钢琴家李云迪在2000年第14届肖邦国际钢琴比赛中获得冠军。最近，环球唱片再次为李云迪出版发行了肖邦叙事曲专辑的唱片。围绕着这张唱片，李云迪还在欧美和日本进行了巡回演出，并将于6月29日开启国内6场巡演。日前，李云迪接受北京青年报记者采访时说：“肖邦作品是最难演奏的，我希望将肖邦的作品全部录制。”　　谈肖邦　　肖邦的叙事曲最难演奏　　在钢琴演奏中，肖邦的作品很难。李云迪这次录音和演出选择了四首叙事曲。李云迪说：“肖邦的作品从风格来讲还是相对复杂一点的，不管是音色、技巧还是结构都不像其他古典作曲家的作品，大的框架技术概念掌握以后就比较容易，肖邦的作品变化特别大，需要综合平衡的能力，这比较复杂，随时演奏随时可能要调整。不像贝多芬的协奏曲比较固定，除了晚期的那些作品外，贝多芬作品结构变化的复杂程度不像肖邦变化那么多。而且肖邦的作品还有音色的变化。肖邦的叙事曲是肖邦作品中最重要的一个部分，也是除了奏鸣曲外的成熟作品，是最难演奏的，需要不断在演奏当中找出不同的经验，而且永远有不同的可能性。这种作品每个都有那么多的经典版本，已经没有什么太大的空间可以突破，可参考性的演奏太多了，因此，能做的空间我觉得是在声音上面、音色上面，在这个方面有最大的可塑性。这一次的录音，在叙事曲前的前奏曲，也是肖邦最重要的作品，我就想在这两年把肖邦几个最重要的作品进行演奏和录音，今年下半年可能还会推出一个肖邦作品专辑。” & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & &
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& & & & & & & & & & & & Ballade No. 1 in G Minor, Op. 23 & & & & & & & & & & & & 李云迪 - Chopin: Ballades, Berceuse, Mazurkas & & & & & & & & & & & &
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& & & & & & & &　　谈感受　　每个阶段都有对弹奏的想象空间　　演奏和录制肖邦的叙事曲，李云迪是经过深思熟虑的。他说：“这些叙事曲我从学生时代就开始学习，现在再弹奏，自己的感受是不一样的。我觉得每个阶段都有自己对弹奏的想象空间，年轻的时候、现在和未来，每个阶段都会注重某一块，就会在演奏上发生一些感悟，比如现在我就会注重一些结构、速度等比较更成熟一点的掌控，年轻时候可能更投入情绪，现在更多地会考虑体力的空间等状态，需要把控力。”　　李云迪介绍，“这张专辑我是把肖邦叙事曲本身，包括前奏曲，当一个整体来演奏的，在录制上我考虑到我在整个的专辑中扮演什么样的角色。第一首叙事曲也是一个开场，是大家最熟悉的结构和情绪，也是最丰富的，第一首我觉得是比较开放式的。第二首本身就是美的，具有想象的空间，主题的旋律是非常悠远的，像夜间出现的朦朦胧胧的景色，有一点点回音的钟声，再加上狂风暴雨式的主题部分。” & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & &
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& & & & & & & & & & & & Ballade No. 2 in F Major, Op. 38 & & & & & & & & & & & & 李云迪 - Chopin: Ballades, Berceuse, Mazurkas & & & & & & & & & & & &
