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寻找有情怀的好故事
2013年第6期目录
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　编者按： 中国论文网 /5/view-4055472.htm　　《一九四二》是由冯小刚执导，根据刘震云小说改编的电影。反映的是一九四二年的一场灾难，中国抗日战争处于战略相持阶段，此时河南大旱，千百万民众离乡背井，外出逃荒。影片从国民政府、国际记者和宗教人士以及普通灾民等四个不同的视角诠释了这场灾难。从上映以来，该片不断受到人们的关注。该片让我们重温了中华民族的那段难以磨灭的灾难史，带我们探索了人性的内涵。以下的一组文章，是从不同的维度对《一九四二》的解析和诠释。我们希望借助这五篇文章，来管窥该片的人文情怀和审美理想。 　　一个成熟的艺术家总是不断变化自己的创作范式，以追求审美艺术上的独创与新颖。冯小刚近年在电影创作上的“转型”便是如此。一向以贺岁喜剧示人的他，近年来一口气拍了好几部悲剧，继《唐山大地震》和《集结号》之后，现在我们又看到了《一九四二》。由刘震云编剧、冯小刚导演的《一九四二》，反映的是一九四二年的一场灾难，中国抗日战争处于战略相持阶段，此时河南大旱，千百万民众离乡背井外出逃荒。影片以两条线索展开，一条是逃荒路上的民众，主要以老东家和佃户两个家庭为核心，展现他们的挣扎和痛苦、希冀和愤怒；另一条则是国民党政府的当权者，他们对人民的蔑视加深了这场灾难，并最终导致自己失败的命运。 　　一、好故事与情怀立场 　　电影《一九四二》呈现了冯小刚一以贯之的民本主义思想与大众人文情怀。刘震云曾对冯小刚说，好剧本的创作方法不外乎两种，一是靠一群聪明人坐在宾馆里搞“头脑风暴”；另一种是笨人笨办法，就是靠两条腿走出来的，没有故事，就要到现实中去找故事。于是，为寻找《一九四二》的故事，冯小刚和刘震云带着一队人马，开始了他们的艰苦创作之路。“河南、山西、陕西、重庆……路上这个故事在不断生长。”对此，冯小刚颇有心得：“走了以后才知道，‘喝口凉水都不饿’这句灾民的原话，不是我们在宾馆里就可以想象的。我们住当时蒋介石的别墅，也没想到会是那么简陋的。《一九四二》怎么变成电影，就是要在1942这个年份里寻找。”正因为有了这次的实地考察，才让剧本成型并愈加丰满，电影不能让这300万人复活，但也许能让他们的死变得有价值。 　　刘震云说的这种笨办法可能耗时很长，但只有这样，人物和故事才能真正存留下来，电影人物也才能在创作过程中“慢慢生长起来、成熟起来”，这对创作者来说自然很有成就感。在当今互联网时代，信息已过剩，传说满天飞，要编故事很现成，头脑风暴乃是一种路径。但是，无论是写作还是拍电影，寻找真正吸引人感动人的好故事，已成为中国创作群体中一种普遍的焦虑。但除此之外，还有比寻找“中国好故事”更重要的工作，那就是人的情怀与民本立场。一个创作者能否讲述一个“中国好故事”，不仅是讲故事本身的问题，更重要的是他的情怀与立场。情怀和立场有了，好故事就有了方向和温度。 　　从影视美学角度说，一个电影故事的饱满程度，内涵的宽度和深度，都与创作者的情怀与立场有关。小说和电影中的见识，实际来自于创作者在生活中的见识。对生活中每个细节的态度，反映了他的胸怀和见识。中国电影需要逐步培养富有远见卓识的创作者。应该说，冯小刚在小人物、民间人物的刻画上有独到的功力，且驾驭手段也随着他对这种题材经验的积累而变的愈加如火纯青。 　　冯小刚是个很有民本情怀的电影人，综观他所创作的一系列影片，喜剧也好，悲剧也罢，往往给人以人性的关怀与人生的启迪。《一九四二》亦莫能外。冯小刚在谈及《一九四二》时说：“我们这个民族是一个灾难深重的民族，是灾民后代。我们对自己认识不够，也不愿意认识。这个电影是逼着大家来认识。它在撕开历史给大家看的时候，依然可以看到掉进深渊里的人的人性温暖。”长达5个多月的拍摄，对冯小刚来说是祸也是福，“每天那么多群众演员，100多部车子，在山西的荒山野岭拉练式的拍摄真的非常疲劳，但是当初真的没想到这部小说能搬上银幕，算了结了一个心愿。” 　　《一九四二》中，由徐帆、张涵予、张默等4个不同人物群体展现4条不同的故事线索，犹如1942年的4个横切面，展现出“一段被遗忘的历史，一个必须面对的真相”。《一九四二》不是一部人们常以历史题材誉之的“史诗”，实话实说，全片没有诗意，非常粗糙。所有的灾民的感情都很粗糙，不是他们不会抒情，是他们没有心情抒情。