追凶者也好看嘛？
豆瓣有7分多。求中肯评价。
按时间排序
实名反对所有粉刘烨那迷之云南话的！电影本身还不错，但是每当刘烨开腔，我都恨不能堵上耳朵，尴尬癌犯的不要不要的。反正只要他一说话，我肯定注意力跳出剧情。不是说刘烨在戏里说云南话不对，而是说他学的那是什么玩意儿？和人家对面流利的东北腔对比，完全惨不忍睹！！红口白牙开黄腔！！麻烦请以后各位影后影帝的，不会说的地方话，请老老实实用配音，你们暂时还真的不是那些欧美大腕，美音英音等等随便来。求以后别在尴尬人了！
本来最多七分，看到女胖子被抽醒直接十分，迷之笑点
知乎豆瓣口碑超高，但我给7分已经是极限了，和室友四个人一起去，配音部分我不懂，但是很多倒叙镜头显得凌乱生硬，情节部分有过度搞笑嫌疑。尤其是张译错杀修车匠摩托被偷走之后，全场笑声，我看着死人却觉得有点堵。出去之后，后面的大姐笑个不停，感觉是当喜剧看了。。。最后，我的立场是，不如烈日灼心
好看，这电影信息量有点阿！曹保平，是你的风格！明明是喜剧，却整场都在猜剧情，各个演技都不错，不会失望的！
我看的时候全程尴尬。替李易峰尴尬，随便拎一个人出来都比wuli峰峰演的好，这个最佳男配咋整啊。
讲真，准备二刷
大爱的一部影片。自己观影的一点心得体会。按照电影播放顺序记录的。记录时并不知道后面的情节。以下:1.
太爱慕虚荣的女人，敬而远之。为博得美人一笑，为捞钱，杀人，把自己搭进去，怎么划算。2.
大boss既然敢用你，就一定懂得制衡你，早已掌握你的弱点。不劳自己亲自动手，有钱能使鬼推磨。作为别人的棋子，拿钱出力，承担风险，做好替死鬼的准备。3.
宁可得罪君子不要得罪小人。低调行事，别拉了一身仇恨，惹上杀身之祸，浑然不知。4.
警察能断案，修车的就不能断案了？凡事别看标签，轻信权威，该注重的是内核。专业人士的话就都对么？非专业人士就不配说出真理了？自己有点主意，一句话一个信息有没有价值，自己要有判断力。5.
干了一件坏事，还得干更多坏事去填坑。别自掘坟墓。6.
凶手都长得凶神恶煞么，他也不过是普通人。别以为你能识别出坏人，任何一个人，都有变坏的可能性，千万别考验人性！因为你一定会失望的。做事留有余地，就是给自己留生路。7.
摆渡船上的打斗，别光笑。它再次说明，自作孽不可活。8.
放弃报复心。自己被坑了，就要坑回来？心放宽点。心胸狭窄这个缺点，带来的恶果，比你想的严重的多。9.
我西服呢？号称五星杀手？并不专业嘛。10.
再十恶不赦的人，也不妨碍，他是个情种。
表白张译这些年演技越来越精湛了，从他身上可以看出一个男演员的敬业精神，本片更是极为出彩，承包了全片大部分的笑点。剧情上谈不上有多大新意，但是这个故事还是能完整叙述，自圆其说，分幕式的方法显得流畅自然。不过可能笑点都集中在张译身上也就是影片后半段，中间部分一段时间里比较枯燥，总体编剧还是很成功的。刘烨男神搬起乡镇青年还是很靠谱的，演技全程在线。
个人觉得不怎样。可能是这部电影逼格太高。本人较屌丝导致理解不了电影讲的什么。我没有办法具体的判断电影到底好不好看。我觉得好看的电影就是你会有兴趣看下去并且电影吧你带进去。电影结束后你会很朋友一起讨论。
全程云南话，插播东北调调，但是能听懂啦从开始就是乌龙，搞笑的地方好多，偶有几个现场镜头另外，有双重彩蛋啊啊啊王子文在阳台简直惊呆啦还有另一拨张译小媳妇儿的撩汉技能也是上天了人家真的只是想去看喜剧片的嘛？？ ?
