水木-戏剧-秦焰　一个人在舞台上的感觉(zz)
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秦焰　一个人在舞台上的感觉(zz)
发信人:&zqx&(磊子~~我不在~:),&信区:&Drama&&&&&&&
标&&题:&秦焰　一个人在舞台上的感觉(zz)
发信站:&BBS&水木清华站&(Sun&Feb&23&12:31:57&2003),&转信
　　第一次见识独角戏是在1996年看大连来的《勾魂唢呐》，当时就想，这演员得多牛
啊才能一个人撑住一个舞台？后来在影像资料中看达·里奥福的独角表演，才发现能演
独角戏的演员岂止是形体和语言的准确把握才能罩得住场子，那是非得有些个人魅力才
行。所以听说铁路文工团的秦焰要演一出名叫《我爱抬杠》的独角戏，立即吸引了我的
视线。在我的印象中，除了大连的《勾魂唢呐》和日本的《卡拉OK狂》等少数几出独角
戏外，北京还从来没有上演过一出原创的独角戏。然而敢第一个只身往舞台上站的居然
不是北京人艺、国家话剧院的大牌老腕，也不是近期活跃的青年中坚，而是在《他没有
两个老婆》和《托儿》中甘当配角并且一直坚守舞台的秦焰，而且他在上海曾有过50场
的成功演出。
　　第一次看秦焰的戏应该是1997年的《整理过去》，但那个戏差得让我记不住任何人
的表演。第一次让我记住秦焰的是1998年的《红色的天空》，他演的二马是我看过的最
独特的一个老人形象。而第一次真正让我觉得他是一个有魅力的演员便是这个正在上演
的独角戏《我爱抬杠》。
　　看独角戏，一看剧本的分量，二看演员的功力，一个演员站在可以有十几个演员同
时“折腾”的舞台上，既空旷又无遮无拦，没有任何花活和同伴可以敷衍，演员的一句
台词、一个形体动作处理不好，都会影响整个戏的表演节奏和剧场气氛。而《我爱抬杠
》在剧本尚不完善的情况下，秦焰在80多分钟几乎不停顿的表演中，始终很好地控制着
全剧的节奏，并抓住观众情绪的脉搏，带动他们或喜或悲，并实现最终的戏剧高潮。
　　■十年之前我肯定演不成独角戏
　　在看戏的过程中我始终想问一个问题，那就是———是什么力量和勇气让一个演员
敢于一个人站在聚光灯下的舞台上呢？我对秦焰的采访就从这个话题开始。
　　秦焰：人生经验、生活阅历和表演功力，别忘了我现在49岁了，放在10年前，我肯
定演不成这样。
　　记者：那么在你的人生经验和生活阅历中肯定有对你影响最大的人和事，比如说在
您的表演中我能看到林连昆老先生的某些印记。
　　秦焰：是，林连昆、于是之、朱旭等等老艺术家，我特别喜欢他们的表演，他们对
我的影响可以说是深入骨髓的。我从20岁开始喜欢上话剧，到现在我都认为中国还没有
一出戏能超过《茶馆》的，它给我的印象太深刻了，人艺对我的影响也太深刻了。后来
我跟林连昆一起演《红色的天空》，那是我演戏演得最愉快的一次，你会发现林先生身
上有股气场，不管你今儿状态如何，你见到他他就能感染你，调动你的神经去演戏，这
是特好特难得的演员，不是一般人能做到的。其实这种经验还有很多，比如1988年我排
《寻梦》，导演陈新伊让我在脸上画点老年斑，化妆师一边画一边说，就这点斑剧场三
排以后根本看不见，陈新伊正好听见，她说：这斑不是给观众看的，是给同台演员看的
，我一下就明白了，那真是长学问。
　　记者：我看《红色的天空》时就发现秦焰是一个好演员，但是后来的几个戏似乎都
没有让您充分发挥的空间，直到这个《我爱抬杠》。
　　秦焰：一直没有机会，有时是没时间，这次算是如愿吧。
　　■这个戏最大的遗憾是没导演
　　记者：听说月份在上海演了50场，反映很热烈，但是创作过程却不顺利
　　秦焰：当初说是到上海演出，一谈，这儿也过不去，那儿也不行。我就把编剧刘深
叫到我家住了一个星期，就改剧本。后来到了上海，要在那个真汉咖啡剧场演，他们在
旁边给我租了个一居室，然后把剧场大门钥匙给了我一把，于是我自己就开始在那个小
剧场里锳着走，一句一句地抠，一段一段地走。就这么排了七八天的样子，干不下去了
。那段时间我和刘深不知通了多少次电话，发了多少回传真，大概花了3000多元，我就
骂刘深，你得改这儿改那儿。后来“真汉”投资的老板也觉得不行了，人家出于好意，
就给我出了个主意，找一个上海的“漂亮宝贝儿”来跟我一块演，说是这“漂亮宝贝儿
”都是那些串场的漂亮姑娘，也能咋呼，肯定能把场子搅热了。当时是真伤着我了，我
是真睡不着觉了。后来我就对老板说，第二天来一个半场连排，大家觉着行就演，不行
转天我就回北京。这事儿也真是挺怪的，这一连排，我的情绪有了，感觉也找着了，这
老板看了也挺兴奋，后来演出效果也真是不错。
　　记者：从现在来看，这剧本仍然有问题，比如主持人“笑话”，我不知道除了调节