所以，电影没有煽情，抒情的部分不会让它存在，因为和灾民的处境不适合。 　　二、再现历史的真实 　　历史题材的电影，当然不是历史教科书，但也不是脱离史实的创作，而是历史真实与电影艺术的有机结合，因而它的生命是历史真实与艺术真实的统一。对历史题材影视，历来评论者的意见不一。但总的说，无外乎两种，或过于拘泥史实，缺乏艺术创造；或离开史实太远，违反历史真实。依据笔者的浅见，《一九四二》在反映历史和艺术创造方而，尽管存在一些遗憾，但从它的主要内容和总的倾向来看，应该说，它比较完整而深刻地反映了历史的真实，并升华到艺术的真实，因而给观众带来许多新的感受，也让冯小刚们饱尝历史题材电影创作的酸甜苦辣咸，看到电影艺术的价值与意义。 　　《一九四二》拍得很真实，看似平铺直叙，没有什么高潮。煽情指数也不及电影《集结号》和《唐山大地震》，鲜有催人泪下的震撼。夹杂着河南方言说出的冯氏黑色幽默风格的对白，有评论者认为有点不合剧情基调，但悲剧的情节仍让人潸然泪下。在饥饿和死亡面前，人格尊严、宗教信仰和国家情怀也许暂且会被搁置。电影中有个情节：因为旱灾和兵祸原先的东家后来的逃荒者老范从河南和乡亲们一起往陕西逃难，一路上饥寒交迫，历时三月到了潼关，最终结局是马车没了、钱财没了、家里的人死的死卖的卖一个个也没了。孑然一身的他万念俱灰，逆着逃荒的人流折返河南老家时，有人问：“大哥，怎么往回走哇？往回走就是个死”，老范木然发出“没想活着，就想死得离家近些”的可怜兮兮的哀鸣。 　　老范的命运无疑是《一九四二》中的成千上万逃荒者的一个缩影。灾难面前，人的命“贱”得就像蝼蚁，几百万人非正常死亡的舆论关注度却抵不上甘地已经绝食七天。上世纪1939年发生的波及豫皖苏三省的黄河决堤引发的黄泛区水灾，影片中讲述的1942年发生的河南特大旱灾，因为有些久远，后人可能已然淡忘；但是1962年前后三年自然灾害和“大跃进”引发的波及全国的大饥荒，笔者还是记忆犹新且难以释怀。其实在中国漫长的历史长河中，此类自然灾害和人为灾难不胜枚举。乐观和健忘的人可能会想，过去的就让它过去，往事不堪回首。民族或者家庭曾经的创伤愈合了再揭开来，为之心疼是在所难免的，让人伤心落泪悲痛欲绝又是何苦来哉？其实，这是一种糊涂。 　　吃饱穿暖、安居乐业、没有战乱、避免内讧、乃是中国人的梦想，也是人们最基本的生理需要和生存权利。但不论是盛世明君还是乱世枭雄，均难能真正实现这个不算奢侈的梦想。饥饿和灾荒还有战乱，几乎贯穿整个中华民族历史，在朝代更迭的剧烈动荡时期更其如此，特别是对于处于社会底层的普通百姓。就此意义上，《一九四二》如同余华的小说《活着》，它告诉我们一个朴实的道理：活着，就是幸福。 　　显然，《一九四二》是一部“在路上”的电影。主创冯小刚和刘震云采取灾民、军队、政府、宗教、记者五条线索并行推进。19个主角，50个次要角色，这似乎在戏剧、电影中乃为大忌，而杂多人物之间互不交叉，这对影片的戏剧性美学构建也提出了巨大的挑战，风险性极高。事实也确如此，多线叙事多少分散了角色的情感力量，让习惯于追随几个人物命运为之喜怒哀乐的观众无所皈依。 　　如果说《唐山大地震》人们看到的是天灾，那么《一九四二》便是人祸，古语告诉我们不必“杞人忧天”，但艺术家“杞人忧天”却是情有可原甚至很有必要。不唯如此，艺术家更应有先知先觉的本领。一个有责任心有担当的艺术家，其更重要的使命是提醒和昭示人们反思与警醒，体悟佛所说的“无常”。“无常”之前需珍惜，“无常”之后要平静，用内心平静的力量，去对待人生中的惊喜或者惊恐。 　　世界上灾难片很多，不同民族对灾难片的态度也不一样。我们这个民族的态度，虽然不必西方那般富于幽默，但也不是完全不懂幽默，不会幽默。一个民族，如果用幽默的态度去对待灾难，灾难就会像一块冰，掉进大海融化。冯小刚尝试用幽默来化解，这与他一以贯之的幽默诉求吻合。他就是这么个人，难怪能和王朔、葛优交成铁哥们。后者也常常以民间小人物作为自己的表现对象，从不拉大旗作虎皮，虚张声势自我膨胀。葛优很少演皇帝，曾经拒绝过此类在别人看来乃千载难逢的“转型”机会，这与他们的为人个性、美学诉求相匹配。 　　《一九四二》有故事、有人物、有思考、有审视和批判、有忏悔和救赎，且这一切都用极其平静、收敛和克制的情绪、手法在呈现，不急不躁娓娓道来，在冯小刚眼中，灾难犹如庖丁刀尖带血的鲜肉，可以轻而易举的烹饪出鲜美的宴席。灾难越大，材料越足，美厨的锅勺施展的空间也就越大。哭诉、控诉，还是陈述、自省，这是平庸导演与优秀导演之间的不同。