小凤哥点的那两砂锅应该是饵丝吧？云南米线都是圆圆的滑溜溜的，一筷子下去夹不了那么多，戏里看着就觉得一定很好吃……………嗯！
知乎一片好评，只有我觉得一般么？当然比起一片国产脑残圈钱恶心流水账好了不止一点半点，刻意营造的地方风味很浓重，尽管偶尔普通话味出戏一点点。但是，但是，这片子节奏不对啊！从石头房顶砸下去开始节奏就不对了，惊喜没有了，剧情提前知道了，凶不用追了倒是有点故意搞笑了。总之我觉得有很强的分裂感，就从砸石头开始的分裂感，倒叙追叙剪辑感觉生硬。可以看，去不去电影院支持倒真是无所谓，个人感觉错过也并不会遗憾的电影。
刘烨演的宋老二，手机铃声是老司机带带我
有一种犯罪版的人在囧途的感觉，黑色幽默，值得一看
好看！对得起票钱看完好心疼董小凤，喜欢他直爽的性格和一口东北口音。在包间里跟女朋友说生意成了明天不用上班了，看到女朋友胸前露的太多把衣服往上用力拉，去杀送老二前跟女朋友说我回不来你就自己拿着钱撂吧，看到警察控制住他女朋友大声喊你们别动她。我开始喜欢张译了！
好看 张译太拼了
本来以为他演个老实巴交的好人的结果演了个傻了吧唧的可怜二愣子杀手 很反转 有惊喜另外
泥巴色黄背心也掩饰不了刘烨的帅啊 尤其是那个睫毛扑扇扑扇的 ( ?????????????)
狗卵终于当上村长了！
确实挺好看的，就是全场就我一个单身狗，完美融入剧情。
为了曹导和王砚辉老师去看的...我粉了曹导好些年了....光荣的愤怒，李米的猜想，烈日灼心，追凶者也王老师永远在曹导的片子里演坏人，但每次看了都会觉得耳目一新。说到追凶者也，我觉得是部好看的电影，值得起七分的评价，不知道中肯是要怎么个中肯法？
中国版《告白》。还在观影中，不对中国悬疑片抱有希望，从模仿开始也是好事。
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专访：《追凶者也》编剧/导演 张天辉
0基础电脑培训——变身高富帅!
《边城凶案》后更名《追凶者也》　　转载至北京电影学院文学系系刊《上半场》第一期　　姓名：张天辉　　作品：《边城凶案》　　奖项：第十届金字奖东海电影集团最佳电影长片创投扶植计划奖　　系别：摄影系　　方向：电影摄影　　出生年月：1982年7月　　星座：巨蟹　　关于自己：成功焦虑症患者　　关于作品：三年二十一稿，唯诚意与好故事不能辜负。　　关于金字奖：没把我当外人，赞！　　Q:《边城凶案》讲的是一个怎样的故事？　　A：一句话来讲，是一个农民抓凶手的故事，有点像《秋菊打官司》。一个农民曾经和同村的人打过一架，有一天这个同村的人被杀了，警察就查到了农民的身上。农民被放回去之后整个村子都开始有传言，说这个农民之前坐过牢、性格暴躁，大家都怀疑人是他杀的。刚开始他觉得清者自清，后来他发觉自己的老婆孩子都受到了影响，所以他不得不查明真凶来证明自己的清白，于是他不得已踏上了一条追凶之路。在这个过程中他遇到了各种各样的故事。（公路片？）嗯有点像。不过我没有按照常规的思路写，一个人一条线就追到了，我是采用三段式，中间会转换到其他人的视角，有一点类似于《罗生门》。　　Q：这个故事最开始的灵感来源是什么？　　A：09年吧，09年的时候我上大三，在新闻上看到一个贵州一对兄弟追查凶手的真实的故事，看完之后当时第一反应就是要写成剧本。（所以这个故事是当时就动手了还是最近又拿出来写的？）毕业之后，10年的时候开始写的，写了三年。（构思了多久呢？）三个月吧。有段时间天天在健身房的跑步机上想情节。　　