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& & & & & & & &　　“第二首体现的就是一种纯粹的情绪象征。就是右手快速的音型和左手情绪的宣泄，这是情绪的主题。第三首叙事曲是舞曲的，是一首强烈优雅的舞曲，三拍子到中间不停地变化再到最后高潮的部分。第四首是这几首叙事曲里面最复杂的一首，也是最成熟的一首，这首是非常具有歌剧性和歌唱性的，是肖邦最成熟的代表，代表肖邦音乐个性中最精华的部分，特别是它的旋律性和它的复调，最后复杂的部分带有强烈的情绪。在音乐会中连续演奏四首叙事曲也是很重的，除了技术以外，情绪的饱和度特别强，可能要花很大心力去演奏。不同于演奏一些古典作品，演奏肖邦的叙事曲需要演奏家特别投入，在音乐会上演奏全部肖邦的四首叙事曲加起来可能只有四十分钟，但比演奏其他的更累。”　　李云迪说：“以前听过很多名家的唱片，不会在录音前刻意去听，而是靠平时积累，像齐默尔曼的、波里尼的，还有鲁宾斯坦的，或者波格雷里奇的，太多了，包括阿劳的，这些人的演奏都是有各自的味道、风格。可参照的是他们以各自风格诠释音乐的感受，细节还是要靠自己去演奏，包括音色、情绪和乐句，还有声音的平衡，这些是在录音里能听得出来的。不管以前还是现在，都是音乐的感受和表达。除了玛祖卡舞曲，肖邦的叙事曲是综合的，有点奏鸣曲式的。而其他古典大师的作品都是奏鸣曲式的没有分得那么细。”　　谈巡演　　抵达后先休息接着就练琴　　刚刚结束在欧洲和美洲20多场巡演，对于巡演生活，李云迪说：“如果当天不飞的话，就会有七八个小时的时间练琴;如果当天飞的话，飞到以后会有三四个小时练琴。巡演一开始就会想演出的状态，大概两天一场，抵达一个地方首先想到的是休息，然后就会安静地练琴。从事这个职业就是这样。吃饭会很费时间，在国外也没有多少餐馆营业到很晚，经常只能是吃三明治等简单食物。”　　6月29日开始，李云迪将从深圳开始进行国内巡演，包括上海、沈阳、南京和广州;7月13日，李云迪将登陆国家大剧院音乐厅举办钢琴独奏音乐会，演奏肖邦的四首叙事曲和《24首前奏曲》。-----------传音艺校(gh_7fc)　
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维也纳有块纪念墓碑，刻有莫扎特的名字。
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舞蹈专业：拉丁舞、中国舞、爵士舞、街舞、瑜伽　　“肖邦国际钢琴大赛”堪称音乐界的奥运会。它是被国际音乐界认可的、世界上规格最高、演奏难度最大的比赛之一。其评委之挑剔与选拔之严格也表现在其宁缺勿滥的一面：在过去两届，其第一名都为空缺。50年代的傅聪曾获该赛第三名，2000年，我国深圳选手18岁的李云迪一举摘取了15年来无人问津的金奖桂冠，也是华人首次获得该大赛金牌，更是比赛开办70多年来夺冠的最年轻的钢琴家。世界的目光顿时聚焦在这位18岁的青年人身上。
　　一、偶然机会步入钢琴之路
　　熟悉李云迪的人都说，李云迪似乎是专门为钢琴而生的，他对音乐有着异乎寻常的天赋。
　　据李云迪的母亲张小鲁回忆，年轻时的她很喜欢舞蹈和音乐。在怀孕的时候，还经常听一些古典乐曲，《梁祝》是她放得最多的一首。李云迪降生后，似乎也继承了母亲对音乐的爱好。1岁时的李云迪就能把一首《回娘家》唱得绘声绘色。此外，他对各种乐器也情有独钟。有一次，小云迪在商场里看到了一个儿童手风琴，说什么也不走，非要爸爸妈妈给他买。在他4岁生日那天，终于如愿以偿，他得到了人生的第一件乐器，一个最简单的儿童手风琴。最后，他还兴致勃勃地参加了重庆市少年宫的钢琴培训班。
