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?作家、导演
（作家、导演）
朱文，1967年生于福建泉州。1989年毕业于动力系。1994年辞去公职，现为自由作家。[1]
朱文人物生平
朱文，男，1967年12月生于福建省。1989年毕业于动力系，获工学学士学位，大学期间开始诗歌写作，1991年开始小说写作。1994年辞去公职，现为自由作家。
著有诗集《我们不得不从河堤上走回去》，小说集《》、《》、《》，长篇小说《》等。为20世纪90年代青年作家代表人物之一。
1998年，他发起主持了一次名为“断裂”的活动，向全国73位青年作家发出问卷调查，促进文学界对现存文学秩序进行反思。
20世纪90年代中期开始“触电”，写过的电影剧本有《》、《》、《火车，火车》、《海南，海南》等。由朱文自编自导的电影《》，在9月刚刚结束的威尼斯电影节上获“评审团大奖”。
朱文永远是个异类。用他自己的话来说，那就是“不在江湖中”。
如今他的小说已经和的歌词、的摇滚乐一起收录到了大学课本之中，朱文怪不好意思的，“那时还年轻，写起来肆无忌惮，那些东西还是不适合给孩子们读。”人到中年，朱文突然变得安分起来。曾经的他，还和作家、画家毛焰一帮南京文艺圈的哥们混过，“那绝不是为了交流创作，就是为了吃喝玩乐。”而现在的朱文，戒了六年烟，结了三年婚，不开车，不喝酒，平时爱遛狗、爬山、喝普洱，他决定让自己“活得明白”。
在《小东西》的结尾，主演毛焰和托马斯在一起喝的就是。毛焰告诉托马斯，这普洱茶不是二十年的，也不是十五年的，而是十年陈的，老外托马斯回答道：“十年，but good enough!”这便是朱文对友谊的注脚。“我喜欢一切带有时间痕迹的东西。俗话说，三生修得同船渡。一个人和另一个人碰到一起，讲究的是因缘。”
几乎所有采访者都会问朱文一个同样的问题：作为一个非科班出身的艺术家，你的创作到底来源于何处？朱文每每都会给他们两个字：“天赋”，紧接着再加上一句“虽然我讨厌使用这个词。”的确，1994年之前，他还是南京一家国企的锅炉工程师，他在刊物上发表的第一篇文章既不是小说，也不是诗，而是一篇关于锅炉结构设计的专业论文。由于父母在“文革”期间受到了巨大的打压，“思想活络”的朱文从小就让他们担惊受怕。学理科，是父母的要求，安分守己地靠手艺吃饭，那是他们对他的期许，却没想到朱文还是走上了艺术这条道路。
要是在不开机的时候，朱文的作息是很正常的。“甚至有点老龄化”。他一般六七点钟就起床，拉起他家那只才五个月大的金毛狗，下楼去散步，“我是我家小区花园的最大受益者”。于是，一路上，小说家朱文会遇到各种闲散的保姆和老人，他边遛狗边端详着他们，故事早已在脑海里萦绕不去。“通常，我的脑子里就有十个故事，那你就让它们漂浮在那里，并不理会它们。就等着看哪一个故事迫使你把它写出来。”
现在，总有人会要求朱文提炼一下自己这仅有的三部作品，来谈谈它们共同的主题。每当这个时候，朱文总是会回到自己的原点。“以前以为自己拍《》，那纯粹是种偶然，后来想想，却是必然。我老家靠海，爷爷爸爸都曾当过渔夫，靠吃饭。我成长在内陆，从小别人家都吃淡水鱼，我家却总是吃冰冻海鲜。我一直很奇怪这到底是为什么，原来，一切都流淌在你的血液里。《》带我回到海边，《》带我来到山那边。我所有的艺术，一贯的意愿都是想摆脱万有引力。
