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中文名称: 梅花魂 资源类型: RMVB 发行时间: 2002 剧种: 越剧 主演: 韩婷婷 .... 梅良玉 陈颖 .... 陈杏元 简介:
这是一个一个荡气回肠的爱情故事。...
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中文名称:汉宫怨资源类型:VCD-RMVB发行时间:2007年剧种:越剧主演：方雪雯....刘询洪瑛....许平君吴海丽....霍成君陈亚敏....霍光胡丽央....霍显王连琴....丙吉俞会珍....淳于衍董柯娣....夏侯胜王玉燕....蔡仪陶慧敏....瑞香何赛飞....琼瑛周美玲....马忠简介:剧情简介:汉宣帝刘询即位时，大司马、大将军霍光之妻霍显一心想把爱女霍成君捧上皇后宝座。但刘询却不弃糟糠，以寻访故剑为线索，找到了自己患难时结合的、如今流落霍府的爱妻许平君，册为皇后。霍显因而嫉恨于心。下一年，许平君分娩身体虚弱，天真无邪的霍成君进宫探望，亲尝汤药，两人情结姐妹。霍显却指示御医药死了许平君，使霍成君继皇后之位。阴谋最终必然败露，贪鄙的霍显不仅自食恶果，还给亲人带来了不幸：老霍光气病去世；霍成君也遭罢黜，黯然与刘询道别；汉宫之中，玉笛声怨，依依难舍，悲苦欲绝…… 剧作家简介：顾锡东，男，浙江嘉善人。出生于1924年（农历甲子年），逝世于日（农历癸未年五月三十日）。顾锡东是浙江剧作界的领军人物。他一生创作上演了60余部剧目、5部电影以及各类戏剧曲艺理论文章200余篇。他的作品深受观众喜爱，在全国乃至海外都有较大影响，推动了浙江戏剧的发展和繁荣。作品多次获国家级奖项。同时，顾锡东还为扶持浙江越剧“小百花”，培养中青年戏剧影视创作、表演人才作出显著贡献。解放初，顾锡东业余创作了许多曲艺和戏剧。1954年，他取材嘉善田歌及民间传说，创作了大型越剧《五姑娘》，参加省第二届戏曲会演，获剧本一等奖。 1956年调入省文化厅剧目工作室，为省绍剧团整理和改编传统剧目，有《火陷山》、《龙虎斗》、《游园吊打》、《香罗带》、《后朱砂》等，多次获省剧本一等奖。1957年他与七龄童等合作改编绍剧《孙悟空三打白骨精》，影片放映后轰动全国，获1964年“百花奖”最佳戏曲片奖。1961年该剧赴京演出，毛泽东观看后特地撰写了《七律o 和郭沫若同志》诗一首。1958年后，顾锡东经常深入农村体验生活，创作了电影剧本《你追我赶》、越剧现代剧《争儿记》等。20世纪80年代初，他又满怀激情完成誉满海内外的《五女拜寿》、《汉宫怨》等名剧。顾锡东为后人留下了一大批精神财富，自己却是一个清贫的文人。他的家中没有一点装饰，没有一件像样的家具，唯一“时髦”的25寸电视机，竟放在一张旧的小课桌上。十多平方米的客厅里也只有旧桌子、旧凳、旧木头沙发。家庭生活达到苛刻的清贫。曾有人惊叹：省文联主席家里竟连一幅字画都没有。某次看一个采访节目，有演员讲，顾伯伯从不计报酬，只要自己的作品能够在小百花演出，他就很欣慰了。这就是文人顾锡东。PS：由于本人认为，剧作家的辛勤付出是戏剧成功之母，因此，一直对编剧老师们敬佩有加。在今后发布戏剧资源的同时，也附上部分剧作家简介，聊表感慕之情。特此声明。家中ADSL 每天在线8 小时以上。请戏曲同好下载后尽量不要移出 eMule 共享目录，帮助分享中国传统艺术，万分感谢！