Q：你想通过写这个剧本表达些什么呢，或者说你这个剧本的主题是什么呢？　　A：有志者事竟成吗？听起来好土。比如有人说你就是一个码字的，当导演跟你没关系。但你通过各种努力，结果把导演梦给实现了。世俗成规给人太多条条框框，但每个人身体里都藏着无限潜能，只是没被激发出来。或许是为了维护某一种正义、尊严，你选择了跟世俗挑战。　　Q：这个故事从最开始到最后参加金字奖经历了多少次修改？从第一稿到最后一稿，对你来讲最大的差别在哪里？　　A：21稿，最后交的时候上面写的“《边城凶案》第21稿”。回过头来看第一稿和最后是天翻地覆的差别。这个剧本刚开始有点像独立电影、地下电影，写着写着发现四处碰壁，跑到香港电影节去试试，人家一看这个题材就觉得这个把警察描写得那么黑暗，不能过审，谁会给你钱，你又不是很有名气，你又不是张元你又不是王小帅，谁会拿几百万给你不求回报？碰过几次壁之后就会觉得，确实是一个要考虑的问题，然后就开始慢慢地把自己拧过来，唯一的办法就是让它类型化、让它商业化。然后你自己想表达的东西，有的人会过于在意自己的表达，特别个人风格化，特别极端，我原来也这么认为，但是后来我知道电影它还是一个商品，你要想把它拍出来还得具备一定的公共的主题和价值。　　Q：这次最高奖项创投扶植计划奖本身就对剧本的商业价值比较看重，当时就是冲着这个奖项来的吗？　　A：我是听我的朋友阳建军说的，他是07年的金字奖一等奖得主、你们的师哥，说毕业5年之内都可以投。其实我在投金字奖之前的稿子都还和最后的故事不一样，我觉得可能得换一种写法，我拿着那个剧本看到最后我自己都看不下去，我一直有一个三段式的想法，终于在国庆节那几天动手改了，我当机立断把后半截都给撕了，写完之后就觉得舒服了，觉得那个东西才是自己想要的东西，能更好地表达那个故事，更好看又更有商业效果。阳建军看完我的最终稿后说，快去交吧，五万大奖是你的了。剧本修改过程中一直得到他的帮助，所以他说的我基本上都相信。　　Q：以前有参加过金字奖吗？作为一个摄影系毕业的学生，是什么时候开始想当一个编剧了呢？现在是以摄影为主还是以写剧本为主？　　A：大二的时候参加过，写了个剧本获了一个三等奖，从那时候开始觉得自己也可以做一个编剧，所以，真的得感谢文学系。养家糊口还是靠摄影，因为我想自己拍片子，但是没有人给写剧本，所以只能自己写，这样也没有别的压力，没有人催你，也不用靠这个维生。我本身是想要当导演。　　Q：您刚才说您是工作四年才考的电影学院，是为什么呢？当时上本科的时候比同班人年龄要大，会不会感觉自己在视角上啊、生活感悟上会跟他们不一样？　　A：可能是目的性会更强一些吧。因为考就是为了电影嘛，我上了四年班做设计，突然就觉得没意思，这种生活不是我想追求的。对我影响比较大的就是看一部电影——王家卫的电影《东邪西毒》，当时是04年，在朋友家看DVD，就觉得还有这样的电影，让我的心有一些荡漾。（其他还有什么喜欢的导演呢？）喜欢的最多的应该还是意大利的费里尼，他是我的偶像。　　Q：刚才说想当导演，是比较想拍什么类型的片子？我知道你也拍过一些纪录片。　　A：当然还是以剧情片为主，以前拍纪录片，摄影系有拍纪录片的作业，当时就是想拍一个自己的作品出来，如果是剧情片的话需要好多人合作完成，还要花很多钱，纪录片是一个人就可以完成的东西，所以我拿着机器就去拍了。（当时还是考虑纪录片比较好操作，用的资源比较少？）对。（第一个纪录片拍的是什么？）