北京时间12月10日消息，由卢卡斯影业制作、迪士尼影业发行，2016年开篇3D巨制《星球大战：原力觉醒》(Star Wars: The Force Awakens) 即将于1月9日登陆全国影院。今日影片发布中国版预告片与六款中文人物海报，由鹿晗倾情推荐，为影片提前造势。《星球大战：原力觉醒》是《星球大战》系列最新篇章，将带领大家踏上一场决战星际、全新启航的史诗大冒险；而今日影片公布全球独家的中国版预告片与六款中文人物海报，足可见片方对中国市场之重视。▼女主角Rey，由黛茜·雷德利饰演▼▼男主角Finn，由约翰·波耶加饰演▼▼新一代萌神BB-8，我为球形机器人带盐▼▼黑暗势力大boss 凯洛·伦，手持红色十字光剑▼▼飞行员Poe，由奥斯卡·伊萨克饰演▼▼时隔30年，又见汉·索罗和莱娅公主▼这支中国版预告片以清晰描绘展示出正邪对抗的剧情脉络，主角们也悉数出镜，上演原力光明面与黑暗面的震撼对决。预告片还呈现了大段惊心动魄的飞船追逐、光剑打斗等动作戏场景，吸引观众眼球；担任星球大战中国大使的亚洲超人气偶像鹿晗也现身预告片头，诚邀观众一起欣赏。星球大战系列是电影史上最具影响力的科幻电影，对美国乃至世界文化造成了深远影响，更被誉为二十世纪最为重要的文化事件之一。作为系列最新作品，《星球大战：原力觉醒》被不少外媒评为年度最受期待影片，上月全球开启的预售订票活动更刷新了票房预售纪录，不少在线订票网站更因访问量过大而陷入瘫痪。《星球大战：原力觉醒》由曾打造《碟中谍3》的著名导演J·J·艾布拉姆斯(J.J. Abrams)执导，曾制作《侏罗纪公园》的凯瑟琳·肯尼迪(Kathleen Kennedy)制片。配乐方面，传奇音乐大师、曾被奥巴马在白宫授予了美国国家艺术奖章的约翰·威廉姆斯回归《星战》系列，再度创作史诗巨作。而特效则由卢卡斯一手创立、开创了好莱坞特效时代的工业光魔参与。导演J·J·艾布拉姆斯和饰演女主角的黛茜·雷德利在片场《星球大战：原力觉醒》将于1月9日2D、3D、IMAX3D、中国巨幕格式登陆全国影院。愿原力与你同在！全球经典热电影(quanqiujingdianredy)　
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金庸《越女剑》里写，越女捕捉了点白猿的身影，越国的兵士又捕捉了点越女的身影，就足以灭吴。此诚不我欺也！
事实上，在前一天我还没想到自己会跑去看《十二公民》，毕竟，《十二怒汉》的中国翻拍版，怎么看都没有去电影院的必要。直到刷微博时不经意看到马亲王
对此片的高度评价方萌生看一看的念头。 囿于国内司法体制，故事背景设定为法学院西法补考的模拟法庭，为了孩子通过考试的家长们组成陪审团。接下来就是老戏骨飚戏的时间了，虽然故事框架依然是1957年《十二怒汉》的模型，但编剧成功的将陪审团人物本土化，包括但不限于台词和人物性格，同时片中大量呈现国内现存且日趋严重的诸多矛盾，并且保证叙事主体上不脱离对案情的讨论和法律理念普及，既显示了徐昂对剧本的掌控力，也真正意义上实现了本片的本土化。在人物塑造上，大数角色的饱满多样推动剧情发展。受到“使鬼推磨"的"资本家”的仇富指责，还有人民群众喜闻乐见的“干闺女”话题而引人注目的4号陪审员。中国语境下各种“配合工作”并习惯性的受到保安城管各路人马驱逐的7号陪审员，包括但不限于小卖部老板。因为判决失误白蹲一年半大牢的黑道大哥，冤假错案的亲历人5号评审员。儿子入学竞争压力大，抱怨外来人口争夺资源转而大开地图炮的10评审员。