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留点口水(可选)：　　《陆游与唐琬》是本次“越剧艺术周”的开幕大戏，茅威涛、陈辉玲等越剧名角的票房号召力，在远离江南水乡的北京依然有效。据国家大剧院的工作人员介绍，《陆游与唐琬》的票基本售罄，甚至一些原本预留的工作票也重新开放对观众销售。有的粉丝还跑到茅威涛的微博上诉苦，“茅老师，我在北京，已经买不到票了，我要哭了！”
　　对于票房，茅威涛本人也很有信心。演出前一天，茅威涛在首都剧场观看完濮存昕、梁冠华、杨立新等演出的新版《茶馆》后，还不忘跟这部北京人艺的“看家戏”比票房。她在微博上说：“今晚观摩了北京人艺的《茶馆》，票全部售罄，谢濮哥邀请才得如愿。明晚姐的《陆游与唐琬》中午票版显示，居然只剩下12张了，截止晚上，竟然如《茶馆》般告罄。”
　　茅威涛有些得意地问陈辉玲：“琬妹，如何看待这种现象？”并略带调侃地自问自答：“游锅（游哥）俺认为，这就是经典的力量啊。”《陆游与唐琬》于1989年登上舞台，这部才子佳人戏随即风靡一时，经过不断的修改完善至今依然长演不衰，成为浙江小百花越剧团“诗化越剧”的经典之作。
　　飞吻送别观众依依不舍
　　在大剧院戏剧场的舞台上，白墙黛瓦、残荷疏竹、沈园亭台、题诗粉壁，典雅的舞美设计将观众带入江南沈园之中。当茅威涛扮演的陆游和陈辉玲扮演的唐琬登场后，立刻引来观众长时间的掌声。之后的演出中，随着“浪迹天涯三长载，暮春又入沈园来”等熟悉的旋律响起，观众的情绪也随之被调动起来。
　　与之前的版本相比，这次演出的《陆游与唐琬》更注重细节的处理，比如结尾处，陆游与唐琬的会面处理得十分含蓄，也让“诗化越剧”的理念得以彰显。
　　演出结束后，不少年轻观众来到舞台前，等待演员谢幕。主创们三次登台谢幕，观众却依然恋恋不舍，茅威涛只得再次跑上舞台飞吻送别铁杆粉丝，兴奋之情溢于言表。散场后，记者发现当红京剧名家李胜素也来为好友捧场。问到看后感受，李胜素笑着说：“我是来学习的，越剧在感情处理上确实有优势，我都跟着哭了好几次。”
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14-02-2014-02-2013-11-0413-10-2413-10-2113-09-24义项指多义词的不同概念，如的义项：网球运动员、歌手等；的义项：冯小刚执导电影、江苏卫视交友节目等。
方雪雯，原浙江小百花越剧团演员。浙江临海人，演出剧目:《五女拜寿》、《》、《红丝错》等。为中国剧协会员、浙江省剧协理事、浙江声乐家学会理事、浙江文化发展促进会理事、党员。
浙江临海人
演艺，越剧演员，艺术，书法家
杭州大学成人教育学院
《红丝错》，《相思曲》
被誉为“五朵金花”之一1989年获浙江省戏曲明星奖1994年中国小百花越剧节中获金奖
信仰 中国农工民主党党员
方雪雯（日－），生于浙江，越剧女演员，擅长小生，一级演员。1979年进入浙江台州地区越剧团。1982年，进入浙江艺术学校学习。1983年，加入浙江小百花越剧团。[方雪雯师承范瑞娟，表演真挚，唱腔清亮。代表作品有《梁山伯与祝英台》(饰演梁山伯)&五女拜寿&(饰演邹应龙)《红丝错》(饰演张秋人)《南唐遗事》(饰演李煜)等。
