导演对身份认同、离散（diaspora）和现代性的思索贯穿其中，既是影片的动机，也是其目的。
《人生若只如初见》法文版海报
而在威尼斯，《人生若只如初见》已经有着惊人的卡司——法国文艺片女神伊莎贝尔·于佩尔（饰养母伊莎贝尔）和北电教授、著名电影人张献民（饰生父石献述）都在其中，另外还有中国制片人耐安（饰养母沈岱）和法国演员安德烈·维尔姆斯（饰养父伯努瓦）。影片讲述一对中国夫妇到法国看望从小被人领养的女儿，她在文化和习惯上已经是一个地道的法国人，但肤色和血脉又让身份和归属变得复杂起来。血脉亲情的联系，时空、文化的阻隔，真挚的情感在交流中总有些难以抵达彼岸的尴尬。我们与导演胡伟探讨了这部仍旧是关于身份认同和离散的作品。
问：《人生若只如初见》讲述的故事是后殖民主题的一种延续吗？
可以算是吧，身份认同、现代性和“离散”一直是我所关心的问题，也是我创作中复现的主题。一方面在学校有很多老师、学者做这方面的研究，理论上都会讲到，我自己在北师大教书也会讲。但更重要的可能还是我们身处异乡，对于自我身份有思考，从这种思考中又生发出对他人同样面临身份认同问题的共情。影片中讲的领养儿童，在国外生活中实实在在地存在于我身边的人群，片中饰演女儿卡米耶的卡米耶·德布莱（Camille Debray）是我在美院的同学，她实际上就是小时候被父母从韩国领养过来的。她现在的行为模式就是个典型的巴黎人，但是发肤外貌是不会改变的，这样的人群一直存在身份认同的多样性和复杂性。
伊莎贝尔·于佩尔
问：女性角色在片中的地位似乎十分重要？
《人生若只如初见》同时也是一部关于母亲的片子，首先是沈岱和伊莎贝尔这一对生母和养母，然后她们的女儿卡米耶也做了母亲，可以说是两个家庭、三个母亲。沈岱的角色体现了送走亲生女儿的母亲一生无法放下的悔恨，是一种骨肉亲情的浓烈，但从女儿的角度来说，虽然能理解这种情感，她对生母的回应却是复杂的。后半段向女儿倾诉的那场戏，耐安演得特别出色，在场的几个中国工作人员，包括我在内，都十分感动。当然由于语言屏障，法国人就不能立即领会。这类隔阂和障碍也是我想要触及的问题。
问：所以法文片名《Ce qui nous éloigne》（直译为“让我们彼此远离的东西”）也就是这个意思吗？有一种彼此之间的隔阂？
隔阂有很多方面，族群的、国度的、信仰的、代际的，其中很多都与今天欧洲乃至世界所面临的问题有关，比如在难民潮中重新抬头的民族主义。这些身份问题与中国人也是息息相关的，特别是生活在异乡的“离散”居民。语言交流的障碍当然是最直接可见的，这个在片中已经看到。因为中国夫妇都不会法语，而另一边不会汉语，女儿和养父母就只能用英语跟生父交流。实际上就是大家都在说外语，难免词不达意。生母沈岱连英语都不会，得靠丈夫翻译。后来母女倾诉的时候，这个翻译的过程也没有了，突出的是情感的传递，到了超越语言符号的人性层面。
问：片中还有一个很小的人物，就是这家法国人的园丁，为他们修剪庭院里的蔷薇。我想一部18分钟的短片，每个人物都不会是闲置的吧？
这个人物最浅显的作用是为了佐证法国家庭中产上层的生活方式，但更重要的是引入蔷薇花。很多法国中产家庭都会种它，但这种植物非常难伺候，要经常修剪，否则就会疯长。西方文艺作品常用爬满蔷薇来暗示房屋被遗弃很久。此外，你应该也注意到片中的另一种植物——菊花。蔷薇是典型的欧洲植物，而菊花来自东亚，在中国文化中有着丰富的意涵，还可以入药。这种文化一般西方人很难理解，在片中也有触及。
《人生若只如初见》剧照
问：是的，我也注意到菊花的意象不但在谈话中屡次出现，还以小孙女涂鸦的形式在前后两部分复现。两个家庭、两大文化、两种花，《人生若只如初见》的对仗似乎很工整？
不能算是“对仗”吧，片子结构上确实分为前后两部分，但实际上是一种对比反差。前半部分所有人物都存在于同一空间里，银幕内外信息量极大，如果观众有措手不及的感觉，那就是我的目的达到了。这一部分的很多叙事靠画外音，从视听两方面给观者产生压迫感，值得一提的是我们的录音师罗曼·蒂姆尼（作者注：Roman Dymny，法国凯撒奖得主）非常优秀，后期每一条音轨都非常“干净”。后半部分法国养父母和第三代小孙女都不在，留下中国生父母和卡米耶，信息就变得特别集中而浓缩，情感强度上升。也就是说，影片经历了一个从琐碎繁复的生活细节和闲谈向厚重的生命命题过渡的过程。
问：你的前三部短片都用了业余演员，你当时说自己要表达的东西只能由这样的人来达到。而《人生若只如初见》显然是用了专业演员的。这是一种新的尝试，还是说你要表达的东西发生了变化？
我在写《人生若只如初见》剧本的时候，脑子里已经大概知道需要谁来演了。片中的法国家庭是典型的巴黎中产阶级，也有一些文化教养，没有比专业演员更接近这种设定的了。大家都喜欢说于佩尔，其实我写本子的时候就想好要她演了，她在片子里的角色正好也是一个演员。拍的时候她看了一遍剧本，基本不需要准备就演了，生活中的她就是这样的。所以她在《人生若只如初见》中花在“演”上的力气并不比业余演员多，大家都近乎本色出演。片中三位法国演员的角色也都用了他们自己的名字，卡米耶、伊莎贝尔很明显，养父的角色本来是想找伯努瓦·雅寇（Beno?t Jacquot）来演的，所以名字叫伯努瓦，但他当时在葡萄牙拍《永远》（? Jamais），就请了维尔姆斯。
（部分图片来自网络）
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我的威尼斯：Francesca Bortolotto Possati
Francesca Bortolotto Possati是威尼斯Bauer酒店集团的CEO和拥有者，集团产业包括位于威尼斯大运河旁极具历史意义的哥特式建筑鲍尔帕拉佐酒店（Bauer Palazzo）。她的祖父Arnaldo Bennati曾在利古里亚从事造船业，自1930购得该酒店后，就一直是家族产业的一部分。她与环球蓝联分享了在威尼斯旅行的顶级小贴士。
Francesca Bortolotto Possati
威尼斯鲍尔帕拉佐酒店
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