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杨磊 杨妹妹
歌曲杨妹妹为 12:22:58入库，是杨磊在发行的专辑《杨妹妹》中的好听的歌曲
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《杨妹妹》
词曲：贾兴亮
编曲：小魏&贾兴亮
演唱：杨磊
发行：星梦娱乐
那一天我心情很烦
做什么事都觉得厌倦
朋友请我吃顿晚餐
结果喝的好难堪哦
上天如此的安排
那是对她的溺爱
我真的想不明白
难道我没有她可爱
你潇洒的走吧
我不想再听到你再说谎
我不会莫名的感伤
把快乐都带走吧
我不再奢求你能够留下
留下什么让我牵挂
那一天我心情很烦
做什么事都觉得厌倦
朋友请我吃顿晚餐
结果喝的好难堪哦
上天如此的安排
那是对她的溺爱
我真的想不明白
难道我没有她可爱
你潇洒的走吧
我不想再听到你再说谎
我不会莫名的感伤
把快乐都带走吧
我不会奢求你能够留下
留下什么让我牵挂
你潇洒的走吧
我不想再听到你再说谎
我不会莫名的感伤
把快乐都带走吧
我不会奢求你能够留下
留下什么让我牵挂啊
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：刚开始观众很多吐槽说造型辣眼睛，这跟制作周期太短有关系吗？　　杨磊：一半一半吧，因为是定死了播出时间和开机时间。剧本一再的修改，美术都是开机之后，拍了快十几天才拿给他们剧本。很多道具都是临时做出来的，又赶上春节期间，想买的东西全都没有。所谓辣眼睛，对我来说倒不是，都是色彩上的控制，一开始我们就是按照这个年龄去的。道具不精细主要是颜色太跳了。服装是成心的，人族就是对开襟的，羽族就是直襟，几乎都是V领。　　：这算是世界观架构里吧？花了多长时间去把整个世界观设计出来呢？　　杨磊：是的。我两个戏同用一个世界观，我从去年年初就开始做相关的服化道的设计，只是电视剧和电影的风格不一样，但世界观的用法光出图都出了可能都有三四千张。　　：《九州天空城》脱胎于九州世界的架构，但它却是原创，没有想过改编现成的IP？　　杨磊：改IP是一个大活，要重新把架构全都拉出来。尤其九州还偏男性架构，很多原始设定我们的时间和预算是无法拍得出来的。你要拿IP，粉丝特别嗨，但你给不到别人(效果)，那何苦干这些事。对于我来说，写一部比改一部要简单。　　：已经有好几个九州IP都被改编，这个系列IP的魅力在哪里？　　杨磊：我觉得是它的世界观，虽然影视化之后也需要调整，但是还算比较完整。它是架空古装，你就不用根据朝代来去编故事，可发挥的空间很大，世界和人种的构架也比较丰富，比较好编故事吧。　　：拍这类题材会不会担心，很多观众没接触过这个世界观，就还蛮难get？　　杨磊：我也算为九州做了点贡献吧，对后边的拍九州的人。九州有六个族群，我用了最容易接受的人族和带翅膀的羽族，我让观众没有那么难迈入门槛。90后00后宽容性很大，看大量漫画小说长大的观众对于传统的观众来说肯定是不一样，40岁以上的人再去接受这样的世界观的话就是很吃力。　　：《九州·天空城》最后，有传达到你们想传达那部分的观众吗？　　杨磊：比我想象的要有意思的是大多数观众都是10岁左右。我挺惊讶的，还有7、8岁的。从故事来说，它比较适合22岁左右的观众，人物、架构都比较正常，没有那么白痴。但它又是一个特别强玛丽苏的爱情故事，比较吸引小孩，所以涵盖面还挺广的。　　：就像你说的故事不能太白痴，你在剧本环节就把控过吗？　　杨磊：是的，在看剧本的时候，我过不去的就别想拍出来。你再玛丽苏我都可以接受，只是基本的剧情逻辑，如果低于我的标准就不可能在观众面前出现。　　：有没有人跟你说你很有少女心，因为拍出来确实是一个套路满满的言情剧。大雅承云起&从容载歌行——访著名青年京剧演员杨磊
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他是目前程派青衣唯一的专业男旦；
&首次推出个人专场时，媒体评论他“惊艳”梅兰芳大剧院；
&舞台上，他清秀俊美、端庄优雅，生活里，他阳光俊朗、从容稳健。
大雅承云起&
从容载歌行
—— 访著名青年京剧演员杨磊
本报记者/武桐羽