方雪雯，女，一级演员。浙江临海人，日出生。1979年进浙江地区越剧团学戏，工，师承范(瑞娟)派。曾主演《莫愁女》、《情探》、《盘夫》、《小姑贤》等剧。1982年春，选送浙江艺术学校进修，同年10月饰演《庵堂认母》中的徐元宰，在省首届小百花会演中获优秀小百花奖，被入选参加浙江越剧小百花集训班，结业后为浙江小百花越剧团小生，为范派优秀传人之一。先后主演了《五女拜寿》中的三女婿、《汉宫怨》中的刘询、《梁祝》中的梁山伯、《相思曲》中的唐璧、《红丝错》中的张秋人等。1984年《五女拜寿》拍成电影后，获戏曲。同年赴京参加建国35周年献礼演出，被誉为该团“五朵金花”之一。1988年在全国越剧青年演员电视大奖赛中获优秀演员奖；1989年获浙江省戏曲奖；1994年在中国小百花越剧节中获金奖；1995年她主演《红丝错》获“文华表演奖”。后进大学成人教育学院进修，于1997年大专毕业。1999年，她主演的《红丝错》由浙江省电影公司与浙江小百花越剧团联合摄制成越剧艺术片。《相思曲》由浙江越剧团电视部摄成电视剧。她的唱腔和传统的范派唱腔不同，十分清亮，有些徐派的味道；她的表演风格也和传统的范派不一样，傻气少，灵气多，表演细腻传神，眼神功极好，这也和徐派相似。应该说，她是一个范派和徐派相结合的典范。其唱腔、演出有多种盒带、碟片发行。
少年成名方雪雯演邹应龙而名动天下时只有十七岁。一个未成年的小毛孩把重情重义，救国于危难的热血男儿塑造的得如此准确。方雪雯演钓郎的时候也就二十左右。但舞台形象却是非常成熟稳重，大气自然。在一群娃娃中显得卓而不群。虽然整本戏简陋粗糙，但她的表演确实值得一赞。红而不紫自邹应龙之后，方雪雯给观众留下较深印象的大概只有《红丝错》里的章秋人。其他的如《相思曲》《汉武之恋》都是平淡之作。没有赋予角色太多的演绎空间，角色也不太符合她的戏路。好不容易看到一出《南唐遗事》，大家都称赞方的演技大有进步，正大喜过望，却犹如惊鸿一瞥，不再演了，据说是版权的原因。真真是时不予人空嗟叹。只有《国色天香》能明显感到演员的成熟，想来该是谢幕之作。黯然而退自19994年后，方雪雯便开始沉寂，没想到一沉到底，再无出头之日。终于忍无可忍，一挥衣袖，远走他乡。网上流传，她在临走前说越剧从来不轻易给她机会（大意如此）不管是真是假，到确实符合她的境遇，听了叫人心酸难忍。不知道方雪雯退去的确实原因，大抵也是觉得前途不太灿烂。眼见得后起之辈气势逼人，大概也是有些厌倦了这舞台生涯。其实方雪雯在他们这一代演员里算是很幸运的了，看看那些浙百的新生代，年纪应该不比她小吧，可这么多年了也没真正地演过自己的角色，方雪雯好歹还是排部几个大戏的，虽然不是惊世之作，也算是可以代表自己的风格，强过一辈子做别人的。可她还是选择了退，生生的抛下无数迷离的泪眼，决绝而去。正是“你撇下半天风韵，我拾的万种思量”慨叹无可奈何花落去很多人独爱，年轻的观众更是因为她的唱腔才开始爱上越剧的。和茅茅比，方雪雯的唱只能更好，做功则是各有千秋。因为外形的原因，雪雯塑造的没有茅茅那么多样，所以给大家留下的多是憨厚淳朴的形象，如梁山伯、《红丝错》里的张秋人、《五女拜寿》里的邹应龙等；不过在《相思曲》里，我们也看到了另外一个雪雯，一个深情、飘逸的文人。