《七区病房》，讲的是厦门的神经病院，它的七区病房是专门收留那种流浪的精神病人，或者一些不会讲话甚至从其他医院逃出来的一些病人。（注：该纪录片获2007DV大学生作品一等奖。）　　Q：什么时候知道自己获奖了的？当时什么感觉？　　A：他给我打电话（通知入围）的时候我大概就能意识到，因为我毕业三年了嘛，我只能参加那个扶植计划，那个是没有提名的，然后我又看了一下入围名单，全都是10的、11的，就我一个是06的，跑了那么远。最后那天颁奖之前也没有人告诉我。（所以是上台之前那一刻才知道的，那在台上肯定很紧张吧！）我靠，紧张坏了！手都发抖！　　Q：在电影学院呆了这么长时间，电影学院都在哪些地方改变了你？　　A：首先是认识了电影的秘密，其次是学会视听语言的技巧，最后是培养出了作为电影人自居的清高吧。我回想这四年，摄影系它其实没有什么专门的视听语言的课，也没有专门的导演的课，我是在拍作业、跟师兄拍学生作业的时候学会了导演的那些东西，然后我去给人当摄影看到导演在导戏，学会调度那些学问，大中全、正反打，再加上推拉摇移，也很简单，拍完之后怎么剪都可以剪出来，所以这可能就是你进入到电影的秘密里去了，然后如果想再有一些更好的办法，就是去看一些大师的东西。　　Q：在你所看过的诸多电影里，哪一部电影对你的创作来讲影响最深，这部作品具体是那里影响到你了呢　　A：好多啊，举一部不够客观吧。《偷自行车的人》《大路》《美国往事》，怎么好像都跟意大利有关？一个好看的故事加一种意味悠长的情怀，是我喜欢的。　　Q：你觉得作为一个优秀的编剧最最重要的职业素养应该是什么呢？　　A：对现实的感知力、讲故事的技巧和人文关怀。最开始我在摄影系，我就发现中国不缺优秀的摄影，而是缺好导演，然后我就开始拍纪录片，然后我发现还不是缺好导演，而是他妈的缺剧本，再后来我发现不是缺好剧本，而是缺有眼光的有钱人。　　Q：最后对你的学弟学妹们说几句话吧！　　A：我工作了四年后再考的北影，生活的阅历为我的创作打下很重要的基础。大二开始拍纪录片，发现纪录片是可以由一个人完成的“电影”。现实生活是我们的灵感来源，实践是最好的学习手段。在大学四年有限的条件里，尽量去多做人间观察，多实践。多写（各种灵感、小故事、小情绪），多看（好电影、新闻、豆瓣直播帖），多听（老师、同学、朋友的反馈意见）。　　采访人：母紫馨、贾可、玛驹
　　文字编辑：母紫馨　　转自金字奖公号
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【划重点】追凶者也相关内容：====================================================================　　Q:《边城凶案》讲的是一个怎样的故事？　　A：【一句话来讲，是一个农民抓凶手的故事，有点像《秋菊打官司》。一个农民曾经和同村的人打过一架，有一天这个同村的人被杀了，警察就查到了农民的身上。农民被放回去之后整个村子都开始有传言，说这个农民之前坐过牢、性格暴躁，大家都怀疑人是他杀的。刚开始他觉得清者自清，后来他发觉自己的老婆孩子都受到了影响，所以他不得不查明真凶来证明自己的清白，于是他不得已踏上了一条追凶之路。在这个过程中他遇到了各种各样的故事。（公路片？）嗯有点像。不过我没有按照常规的思路写，一个人一条线就追到了，我是采用三段式，中间会转换到其他人的视角，有一点类似于《罗生门》。】　　Q：这个故事最开始的灵感来源是什么？　　