1998年，他发起主持了一次名为“断裂”的活动，向全国73位青年作家发出，促进文学界对现存文学秩序进行反思。
1990年代中期开始“触电”，写过的电影剧本有《巫山云雨》、《》、《火车，火车》、《海南，海南》等。由朱文自编自导的电影《》，在2001年9月的威尼斯电影节上获“评审团大奖”。
关于朱文的电影，其实我们知之甚少。
比如《》，比如《》——《海鲜》连都没有，《》曾在中央台的某个频道以迅雷不及掩耳之势播放过，而且据说是在深夜。
朱文本身也很少谈自己的电影。他在这方面，有惜字如金的意思。
他很少出现在媒体，但他也不神秘。至少，他没有把自己打扮得很神秘。他可能要比过去胖一点，衣着普通，一脸和蔼笑容。他不倨傲。他出现在清华南门的某个咖啡屋里，戴着一顶帽子四处张望。这时候，他有点像他过去的青春期，张望着，逡巡着。这就是朱文，非常具体，身形高大，但是无法继续了解他的前史和未来。任何一个热爱过文学的青春期的文学青年都有可能热爱过朱文十年前的小说。《》、《》以及《人民到底需要不需要桑拿》，他的小说那么特立独行，极度个人化，荒谬而滑稽，敢冒天下之大不韪——那是所有人的青春期吗？
朱文的敏锐在于，他比任何一个人更快速地记载，并且，迅速放弃了写作的营生，投向他更热爱的电影。就像1994年，一个持有两千吨级司炉证、擅长在图纸上雄图伟略的杰出工程师，突然打算离开这个游刃有余的岗位（也有传说是被开除的），开始不靠谱的写作生涯。他知道自己天生是一个作家。他现在又要证明他天生是一个导演，他不认为、是天才导演，因为他们都没有原创性，只依赖于摄像和剧本。他的自信是经过验证的，所以并不令人生厌。
曾经的叛逆青年
朱文早先参与编剧的电影《》、《》早已被很多人所熟知。而《小东西》是朱文继《》《》之后执导的第三部电影，由于种种原因，他的电影都没得到大范围的公映。外界对朱文新作品《小东西》的评价是：虚构，现实，武打，外星人等种种元素。在朱文眼里，“这部电影在我三部电影中是最简单轻松的，但是花了最长的时间，前后用了三年。”
无论是当年向传统文学发起的“断裂”行为，还是朱文诗歌、小说里所透露出来的气质，朱文给人的印象，就是他在不断书写他自己，他的反抗、愤怒。
朱文说，他不厌其烦地写那些小人物，只是在重申一种自由，这种自由，在他年轻的时候，它体现为一种对抗，一种愤怒；但现在，朱文变平和了，虽然朱文疏远依然。“他只是变得善于在愤怒与制度间找到一个平衡点。”在作家印象里，“从未见过朱文暴跳如雷，和人恶语相向。即使是在和心怀叵测的评论家们面对面的交锋中，他也始终面带微笑，挖苦中不失调侃，和对方的恼羞成怒形成了极强的反差。”
朱文表示，像“傻×”这样的词并不像很多人理解的那样粗鄙，而是中性的，是一种自然而然的习惯和当时一种情绪的表达。所以，他说，爱情，你真像一泡屎，用叛逆和颠覆来掩饰他对更美好事物的向往。因为大家都知道，朱文有一个漂亮女友，叫金子。
为自由离开南京
1989年，朱文从力学系毕业，分配到国家重点工程筹备处，而后成为机组控制室的司炉，操作控制一个巨大的锅炉，并且是三班倒，他就利用中间休息的时间写作。经过五年时间的创作，1994年，朱文辞去公职。再后来，他离开南京去了北京，有一段时间，因为父母和一些朋友都在南京，朱文要在两个城市跑。
朱文说，经过多年的争取，他自己的力量已变强大。
朱文并不是个很喜欢闹的人，即使因为拍电影，需要和人打交道，也没能改变他和别人之间那种很简单的关系。早先，他甚至会和一起在大街上看来来往往的人群，并对其中的女性评点一番。但有一天，他还是舍弃了这份乐趣，离开南京去北京。