如果不是那么早地离开，雪雯会有空间来塑造更多样的角色。她走之前，不是也演过刘彻和南唐的李煜吗？可惜，如今亦都成绝响，再也不会复排。话又说回来，如果能够留下，方雪雯也不会在大谈事业规划的情况下，突然间留下一句“越剧从来都不肯轻易给我机会”，和何英一样远走美国。很多人说雪雯的离开直接原因是因为茅威涛，不会是空穴来风。一山不容二虎的事情太常见，和不也一样？作为两个同样出色的女小生，雪雯和茅茅各有千秋，茅茅的嗓音条件并不出色，近年更是失声严重，有假唱让观众愤怒的传出；而雪雯离开了5年后站在台上，依然风采依旧。不需要再假设了，即使雪雯留下，唱的机会也不多了，因为浙百已经形成了一切围着茅茅转的规律，留给其他女小生的，只能是配角、闲置。方雪雯在纽约生意开拓得不错，日子过得也很好，雪雯在五朵金花里是最年轻的，成名的时候才17岁，就已经把戏演得那么好；今年刚刚40岁的雪雯，其实还是很有资本继续唱的；但是希望她能够唱是我们的心愿，不管她做什么，生活在哪里，只要过得开心就好。
写给方雪雯 知道方雪雯是因为一本青春版的越剧，名字叫《五女拜寿》，1985年长春电影制片厂拍的，那叫一个美，不仅戏美，景色美，演员们也美。参加演出的是一群17、8岁的小姑娘，青春靓丽，光彩照人。那时刚刚改革开放，银幕上大多是刚刚被解放了的老演员们抓着青春的尾巴照着自己的艺术人生，这样说好像有点不尊敬，但事实如此。一来是因为10年动乱造成的青黄不接，二来也是老艺术家们被荒废了的艺术重新有机会放出异彩。因此，在看多了老演嫩的戏曲之后，突然看到一群比自己还小的人在舞台上演出自己喜欢的戏，真是眼前一亮，大有“天上掉下个林妹妹”的喜悦与感动。于是，就记住了这一群被称为越剧小百花的们。方雪雯是他们其中之一。虽然《五女拜寿》是个群戏，并没有所谓主演及配角，但是因为方雪雯演了一个极其正面的角色，前半场受尽委屈，后半场享尽风光，所以自然就记住了她，但也因为她学的是范（范瑞娟）派，因此虽然记住了并没有特别的喜欢。当时刚毕业的我，忙着谈恋爱、、生孩子，后来又要去创业，林林总总加起来竟然有十几年的时间远离我心爱的越剧。转眼就到2000年，我事业、家庭都渐入佳境，终于有空关注我最爱的越剧了。我发现，越剧舞台上已经没有了她的身影。特别注意到她是因为她离去的原因竟然是受到排挤。在我看来这简直不可思议，一个在小字辈里怎么也可以算上出类拔萃的演员在她最可以达到辉煌的时候竟然会因为如此不堪的原因而离开她喜欢的事业，这悲哀绝不仅仅属于她。 于是我找来所有关于她的、介绍以及她演出的剧目。不看不知道，一看我还真吓了一跳，不敢说如果她留下还会有多大的成就，至少她的离去对于喜爱越剧的观众来说是个损失。之所以这样说，是因为她实在是个可塑性极强的好演员。无论是唱还是身段抑或是对剧中人物的理解，都不输给她的老师。更因为，有那么戏迷在她离开多年还在念着她，不能不说，方雪雯，你真幸福。算来雪雯出演邹应龙时不过17岁，17岁的雪雯以她天生的灵气塑造了一个非常阳光的角色。无论是前半场未得志却不失风骨的书生，还是后半场志得意满的，在我们看来都是非常到位的，并不会因为她的青涩年龄影响邹应龙的光彩，仿佛这个邹应龙就是雪雯，能把角色与自己那么完美地结合在一起，除了徐玉兰PK贾宝玉以外，真不知还有何人。