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初见杨磊，是在国家京剧院2010新春系列演出新闻发布会上，当吴江院长把他介绍给大家时，我的眼睛定格在他身上：穿着朴素清爽，举止温文尔雅，气质稳重内敛；最夺人的应该是那双眼睛，明亮清澈中蕴含着从容淡定以及艺术的灵秀与灵动。于是，我毫不犹豫地约了对他的采访。第二天他如约而来，他快步地走路，麻利地收拾东西，简短干脆地谈吐，我想，就这磊落的正气，也会为他赢得观众的厚爱。午后冬日的阳光照在他生动而平和的脸上，他的话语简洁又真诚，把我带进了他的艺术人生。
因为喜欢，因为机缘&&&
杨磊1978年生于北京，幼年学习过舞蹈，十几岁时，一次在家偶然翻出的京剧磁带让他一下子喜欢上了京剧，尤其是程派柔里有刚，刚柔相济，藕断丝连，若断若续的唱腔令他痴迷。此后，他经常去中国戏剧学院的梨园书店买关于程派的书籍和磁带。又一个偶然的机会，梨园书店的一个营业员把当时在北京戏校任教、专教程派的李文敏老师的电话给了杨磊，使他有幸和李文敏相识，2000年，杨磊正式拜李文敏为师。杨磊原从事影视化妆工作，2002年，他毅然放弃原有专业正式“下海”，随李文敏到上海戏剧学院戏曲舞蹈分院开始正规、系统地学习程派。在李文敏的教导下，杨磊在艺术上取得了很大的进步，受到程派专家和观众的好评。上海戏剧戏曲学院对杨磊也非常重视，尽量为他创造演出机会。通过不断的舞台实践，杨磊不但增长了舞台经验，也形成了自己的观众群。他演出的《贺后骂殿》、《锁麟囊》、《武家坡》、《朱痕记》等，都很受欢迎。毕业演出时，有观众评价他在《锁麟囊》中饰演的薛湘灵，是众多薛湘灵中“最漂亮的”一个。
当回忆那段生活时，杨磊说：“我是一个半路下海的学生，尽管幼时学过舞蹈，但是基本功的练习和京剧还是有很多不同之处。和别的同学比起来，我缺乏京剧的基本功。最要命的是，我是一个男性，要揣摩和表现女性的情态，尤其是便装排戏练功的时候，心里真有很大的障碍和尴尬，往往发挥失常。但每当想起我所追求的艺术，想起前辈艺术大师的敬业风范，我便释然。我能否成功，既要看自己付出了多少，也要看能否抓住机会。既然放弃了稳定的工作，没有收入、没有明确的前途，重新以一个学生的身份来面对社会，我是下定了决心的，要以京剧作为我终身的事业，不管事业顺达还是默默无闻，都要为京剧艺术奉献我的全部。”
关于男旦，关于角色
男旦在中国京剧舞台上曾经盛极一时，梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生“四大名旦”的出现，使得京剧男旦艺术达到高峰。但自“四小名旦”之后，京剧男旦急剧衰落。新中国成立后，男旦被视为封建残余，一度被封杀，各大戏校也不再培养男旦，从此，男旦成为了稀有人群。改革开放以后，男旦又出现在人们的视野中，但是却一路伴随着争议声，尤其是关于乾旦好还是坤旦佳的争论。目前，京剧科班出身的男旦只有两位：杨磊和刘铮。
杨磊说自己不喜欢“男旦”这个称呼：“我从事京剧这个行业，在台上演出旦角，叫我旦角就好了。现在不少人抱着新鲜猎奇来看待我们这个行当，其实关键还是要看我们在舞台上带给观众什么样的感觉，而不仅仅是性别的错位。”的确，男旦与女旦相比，男旦舞台寿命更长，体力更足，嗓音更宽。男演女功夫自然也下得比女旦深，男演员的假嗓和气韵更有优势。正如著名京剧演员宋长荣所说：“四大名旦无一不是男旦，京剧的旦角声腔流派也无一不是男演员创立的，直到目前，我们还在沿用这些流派唱腔。无论是在京剧历史还是现实中，男旦都有其独特价值。”
“台上要比女人还女人，台下要做一个堂堂正正的男人。”杨磊一直牢记着李文敏老师的话。他深知，好角儿要在台上熠熠生辉，要用心去塑造舞台形象，而不是在生活中扭捏作态。一个男的没事老翘着兰花指照镜子，会让人看了很难受。尽管要不断地练习舞台上女性的指法、姿势和表情，但在杨磊看来，合格的男旦演员不会把这些带到现实中。事实上，生活中的杨磊和一般年轻人的着装、举止没什么区别，找不到太多作为京剧男旦演员的职业符号。穿牛仔裤、运动鞋，和朋友一起时还偶尔抽点烟、喝点酒。他说“不敢多抽多喝，作为京剧演员必须保护嗓子和身材。”生活中的杨磊是个时尚帅气的男人，而一旦他站在舞台，作为程派弟子的端庄美丽就立刻呈现，举手投足间充满韵味，嗓音清亮且韵味醇厚，一颦一笑都引人注目。
我的舞台，我的世界
杨磊虽然是建国60年来我国培养的第一批堪称凤毛麟角的科班男旦，毕业后却经历了找不到工作、演出机会少等痛苦与无奈，但他从未放弃对艺术的追求。2005年，他进入中国京剧院，先做资料工作，2007年到二团任演员。因此，他更加珍惜现在的机遇，珍惜每一次登台演出的机会，珍惜每一位观众对他的支持和鼓励。他说，能够站在京剧舞台上，我已心存感激。
