有木有电影

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-10-03 19:59 标签： 夏有乔木电影资源
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如果有的话请举例说一下，如果没有请说明一下原因ps：希望跟世界范围内其他经典电影比较。
那自然是有的，若电影可以部分地认为是流行文化的话，就满足了“先有倡导者后有跟随者再有逆反的革新者于是接下来又有了革新者的跟随者”的流行发展顺序，就算说中国电影的起源深受西方影响，那也不过是上述链条少掉了第一环而已。（我到目前为止，看过的电影（不算纪录片动画什么的）仅有未满一百一十部，所以观点必然逃不掉片面，说真的，对这个答案的内容还是抱持谨慎比较好，我也深知说的未必对甚至可能错的。任何地方有错，千万烦请来纠正，感激不尽。）然后…我可能会经常离题。当然不是什么风格，只表示系统表达能力的不足。首先就我所看过的优秀的国产电影（包括昨天才看了的第一部台湾电影）列成一排，这其中有：《霸王别姬》《阳光灿烂的日子》《一一》《鬼子来了》……而已。但还是让我谈一谈吧。接下来我会把这些电影一部一部地大概解释一下我从中读出的好处（不求客观只求尽量不偏颇）并结合我所看过的，嗯，“经典”外国电影。既然题主说希望结合影视名作，那我就借机偷懒写概述吧，我能力尚且不足，毕竟谈到具体作品，知乎豆瓣上有得是极尽精彩之事的评论。（各种小小的剧透）在此之前，我想谈谈《活着》。《活着》原著和电影我都看过了，先看的电影再看的小说。但是我其实…不觉得它好。我觉得它的叙事节奏没掌握好，就结果来说，有一点“他走了，她走了，一个一个这样消失，只余下我苟延残喘的冰凉和不知在哪儿的嘲弄和感伤”的感觉。（我知道喜欢《活着》的人看到这可能会大感失望或者觉得我无知，这个…我也很遗憾，但没办法啊）而且相比于相似度较大的《霸王别姬》，演技这样有点儿见仁见智的我就不说了，我觉得《活着》那种嘲弄的态度损害了电影的纯度，而且和本来就一般的原著相比（虽然只看过《活着》，我真心觉得余华在文学这一行当中的技艺很一般），电影由于删改了大量情节，导致前面说的节奏拿捏不到位。真心地说，这部电影怎样都至少该和霸王别姬一样长的。而且，不要拿故事和人物的悲剧命运说太多了…作为一部电影，它的形式若不能与内容达成协调，它就会很奇怪的。看电影不只是看个剧情看个人物而已的，虽然也许大家都知道吧。（由于我不喜欢它所以忘记的也多，我不找打说这个了。《霸王别姬》我觉得它是这样：结构上值得玩味的技法不多，应该说很少（和Sergio Leone后期的往事三部曲甚至《公民凯恩》相比），像非常普通的小说，倒叙，依次讲完，回到起始的倒叙点，结束。但此外，其它的部分都很出色。台词：你可注意到，它的语言是半文半白的，很有文学性（如果我没误解这词的意思），其中能引人共鸣的经典语句也不少。音乐：片中反复演绎了同名京剧，音乐虽然不多，类似此种的颇具古典气质的风格倒很统一，优美而又可感无可奈何的悲哀（瞎浪漫）。剧情：这倒是最重要的部分。和《活着》、《末代皇帝》、《乱世佳人》、《阿甘正传》（尤其是前二者，后者对角色和历史事件的结合让我觉得有些牵强）一样，这部电影把主角大起大落波波折折的人生经历放到波澜壮阔的历史进程当中，作为结果，这种方法既能使观众个人从主角身上感受到具体共鸣，又能让电影的视野进入到一个很大的境界。（若能举动画电影的例子的话，日本动画导演今敏的《千年女优》也是一个这样的例子，影片将一个女演员在各种饰演角色上追逐梦中之人的故事同日本电影史结合到一起）角色：影片照顾到了几乎所有的角色，你可以看看红军唱起“我们的队伍向太阳”时小四的表情、戏院老板（英达饰）从开始到剧末的变化、袁四爷被押着去枪毙时候的神情；没有让人郁闷的有些骂街式的冷嘲热讽，里面尽是对人事的千万慨叹。