冯小刚显然属于后者。 　　随着互联网时代的信息潮涌，各种各样多元化创作方法的涌现，现实主义直面历史与社会的选择，无疑值得欣赏，这也是人们喜欢冯小刚电影的理由。包括《一九四二》在内的冯氏电影系列，无疑为我们开辟了一片广阔的影视艺术空间。《一九四二》直面历史真实，为揭示民族生存的真实境遇而创作，为探讨并反省民性与自然、历史、社会之间复杂关系而创作，为理解民性与人性内在的丰富和繁杂而创作，这是现实主义影视艺术的本质追求，也是冯小刚电影的辉煌所在。 　　三、寻求最佳演绎效果 　　拍摄《一九四二》，冯小刚做了新的尝试：电影粗剪完成后，从大街上找观众，每次60个，一共四批，让观众打分，跟观众座谈，将一直持续到最后的定剪。此外，为了让《一九四二》获致最佳最真效果，有鉴于当今影视人物在体形、穿着等外在元素的随意与虚假（比如旧社会的穷人仍然体态丰满、穿着光鲜，没有丝毫“饥寒交迫”的痕迹）冯小刚要求大多数演员都要忍饥挨饿，一方面是从形象上更接近灾民，一方面也是为了带着饥饿造成的眩晕感迅速入戏。剧组拍戏时，演员们普遍都在饿着自己，喝水度日，甚至吃泻药减重，不敢去食堂，不敢闻菜香，但凡多吃了一口食物都会感觉到巨大的精神压力，仿佛离自己扮演的饥民角色远了一步。最有成效的是张国立，他为这部电影最终减了24斤，像真灾民一样挨冻忍饿，那种感觉真是绝望，但这也是体验角色的一个途径，饿得头晕眼花的时候，甚至都出现了幻觉，走路也是哆哆嗦嗦的，但是唯其如此，才能真正地感受到，“人的尊严真的是从肚皮开始的。” 　　影片的成功上映首先得益于小说原著。综观中外电影发展史，文学从来就是电影的沃土，成功的电影往往都是“作家电影”或经典名著改变的电影。正如主演张国立所说，小说《温故一九四二》是近些年来他所阅读的现代作家的作品中，让他感触特别深刻的一部。在这部作品里面所呈现的现象、所阐述的问题以及由这些问题引发的反思，让他颇有触动。张国立也一直在思考类似的问题，在苦苦寻找这样问题的答案，他觉得在这篇小说中他找到了一个可以仰望的知己。 　　在场的生活体验和历史体验，让电影有了一定的质感。学习莫言，再讲一个故事：主创者们在一个教堂遇到一个老太太，她经历过那段灾荒。她告诉演员们，当时有个亲戚还没饿死，被另外一个灾民割了屁股上的肉。亲戚说，我还中呢，但那个人说，你不中了，就救救我吧。老太太说，从那之后再没吃肉，也再没哭过。到了重庆，看到蒋介石当时住的别墅，出乎编导们的意料——太简陋了，简直算不上别墅。再想想当时的延安，都特别简陋。这些，都不是创作者坐在沙发上能想得出来的。后来，《一九四二》的故事不断丰满，每个人物都沿着自己的艺术逻辑轨迹在生长。好的人物，它已经有自己的生长之路，这个剧本里的所有人物就是这样生长出来的。 　　电影能成功上映，得力于众人拾柴。用冯小刚话讲，《一九四二》这顶大轿子，是一批实力演员给抬起来的。影片中主要角色19个，纷繁复杂的人物线索涉及1942年中国社会的灾民、学生、士兵、商人、官员等各阶层，选角的标准是要“有默契，不被电影以外的杂音干扰”；具体到每一个角色的挑选，演员本身的质感恰如其分，同时功底扎实。《一九四二》的支柱演员皆为戏骨，因为沉淀多年，所以在《一九四二》中与角色一旦相遇，就迸发出很大的能量和光彩，张国立、陈道明、李雪健、范伟、冯远征、徐帆、张涵予、张默、王子文，都是不会造成任何困扰且非常投入的或资深或当红的影视演员。《一九四二》还请来两位好莱坞大明星阿德里安·布洛迪和蒂姆·罗宾斯加盟，虽然戏份不多，但友情加盟，其名气显然可壮电影声势。 　　四、难以避免的遗憾 　　电影从来就是遗憾的艺术。冯小刚一贯的幽默风格，在这部影片中成了争议的话题，可谓是一柄双刃剑。与其它悲剧书写者不同的是，《一九四二》在讲述逃荒灾民的故事时，风格并非一味地沉重，而是有幽默的元素在其中，用幽默态度面对灾难，其实也是人类生存的一个特质。虽然是灾难片，但里面却添加了一定的幽默成分。对此，冯小刚的阐释是，“我没刻意找幽默感，但这个剧本很多段落充满了历史的幽默感。”这种在当哭的时候笑一笑，应该谨言慎行，用得好，可能雪中送炭或锦上添花；用得不好，可能会消解乃至颠覆悲剧的气氛和努力。从争议看，冯小刚的幽默也许敷错了药也未可知。 　　《一九四二》给人印象最深的不是张国立扮演的东家，而那几个不与情节主线重合的小人物，却是全片中最抢戏的角色，尤其是范大厨和张神棍，这二位的每一次短暂出现，都如同一个精致设计的小品段子，发散出来的气场，会毫不留情地掩盖住主角的光芒。