2009年4月，杨磊首次推出个人专场，演出了程派名剧《锁麟囊》以及折子戏《六月雪&
坐监》、《春闺梦》选场。《锁麟囊》是一部集程派之大成的代表作，对演员来说，这是一出唱功、做功非常繁重的大戏。《春闺梦》则十分考验演员的舞台综合能力，除了唱腔，对演员在水袖、身段、舞蹈、表演等方面的要求也很高。因为他扮相清秀，嗓音清亮且韵味醇厚，台风端正沉稳，被媒体评论为“惊艳梅兰芳大剧院”而引起轰动，被广大观众认可和喜爱。
杨磊的表演委婉细腻，扮相清秀沉郁，台风端庄静雅，保持了程派独有的艺术风貌，是一位极有发展潜力的青年程派演员。作为程派唯一专业的男性青衣，杨磊没有忘记自己身上所肩负的责任和使命，他刻苦练功，有时间就看书，在各种书籍里汲取文化营养。他说：程砚秋大师一生不断地学习，研习书画、舞拳练剑、观摩电影，这些大大地提高了他的艺术修养和美学情趣，正因为他的厚积薄发，才使他创造出了一种幽咽婉转、若断若续的唱腔风格，形成独有的特点。他创作的角色，典雅娴静，恰如霜天白菊，有一种清峻之美。我要穷尽一生研究学习程派艺术，将程派艺术发扬广大。我将用心、用情演绎我的舞台人生，演绎我的艺术世界。
&&& 杨磊，男，国家京剧院二团程派青年演员。1978年出生于北京；2000年拜李文敏为师；2002年就读于上海戏剧学院戏曲舞蹈分院；2005年进入中国京剧院做资料工作；2007年到二团任演员。演出剧目有《三击掌》、《武家坡》、《法门寺》、《贺后骂殿》、《桑园会》、《朱痕记》、《三娘教子》、《坐宫》、《锁麟囊》、《荒山泪》等。
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　　摘要: 广告导演起家，拍过婆媳剧、成名于谍战剧，现在又挑战玛丽苏剧，杨磊坚信不管什么类型的剧，创作都是一件有套路可循的事。　　蒋顺发/文　　 在这个被奇幻IP集体攻陷的电视暑期档，混搭着异族、爱情、机甲、古装、架空等元素的《九州天空城》可以说是其中的典型。蓝色美瞳和深V造型曾在开播伊始被不少观众吐槽为辣眼睛，但随着故事的发展，却有更多的人被“魔性”的剧情和“妖艳贱货”的人设所吸引，年轻人聚集二次元弹幕网站，曾被这部剧刷屏，网络讨论一度居高不下。最终单平台网络点击量17亿，收视率破1的成绩对于对于一部总投资仅五千万的电视剧都是个可圈可点的成绩。　　对于该剧的褒贬不一，导演杨磊在接受的专访中解释到，《九州天空城》本就是一次命题作文。被吐槽造型和美术道具是因为构建全新世界观体系下做创新。　　尽管《九州天空城》仍是一个奇幻世界观包装下的偶像剧，但作为拍过《红色》、《乱世书香》等口碑佳作的导演，杨磊在剧本阶段的反复把关，即使是玛丽苏的故事，也做到了“故事一定不能太白痴”。　　广告导演起家，拍过婆媳剧、成名于谍战剧，现在又挑战玛丽苏剧，杨磊坚信不管什么类型的剧，创作都是一件有套路可循的事。而作为九州世界观之下孵化的原创IP，在井喷的九州系列IP到来之前，或许杨磊在《九州天空城》里的套路多少有些许借鉴意义。　　从《冰与火之歌》到奇幻偶像剧　　“再怎么玛丽苏，故事一定不能太白痴”　　早在八年前，杨磊就有了拍奇幻题材的计划，但囿于当时条件，这个梦想直到去年才实现。当时他正在筹备电影《鲛珠传》，当制片人听到杨磊阐述关于电影中“天空城”的始末设计时，建议“为什么不把它也拍出来呢？”于是才有了这部电视剧。　　在《九州天空城》之前，导演的上一部作品是谍战剧《红色》。一部是高口碑谍战剧、一部则是奇幻玛丽苏剧，两个类型气质完全不同，但在杨磊看来事情没这么复杂，“活到老学到老，没拍过的新题材那就研究怎么拍。”　　在杨磊的最初构想里，《九州天空城》应该是像《冰与火之歌》一样的史诗巨制。有一个版的剧本里，这是一个集探案和悬疑于一体的故事。但考虑各方因素，四易剧本之后，《九州天空城》最终成了现在观众看到的样子。　　：不少观众知道你在拍《九州天空城》之前，拍的是《红色》，都有点惊讶，因为风格跨度很大……　　杨磊：活到老学到老呗。这是一种新的(题材)，我也很少接触过。投资方对我的要求是做一个稍微偏女性题材的戏，然后我花了几个月时间做了研究，看起来会和《红色》的区别比较大。walk the moon的shut up and dance
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