自身经历导致对父子争执固执“零容忍”的出租车司机3号陪审员。还有令人印象深刻的站起来激动地大喊“他希望别人注意”，发现录像中楼下老人破旧衬衣胳肢窝下的洞，尽管瘸了也要努力站直，因为他需要“让自己相信自己知道”，因为“他会上电视”“机器在拍他”。而之所以会如此了解，如此激动，是因为白发苍苍的9号陪审员感同身受，知道为什么他会那么做，因为他们都是一类人，都是消失在大众视野里的“空巢老人”，孤独却又渴望关注。回到故事本身，即使我们看到了一场跌宕起伏，剧情逆转的陪审员表决大逆袭，陪审员制度本身依然存疑。就像电影里何冰饰演的陆刚，一己之力力挽狂澜，然而，要是没有陆刚呢？真实的司法语境里是否有可能就要有一人因陪审团的草率而献出生命呢？进一步假设，就算每一个陪审团都有一个“陆刚”，如何保证所有人都能遵从无罪推定的原则合理推理，而不是更多的只是经验决定立场，立场决定态度，做出“和父母顶嘴就是有罪”的道德判刑。更不用说充斥在整个案件当中的舆论谴责，舆论引导，整个评审团面临的巨大的舆论压力，甚至国内曾有法官承认，判案标准就是“小案看法律，中案看舆论，大案看政治”。哪怕在号称全球民主领袖的美国，检方也总会特意找一些家人或熟人受过起诉犯罪行为侵害的公民充当陪审团，以确保没有白费功夫。即使法律同时给予被告无条件更换陪审团数次的权力，也没有人敢保证预设立场的行为不再发生。事实上，只要公民教育、法律普及不能实现全国范围内的高完成度，此类问题就不可避免。因此，即便在美国，陪审员制度在司法系统也被有意弱化，毕竟，谁也没有办法承担司法体系出现系统性错误的风险。而片中最后一幕陆刚检察官证的特写重新让故事回归主旋律，尽管可能面临“群众都是无知的，公务员拯救世界”的“恶意揣测”，片方此举还是明智的得到了官方通行证。倒也算是中国特色法治体系里的一部分。
四个版本中，美国版是为了证明英美法系中陪审团机制只需要有一个人抱持着谨慎的态度就可以避免悲剧，日本版则是为了证明即使有一个人坚持捣乱凭借细致的推敲也可以达到一个更为明晰的境界，俄罗斯版则将每个人的作用都放大通过对于陪审团每个人的了解不断深化对于真相的了解，我大天朝版则莫名有些主旋律感 ，而且构架从美版剥离下来，却没有太明确地加入我们自己的公民意识。个人从美版看到了庭审的每个参与者（原被告，几位证人）的状态，其他版都没有，这就是海面之下的冰山。片子为了能脱颖而出，首先可以改变立意，用于说明为什么当前状态下的国人无法适应陪审团制度，即国人的非理性和法律的逻辑意识淡薄，与之配套的结局是，他们自以为公正的判决了案件，但是细节都是在暗示更高明的观众：他们判决是错误的。其次，中版的结构不好，大陆法系不是借口。完全可以更改结构为：法律系的学生先自主测试陪审成功，并与教授打赌中国也可以引入公民陪审团制度，才让父母们过来参与此事，结果赌是失败了，用学生来演绎虚拟的庭审部分。最后，何冰演邪的角色其实更加出彩，宋慈里面出不来，韩童生倒是可以换个精英角色，另外，我觉得片中演员的演技的确很精彩，但是即使在这个几乎所有明星演技都几乎不堪入目、中国烂片层出的情况下，也不能单凭对于演技的好感，将一部略微瑕疵的电影拉上神坛。