当观众看完全片后，即时出现的悲悯会在年末的冷空气冰镇之下迅速退回体内，而只剩下对小品短剧津津乐道的回味——这曾经是冯小刚早年喜剧片里最让他自得的地方，但现在很可能成为让人尴尬的解读。这个评价但愿不是空穴来风，电影中范大厨和张神棍出现的地方，是全片中笑场最集中的地方——喜剧的张力在某些片段压过全片的悲惨气氛。据说电影上映仅三天，雷人的弥撒曲便在网间传唱起来。这一点，也许是冯小刚们始料不及的。 　　应该说，冯小刚是一个有追求的电影艺术家，但他尚不具备思想家的资质，这就决定了其作品《一九四二》的视野所能达到的层次仅是“再现”而非“表现”。作为一个平民导演，他和普通人一样具有同情弱者、悲悯苍生的普世情怀，也知晓凡人都善忘，有必要在太平盛世时给予芨芨草民以居安思危的长鸣警钟，但也仅此而已。接下来该做什么，他就茫然不知所措了。 　　恕我直言，电影《一九四二》有能力“温故一九四二”，却没能力瞻望2042（未来的泛称）；有勇气为公众呐喊“勿忘历史悲剧”，但没能力为民众寻找到一条通往未来的道路——电影的主角踏上的只是一条逃生之路，而不是一条希望之路、光明之路。 　　应该指出的是，电影《一九四二》写出了历史的真实，但在揭示其中更为深刻的来龙去脉、思想内涵和行走方向上，显得用力不够，对于我们民族一直以来的超越世俗的梦想，也许创作者有意愿但没能更生动地描绘出来，没有在作品中刻画出伟岸的人格和博大的胸怀，也没有追问人类灵魂的高贵和浪漫。取而代之的，是对人性和民性的生存层面本能的呈现，对世俗欲望的狂欢性书写（如面对饥荒人们的自私、偏狭、倾轧、剥夺等等），对历史现实的表象化反映。 　　（作者单位： 深圳报业集团工会） 　　责任编辑 马新亚
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奥运剧本---神奇力量
时间：奥运会开赛之前.
地点：雅典城,Trivisonno的卧室.
时钟敲响了九下,街道上的人们依旧在狂欢.他们拿着Blanchard的海报,高叫着Blanchard必胜的口号.
Trivisonno（从床上坐起来,走到窗户旁边,不屑地向下张望,看见狂热的人群从窗户下面走过）：哼,无聊地人们,你们难道不知道住在这里的人才是一位真正的长跑天才吗?
人群依然在窗外喧闹.
Trivisonno（冲着窗外大喊）：你们给我闭嘴!Blanchard?Blanchard!满城的人都在叫他的名字!你们睁开自己的眼睛看看这里!这里也同样住着一位体育奇才!他现在需要休息,因为明天比赛就要开始了!
人群中一人（女生）（抬眼看了一下Trivisonno,然后大笑起来）： Blanchard已经三度获得马拉松项目的金牌了,Hermes赠给了他飞腾的速度,Ares赠给了他无畏的勇气.你是谁?没有人听说过你的名字.你也敢在运动场上亮出自己的名号吗?
Trivisonno（愤怒地关上窗户）：无知的人!我会证明给你们看的!（狠狠地坐到床上,用被子蒙住脸,阻止屋外的喧闹声传到自己的耳朵里.）
过半分钟左右,Trivisonno又从床上坐起来,感情忧郁.
Trivisonno（叹气）：我想我恐怕真的没有这个实力拿金牌……（咬牙）可我不能就这样输给那个Blanchard,让城里的人看我的笑话!哦,除非有神奇的力量……（跪在床前,双手高举）奥林匹斯的诸神啊,请你们赐予我神奇的力量吧,让我赢得明天的比赛!
人群喧闹声渐渐淡去,窗外传来小贩细弱的叫卖声.小贩背着布口袋上,手中举着一个色彩艳丽的药瓶.
小贩（高举药瓶,悄声细语）：神奇力量（The Magic Power）并不难找,只要你留心细细观瞧.让我们把众神瞒过,趁着这晚夜黑风高,快用这瓶神奇力量把钱赚到.（略微抬高嗓音）神奇力量,有没有人要?
Trivisonno（将窗户推开一个小缝,露出脑袋,冲着小贩低声叫喊）：嘿!你真的有神奇力量吗?我是说你的药能让我在马拉松比赛上获得冠军吗?
小贩（走到窗前,挺起胸脯）：当然!这是最有效的增强药,只要这一瓶,岂止是马拉松比赛,你可以直接到奥林匹斯山上找Herakles（大力神）对决!
Trivisonno（向窗外谨慎地左右张望了一下,从怀中掏出一袋钱币）：好了,我们成交!
小贩下,Trivisonno将药瓶放入怀中,安心睡去.
Athena（雅典娜）从窗前走过,看向屋内.Athena头带银色王冠,手拿权杖,身穿洁白长裙.
Athena（神情庄严）：这愚蠢的人不能领会奥林匹克的意义,竟趁着夜色干出荒唐的事.该给他上一课,不能让他随意玷污奥林匹斯山的圣火.
