《七月与安生 电影预告》电影完整哪里免费看

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-09-20 17:51 标签： 电影七月与安生预告片
《七月与安生》：一次值得表扬的电影改编_凤凰文化
《七月与安生》：一次值得表扬的电影改编
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《七月与安生》很大程度上可以看做是一部青春片，其中人物的维度却经由导演之手，把原本单薄的小说拉扯得丰富许多。
作为第一批随着网络文学热起来的作家作品中&未开垦的处女地&，安妮宝贝的作品早早地卖出了版权，却一直没有影视作品问世。《七月与安生》海报《七月与安生》的版权几经易手，到了陈可辛手里。如今电影搬上大银幕，观众却已经多少对IP产生天然的警觉。加上安妮宝贝的原著偏向内心化与情绪化，情节在一定程度上有些套路化甚至空洞，这部小说的改编想来并不是很讨巧。偏偏陈可辛是个神奇的导演，各种类型都能拍得让人心悦诚服：《甜蜜蜜》的倾心与怅然，《投名状》的义气与进退两难，《中国合伙人》的青春与热血，《亲爱的》的煽情与辩证&&面对不同的题材，陈可辛在处理人物内心和与时代的关系时，似乎总能精准地摸到脉络。《甜蜜蜜》（1996）剧照虽然这部电影里，他只是监制，但电影的确带有一股陈可辛惯有的气质。《七月与安生》是部略文艺的商业片。这种文艺气息全然不是安妮宝贝小说中那些标签化的银镯子、棉布裙和光脚穿的球鞋，甚至这些标签化的处理几乎被直男导演全盘摒弃，大概这也可以从另一方面间接证明，那套绿茶的性冷淡风审美真的是直男欣赏不来的吧。马思纯饰演七月周冬雨饰演安生在电影版的处理里，取而代之的是直男趣味十足的各种看胸和一言不合就脱衣的桥段，用得有点多，但不同年龄段看不同的胸，也毕竟不是无意义卖弄，所以也不招人反感。少女初次一起洗澡时看胸，是开始发育的两个女孩子带着对人体变化的好奇；再大一些，看胸和讨论是否戴胸罩的问题，是保守和向往自由人生观的碰撞；进入到三角恋的互撕阶段时，胸成了情欲的代名词。十几年前的短篇小说，说白了，不过是两个女生爱上同一个男生的故事。男性的面目是模糊的，家明爱七月还是安生，往深里探讨这件事似乎并不重要。电影里的苏家明是个新人演员，长相上某些角度酷似彭于晏，从头到尾没有什么存在感，甚至可以说，在两个女人深刻的情谊面前，渣男就是炮灰。而七月与安生之间人生境遇的反转，则把小说的立意和深度提升了不少。新人演员李程彬饰演苏家明导演曾国祥起初倒腾剧本的时候，想玩一个&交换人生&的梗。陈可辛却觉得这个提法太过&知识分子&、&太装&。电影里七月与安生的确互换了人生境地，甚至有一个大反转，但导演处理得不装、不玄乎，恰是生活境遇与时间将两人推到了不同的选择上。有一天，长刺的安生漂泊累了，会停下来变成柔软的七月；或者，软弱的七月会被自以为安稳的生活辜负，咬紧牙关变成坚强的安生。事实上，电影中的七月与安生不是对立面，而是性格中的两面，或者说是女生生命中的不同阶段。某一刻，你以为你是七月，却一路走着走着，发现自己变成了安生；又或者，年少时一心想要成为安生一样的不羁少女，却渐渐更渴望安享一份岁月静好的平淡时光。平心而论，《七月与安生》是这些年畅销青春小说改编电影蔚然成风的风气下，我看到的最好的一次改编。青春是残酷与措手不及，早些年看日本、中国台湾的青春片，总有这样的印象。无论《关于莉莉周的一切》中少年充满意气却无法风发的奔跑与杀戮，抑或《花与爱丽丝》里少女成不了诗只能叹息的情愫，《牯岭街少年杀人事件》中不得释放的种种压抑，《蓝色大门》里看似明亮之下秘而不宣的迷茫，青春里有太多不能说的秘密。对于未来的想象和憧憬，在不同十字路口面临的无法回头的选择，这一切在近年来泛滥的国产青春片里变成了满街洒狗血，用堕胎、劈腿、出国、生病、车祸就能够一言以蔽之的套路化叙述。《七月与安生》很大程度上可以看做是一部青春片，其中人物的维度却经由导演之手，把原本单薄的小说拉扯得丰富许多。第一重维度，从表面上看，七月与安生是不同的人，七月安稳，安生自由，她们彼此欣赏与羡慕，却守着自己的固执不愿改变。第二重维度是更内心与纠结的，七月保守之下藏着一份自私，安生动荡之中暗藏危险，在共同爱上的男人家明的催化剂作用下，彼此产生嫌隙，中途也不可避免地上演相爱相杀的撕X戏码，彼此指责与埋怨，相互戳穿。第三重维度是隐藏得更深的秘密，原来她们不仅是彼此的影子，还是对方的幌子，是那个面对自己不敢成为的自己时的借口和勇气。镜头切回小时候，观众理所当然以为是安生做的坏事，而原来乖巧的七月才是始作俑者。看似交换的人生，最后因为死亡合二为一。导演在最后两次反转叙事的运用，除了颠覆剧情之外，更是一个带着观众不断审视人物成长和人物关系的过程。观影之后，深感电影比小说丰富饱满了许多，无论是故事情节还是人物个性与命运。如果要说改编上有什么遗憾，大概是缺少了一份安妮宝贝特有的清冷的气质。当然，这取决于影片整个的类型和节奏。眼下这种全然商业片的拍摄手法，也的确不适合搞那么清冷，否则矫情起来也是蛮尴尬的。在影片一次又一次的反转中，观众会不自觉地恍惚，死去的，究竟是七月还是安生？也许都死了。时间和际遇把原本完整而独立的两个人都打碎了，重新糅出一个平凡又平庸的人生，一如每天电梯里遇到的并排站立后擦身而过的每一个陌生的人。而他们心里，是不是都曾经有过一生守一个人一个家的温柔，和仗剑走天涯的辽阔梦想呢。