朱文发现，南京有很多朋友，他没办法安静下来。“北京太大了，要找什么人一起玩不是那么容易。”现在，更多的时间，朱文会呆在北京郊区的家里，也基本不跟什么人说话。朱文否认这是一种孤僻，他说，跟女朋友跟家人当然又是另外一回事了。
难忘大厂生活
朱文有一篇小说《到大厂到底有多远》，描述了去南京郊区大厂时的一段坐车经历，冷峻而又温情，在其众多小说中并不是很起眼，但后来却被很多评论家一再提及。
很多人认为，朱文开辟了写小说的地理概念，自他以后，不少作家都喜欢在其作品中描绘身边的公交、街道等等，并作出对生活看似冷静的剥离。他的《段丽在古城南京》《》都堪称是其中的经典。那些熟悉的南京地名和日常生活，虽然仅仅作为一种疏离的背景出现，但这正体现了朱文作为一个异乡人对南京的特殊情感。
“那时有大部分时间在全国到处乱跑，但在南京大厂工作的那五年对我整个的影响实在很重要，走到哪儿，别人还是会习惯说这是从南京出来的作家。只是，我不喜欢那种重复性很强的事情，我很喜欢电厂的工作，因为它有价值感，每天都在创造财富，但重复……5年对我来说已经是极限了。”
写有那么多关于南京的小说，已在国际影坛赢得不少声誉的朱文并没有忘记南京这个地方，他表示，在适当的时候，用电影来展现对南京的所思所想并不是不可能。
本质性作家
南京有一个著名的诗人作家圈，他们作为一个团体的名字叫做“他们”，这拨人是、朱文、、、、刘立杆、鲁羊以及年轻一辈的、赵志明等人。朱文当年在工厂当锅炉工，在三班倒之余拼命写作。
到1999年为止，朱文总共写了80万字，觉得自己写得够多的了，自那后再没写过一个字。直到现在，他的声名也远没有达到大众化的程度，小说的印量很小，一直不太容易买到，爱好者们以在论坛上传贴其小说并交流看法为乐趣，可以说朱文是作家中的作家，在写作圈内具有相当大的力场，他的写作影响了一批人，不少年轻作家如、等都自承深受其影响。
朱文的写作深入了每一个人的存在状况，他以高度的耐心与热情去描述吃喝拉撒、无目的的游荡、突如其来的意外，展示生活中最百无聊赖、最微不足道、最容易被我们自己忽略的琐屑细节，陌生、荒诞，然而这又正是我们所熟悉而又麻木不仁的。他说，“无聊之处见真知”。
他的笔下有无聊而躁动不安的年轻人，有压抑了大半辈子的老年人，有破罐子破摔的艺术圈女性，他不替他们辩解，也不对他们作出评判，他尊重并理解这些人，让他们自主地在各种关系和命运里浮沉，在迎面而来的诱惑和打击前，或是一再被羞辱，或是偶然地重获尊严。
朱文曾说，“一个好的小说家讲述的每一个故事首先对他自己而言必须是必要的，它只能来自你诚实敏锐的心灵。写出一个你的能力可以达到的最高级、最完善复杂的故事并不重要，重要的是，写出应该写出的与你有着血肉联系的那个故事。我把后一类作家叫本质性作家。我很难接受还有另一类作家”。现在他补充说，本质性写作的意思是要回到源头，回到最初的感动。他拒绝让那些貌似深刻、貌似博大的因素渗入到写作中，他说，“对一个严肃自律的作家来说，他最糟糕的作品里也有着隶属于他本人的当时的最紧张的心灵焦灼”，写作是一个自我沟通过程，与自己的心灵共同生活。他还说，“我精神上对写作的需要远远甚于写作对我的需要”。
这样的态度体现在他的小说里，他的小说有一种直面并深入现实与心灵的精神品质，独立并强悍，不讨好不避讳，不自我感动也不试图感动、怜悯他人，像一个挖土机一样看准地方直接挖掘下去，入木三分又势不可挡。他的语言酣畅淋漓，飞扬，恣意，兴之所至，读起来非常痛快。