　　为了鼓励孩子坚持学下去，不懂乐理的张小鲁每天只有陪读，回来再教给儿子。经过几个月的启蒙，云迪的音乐天赋很快显露出来，而且进步神速。1987年3月，5岁的李云迪从重庆到成都参加四川省少儿手风琴比赛，夺得了第一名，他体验到了人生的第一次掌声和成功。
　　伴随着他在音乐上的飞速长进，云迪的儿童手风琴也换成了120贝司的大手风琴。琴的重量对一个不到7岁的孩子来讲自不用说。更让云迪苦恼的是，重庆闷热的天气，常常使他几首曲子弹下来，稚嫩的前胸便热起了一片片通红的痱子。李云迪哀求妈妈：“能不能让我弹一个不重也不热的琴。”父亲嘴上不说什么，可心痛得要命，几经商量后决定：改学钢琴。
　　当时，李云迪的父母每月收入加起来只有200多元的月收入，买一架二手钢琴也要4000多元。李云迪的母亲说：“云迪他爸那年刚好从部队专业，有笔转业费，就全投到这里来了。”
　　云迪此时艺术天赋的展露似乎也是有意要来安慰父母的。他在重庆市少年宫刚刚学了3个月的钢琴，老师就对他的父母说：“这孩子领悟能力太强了，我都没法再教他了。”于是再换老师，可得到回答仍然如此。后来经朋友介绍，李云迪于1991年投到了四川省音乐学院附中著名钢琴教育家但昭义的名下。
　　但教授家在成都，李云迪和妈妈每天要往返于成都和重庆之间，学琴要紧，但功课更不能耽误，这是云迪母亲对他的要求。于是，坐在火车上写作业，手心上温习学过的汉字成了李云迪经常的功课。
　　俗话说，名师出高徒，但教授的出现，使李云迪逐渐从一个有天赋的琴童向钢琴王子迈进。
　　1993年，李云迪获得了重庆市首届少儿钢琴比赛第一名。1994年，他获得了全国青少年钢琴比赛第一名，同年，他还以第一名的成绩考进四川音乐轩辕附中。
　　二、飞扬的乐章伴随着家的奉献
　　1995年，但教授应邀到深圳艺术学校任教，李云迪是跟是留，已经关系到整个家庭的变动。父母毅然决定，但教授到哪，云迪就跟到哪。
　　也就是从这时起，李云迪的母亲张小鲁辞去了工作，专门来深圳陪读，从此就没再找过工作。她说：“我把陪儿子练琴当成了自己的事业，自己的追求。”
　　对于许多学钢琴的孩子来说，往往家长的毅力就是孩子的毅力。张小鲁说：“我每次陪儿子练琴，都是非常非常用心地听。每天陪上5、6个小时，我并不觉得累。我们既然选择了这条路，既然付出了精力，就应该对得起自己付出的一切。”也许正是张小鲁执着的性格，使得李云迪很佩服她，也很听她的话。
　　有一次周末，李云迪家里要来亲戚，他一听便高兴了，“正好今天不用练琴”，他央求妈妈。“定下的事情一定要做，不能轻易改变。”张小鲁严肃地对儿子说。于是，他们把活动时间往后推，云迪比平时提前一个小时开始练琴，提前完成了作业后，才高高兴兴地和家人出去玩。张小鲁觉得，和所有的小孩子一样，云迪需要大人的随时提醒。有些原则的事情是不能妥协的，否则一旦孩子形成了习惯，有些毛病就不容易改了。李云迪也很理解妈妈，“其实我妈管得对，只要我完成了每天的正常学习任务，看电视、打乒乓球这些我喜欢的事情，我妈从来不干涉我。”
　　张小鲁的执着还表现在她对钢琴的领悟，也许正是这一点，使她和儿子达成了一种默契和理解。
　　一次，在一旁陪练的张小鲁发现云迪练习的曲子没有一点感情的投入，很不满意地转身便走。李云迪的印象中，母亲对音乐始终是同样的挚爱，此时受到母亲的冷漠，李云迪很在乎，重新一遍遍地用心练，直到看到母亲的笑容。李云迪经常对同学说：“我妈的耳朵特好使，谁也别想骗过她!”