2004年年底，茅威涛做了一件大好事，她策划了20年后小百花的重聚。就为舞台的雪雯风彩不减当年，倘若不是她在美国经商之余依然不放弃练功练嗓，就一定是扎实的基本功帮了她的大忙，她的、演唱、身段、表演与当年不差分毫不说，连扮相也依然年轻，只是体型稍显丰满罢了，作为她的戏迷，真的为她喝彩，也真心为她遗憾。毕竟她到今天也只有40岁，作为戏曲演员这个年龄是最成熟和最能出成绩的，可惜、可叹！！！“越剧是我生命中很重要的一部分，没有任何东西可以替代。我从美国飞了18个小时回到‘家’里，因为今天是我们姐妹共同的生日。”雪雯说这番话时一定是感慨万分的，她心中的不舍与无奈实在是她一生的痛。小百花到今天仅仅是20年，我们有幸还可以见到舞台上的雪雯，但是30年呢，40年呢，恐怕今后也只有相思了吧，真是年年岁岁相思无限，年岁越长相思亦越长吧！！！
导演：陆建华于中效编剧：顾锡东主演：董柯娣徐爱武方雪雯何英茅威涛(更多)上映：1984年地区：中国大陆颜色：彩色类型：戏曲片故事梗概：明朝嘉靖年间。户部侍郎杨继康60寿诞之日，家住苏州的大女儿杨元芳与丈夫俞志云、二女儿杨双桃与丈夫丁大富，家住杭州的四女儿杨四香、王女儿杨五凤与各自的丈夫陈文新、陈文华兄弟，皆携厚礼进京拜寿，并争着恭迎二老去自己家中欢度晚年。家境贫寒的义女杨三春与丈夫邹应龙也从南京赶来拜寿，但由于住店时寿鞋与衣物银两均被盗，空手来到杨府，使嫌贫爱富的杨老夫人心中十分不悦，竟不准他们到杨府天香楼酒宴上用餐，而是命婢女翠…
1979年进浙江台州地区越剧团学戏，工小生，师承范（瑞娟）派，成为了当时被录取的8名学员中唯一一名“试用学员”。1980年试用期满后，先天条件不太好的方雪雯反而以唱念做打诸功均跃居8名学员之首，并以“优秀学员”毕业，成为排行首位的正式学员。并第一次扮演了《盘夫索夫》是的小生曾荣，即获成功。1980年方雪雯第一次来到杭州观摩省青年戏曲演员会演，所见所闻所感受使她的思想与这条艺术发展规律产生了强烈的共鸣。1982年春，选送浙江艺术学校进修。1982年10月在浙江省首届小百花会演中，方雪雯以一折《庵堂认母》（饰徐元宰）前来参赛，名列前茅，并荣获了省“优秀小百花”奖。1982年，方雪雯作为剧团的艺术尖子，被选入新组成的“浙江省小百花演出团”集训班。1983年正式加入了正式成立的“浙江省小百花越剧团”，主攻范派小生。1984年《五女拜寿》被长春电影制片厂拍成电影后，获戏曲“百花奖”。1984年赴京参加建国35周年献礼演出，与茅威涛、何英、何赛飞、董柯娣一起被誉为越剧界的“五朵金花”。1988年在全国越剧青年演员电视大奖赛中获优秀演员奖。1989年获浙江省戏曲明星奖。1994年在中国小百花越剧节中获金奖。1995年她主演《红丝错》获“文华表演奖”。1997年于杭州大学成人教育学院进修大专毕业。1999年，她主演的《红丝错》由浙江省电影公司与浙江小百花越剧团联合摄制成越剧艺术片。《相思曲》由浙江越剧团电视部摄成电视剧。
嗓音清冽，唱腔韵味浓郁，表演真切感人，潇洒大方。唱腔和传统的范派唱腔不同，十分清亮，有些徐派的味道；她的表演风格也和传统的范派不一样，傻气少，灵气多，表演细腻传神，眼神功极好，这也和徐派相似。应该说，她是一个范派和徐派相结合的典范。