彻底地抛弃既有的标准，向许多事物发起进攻，必定要遭到很多人的反击，1990年代中后期，《》出来后，朱文被人称为“流氓作家”。《我爱美元》并不算朱文最好的小说，但因为其激烈的反叛姿态而成为他最出名的作品，它写的是“我”带着父亲找小姐的事情，这部小说几乎让朱文的父亲身败名裂，朱文由此深感这种老是写“我”的方式很有祸害。
朱文主要作品
时间　　著作名称备注1997年《》小说集1998年《》1998年《》2000年《人民到底需不需要桑拿》长篇小说1999年《》2002年《》诗集电影作品
时间　　名称备注1995年《》编剧1999年《》联合编剧，获第56届“最佳导演奖”2001年《》编剧、导演，获“评委特别奖”2002年《》编剧、导演，在第54届上获“亚洲电影促进网络”大奖柏林获奖片《》
柏林电影节上，新锐导演朱文执导的《》获得了非竞赛单元的“ N ETPAC”奖。昨天谈到这次柏林之行，作家出身的朱文很低调的回答说，“我没有什么感想了，这只是个游戏，其实获奖没有什么的。”
这次获奖的《》的故事充满了艺术色彩。朱文认为文艺片与商业片的追求是不一样的，“尽管艺术影片是小众化的，但是不代表它不具备商业性，比如的《》就是一个很好的例子。而商业片的定义也绝对不是指有很好票房的影片。在国外，有着自己固定的市场，而
京银座电影节开幕 作家导演朱文再次出击
国内则不具备这个条件，我们很难看清两者之间的界限。所以，目前来说，艺术片在中国的日子的确不是很好过，而要想达到国外的程度，是需要很多人一起努力的。”让朱文高兴的是，《》已经通过了电影局的审批，不久就能上映，他希望大家能够走进电影院，去感受一下的魅力。
《》是朱文的第二部影片，他大胆的采用了 D V来拍摄。而之前的电影处女作《》也是采用了这种方法，并且获得了第58届“评审团特别奖”。“也许有人会说我是因为没有足够的资金才想出这个的，但是我只是在按照自己的思路来拍摄影片。”朱文很自信地说，“ D V拍摄一定会成为一种流行。”至于下一步的打算，朱文说自己暂时还是要休息一段时间，因为自己属于比较严谨的人，在每做一件事情之前，一般都是需要好好酝酿一下的。
《》由北京世纪英雄公司和北京金菲林文化艺术有限公司联合摄制，是世纪英雄扶持年轻导演的系列电影之一，讲述了1960年代几位年轻人在云南的种种遭遇。在短短的一个小时内，朱文展示了他的机智、敏锐和配合的笑容，给我们留下了美好的印象。而后他就消失了。我忽然有些狐疑：是不是所有
年代生人的导演，都要给人留下这样的一种印象，就是他们对生活的无限理解，对经验的剖析，都带着一种有着适度骄傲，有着的个人痕迹？他们这样无声地感动着某一代人，以及未来可能的大多数人。
： 能否先谈谈您的新电影。目前进展如何？是否遇到些困难？
朱文： 新电影还是一个未知数。原先想拍的《我的哥哥，我的妹妹》因为不能通过审查就搁下了。说起来也是一两年前的事了，我的动作很慢。手头在准备的电影还不适合谈论。我将以最大的耐心来等待这第三部电影。吴虹飞： 是否能够谈谈您的三部电影？是不是有什么脉络可以依循呢？