　　细心的人还会发现，在李云迪对钢琴全身心投入的背后，他的父亲也在默默做着一切。
　　这位目前在重庆某公司驻广州办事处工作的中年男子，说起儿子李云迪显得异常朴实和平淡：“其实，云迪的性格可能有点像我，不太会讲话，但他内心很丰富。我现在只能在周末回家看看，儿子大多数时间是在练琴，我也不好打搅他。不过我还是经常给他们娘俩做点好吃的。”熟悉李家的人悄悄地说，李川在外面也是个能拿得起放得下的男子汉，一个人担负起全家的经济来源。一回到家里，买菜、做饭、打扫卫生、洗衣服的活就全被他都包下来了。每周日回广州前，他还把煮好的汤放在冰箱里给妻子和儿子留着。
　　三、音乐天才留下诸多话题
　　李云迪载誉归来的这些日子，诸多的掌声、鲜花也随之降临在他身边。
　　李云迪的母亲张小鲁此时也很冷静：“其实，云迪在没有出名之前，和其他孩子没有什么区别。要说他比别人更幸运，那就是我们遇到了但昭义教授，我们选择了深圳，得到了学校和社会各界的支持，不仅免去了李云迪的学费，还帮助提供住房和出国比赛费用。”
　　李云迪的师母高红霞(但昭义的爱人，现任职深圳艺术学校)吐露的一番真言也令人深思，她说：“奇迹的出现，李家有着孕育奇迹的土壤和孕育奇迹的人们。李云迪的成功，正是天赋、母爱、恩师和经济支柱等诸多有利的因素的结合。我的女儿以前也学过钢琴，但坦白地说，她的天赋、勤奋和对钢琴的兴趣都很不够，我们也只是让她把钢琴当作一个业余爱好，尽管我有时也希望她能在钢琴上有所造诣，但家长的意愿是不能强加给孩子的。”
　　专程赴华沙观摩本次大赛的深圳艺术学校钢琴教研室主任肖梅老师，也为众多家有琴童的家长进言，她认为：家长督促孩子练琴时，方法很重要。单纯地逼着孩子一遍遍地练，是达不到效果的。李云迪的妈妈虽然不会弹琴，但在孩子年小时能认真帮孩子记笔记，弹出什么样的琴声好听，对音乐如何理解，她有很强的感悟能力，这样就很容易按照老师的要求辅导孩子。
　　生命的辉煌也许只是人生中的暂一刻，但通往辉煌的道路却是艰辛和漫长的。也许每一位家长都希望自己的孩子有出息，有发展，但每一位孩子都有其自身的天赋和发展的特殊性。让我们祝愿，只要每一位家长和孩子都曾付出不懈的追求和努力，相信人生带给我们的永远是美丽。
(责任编辑：王淼)
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来源：钢琴@跟谁学
而不是说哪天丢了钢琴，这样即使哪天他们不学钢琴了，其实陈萨、李云迪最初都不是我的学生，钢琴是很好的学习音乐的中介，记者：如果让你给那些想学钢琴的孩子们一些忠告，天生对音乐也不是很敏感，记者：你70多岁依然成都、深圳两头跑，著名钢琴教育家但昭义的门生，一个月里有两周在成都，对孩子都尽心去教...
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《梦中的婚礼》法文原名为“MARIAGE D'AMOUR”，直译过来应该是“基于爱情的婚姻”，“爱人的婚礼”这种译法更接近其本意。这首曲子是法国作曲家及音乐制作人保罗·塞内维尔（Paul De Senneville）和奥立佛·图森（Olivier Toussaint）为理查德·克莱德曼量身定制的，出自理查德·克莱德曼的《水边的阿狄丽娜》。
　　演奏的《梦中的婚礼》隐逸着一个动人的故事：
总的来说电钢琴外表和钢琴差不多，只是构造不同,它是用电的,声音发闷,不如钢琴好听，但比钢琴便宜多了,适合学校等场所用。
随着技术的发展，现在的电钢琴已经不是5年前的电钢琴了，电钢琴已经进入了成熟期，在国外，电钢的销售量已经远远超过了传统钢琴。
以P120为例，3层力度采样，还有专门的延音采样，音色都是采自YAMAHA大三角钢琴的，已经达到很逼真的程度。
当然，电钢琴也不是一
钢琴的种类及用途
根据外形的不同，可分为平台式的三角钢琴和立式钢琴两种。三角琴身平放，琴槌自下而上敲击琴弦；立式钢琴的主要机件为垂直装置，作为内部击弦构件的小槌竖立敲击琴弦。
按照外形尺寸，钢琴可分为大、中、小三种。
大型三角钢琴的长度为2.3米以上，属于演奏会用乐器，适用于大剧院、音乐厅和体育馆等大型场合，其声学品质、弹奏性能、机械灵敏度、工艺品质及使用材料等均有极高
买钢琴的话，首先是您的预算。要是1万左右的话，可以考虑珠江118M 8800左右吧。 118M4 11800左右。 星海118 8300左右。
这2款琴 历史悠久，工艺成熟，市场价格透明度高。
2万以内的话，可以考虑英昌，天津独资的。音色挺好，被奥组委选为残奥会倒计时100天用琴。
确实是，现在的大大小小的琴行太多了，什么牌子都有，销售推销杂牌，把销
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来源：&#160;&#160;编辑： 王佳立
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