A：09年吧，09年的时候我上大三，【在新闻上看到一个贵州一对兄弟追查凶手的真实的故事】，看完之后当时第一反应就是要写成剧本。（所以这个故事是当时就动手了还是最近又拿出来写的？）毕业之后，10年的时候开始写的，写了三年。（构思了多久呢？）三个月吧。有段时间天天在健身房的跑步机上想情节。　　Q：你想通过写这个剧本表达些什么呢，或者说你这个剧本的主题是什么呢？　　A：【有志者事竟成】吗？听起来好土。比如有人说你就是一个码字的，当导演跟你没关系。但你通过各种努力，结果把导演梦给实现了。【世俗成规给人太多条条框框，但每个人身体里都藏着无限潜能，只是没被激发出来。或许是为了维护某一种正义、尊严，你选择了跟世俗挑战。】　　Q：这个故事从最开始到最后参加金字奖经历了多少次修改？从第一稿到最后一稿，对你来讲最大的差别在哪里？　　A：21稿，最后交的时候上面写的“《边城凶案》第21稿”。回过头来看第一稿和最后是天翻地覆的差别。这个剧本刚开始有点像独立电影、地下电影，写着写着发现四处碰壁，跑到香港电影节去试试，人家一看这个题材就觉得这个把警察描写得那么黑暗，不能过审，谁会给你钱，你又不是很有名气，你又不是张元你又不是王小帅，谁会拿几百万给你不求回报？碰过几次壁之后就会觉得，确实是一个要考虑的问题，然后就开始慢慢地把自己拧过来，唯一的办法就是【让它类型化、让它商业化】。然后你自己想表达的东西，有的人会过于在意自己的表达，特别个人风格化，特别极端，我原来也这么认为，但是后来我知道电影它还是一个商品，你要想把它拍出来【还得具备一定的公共的主题和价值】。===================================================================================
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《追凶者也》王子文演小人物获赞
王子文在片中饰演一位云南县城里的单纯姑娘杨淑华，在这段充满黑色幽默各人命运彼此牵连的追凶故事中，她的存在令人十分期待。
　　新浪娱乐讯 由曹保平导演执导，刘烨、张译、王子文、段博文等领衔主演的黑色悬疑类电影《追凶者也》近日举行了首次展映，并公布影片将于9月15日正式上映。昨日，刘烨凭借在此片中的精彩演出而获得第19届上海电影节金爵奖最佳男演员，作为该片女主，王子文也第一时间送上了祝福。据悉，王子文在片中饰演一位云南县城里的单纯姑娘杨淑华，在这段充满黑色幽默各人命运彼此牵连的追凶故事中，她的存在又将引起怎样的化学反应，令人十分期待。
　　曹保平王子文首合作 从角色中寻找演技突破
　　作为曹保平《烈日灼心》后的最新力作，《追凶者也》除了延续以往离奇剧情悬疑探案的部分以外，还加入了很多黑色幽默的元素，令外界充满期待。作为第19届上海国际电影节最受期待的悬疑片，17日举行的展映空前火爆，可谓一票难求。上海电影节颁奖后，曹保平作品二度获金爵也引发了观众的热烈讨论。
　　影片讲述了一段充满黑色幽默的追凶故事，几个人因为一桩命案彼此牵连，开始了追逐。王子文饰演的纯情女友杨淑华与段博文饰演的古惑仔，正是其中受牵连的一对情侣。此次出演曹保平导演的电影，王子文个人感受良多——“我真的好爱这个电影，第一次用方言演戏，第一次尝试小人物，第一次大尺度的暴露在镜头里，而这一切，都是因为曹保平导演”。《追凶者也》是王子文与曹保平导演第一次合作，她表示，曹导是一位十分有才华的导演。刘烨凭借《追凶者也》获得金爵影帝后，曹保平导演也被她戏称为“影帝制造机”。