今天上午去看了，影院一天只有三场排片，还是最落寞的时间段最萧瑟的厅，上座率同样跟不上，难过。当然这些都是题外话。其实我没有看过原版十二怒汉，对陪审团制度也知之甚少，采取模拟法庭的模式倒并不牵强，编剧已经尽力了。这部电影揭示的主旨其实很简单，但演好了就能琢磨出不少意思来，这十二个人来自各行各业，有不同的人生经历和性格，看起来好像既不专业也不理智，但剧本设定的社会分工却能铺陈出一条条线索，推动情节发展。在这里集中表扬一下韩童生老师和我尤其喜欢的赵春羊。啪啪啪。导演的功力还在于安排始终详略得当，主次分明，一开始就将矛盾主要集中在三号和八号身上，收尾也是如此。但由于演员各自的功力，较为次要的人物也尤为出彩。比方说九号老头，我看他说话就心里挠啊，怎么跟我们这儿老人一个德行，吞吞吐吐没完没了了还。 另外，台词本地化也很明显，写得很有味道，就喜欢这些个老演员一口北京腔的呛人，顺溜、准确、明白。十足丰沛的感情就在里面流淌开来，使这场看似严肃的讨论多了些笑点。嗯，我数了下，和我一场看的，至少笑了五次。Discussion时间到！看到有人反对这种理想主义架空，我倒是觉得能引起一些思考就够了，无本之木不代表没有土壤，这部电影就是为传播理念存在的，况且陪审团制度存在的必要性也有待商榷。还有一个就是和最高票想法不一样的，反而觉得最后何冰那一手还是有一定道理的，这解释了为何从一开始他就各种上帝视角首当其冲扛起leader大旗，不然我还觉得这人怪怪的呢。【最后向冰叔表白，您在里面可是颜值担当！敬礼！】
（做为一个初级强迫症，上来改一下格式……）　　　　去影院的时候晚了几分钟，恰好是从陪审员们进入体育馆的时候开始看的，不过缺失的那部分在后面的剧情里也能脑补出来。　　首先想说的就是这个前提的设定，的确是不得不做的改变，毕竟一是大陆法系和海洋法系不同，国内可没这种陪审团制度；二是为了通过广电审查，恐怕即使有这种制度也还是只能安排成虚拟法庭，以免刺中某些敏感神经了——包括结局时仿若公益宣传片似的家长们和孩子们共同走向光明（……）、何冰的检察官身份，也都是可以理解的设定。　　但是私心里还是不免为这种设定感到遗憾，因为这样的前提减弱了生死的冲突和凝重，让人觉得这些陪审员再慎重、再严肃讨论又有什么用呢？他们根本无法对案情的审理做出任何推动和改变作用，换句话说，富二代的命运不掌握在他们手里，所以反倒是越严肃越显得有几分无奈和可笑了，倒是一开始大部分陪审员的漫不经心走过场、随意地下个结论“他该死”才更合情合理。　　然而（好吧，看这部电影时心里就是一直在矛盾、在转折……），相对于前提设定的虚弱，8号的执着于“讨论讨论”，和后来陪审员们对各自观点的激烈表达，以及从随意的“有罪”到慎重的“无罪”，这其中折射出的人性的复杂、心理的变化、对一个生命的尊重，更加令我感动。如果在一个虚拟法庭上，在一个你可以随心所欲做出判断而无需为实际结果负任何责任的时候，你仍然能够谨慎思量、不为个人情绪和私心左右，做出一个理智的判断，那至少我可以相信你在真正需要你负责的场合也是一个值得信任的人。　　其次说说演员们的表演和角色的设计。韩童生老师真是神演技，赞美一万遍。这个出租车司机的形象，隐藏着的暴戾的因子，一下子让我想到最近频频发生的路怒男暴打女司机这类新闻。他通常都在用大嗓门压制着别人，一副“有理就在声高”的理直气壮的样子，而且无论你把多么明显的证据摆在他眼前，他都能视而不见，这个角色既能最快速地挑起别人的反感和愤怒，又能压得气势较弱的人为了避免冲突而会选择顺从或回避，看得时候感觉好堵心啊哈哈。　　出租车司机和北京土著房东，可谓双璧，后者是靠开地图炮和总是抢话打断别人表达来令人反感的。记得看过几个谈话类节目，就有嘉宾是这种类型的，总是在急于表达自己的观点却从无耐心去听别人说话，频频地抢话、打断，同时又丝毫没有意识到自己的无礼，到最后不仅是其他嘉宾受不了，连现场观众都忍不住要愤怒了。