Athena（举起权杖,指向Trivisonno,口中念神谕）：时间的转轮,请你快转动起来,搅乱人们的记忆,展现出一个混乱的未来.（时间快速走动的声音）
Athena走进屋内,将月桂树花环放到Trivisonno头上.Athena下.
人群（欢呼）：Trivisonno是我们的王!他神勇无比,打败了Blanchard!他创下了马拉松的新记录!Trivisonno是我们的王!
Trivisonno被吵醒,走到窗前,推开窗户.
Trivisonno（诧异地）：出了什么事?
人群中一人（女生）（高声惊呼）：是他!我们的英雄Trivisonno!今天你用信鸽的速度获得了马拉松比赛的冠军!你怎能忘记这些事呢?你的头上还戴着月桂树的花环呢!
Trivisonno（摘下头上的花环,冥想一会儿,继而想起）：哦!我当然记得!我足足比Blanchard少用了半个小时!哦,当然,我已经成为奥林匹克新的英雄啦!
人群（欢呼）：万岁!Trivisonno是我们的王!Trivisonno万岁!
Blanchard衣着凌乱,愤怒地推开人群,径直走到Trivisonno窗前.人群叫喊着,下.
Blanchard（愤怒地指着Trivisonno的鼻子）：这次算你侥幸,让你赢了比赛!等着吧,我会努力四年,四年之后的运动场上我们再见!你不会没有勇气接受挑战吧?
Trivisonno（身体开始发抖,还是故作镇定挺起胸膛）：我当然会……接受挑战……
Blanchard（嘲笑地）：你的声音在发抖!怎么,你不会只是使用了什么卑劣的手段才赢得比赛的吧?
Trivisonno（又心虚地颤抖了一下）：没有……
Blanchard（凶恶地）：四年,这时间不算长.我想你会记住的,到时候见!
Blanchard气冲冲地离开,下.
Trivisonno紧张地从怀中拿出药瓶,打开盖,往外倒药,发现药瓶已经空了.
（害怕地）：已经没有药了,我急于求胜,在比赛之前已经把一瓶药都喝完了.四年之后,我又能拿什么和他较量呢?
Trivisonno回到床上,忐忑不安.
一个记者（女生）带着几个摄影师急匆匆地走到Trivisonno的窗前.摄影师在记者旁边站好,手中高举摄象机和照相机.
记者（手中举话筒,神采奕奕）：各位观众,这里是雅典体育在线直播节目.我们已经赶到了Trivisonno先生家中.在今天上午的马拉松比赛上,Trivisonno先生创造了新的记录,成为了奥运会上的一匹黑马.现在我们就要进距离地采访他一下.（直接走进屋内）晚上好,Trivisonno先生!
Trivisonno（吓得从床上站了起来,慌忙把药瓶揣入怀中）：你们好.
记者（说话速度飞快）：我是雅典体育在线直播节目的记者,今天您神奇地打破了马拉松记录,我们想知道您只怎样训练,才使自己达到这样高超的水平呢?（将话筒伸了出去）
Trivisonno（结结巴巴）：我……我……
记者（善解人意地微笑）：啊,我想Trivisonno先生可能是由于获得冠军而太激动了,使得他一时间无法用言语表达.没关系,Trivisonno先生,只要把您平日训练的情况如实地告诉观众就好饿,他们想知道关于您的一切.（再次将话筒伸了出去）
Trivisonno（开始擦额头上的汗珠）：我就是……每天跑步……跑步……
记者（立即接过话题）：跑步?您每天都跑步多长时间呢?你又在哪里练习跑步呢?你知道,观众朋友们希望每天都和您一起训练跑步呢!我们认为,只有全民参与,亲自体验,才能理解运动员不屑努力所传达出来的奥林匹克精神!
Trivisonno（越来越频繁地擦额头上的汗珠）：我……就是……
几个西装革履的官员走进Trivisonno家中,其中一人接过记者手中的话筒,直接面对摄象机.
官员（表情严肃）：各位观众,由于Trivisonno先生在这次马拉松比赛中取得出色的成绩,雅典奥运组委会已经决定让Trivisonno先生担任雅典城的奥运形象大使,并由国家出钱让他继续参加今年的亚洲杯马拉松邀请赛.您一定有信心赢,是吗?
Trivisonno（嗫嚅地）：啊,还要比赛啊……
官员：当然,您在这次比赛中已经充分地展现出您的卓越实力.我们认为您应该在世界舞台上得到更好的展示!
Trivisonno突然坐到了床上,双手抱头.
记者、众官员、摄影师（围了上来）：您怎么了,Trivisonno先生?
Trivisonno（抬起头,挥舞手臂,哭喊）：你们都出去!出去!我不想再参加任何一场比赛了!一点也不想!
记者、众官员、摄影师下.
Trivisonno（重新拿出怀里的小药瓶,沮丧地）：我真后悔!如果我没有喝这瓶神奇力量,没有赢得比赛,那么一切都会好起来的!我真是自作自受啊!
Athena走到窗前,朗诵神谕.
Athena：神奇力量并不神奇,究竟是哪里出了问题?小小的药瓶惹出了祸,愚蠢的人现在应当觉悟.
Athena走进屋里,来到Trivisonno对面.