（但是我有个疑问，蝶衣小楼给张公公唱戏的那段，有一个特写给了一个漂亮姑娘，那是谁？明明没有这样做的理由啊）《鬼子来了》这部电影也有讽刺，但讽刺的是，它讽刺了所有人，而又在片尾来了一个惨淡的红色影像。剧中出现的所有人，大抵都脱逃不掉这一点，而整部片子，也许主要就是为这效果而服务的。同《霸王别姬》一样，它也有许多相互照应的伏笔，就如最后姜文的死（我忘记他在里面的角色叫什么了），镜头为什么滚来滚去，影像为什么变成那个颜色，那像眨眼的效果是干嘛的，都与前文有关，而且重要性奇强。它的封面设计和早两年面世的《两杆大烟枪》非常相像，但是好像仅此而已。至于国外把战争拍成这样的作品，我看过的，从荒诞的角度，只有Stanley Kubrick的《奇爱博士》和《星战毁灭者》（也叫《火星人玩转地球》，不过是科幻）了。我觉得最相似的还是《奇爱博士》吧，也许姜文受其影响不小。Kubrick的诡异简直就是他的影像风格…《阳光灿烂的日子》直接看过《美国往事》然后说果然颇多神似吧（x因为对这部电影的内容实在不敢说看懂太多（而且才看过一遍，忘了一些了…），没很多能讲的。镜头语言用得只能说还好，和以后的《鬼子来了》比还不够，像那个丢起书包的蒙太奇（剪辑的一种，可以粗解为把不连续的镜头连到一块儿）明显是借鉴或者说致敬了Kubrick的《2001太空漫游》。不过趣味已经很多。夏雨他们几个骑自行车去打人的时候还是打完逃跑来着，居然用了慢镜头加《国际歌》配乐…虽然片子的剧情没有讲到成人之后（不像美国往事贯穿了一生甚至还有重要的隐藏情节）的生活，但所描述的部分确实蛮不错的。（这句话摆明了是凑字数…）《一一》昨天才看的电影，超级感动。我所感到的整部电影的气氛是“无奈”，杨德昌用一种非常恰到好处的叙事节奏把许许多多的人的生活和许许多多的命题串在一起，展示人人之间不应该存在又不得不存在的壁垒（在我看来，那就是无奈）并提出许多问题，用长镜头和许多全景、远景，刻意拉开我们与所摄对象的距离不会落入煽情，就像小津安二郎一样。影片的对白和节奏非常恰到好处，我此前没有见过这样拍现代社会的普通生活的电影，所以没法拿相似的作品来比较，也因此它对我而言是一个特别的惊艳（经验）。其余的可能还有很多，只是我没有看过，比如谢晋，比如李安，比如贾樟柯。其实这个…如果题主没有功利心只是好奇想对此了解，那么实际去看看比较好。虽然在看片的过程中不可避免会碰到许多烂片，那也是必然的代价而已。无论怎么说，类型片总是比非类型或反类型片多，而类型片中类型化程度大的总是比自我创意多的电影要来得多的。好电影这个东西，让一个国家自然地拍，拍着拍着就会拍出好的了（我知道题主所指的“好电影”就是“当我提到这个词的时候你脑子里想到的东西”）。因为，总是会有对现状不满的人想开拓新路的。最后————必须再次做最重要的声明：我所说的这些，可能偏颇，甚至可能全错。我对它的期待仅限于“聊胜于无”，虽然我并不是随便写的。请带着它至少一半不全对的观点来看吧，因为说错话比不说话要有害许多，说明这个是必要的。不致带来副作用，或者居然能起到一点儿好作用，我就不知何其荣幸了。当这个问题出现真正正经正规的答案以后，我的这个回答也就可以弃掷了吧～以上，我去看《卧虎藏龙》了……
有啊，印象比较深的是阳光灿烂的日子，霸王别姬，甲方乙方，天下无贼，独自等待，，，
霸王别姬 没有之一。愣是看哭了 那种大时代下小人物的无力感，人戏不分的沉醉，一生挚爱的京剧被改到乱七八糟，最爱的男人现实戏里都不再是他的霸王。这部剧因为张国荣出彩，因为文革那个大时代出彩，因为李碧华出彩。
鬼子来了和霸王别姬是拿到国际上也站得住脚的好电影，另外活着，小武，阳光灿烂的日子，甲方乙方，顽主也都不错。
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