朱文： 我一直不喜欢谈自己的作品，不管是小说还是电影。更何况是谈你都没看过的作品。现在我被迫成了一个“有些神秘的”的导演，听说过怎么样怎么样，就是没见过。我对这种处境并不是太反感。它们当然是不同的，我希望它们非常的不同。《》考察了一个善恶问题，涉及性、暴力、政治。《》关注的是时间、空间的问题，讲一种不可能的生活，其中也有性，也有政治。但不管它们多么不同，一定会有你所说的脉络可循，这个工作留给别人做吧。： 谈谈您的《》，您即将出版的新书。
朱文： 这是一本短篇小说选，说起来我的作品以短篇结集的方式出版还是第一次。虽然都是旧作，但是还是希望给大家带来一点新意。这些年很多读者，包括一些国内外的研究者，都抱怨市场上买不到我的书。对此我负有一定的责任。我的想法是，想忘记它们，想重新做人（笑）。这有点过于天真。我以前出的书版本大都非常难看，偶尔在书店遇着，我都绕着走，这伤了我的心。现在这本书的策划是我的朋友，他送给我两百多本新书，让我看到这些年国内印刷术的进步。这极大地增强了我再版的信心。吴虹飞： 写作于您，是不是一个简单的事情？您说过，“就像一个植物的发芽开
花一样，都是特别自然的一件事。”为什么写作？您是如何走上写作道路的？您的文学情结是什么？为什么会有诗歌情结（您的诗写得很好）？而小说中的虚无感又从何而来？您看待诗歌、小说和电影的态度，前后有变化吗？
朱文： 我说过类似的话。就我本身而言，“写作”的发生是静悄悄的，就像夏天，一场雷阵雨以后，院子里忽然长出一丛蓬蓬勃勃的杂草。跟草坪那种还是两回事。现在看起来，所谓“走上写作道路”是和青春骚动、寻找一种自由自在生活的冲动搅在一起的，叛逆、反抗，不想循规蹈矩。动作性很强，“文学性”次之。而“写作”的职业性是我一直不太接受的，这一点到现在拍电影也还是一样。为什么写作？玩呗。说实话，我的写作观念非常过时，始终相信写作与内心有关，与内心的挣扎有关。我欣赏很多种写作，但落实到自己，只会选择这一种。
我没什么文学情结，也没有什么诗歌情结。小说中的虚无感从哪儿来？从生活中来，从脑袋里来，从说不出的什么旮旯里来。
朱文获奖记录
威尼斯国际电影节
&&&当代电影年度金狮奖[2]
&&&（获奖）
柏林国际电影节
&&&亚洲电影促进联盟奖[2]
&&&（获奖）
釜山国际电影节
&&&主竞赛单元-新浪潮奖[2]
&&&（提名）
上海国际电影节
&&&-&-最佳导演奖
&&&（获奖）
&&&-&-最佳影片奖[2]
&&&（提名）
&&&火鸟大奖新秀竞赛金奖和国际影评人联盟奖
&&&（获奖）
朱文人物评价
在朱文十余年的小说生涯中，其作品有一个明显变化，就是早期的小说往往以“小丁”即“我”为主角，围绕“小丁”的心理情绪和游荡行为而展开，主观性很强，有很多“小丁”的直接独白。而在后来的小说中，“我”通常成了旁观者，目击他人的挣扎、放任或沉沦，“我”不再处于中心位置。这个转变很重要，一般认为他后来的小说更成熟，叙事更精湛，视野更广阔。
早期的小说有《去赵国的邯郸》、《》、《》以及《》等作品，这些小说都打上了主人公“我”即小丁的强烈印迹，小丁——一个叛逆、怀疑、喜欢四处晃荡寻找刺激的年轻人，他的内心被虚无感包围，处于极度的焦灼之中，他质问、愤怒、寻求、忍受，跟自我左冲右突、不得安宁。《什么是，什么是爱》中，小丁向父亲问了一个憋了很久的问题，“你已经活了那么大岁数了，为什么不想到去死”。我还记得几年前看到这个地方时所受的震惊。
“我”还会置身事外般成为另一个我的旁观者，身心分裂。《》中，“我”被迫与脸色腊黄、切除的女上司栾玲保持令人恶心的性关系，“在激情丧失的尽头，我没想到厌恶也能成为另一种激情”，这时栾玲要求中止这段历时两年多的罪恶关系，“但是我不答应，我坚持着，我要看到自己欲望的界限”，“我知道我的热情没有方向，没有结果，没有意义”。也许这种热情便是加谬所说的“荒谬的激情”。