Athena：看来,你现在已经非常后悔了.
rivisonno：是的,我发现自己干了一件大错事.比赛的输赢完全要看自己的实力,不能有一点投机取巧啊.可是,你是谁?难道是是……Athena?
Athena：哦,非常好,你终于明白了.奥运会是一场圣洁的运动比赛,对于那些以正直和坦诚的品质来参加比赛的人们,奥林匹斯山会给他们最高的敬意.但是对于那些怀着侥幸心理的人,奥林匹斯山上的神灵是不会给他们留一点情面的.因为我们不允许圣火被玷污上龌龊的色彩.
Trivisonno（哭泣着）：好了好了,尊敬的Athena,我已经知道我的过错了.您能否宽恕我这一次的过失?我将会永远铭记您的话语.
Athena（举起权杖,Trivisonno慢慢走到床前,躺下）：时间请你往回转,好在一切都未开始.愚蠢的人已变得明智,我们的故事就要重新开始.（时间快速走动的声音）
天色已亮,窗外的人群又叫嚷起来.
人群：马拉松比赛今天就要开始!去看比赛!去看比赛!为Blanchard先生加油!
人群从窗前走过.
Trivisonno（起床,慌忙从怀里拿出药瓶,发现瓶盖还未打开,喜出望外）：感谢女神Athena!我不会去喝这瓶药.神奇力量并不神奇,要想拿到金牌还靠自己的实力.（丢掉了药瓶）请给我四年时间,让我努力练习.冠军的头衔并不重要.只有正直与坦城的人,才能无愧地踏上奥林匹斯山的圣洁土地.
Trivisonno鞠躬,下.麻烦采纳,谢谢!
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《玄武》主创：有情感、有情节、有情怀
所谓“玄武”，即中国传统文化的四象之一。据五行学说，“玄武”是北方的灵兽，形象是黑色龟与蛇的组合体，代表冬季。制片人彭娜表示，电视剧《玄武》之所以叫“玄武”，也是希望角色既有龟的隐身，又有蛇的灵动，拥有如“玄武”一样的特质：黑暗神秘的身份、亦正亦邪的性格、灵活矫健的身手、机智狡黠的头脑。近日，由强视传媒与百代传媒联合出品，彭娜制片，张峰执导，何润东、张俪、吕梁、何赛飞等主演的谍战传奇电视剧《玄武》已完成全部拍摄工作，进入紧张的后期制作阶段。6月4日，该剧曝光了最新的主题海报以及6分钟精彩片花。独舌记者也对《玄武》的制片人彭娜，男女主角何润东和张俪进行了采访，同他们一起聊了聊这部剧台前幕后的一些事儿。今天恰是演员张俪的生日，作为寿星，她也许下了对于《玄武》的美好祝愿。《玄武》片花→视频较长，建议在WiFi环境下观看！谈剧本：“谍战+传奇+商战”，新就新在这儿独舌：和以往的谍战传奇剧相比，《玄武》的创新之处在哪里呢？ 彭娜：同样是“谍战+传奇”，有些是纯谍战，基本上以悬疑、推理为主。《玄武》这部谍战传奇剧增加了很多金融、商战方面的元素。当然，之前也有一些涉及银行和金融的电视剧，比如90年代的《子夜》就反映了上海那个时候的资本市场与民族工业。但是，纯粹写金融这方面而且还加入了谍战元素的，目前还没有。彭娜独舌：会不会担心观众看不懂呢？预期的主要受众群主要是谁？ 彭娜：说实在的，这部剧有点儿烧脑。里面的很多环节不仅仅是“一环扣一环”，而且还是“一环套一环”。人物众多、机关也特别多，有点儿按美剧的叙事方式走。相信大多观众看完之后一定会觉得很过瘾。虽说谍战题材通常会以男性受众为主，但现在的股票市场对于很多老百姓来说也并不陌生，《玄武》的收视群应该说还是比较广的。何润东：因为我不玩股票，所以剧中一些跟金融相关的字眼对我来说会比较陌生，很多都得硬背下来。当然，观众在看剧的过程中，也可以通过画面、台词了解一些金融方面的事情。彭娜：毕竟我们讲得主要还是谍战，即便是加入了一些金融元素，也并不会是特别专业、特别高深、深奥到让观众去猜的那种地步。金融手段主要是为了辅助主人公完成保护7000万资金的任务，是为了能够把故事链条更加紧密地串起来，吸引着大家能够一直往后看下去。其实电视机前的很多观众都很聪明。如果谍战剧只是通过简单的故事往前推进，那么观众很容易就会猜出来结果。《玄武》这部剧在逻辑的安排上，即便一些观众能够猜出来主人公最终可能会是什么样的人物，但催生故事发生转折的事件还是不容易猜到的。独舌：主要想通过《玄武》这部剧的谍战元素表达些什么呢？彭娜：谍战剧发展到今天这个份儿上，你会发现原来的很多新元素现在都已经变得太老套了，所以说现在再想拍出一部好看的、完全出新的谍战传奇剧真的很难。当然我们还是会想方设法加入一些新的元素进去。