嗯，这种人在生活中着实不少，大概是过于自我了吧。　　9号老人的形象设计，与他自述的那段历史结合来看挺让人悲伤的，让人觉得那段不幸摧毁了一个人整整一生，让他这一辈子都显得畏缩，坐在树下都怕树叶掉下来砸破头。如果是生活中遇到这样一位老人，或许会怜悯同情，但是同时也可能轻视他吧。这个背景让他对于证人的那个老头的心理有着感同身受的明了，当年别人的那点善意也让他决定对富二代释放一点善意，这都是基于合理的同理心。不过，如果第二轮投票不是匿名的，那他是否还有勇气和大多数人唱反调呢？他始终都是一个紧绷着的状态，很缺乏安全感的样子，在他主动承认是自己投了无罪票的时候，实在是挺让人惊讶的，说不好这种设定是否合适。另外，也是因为他这种憋屈的姿态，好几次我都差点要怀疑编剧会不会神来一笔，安排他就是那个证人老头了。　　何冰这个8号在剧情中承担着重要作用，但是检察官的身份…………挺遗憾的。从赞同的角度说，这个身份象征着司法不会被舆论绑架，坚持真理。从反对的角度来说，你一个检察官能不能痛快点啊？说话温吞、充满不确定性，动不动就是“我不知道”、“我就是想讨论讨论”，要不就是把一两句话能说明白的事用慢吞吞的语速捋一遍又一遍，是有多怕听的人智商跟不上啊？　　最后，说剧情……剧情也没什么好说的，翻拍嘛，基本是照搬了原版的案件设置，除了“凶手”的身份从贫民窟少年变成了富二代，其他都差不多。但是，1957年的案子啊，挪到现在来用，让人觉得未免有点小题大作，依现在的侦查水平应该是很容易就查个水落石出的案子结果还轩然大波引起这么大的争议。　　不过，再换个角度想（对，我就是这么爱折腾……），这是不是也在说明很多时候舆论其实在乎的并不是真相？就像片中北京房东叫嚣的，因为是河南人所以就是骗子，因为是富二代所以就该杀？　　很多人仅仅是因为那一个符号就足以让他们激愤，就像留学生在宝马车中被枪杀的新闻，有人仅仅因为“宝马车”这个符号就叫嚷“杀得好”；加拿大碎尸案，因为林俊的同性恋者身份，就有人冷漠表示死了活该、被杀都是因为他滥交；徐纯合枪击案，因为他是基督徒，就有人对他推母扔女酗酒扰乱治安等等行为视如不见或表示“自保的本能”、“情有可原”……　　案件的真相在有的人眼中或许永远不是最重要的，涉案人的死活也不重要，重要的是他们自己的情绪是否得到了释放。即使，像片中5号陪审员说的，在你们这儿只是万一，在他那可就是一万，可就因为是一个群体在“狂欢”，因为自己手中除了舆论表达其实并不真正掌握着判决的权力、并不真正承担着结果的重负，所以那个“一万”他也就根本不在乎。从这个角度来想，我倒是庆幸中国没有陪审团制度了。　　嗯，总体来说，这部电影值得回味，值得去影院支持，值得推荐给朋友欣赏——没准还能顺便借此筛筛朋友圈里有没有可以拉黑的人呢。
好不容易出个国产值得肯定的片要么电影院看不到，要么没人看
因为不是学法律的，是不是有一条“只要存在一点怀疑，那么当事人就不应该被判罪”这么个说法。看完之后总感觉缺少了点东西，留在脑子里的只有一些笑点了。不管怎么样、笑了也沉默了，值得首推