1982年荣获浙江省首届小百花会演“优秀小百花”奖1984年被誉为越剧界的“五朵金花”之一1988年在全国越剧青年演员电视大奖赛中获优秀演员奖1989年获浙江省戏曲明星奖1994年在中国小百花越剧节中获金奖1995年她主演《红丝错》获“文华表演奖”
成功塑造了《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《五女拜寿》中的邹应龙、《红丝错》中的张秋人、《南唐遗事》中的李煜、&汉宫怨&中的刘询、《汉武之恋》中的刘彻、《长乐宫》中的刘秀、&相思曲&中的唐璧等诸多舞台形象，曾获文化部“文华奖”等多项大奖。其唱腔、演出有多种盒带、碟片发行。
1978年，进入台州越剧团，开始学习越剧艺术。1981年浙江省现代剧调演中，台州越剧团的《表的风波》荣获剧本二等奖，该剧只有4位演员参加演出，方雪雯在剧中扮演“金花”一角。1982年8月，参加第一届浙江省戏曲小百花汇演，参演剧目为《玉蜻蜓·庵堂认母》，饰徐元宰，获优秀小百花奖。1982年9月，进入新成立的浙江省小百花演出团。日，新编越剧《五女拜寿》在杭州首演，饰邹应龙。1984年5月~8月，参加电影《五女拜寿》的拍摄，饰邹应龙。日，新编古装越剧&三弟审兄&首演，饰宋育德。日，新编古装越剧《相思曲》首演，饰唐璧。~11月15日，随浙江小百花团参加“香港首届地方戏曲展”，参演剧目为《三弟审兄》、《相思曲》、《长乐宫》、《唐伯虎落弟》、《梁祝·回十八》。日，《长乐宫》首演，饰刘秀。1987年9月，在北京参加第一届中国艺术节，参演《越剧演唱会》，演出《祥林嫂·洞房》片断，饰贺老六。1987年9月，参加越剧电影《唐伯虎》的拍摄，饰徐经。1988年4月，参加“范瑞娟越剧流派演唱会”，参演节目为《梁祝·回十八》。1988年8月~10月，参加“全国青年越剧演员电视大奖赛”，获小生组“优秀演员奖”。日，新编古代传奇越剧《渭水惊魂》首演，饰王元炜。日，新编越剧古装轻喜剧《红丝错》首演，饰张秋人。1990年，参加电视剧&红丝错&拍摄。日，《汉武之恋》首演，饰刘彻。日~10月10日，赴京参加演出，演出剧目为《红丝错》。1992年，个人磁带专辑《范派小生方雪雯》由浙江音像出版社发行。日，参加在福州举行的第三届中国戏剧节开幕式，与颜佳合作梁祝片段。日，参加赴台演出，演出剧目为《五女拜寿》。日~11日，参加上海“东方弘韵”越剧精英大汇演，演出剧目为《红丝错·产子》。日，《南唐遗事》首演，饰李煜。1994年9月，参加第一届小百花越剧节开幕式晚会，参演节目《梁祝·回十八》。1994年10月，获小百花越剧节金奖。日，《红丝错》获第五届“文华新剧目奖”，方雪雯获“文华表演奖”。~22日，赴新加坡演出，演出剧目为《南唐遗事》。日，参加浙江电视台举办的《西湖巾帼之夜》音乐会。1996年1月，参加中央电视台春节戏曲晚会，演出歌曲《百花争艳》。日，参加“97浙江越剧小百花优秀演员大汇演暨庆祝钱江晚报创刊10周年演出”，演出节目《梁祝·十八相送》。1997年2月，上海逸夫舞台，《浙江小百花越剧流派专场》，与杭州越越剧团周妤俊合作演出《惊艳》饰吕布。1997年3月~7月，参加《满庭芳》越剧新曲演唱会赴天津、武汉等各地演出，演出节目《孔雀东南飞·人去楼空空寂寂》、《孔雀东南飞·惜别离》，饰焦仲卿。