　　回想起当时的拍摄，导演要求在这部影片里，杨淑华不光要接地气、朴实，而且在很多细节表现时，不能矫揉造作，要自然，甚至在适当的时候可以抽离戏里的表演，以达到整部电影的状态。曹导在这些方面都很细心地与她沟通了很多，给予了她非常大的帮助，可谓亦师亦友。
　　王子文：请相信这是一部好电影
　　本片约百分百的场景都在云南境内拍摄，从开拍到杀青历时九个月。由于要还原最淳朴原始的场景，所以全片语言都是云南话，这对于四川人王子文来说是一个不小的挑战。但作为影片女主，她依然克服了各方面的困难，配合曹保平导演严苛细节，完成了这部备受期待的作品。影片展映后，王子文收获了观众的高度评价——人物虽小，演技却十分亮眼！
　　也正因如此，王子文在紧锣密鼓的拍摄期仍不忘大力宣传《追凶者也》，“这一切都是因为曹保平导演，他就是这么一个可以让你信任的人，他告诉我，子文你可以做到。今天请你们也相信我，这是一部好电影，好看，好笑，也好认真”。(责编：YY)《追凶者也》是如何把刘烨变成一个“摩的杀手”的？--百度百家
《追凶者也》是如何把刘烨变成一个“摩的杀手”的？
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距离上一部电影《烈日灼心》公映一年后，曹保平导演带来了他的新作《追凶者也》。
作者：黄周颖 编辑：吴立湘
本文首发：明星资本论（mingxingzibenlun)
距离上一部电影《烈日灼心》公映一年后，曹保平导演带来了他的新作《追凶者也》，虽然同是犯罪题材，但《追凶者也》的环形结构叙事、黑色幽默风格让很多人觉得很惊喜，也同时觉得“这部电影不太曹保平”。
在云南的一个小镇上发生了一起凶杀案，刘烨饰演的憨包宋老二成了嫌疑人，自觉被冤枉的宋老二一心想要洗刷冤屈，抓到真凶，于是他的命运和古惑仔王友全、张译饰演的“五星杀手”董小凤彼此牵连在一起。
曹保平是在电影学院的金字节奖上看到这个剧本，原剧本中的语言张力和人物性格让他觉得有意思，“开始的剧本更像一个作者电影，完全是一个去电影节的电影。”这个方向并不是曹保平感兴趣的，他想把它变成一个带有黑色幽默气质的剧情片。
对于作者电影和类型片的选择，曹保平很早就想明白了，早在电影学院读书时，和他同一届的王小帅、张元整天到处找钱，找到七八万就开始拍16毫米的独立电影，从处女作就带有强烈的作者性。曹保平回忆说当时他对这些并没有太大的兴趣，“你就不会去做，反正每个人不一样。”
曹保平接受明星资本论（ID:mingxingzibenlun）的采访是在他的工作室，敞亮的空间里摆着一方长桌，他坐在最里头的位置，抽着雪茄，虽然他还有一个身份是电影学院文学系的老师，但完全没有教书先生的正襟危坐，反而颇有些玩世不恭，他背后的墙上挂着《光荣的愤怒》和《李米的猜想》电影海报。《光荣的愤怒》是他在2004年拍摄的处女作，这部获得上海国际电影节亚洲新人奖的电影在票房上回报寥寥；《李米的猜想》则给他赢得了市场和口碑。
《光荣的愤怒》
《追凶者也》是在《烈日灼心》做电影后期的空档拍的，具体拍摄只花了60多天，但前期的筹备时间并不短。在原剧本中，董小凤本来就是要杀猫哥，修车工宋老二确实是被冤枉的，曹保平觉得这种设置让宋老二“追凶”的动机变得太偶然，他修改了剧本：董小凤要杀的是宋老二，结果杀错了人。在更改了这个基本前提后，“这样的话故事内在的凝聚力就有了。”