[责任编辑：徐鹏远 PN071]
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《七月与安生》：当代中国青春片的真正起步
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正是我学生的故事
这个当代，其实是很不规范的时间定义，其范畴大约是指2010年中国电影实现票房腾飞之后，尤其是赵薇导演的《致我们终将到来的爱情》带起所谓“青春片”热潮，可惜绝大多数只有颜值和青春却称不上精彩的电影故事。改编自安妮宝贝小说、陈可辛监制、曾国祥导演的《七月与安生》，却在这一届暑期档完结、观众毫无预期的情况之下，猛然出现在大众之前，内地终于有了可以立得住的青春片。鉴于某些香港电影人特有的监制与导演的传统，《七月与安生》也可以看做是陈可辛与曾国祥共同的作品，徐克、王晶等人曾经有过太多的类似案例。
2010年，陈可辛与曾国祥合作执导了《恋人絮语》，这个片名来自法国学者罗兰·巴尔特的符号学著作，讲述了五对男女之间纠缠不清的爱情故事，道出现代男女的爱情态度。曾国祥的爸爸，便是香港著名电影人曾志伟，他凭借与张曼玉、谭咏麟合演的《双城故事》荣获香港电影金像奖最佳男主角。他毕业于加拿大多伦多大学社会学系的“星二代”，更懂得当下青年人的生活，情感极为细腻，在《七月与安生》中将社会学与艺术创作的结合表现得尤为突出。
《七月与安生》是走心的电影，闺蜜的私密甜蜜的情感，男女间激情的温情的爱恋，还有姐妹分崩离析相爱相杀的撕裂感，每一处都直击神经，看得人浑身发凉。马思纯与周冬雨演出的七月与安生，她们的相遇、性格、小情绪、大变故，都有足够的细节来铺垫，人生的方向和命运的叹惋，其深层的推动与个体的禀赋、社会的脉动、时代的视野，都是毫无疑问的正相关。
陈可辛不拍爱情片好多年了，但是好多年前的1991年，他也拍过类似的电影——《双城故事》。那部电影讲的是两个男孩同时爱上一个女孩的故事，兄弟情深，所以不断退让。后来一个兄弟身患绝症，另一个兄弟决定带着女孩一起完成他们从小的梦想：驾船出海。影片中张曼玉扮演的女孩表现相当细腻动人，而一贯搞笑的曾志伟则严肃一次，首次荣获香港金像奖影帝。25年后，曾国祥在陈可辛的监制下完成了《七月与安生》，定会成为影视圈的一段佳话。《七月与安生》貌似坊间常说的“IP”，然后以“三角恋”、“闺蜜情”作为宣传卖点，海报也是浴缸半裸照，这些都是商业宣传的常见套路，北上多年的陈可辛深谙此道，作为监制的他帮导演排除一切干扰。但是，电影却意外的真诚真诚，故事真诚，演员真诚，导演也真诚，宣传语里的“坦诚相见”或许包括这些真诚吧。
青春片处于低潮期的时候，《七月与安生》的出场实在显得有点不合时宜。《七月与安生》看似青春片的题材故事，在编剧导演的处理中格局更大了，悲悯更大了。这两个人是有生活的，她们之间、与第三者（家明）的暧昧不清的关系，均是真实的、令观众感知到与自我相关的青春，友谊与爱情的路口，可选择的貌似很多，其实本质上只有两条岔路，走了这一条，另外一条路的风景便会错过。本片监制陈可辛，与岩井俊二、克日什托夫·基耶斯洛夫斯基等导演，都曾经多次诠释这一主题，女主的两种可能、女主不同选择的过程和后果。
《七月与安生》的结局留下了悬疑和线索，那是剧作的技巧，更是人生的多种可能，你相信哪种就是哪种。真真假假，没有真也没有假，马思纯周游世界回来看着周冬雨的淡然和爱恋是真，她怀着家明的孩子楚楚可怜的眼神也是真。当她在雪地里抬头望着白日，恍然跌入岩井俊二《情书》的雪山上。“你好吗”“我很好”，这是七月问安生的话，也是七月问自己的话，追逐彼此的人生，在交汇时放出光芒，然后对彼此说我很好。
在类型创作、工业生产的大趋势中，保留个人表达，这是最好的选择。陈可辛说，“到最后我拍的电影就是代表了我的生活、我的经历、我的成长、我的审美等等”，基于此，我们才在《七月与安生》中看到了更多的自己，也让我们看到了青春片的另一面。
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