1999年1月，参加中央电视台戏曲晚会，演出越剧《梁祝·楼台会》片断。1999年1月，参加浙江华东六省戏曲晚会，参加《梁祝组合》演出。日~25日，随浙江小百花越剧团赴美国纽约、洛杉机、旧金山演出，演出剧目《红丝错》。1999年5月，在上海参加“首届国际越剧艺术汇演”，演出剧目为《山河恋·送信》，饰申息。~27日，参加云南世博会浙江周活动，演出越剧《红丝错》。日，第一部立体声彩色越剧电影《红丝错》上映。日，在美国纽约林肯中心演出《打金枝》等折子戏。日，参加纽约华人社区晚会，演出&梁祝&、《红楼梦》等片断。日~3日，浙江小百花越剧团二十周年团庆，於杭州红星剧院演出&五女拜寿&后半部分。
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茅威涛： 不能再给年轻人看“老古董”
杨媚 叶咏诗
深圳特区报记者 杨媚 实习生 叶咏诗 被戏迷昵称为“茅茅”的茅威涛，角色总是在舞台和现实生活中来回转变着。舞台上她是风流倜傥的小生，迷倒无数观众；卸妆后的她是12岁女孩的妈妈，浙江小百花越剧团的掌门人。 上周，茅威涛把新概念越剧《江南好人》带到了“第十七届深圳大剧院艺术节”的舞台上。在剧中，茅威涛兼饰沈黛、隋达一女一男两个角色，这是她从艺30余年来第一次“反串”花旦，台下戏迷欢呼者有之，惊讶者有之，质疑者也有之。 从小生到旦角，从越剧团长到“实验先锋”，从妻子到母亲，51岁的茅威涛在演出前向本报记者畅谈了自己的艺术与人生。面对越剧创新引起的争议，茅威涛这样回应：“不能再给年轻人看些‘老古董’了！” 女人演女人，竟也这么难 茅威涛从来没想到，女人演女人，竟也会手足无措。 “自打我站在舞台上，就从来没有以女装的形象出现过。我是一个女小生，扮演舞台上男性角色，我演风流倜傥的张生、忧郁爱国的陆游、意气风发的梁山伯，完全没问题。但在舞台上演一个女人，开始真的不知道该怎么办。这个戏进剧场排练的最初一个月，我站在排练厅都不知道该怎么走路……”她这样描述当时的困境。 第一个月的训练被她形容为“抽筋扒皮”。“30多年的舞台经验瞬间归零。导演给我找了一个形体特训的老师，每天盯着我，一到排练场就在鬓边戴一朵大红花，穿长长的百褶裙，训练自己在舞台上怎么表现民国女性形态……” “我对自己说，梅先生他们是男人，都可以在舞台上把女性演得那么神形兼备，我本身就是个女性，再不济，我可以在舞台上把自己当成一个‘男旦’来演女人啊！” 于是演了33年翩翩公子的第一越剧女小生茅威涛一人分饰两角，一会儿戴着帅气礼帽以绅士身份大跳手杖舞，一会儿是唱着评弹小调的江南歌姬。 演了30多年小生，茅威涛究竟如何能将男人诠释得这么传神？这是令很多观众尤其是女观众好奇的问题。“说难也不难。在表演方法上，自有一套唱念做打的程式来帮助我。”茅威涛回答。很多人以为女小生在舞台上会把自己当成一个“男人”，实际上并非如此。“我的认识是，越剧之所以这么受女性观众欢迎，正是因为女小生始终在用一种女性的视角诠释男性角色，使得这种诠释能满足女性对男性的所有理想。” 我们的步子确实狠了点 事实上，“新概念越剧”《江南好人》争议颇多。该剧改编自德国著名戏剧家布莱希特名作《四川好人》，融进了饶舌rap、架子鼓、爵士舞甚至有了百老汇音乐剧的风骨。 茅威涛笑称：“我们的步子确实狠了一点。