曹保平还增添了董小凤在巷子里跟踪宋老二、宋老二抓猪、董小凤和王友全在船上的打斗戏，这些改编的方向都是让剧本更加类型化和商业化，“但是你肯定得承认它有非常强烈的黑色喜剧的色彩和调性在里面的，”曹保平说，“我要拍的是这三个人物的卷入自己不可控的事件中每个人的状态。”
这种改编是曹保平再一次寻找边界的过程。在《导演的控制》一书中，他曾说：“我从事电影行业二十几年，发现纯粹的艺术电影和商业电影其实不太适合我，因此我现在拍摄电影常常面临一个很痛苦的问题：我要在这两者之间努力寻找一个不一样的、适合自己的临界点，”他很明确自己想要做什么：“假如我清楚自己想拍一个类型片，它的商业取向很明确的话，其实就没有那么多困扰。然而我寻觅的这个临界点难在它恰恰不是这种电影，而是有一定的艺术诉求、个人表达或者说有着形而上表达的作品，有思想深度的电影，我想做的就是基于个人表达基础上又具有商业气息的电影。”
具体到《追凶者也》里，从宋老二到王友全的故事是一个递进关系，但到了第三部分董小凤的故事，“就开始有点夸张和变形，我希望它能够漫画化一点。”曹保平和饰演董小凤的张译聊了很久，他希望张译的表演“使劲比较大，形体动作可以概念一点”，“如果你不走得远一点，它那个怪诞性，甚至黑色的那个味道其实是出不来的，它就变成比较真实的样子，我不想做一个特别写实的乡村电影，我就是想让他变得好玩一点，夸张一点。”曹保平对小星（ID:mingxingzibenlun）解释道。
船上打斗的戏份完全是曹保平到了现场设计的，董小凤在船上打斗完，走下船时，双腿扭曲一瘸一拐地走路，这段表演贡献了全片最多的笑料之一，也让电影摆脱了前面两章稍显拖沓沉闷的氛围，开始走向一个黑色喜剧的方向。
在《追凶者也》的创作中，曹保平需要找到现实主义和黑色幽默之间的分界线和分寸感。另一场剧本中没有的戏是董小凤在大巴车上跟踪王有全，因为睡着了跟丢了。他醒来后，怒火无处发，朝着旁边的女胖子扇了一耳光，非常“暴力“但又很“写实”，“你还是基于一个前提你是现实主义的，你希望所有的一切都是以真实为基点的，”曹保平说，“包括张译的部分都是在这个前设下面的变形过程，所以那个尺度的拿捏很重要，比如说变形到什么程度，可能再过去就变成闹剧了，完全变成在肢体喜剧了，这是你不想要的，这中间是需要拿捏的。”
这种界限的感知还在如何跟审查相处上。处女作《光荣的愤怒》改编自小说《乡村行动》，曹保平买下电影版权后，把小说改编成电影剧本，投资没问题了，但剧本一直通不过。在接受《南方周末》的采访时，曹保平表示很不解：“电影管理部门给罗列的意见多达几十条，比如：怎么可以这样描写党的最基层支部书记，他会那么猥琐，他会那么鸡贼，会不择手段，靠欺骗人把4个村霸打倒呢？而光天化日之下，又怎么可能出现那样的乡村恶霸呢？”而《李米的猜想》因为投资商华谊的要求，“李米”的结构和故事巨变，50分钟的素材被删剪掉。最终曹保平也接受了这个过程，“不管是和制度博弈，还是和资本博弈，对一个导演都是必经的过程”。
这种“戴着镣铐跳舞”也同样发生在《烈日灼心》里。在《导演的控制》一书中，曹保平袒露当初在做剧本时，他最感兴趣的角色是那个窃听三兄弟的房东——卓生发，他每天道德标准非常高，自认为自己标准很高，但其实是心底里非常肮脏的一个人，然后他还不自知。
曹保平最开始的改编思路是想以卓生发为主角，讲述一个偷窥者，一个很拧巴很纠结的人和他眼里这三个不正常的男人之间的关联性。卓生发在故事结尾目睹了他们被自己绳之以法后，他自己也被彻底改变了。这个方案做出来后，很多人觉得它太黑暗太压抑了，因为男主人公就是这样一个压抑的人，你很难保证这个作品会很开阔。