对于《玄武》这部剧来说，金融和谍战的结合，会让大家从形式上感受到一种新；另外，我们还希望向大家呈现出谍报人员较为全能的一面，毕竟那个时候的谍报人员不仅仅只是利用各种意想不到的方式传递情报那么简单。最终还是会把“正能量”继续传递下去，讴歌他们那种为了中国的解放，不惜牺牲自己、牺牲自己个人利益的情怀与坚定信仰。谈团队：一群合适的人聚在一起，努力打造一部精品剧独舌：《玄武》的剧本大概写了多久？彭娜：本子差不多写了一年多。后来又反复打磨，整体来说是将近两年。当时是我、郑天玮、王彩练，我们在一起聊天，聊着聊着，后来就聊出来这样一个话题。为此，我们还买了好多与当时的上海滩有关的资料，比如当时的许多《良友》画报，翻着翻着，突然间就看到了这样一条消息：上海市政府为重建上海募集资金。剧本里的故事，就是从这个消息里面慢慢演绎出来的。包括剧中所呈现的“选美”，也是我们在当时的《良友》画报上看到的，是确确实实存在的真事儿。独舌：可以谈谈《玄武》的主要人物设置吗？彭娜：《玄武》主要突出的是男主角的逆转和女主角的成长。两位演员也都是第一次出演这种谍战性质的年代剧。何润东：我当时看到剧本的时候，就觉得很特别。剧中的李亨利有多重身份，人物的发挥空间很大，会给观众带来惊喜。之前的一些谍战剧，主要人物通常会比较“板”一点，而李亨利还是比较有个性的，因为他独特的经历，所以他看事情的角度以及表现方式会比较不同，不会一直板着脸，始终把信念挂在嘴边。彭娜：《玄武》这部剧的演员搭得很合适。何润东毕竟有那么高的个子，我们也希望演员在表演方面能够更自如一些，不要因为女演员的身高问题，牵扯到他（何润东）过多的精力而影响到表演，所以最终决定让何润东和张俪搭档。何润东：我跟张俪也是第一次合作，本来以为她会是那种比较冷傲一点的性格，但接触之后，才发现她是那种特别乐观、阳光的少女。她演的这个角色跟她本人其实还挺像的，有时候会“少一根筋”。张俪：像我之前演的角色基本上都是都市女强人那种高冷、知性范儿的戏路。《玄武》里面像阿香这种讲又讲不听，听又听不懂，懂也不会做，做也做不好的角色，我还是头一回遇见。所以，整个剧本看下来真的是爱不释手。要说相似，其实我和阿香都很逗，都是那种有时候无意间能让人笑得前仰后合的人。阿香身上的那种活泼俏皮，也有我现实生活中的影子。何润东：李亨利这个角色为了完成最终的任务，每个阶段都吃了很多苦，他这一点真的很打动我，其实我们都没有剧中的人物那么伟大。我觉得我和李亨利比较相似的一点就是我们都比较固执，一旦被自己认定是对的东西，就会一直坚持下去。彭娜：何润东拿到这个剧本之后，也非常喜欢。我们在修改的过程当中，如果他觉得不合适，也都会把他的一些意见列出来发给我们。有一次，他还专门自费跑到北京，跟我们的导演和编剧沟通，觉得人物应该如何如何。何润东：主要还是希望能够做得极致一点，不要不痛不痒的。编剧可能更多会站在整体的角度上来看剧本，但是作为一名演员，我还是希望能够从人物的角度入手，去抠一些细节。彭娜：何润东在剧中饰演的李亨利这个角色，刚开始出场的时候就是上海滩的一个小混混，像烂泥一样扶不上墙，可以被任何人踩踏。我们刚开始写剧本的时候，也会有一些担心。所以一开始我们真的没敢写太狠，没敢把他写到地位特别低的那种境地。后来也是在应了何润东的要求之后，才又给他加了一些特别惨的戏，比如他动不动就被人打巴掌。何润东：像我之前的很多角色基本上都是地位比较高的，像将军、霸道总裁这类的。《玄武》的前半部分在表演“小混混”的时候，我觉得还蛮过瘾的。彭娜：因为前后距离拉得大，所以《玄武》这部剧到后来人物翻起来、形象发生颠覆之后，对比的呈现非常有张力。当然，一部剧里生旦净末丑这些角色都要有。好玩的、插科打诨的，这次我们找的是何赛飞，戏份不多，却很出彩。她之前也很少演这类角色，因此《玄武》对她来说也是一种突破。独舌：《玄武》的服装班底是《琅琊榜》和《伪装者》的团队。那么这部剧在服装、化妆、舞美等方面能够让大家有哪些期待呢？ 彭娜：所有演员都对我们的服装非常满意，没有一个人说“不”的。不光是男女主角，《玄武》里面很多演员的服装都是高级定制的。舞美设计这块，我们找的也是做电影的团队。为了还原当时上海的股市、银行的真实样貌，我们之前还专门跑到浦东黄浦江边儿的那些老银行去做实地考察。最终剧里呈现的是汉口路一家银行的原型，我们按照它的设计原图，1:1搭的景。色调上也不是特别灰那种，整体会偏点淡淡的蓝色。我们还是希望能够有一点儿时尚的感觉，走一些年轻人喜欢的调子。独舌：拍戏过程中有没有遇到什么困难呢？彭娜：其实我们这个戏拍得很艰苦，在南北湖和上海两个地方拍摄，11月底开机，春节也是在剧组过的。