这样的自我关系是异常紧张的，这样的写作方式对于写作者而言意味着非同一般的残酷，在如此激烈的对撞中，写作者很难全身而退。所以韩东说：“朱文的方式就是要不断地回到自己，把自己当作了一条道路、一座桥梁，流淌于天上地下的‘精神之流’将从此经过，伤及自身。这样的写作是献身性的。但不因献身的意义而变得悲壮，同时他也是坚实而痛快的。”
朱文后来的小说更愿意讲故事，不再跟自我周旋，与早期的相比，写作变得明快、收放自如；语言也更加酣畅，有一泻千里之势。有两篇已经成为了写作圈内的经典，它们是《段丽在古城南京》和《胡老师，今天下午去打篮球吗》，都收入了朱文新近出版的短篇小说集《》中。段丽，一个混迹于艺术圈内的女人，被一个无耻的画家骗走了爱情和金钱，她试图怀上他的孩子，在躲往乡下的时候被追上，腹部被一阵猛踹，从此后段丽成了一个不折不扣的滥货。
《胡老师，今天下午去打篮球吗》的故事是这样的，年轻时的胡老师在打篮球时认识了范红，最后碰见时范红的眼神有些异样，后来范红跳河自杀，她留下的私生子小强被胡老师夫妇收为养子，之后经历了爱人病故、儿媳出走、儿子离家，胡老师一个人带着孙女小兰过活，小兰越长越像范红。“想到了范红，我就想到了篮球，就想到了三年困难时期，就想到了我久已淡漠的压抑。我多次做梦又梦见自己在球场上奔跑，梦见球场上那一次次短暂的身体接触。人是多么软弱呀，尤其是像我这种行将就木的人，我根本没有力量去对抗那只已经在铁笼子里被禁锢了几十年的野兽。在小兰十三岁那年，我终于做出了那件令人不齿的事情，并以此否定了自己不足称道的一生。”他这才明白当年范红看他的最后一眼，那正是已埋伏好的命运。
可怜又可厌、破罐子破摔的段丽，和一生多难、被命运绊倒的胡老师，这些在生活中受尽伤害和羞辱的男女，在朱文的笔下，终于获得了深切的理解和同情，他说，“他们不是什么特殊的人，他们就是我们”。
．时光网[引用日期]
．时光网[引用日期]
企业信用信息基本信息/作者导演
　　名称：作者导演 / The Auteur
　　导演：James Westby
　　类型：记录
　　地区：美国 英国
　　语言：英语
　　上映时间：
剧情介绍/作者导演
　　本片跟踪记录了著名导演阿图多明戈在波特兰获得某电影节终身成就奖，期间遭遇了疯狂影迷，前合作者、、自由嬉皮士，阿图试图把他的破碎的职业生涯和私人生活融合为一部作品。
漫谈作者导演/作者导演
　　首先说下，作者导演就是他们作品中存在着大量的个人意志，电影传达出的通常都是一个类型的情绪。这个一般具体表现为导演既参与电影的指导，又参与编剧工作。再首先声明下，上面都是我个人的理解，没有科学根据，也没有权威论证。
　　自然 我最爱这类导演。但我并说不出我最稀饭的导演是哪个。觉得自己看电影仿佛就是个旁观者，被动、强迫的接受电影传递出来的意志和情绪 但却乐此不疲。电影给普通观众最大的感触莫过于最终在我们心灵上达到某种共鸣吧。电影之所以能成为与绘画、音乐并称的第七艺术 个人觉得就在于他能再现、反映生活 而这种重构重现来自于电影作者自由的创造力 而这恰是作者导演最大的特征。
　　说到作者导演 有两个人非提不可 那就是希区柯克和伯格曼