“在今天的意识形态下，你要做这样一个电影：如果他们三个是把一家五口灭了门的人，这个故事90%的时间都是在展现他们的自我救赎，而这个救赎呈现出的状态甚至比我们普通意义上的道德标准和人性标准都要高，都要好，我觉得这个电影是没法通过的。”曹保平意识到他最想改变的方向无法实现，最后放弃了这个视角。
在接受明星资本论（ID:mingxingzibenlun）采访时，曹保平对待审查的态度已经完全心平气和，没有早年那么多愤怒，“你在什么环境下和在什么前提下做什么事情，你要自己想明白了。你比如说拍《颐和园》，你非要去拍，你就知道这个事情不想通过了，那也行，如果说就想让它上院线，你还非要去拍，你就是作死。也不是说向死而生就不对了，但是你自己要想明白，你的诉求是什么，如果诉求仅仅是对那一段历史的交代，你就别去想观众了，你就是一个斗士；如果你要是还有其他的欲望，你就要考虑哪个重哪个轻了，你用了投资人这么多钱，要对投资人有交代，你就不能把人害了。”
但曹保平并不会因为审查尺度而影响自己在创作阶段的想法，在《追凶者也》里，最后因审查被删的只有两场戏：王友全和女友在天台上的激情戏。要在一个章节里塑造王友全这个人物，留下的空间并不多，要表现这对年轻情侣的感情状态，曹保平觉得这场激情戏是非常有必要的，饰演女友的王子文也非常敬业的完成了要求，即使知道最后可能会被删，但从创作层面上，曹保平还是坚持拍完了这场戏。“我在拍电影上从来不会被任何的一方服务的，我也不会为审查去选择标准，我也不会为观众选择标准，我选择的标准是我自己的标准。”
曹保平在《人民日报》上看到电影学院的招生简章时，他已经23岁了。当时他在北方一个小城市中做机关干部，对这段经历的回忆，曹保平形容为“那条细长的、棕色工作证是那个年龄的我，所能赢得的艳羡。”
因为人事局和家里都反对他放弃稳定的生活去考电影学院，他只能偷偷摸摸的复习，“把政治、历史等复习重点做成纸条，厚厚一摞夹在文件里，每天下午开会时偷偷地背。”直到最后成为了电影学院85级的学生。
这种斗争精神后来成了曹保平拍电影中的“死磕”。作为《烈日灼心》的美术指导，娄磐没少受到“折磨”，比如一个水杯拿起来后下面必须要有水渍，“他要求你做出各种细节、更多的细节”。
王珞丹回忆她跟曹保平的合作时说：“他说他想怎么拍怎么拍，要一个怎么怎么样的镜头、要搭一个什么样的景，然后对面的人就泼他冷水，‘这不可能完成嘛。’他说：我作为导演，我必须要先去这么想——我要这个东西！如果达不到，那是未来达不到的问题，但我不能一开始不往这个方向想，这是我对艺术的追求。不能说我连追求都没开始呢，就先被‘强奸’了。”
刚毕业时，曹保平是从拍电视剧开始的。“我的技术训练很多是来源于电视剧，在我要拍电影之前，我拍了非常多的电视剧，糟糕的是我的电视剧一直拍得不好，拍的不好是因为你没有找到方法，你都把电视剧当成电影，包括打桩、吊顶、表演，所有跟我拍电视剧的人都要疯了。”
谈到现在的创作状态，曹保平并没有觉得厌倦，“其实到现在为止都没有特别满意的作品，有的欠缺是你知道自己能够够到，但是由于各种原因一直没有够到，我是觉得是后者。”他继续抽着雪茄，面对种种限制和压力，他曾经表过态：“你要做一盘鱼香肉丝，给你提供的原料只能让你炒一盘五花肉，最后结果是五花肉吃着也还不错。”
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