因为特别冷，所以有一次拍完戏后导演张峰说了一句话让我特别难受，他说：我回来洗个热水澡，都暖和得想哭。张俪：我印象最深的还是雨戏。有一场雨戏我们拍了差不多五天，还是在上海最冷的时候。何润东：那场雨戏正好赶上寒流，真的是吃了蛮多苦头。“雨戏+打戏”也比较容易受伤，因为地会比较滑、看东西也会看不清楚。《玄武》这部剧的打戏其实不少，但是我们的打戏，主要还是为了表现人物、交代剧情，绝不会为了“花哨”而刻意地多安排打戏。张俪：我之前拍戏比较少经历那么大的场面。雨中的那场打戏，看见武行的兄弟们那么敬业，从早淋到晚，因为剧情需要有些演员还要倒在雨里，但即便是全身湿透，他们也都一声不吭，真的特别令人敬佩。当时的那些画面我到现在都还记得。其实现在网络比较发达，大家很多时候都在低头看手机，关注网络信息，生怕错过一些什么。不过偶尔抬抬头，给自己一些时间，去留意一下身边的人和事，就会发现每一个环境空间里都会有感动的瞬间在发生，而记下那种瞬间的感受，就叫做成长！彭娜：那几天拍摄的时候，演员们的腿和脚都包上了保鲜膜，但即便是这样，也依然会透，拍得非常辛苦。不过，当大家在看到画面的最终呈现效果之后，也都乐在其中。谈市场：谍战剧能拍出中国人的很多情怀，不能盲目跟风，关键得把戏拍好独舌：通常情况下，你们在选演员方面都会有哪些考虑呢？彭娜：我们选演员的标准，第一是合适，然后才是市场。首先是要合适这个角色，不合适，再大的腕儿，我们也不会用的。现在很多人选演员，不管合适不合适，只要有市场，能卖出好价钱，就找他（她）。实际上我觉得这样的话会有伤戏，有伤人物。我个人还是比较偏爱演技成熟的演员，因为这类演员他们对人物的挖掘通常会很到位，戏也比较深。漂亮，在我看来并不是最重要的，不会演戏的人再漂亮，在我们这儿也过不了。独舌：就当下的电视剧市场而言，您看好谍战剧吗？彭娜：在我看来，谍战剧能拍出中国人的很多情怀。像现代戏的那种家长里短，包括现在很多年轻人追捧的“小鲜花”、“小鲜肉”，他们当然“养眼”，也有一定的观众群，但总归也不过是市场的一个类型、一种样态，不能以偏概全。人到了我现在这样一个年纪，可能还是会想做一些有情怀的作品。古装剧、现代剧，我也都拍过，不过就我个人而言，还是更喜欢谍战戏，喜欢它内在的那种一环扣一环的逻辑性。一般谍战剧通常都会强调三个元素：情节、情感、情怀。我喜欢从情节到情感，最后一直到情怀的那种释放。不是说流行什么题材，就必须要拍什么题材。我觉得只要戏拍得好，什么题材都不重要。任何事情不能总朝着一个方向发展，我还是希望能够有自己的一些坚持。独舌：如何看待现在的IP剧呢？有买IP剧的打算吗？彭娜：IP只是一种现象，现象的东西总会被新的现象所取代。所以我不会去跟风的。既然做了，就要做自己喜欢的东西。我做戏不追求量，比较讲究质，这是我的原则。当然也不排除会去买“爆款”，但“爆款”首先也要合适，不能一味迎合市场。再一个就是我得我喜欢，只有有感觉了，我才有兴趣去做，有了兴趣才会把它做好。不能只把拍戏当成一种任务，荣誉感比赚钱重要。如果一部剧没有做好，电视上一经播出，电视台里那么多自己的同行、同门，一问谁做的，彭娜做的。即便大家不说什么，我也会觉得特没面子。 《玄武》这部剧，会采用先在电视台播出，然后网络跟进的方式。我们希望能够在今年年底播出，上一线卫视很有可能要到明年了。不过还是可以先透露一下，我们的片尾曲邀请到了萧敬腾来演唱，他很喜欢这首有气势的曲子。总之一句话，我们所有人的坚持都是为了在各个方面能够尽最大的努力把这部剧做好、做成一部精品。《玄武》故事情梗概上世纪三十年代，“大上海计划”成果在淞沪抗战中被毁过半。战后，上海市政府筹措7000万巨资（相当于上海市整个国民总产值的1/3）存入华商银行，待重启计划。为保巨资，以“玄武”为代号的“最强特工”与黑龙会日谍团伙展开了一场斗智斗勇、险象环生的商界谍战。其中，身世离奇、身份复杂并改装易容的“玄武”受命卧底市井，他在行动中偶遇儿时一同特训的义妹特工阿香，两人并肩作战，潜入银行探查巨资流向。后又玩转于上海名媛圈，刺探日谍机密，与银行高层及各大日谍周旋，力保巨资安全。在军统特务和黑龙会日谍的战斗进入焦灼之际，中央在上海地下党组织遭受重创，“玄武”为保资金安全孤军奋战，不惜假意投靠黑龙会，打入敌方内部。面对众叛亲离、组织的不信任、爱人的痛心、他将何去何从……【文/樗馨】微信号：dusheme有观点、有态度、有温度的行业交流平台
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