　　希区柯克混迹与好莱坞，这是个浮华之地，在这里，票房重于艺术。可我推崇希导的原因在于 他就是在这里挑战了好莱坞的主流价值和传统模式。众所周知，希区柯克以恐怖惊悚片文明于世，可他的电影绝对不会只停留在吓到观众们肾上腺素急速分泌的层次。以他在IMDB排名最高的《后窗》为例，全片的场景全部局限于男主詹姆斯斯图尔特从窗户所能望到的范围，可就是在这样狭小的空间内，通过对场景的完美调度却营造出了一场极其惊悚精彩的杀人追凶案。开了电影的先河，甚至成了电影学院的标准教科书，后世很多跟风之作，比如不久前瑞安雷诺兹的《活埋》甚至丹尼保尔的《127小时》。关于电影的主题更是让人惊人了，隐私、偷窥、道德这个沉重的话题在他手中就被玩弄得得心应手，男主角压抑不了内心的偷 而电影却满足了观众的偷窥欲，影片真正的诠释了什么是才叫电影，从艺术上和技术上。
　　说到希区柯克电影的内涵，我又不仅想起了另外两个人，马丁斯科塞斯和伊斯特伍德，他俩算是我最熟悉的导演了。老马丁确实无愧于他“电影社会学家”的称呼，他的作品总是爱关注社会中那些常见却难以引人注意的人物，以《出租车司机》为例吧，出租车司机肯定是美国最普通常见的职业，他们每天与大量的人群接触，却没人注意到他们是这个世上最孤独的人。在我眼里，电影里罗伯特德尼罗的演技真的已经能称作精湛了，可现在看来，这部曾经轰动世界的经典也不过如此了。不过各种隐喻讽刺到真的引人思考。说道这里，我又想起另一个类似的导演，那就是奥利弗斯通 他对社会政治的讽刺更是入木三分《天生杀人狂》里光怪陆离的社会让人不寒而栗。不过我不稀饭 作为一个文艺小清新 还是与其保持距离的好。老牛仔伊斯特伍德也有作者导演的性质，哦 对了 也可以说作者演员吧 在他眼里电影并不是神圣不可侵犯的艺术，因此他手中的曼德拉才那么平易近人 普通平淡吧。
　　再来说说英格玛伯格曼吧 提起这个作者导演最卓越的代表我就头疼，我只看了三部他的电影 但却没有哪一部我看懂了 《野草莓》说得难听点，就是完全不知所云，看了相当于没看，我第一感觉就是这就是传说中的意识流，仿佛讲了一个老人对人生的反思救赎又好像什么都没讲。《第》更是涉及到宗教，死亡的探讨了 隐喻得更晦涩了，我想装B都装不了。自此我也不得不承认他的境界和情怀我不能理解，至少现在不能。到了《呼喊与细语》，总算找到一点眉目，电影讲的是人们交流的艰难。可如此细腻的女性视觉让人吃惊，伯格曼确实是大师 我严重质疑后世的阿莫多瓦怎么还好意思接受“女权主义”大师这个称呼。
　　伯格曼影响的后来导演太多了，比如著名的戈达尔以及伍迪艾伦。戈达尔的作品我目前看得还算较少的。不过和一些大天中了解到这个新浪潮著名的代表不仅继承了伯格曼对人性 对死亡的质疑和探讨而且还在电影语言的革新方面颇有成就。伍迪艾伦的作品我就看得较多了。这个老不正经的浪子，处处流露黑色幽默。我觉得，他对爱情有着很有趣的看法，而且对性感美女情有独钟（想想斯佳丽约翰逊在他电影出现的次数吧 坏笑下）。《午夜巴塞罗那》《赛末点》关于爱情 关于背叛的讲解都很有特点 很有趣味。
　　哎， 我也不知道说这么多有没有人看，不过我倒也不在乎这些。只是我想讲的导演实在太多了，今天就暂时写这些吧。如果可能，下次我想讲讲克里斯多夫诺兰、斯坦利库布里克、西德尼（个人十分推崇）、大岛渚、盖里奇、姜文、北野武、莱德利斯科特、奥森威尔森（叹气）以及德西卡（重点讲讲）
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