就好像我在剧中唱词那样‘雷霆万钧当头棍’，我们这次是给了传统越剧一记闷棍。” 其实，这样的争议，茅威涛并不是在《江南好人》里第一次遭遇。二十多年前她排《西厢记》时就大胆地将传统的“一桌二椅”颠覆性地换成360度的大转盘；她在《寒情》中用柔美的越剧来演荆轲刺秦的金戈铁马；她试过剃光头演《孔乙己》，彻底颠覆越剧一贯的儿女情长套路；现在她还担任“清宫装”越剧《步步惊心》的艺术总监…… 一直以来，茅威涛就是越剧界的创新者，尤其在1999年担任浙江小百花越剧团团长后，她在“诗化越剧”的基础上，更是带领团里一步步触摸越剧实验的边界，被公认是越剧“叛逆的继承者”。“我始终认为，越剧只要坚持三点就可以：第一，写意性，保持诗意、唯美；第二以女子越剧为主体；第三坚持浙江官话不变，包括音乐流派唱腔。” 茅威涛的目的很明确，那就是拓展年轻观众群。 茅威涛说：“越剧是所有中国戏曲中最年轻的，我们还有资本去创作它革新它。我不能因为一些观众的保守而让越剧濒危。我是戏班子的班主，必须承担一个剧种的实验与创新。” 越剧是我的信仰 《江南好人》的导演和剧本改编之一是茅威涛的丈夫郭小男。其实茅威涛与郭小男这对夫妻档已经有了十多年的合作，两人的相恋源自1998年两人在《孔乙己》中的合作。作为上海话剧艺术中心的著名导演，当年创作《孔乙己》的时候，郭小男是以“特聘导演”的身份来“小百花”帮忙的。随后，两人相继合作推出《寒情》、《孔乙己》、《藏书之家》、新版《梁山伯与祝英台》、《江南好人》等，堪称“黄金搭档”。 “台下我是团长，他得听我的；台上我是演员，我又得听他的；我们还是两口子，那就更不知道该谁听谁的了。”茅威涛笑着说，“幸好还有艺术———每当一谈工作，生活中的种种矛盾便会被我们抛到不知哪里去了。”狮子座的茅威涛，在舞台上散发出男儿气概，但事实上，她的强势只留在舞台上。 茅威涛有一个12岁的女儿。选择以《步步惊心》为题材排一台新戏，就是缘于女儿喜欢看电视剧《步步惊心》。闲暇时，茅威涛还喜欢带着女儿去学跳舞、运动，这时候她不是演员、不是团长，和天下所有的妈妈没什么区别。 从17岁从艺至今，茅威涛在越剧舞台的探索已经持续了34年。1983年，拜入尹桂芳门下的茅威涛因出演《五女拜寿》而成为“五朵金花”，由此崭露头角，30多年里，她三度获得“梅花奖”。然而曾经和她并称“五朵金花”的何赛飞、何英、董柯娣、方雪雯，如今改行的改行、演电视的演电视，只剩下茅威涛与董柯娣坚守在舞台上。茅威涛说，因为只有越剧能让她精神富足。现在，她的梦想就是把“小百花”打造成为“杭州的百老汇，甚至是中国的百老汇”。 “我相信一辈子做好一件事，就是一个人最大的幸福，所以我依然坚持在这里。越剧是我的信仰，舞台是我的佛门。” 茅威涛小档案 中国越剧创新进程中的代表人物之一。国家一级演员，尹派第四代弟子，现任浙江小百花越剧团团长。 ★主要艺术成就： ★1985年荣获第二届梅花奖榜首 ★1993年荣获第四届上海“白玉兰主角奖” ★1993年荣获文化部第三届文华奖 ★1994年荣获文化部第四届文华奖 ★1994年荣获第十一届梅花奖，创戏曲界“二度梅”先例 ★1999年荣获第十届上海“白玉兰主角奖” ★1999年荣获文化部第九届文华奖 ★2007年荣获第二十三届梅花奖，创目前越剧界的唯一“三度梅” ★2010年荣获第十三届文华表演奖