气氛还有什么作用？再有这个戏的主题也比较含混。
　　秦焰：我一开始拿到这个本子就觉得长，原来剧本在解放后还有好几段故事，比如
这杠爷在“文革”时抬猪什么的。当时我觉着本子不用改，只是把多余的删掉就可以了
。后来我又发现每一段故事的神儿也散，就每一段加了一句台词，比如抬“皇杠”这段
，原来师傅是让我气死的，现在改成众人跪了我没跪，贝勒爷见我荣辱不惊的样才让我
抬了“皇杠”，师傅才说，我跪了你没跪，我不如你，气绝。这样就有劲儿多了。当然
从2002年1月份在上海的最后一场
　　到现在已经一年了，回头看毛病太多了，我是永远不满意，现在还在改，如果有机
会再演我还会改得更好。
&&&&记者：这次演出仍然有很多遗憾吗？
　　秦焰：其实现在最大的麻烦和遗憾是这个戏没导演，没人看着不行，很多东西我在
舞台上是无法把握的，比如灯光，我哪儿看得出效果来呀，只能无限信任灯光师。在上
海的演出后来我一看录像，那灯光是五颜六色的，真是不行。
　　■我在表演上汲取了其他艺术门类的营养
　　记者：在排演这个独角戏之前您一定看过不少独角戏吧？毕竟这是多年来第一个原
创的独角戏。
　　秦焰：还真没看过。独角戏到底是什么样，那时候我也不知道。我们团曾排过一个
小品，是一位女演员演的，另外就是王景愚的一些小戏。
　　记者：独角戏毕竟与其他戏不同，没有人物关系，没有演员在舞台上的交流，没有
舞台场面，甚至没有人物间的矛盾冲突，其实又回到最初的问题，没点“招儿”一般人
不敢往那舞台上站。
　　秦焰：当初我排不下去的时候，其实思路就是原来演话剧的思路，后来开窍是吸收
了评书的人物角色的转换等等，其他相声、戏曲、哑剧都是我借鉴的对象。后来我请我
们团说评书的田战义先生来看，他还没看呢就跟我开玩笑：你小子演独角戏肯定偷我东
西了，他说如果你不借鉴评书对人物角色转换的招儿就没法演。田先生60多岁了，他没
看就想到的事儿，我在那儿排了好几天才想到，真是挺高的。
　　记者：既然在表演上汲取了很多其他艺术门类的营养，并且得到了观众的承认和喜
欢，那么您是否认为自己的表演开始进入一个新的层次？
　　秦焰：我的表演是先心里有了，再加上台词和形体这些技术手段，总之我是老老实
实地演。我发现这话剧是每一个阶段都有一个流行的表演风格。比如“文革”后有一种
特过的程式化表演，后来讲松弛表演，于是大家就都松弛，现在讲不是表演的表演。弄
得有一个女孩子对我说，演电视剧比演话剧要难多了，她告诉我，演话剧在台上不用演
，特容易。我是实在不能同意，我不追那些花哨的表演，我就知道在舞台上得有真挚的
　　记者：您的朋友和同事对这个戏有过什么好的建议吗？
　　秦焰：很多，而且有的很有价值。那天陈佩斯看完戏，说了一大堆意见，其中有一
点说得特别对，他说你们不如把戏里这老爷子的“规矩”给突出出来，讲这老爷子一辈
子如何讲规矩，讲他到后来的失落，还有他说应该把主持人“笑话”给去了。这两点都
特别好，尤其是后一条，我想下回再演就去掉“笑话”，我觉得单靠管老爷子一个人也
能调整节奏和气氛，但是我得先说服刘深。
　　记者：演独角戏对于一个演员来讲应该说是特别过瘾，但是您觉得您的表演已经很
充分了吗？
　　秦焰：没有，我觉得我在喜剧方面的潜质还没有发挥，其实剧中老爷子应该还有特
别幽默的一面才丰富。
　　记者：在舞台上的秦焰我们已经很清楚了，他认真敬业并且具有戏剧演员特有的表
演魅力，那么，在台下的秦焰又是什么样儿呢？
　　秦焰：我是老北京人，北京人有个老毛病，就是懒。我就是个懒散的北京人，从来
不为自己的将来设计什么。下个月我接着演《托儿》，然后就又不知道该干什么了。
　　说起来，秦焰演过无数的电视剧，但是能让他说出个道道，或是一提起来就兴奋的
却没有。他分得很清楚，哪些事儿是去挣钱的，哪些事是搞艺术。在前些日子大火的《
英雄》里，秦焰露过一小脸儿，秦焰是绝口不愿提及，称那就是挣钱，与张艺谋也谈不
上合作。秦焰说在影视方面从不挑片，挣钱而已。但是在戏剧上，秦焰又严格得出奇，
在去年他推掉了至少四部话剧。秦焰说：在话剧方面，我不轻易接戏，是因为我看重话
剧，我把它当做我事业的追求。
　　以前见过秦焰很多次，都是一副宠辱不惊的模样，透着北京人特有的随意和谦和。
但是在这两个小时的采访里，秦焰一直沉浸在戏剧创作的兴奋与执著之中，每每讲到创
作的困惑或是喜悦的时候，秦焰眼睛里透出的目光才让我真正理解他说过的一句话：戏
就是我的饭。
　　■文／本报记者　杭程　■摄／本报记者　崔峻
/article.jsp?oid=2150410
&&我们总怀着希望&面对未知的绝望&直到我们能够微笑着失望&&&&&&&
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