国产电影审查制度下能做的最好。剧情基本是照俄版来的，证人也是一个老头一个女人。不一样的地方也很多，但都算比较反应国情俄版是个关联车臣战争的少年，一个是富二代。俄版的女人是有暗恋谁来着的，这版把两个伪证的动机都变成了求关注，虽然一个是空巢老人式，一个是少女求名式。俄版的历史背景主要是车臣战争，天朝版扯了一点文革批斗但没有作为大背景，我国背景一旦扯多又是被禁的路俄版有个大的阴谋论，房地产商是幕后黑手，还有相比讨论如果少年是无罪的，那么对于这个少年来说，是进监狱安全，还是不进安全，最后还有温情片段。但是这个我完全不乖大陆版，你拍个房地产商幕后黑手还想过审查？很多人说最后那个检察院证件又回到主旋律了。检察官咋了你自己看美俄日版也是检察官，鸡蛋里挑骨头说天朝有意思？还有保安那句“还好中国不是这个法制”，我觉得也完全可以接受，甚至有道理。不太了解美国陪审团选拔制度，但是中国，法学院的家长团体还好，要是真的大街上拉十二个人当陪审团真的要搞笑。我不知道有没有付版权费，何况那版权是付给俄版还是美版？这本电影，演员好，改编的好，宣传了嫌疑人无罪的前提（好像是这个说法），就算宣传的是英美法制，那又怎样？中国的普法教育远远没有到达需要细分法制的程度。知乎上那么多“辩护律师承担被告人罪责会不会减少律师帮助坏人”这类问题足以证明，普法道路任重道远。另外比较失望没有看到耍刀hhhh这段气势比俄版弱了好多。下图这段，还有包括俄版对男孩刀舞的那段看的我很激动。刀舞也没办法总不能拍富二代数钱吧呵呵呵
世界上三大军事强国都翻拍了这个剧本…——————————分割线————————————另外，美国当时觉得嫌疑犯是贫民窟出身，普遍缺乏管教，冲动，有暴力倾向，易犯罪，所以武断地判其有罪；到了中国嫌疑犯换成了富二代，结合社会普遍的舆论居然毫无违和感呢…
还记得57原版里这句话吗什么时候能在我们的电影里听到这句话，我会让我儿子坐在电影院里，聆听这个国家新的灵魂。
受友之托，这个周末在北京上海厦门青岛成都杭州等地组织了若干场《十二公民》的观影。说点感受。这肯定不是一部纯粹舞台化的电影。事实上，徐昂的调度水准，加上影片的摄影运镜，打光，布景，都是最近数年内国产电影中绝无仅有的水准，不仅比大部分的所谓艺术电影导演都要强几个档次，也胜过了很多商业大片的所谓大导演。而表演，那就不用说了，可以说是近年来绝无仅有的可以让我专注并享受欣赏表演的院线电影（《亲爱的》这种只能说演员表现卖力，远谈不上欣赏表演，《万箭穿心》《钢的琴》包括《边境风云》表演水准很高，但享受还谈不上）。就这两点就足以在中国影史留下一笔了。说起来悲哀，最近几年市场如此热度，但过三年回头看，连能在影史上记上一笔的都没几个。至于说表达的东西，当然有一些遗憾，尤其是最后何冰的那一下，还挺伤戏的，当然这也都是人们能够理解的事情。这就像《集结号》也阉割了很多，甚至可能产生误导结论，但真正明白的人，都具有通感的sense，在看到前面的节奏和表达时自己就能得出和其文本语境真正一致的结论的。这是那一下在根源上所破坏不了的（当然影像叙事上肯定还是一种损害了）。既然我们决定无视这最后的破坏，那徐昂的表达，无论是原作已有的关于法律原则和公正的讨论，还是他根据中国的现状补充的一些更为细节的思考，在文本层面上就是非常厚实的，结论也是很坚实的，但形式上肯定有一些本地化转化时的问题，这些角色力度和本地化消解的问题我认为在技术上是很难避免的。比如老人混混还有小商贩，这些人物因为中国大环境的一些因素，在中国都有极大的设限，不足以立体化人物。anyway，即使有这些限制，至少十二个人物中也有一半人物塑造得非常丰满。演员们有多好我就不细说了，都是表演艺术家，发挥都很到位，可能韩童生老师最抢眼，角色本身的优势上其实也占了些便宜，当然这个人物也找不到比他更适合的演员。
刚看完电影回来，一句话，是台好的话剧，不见得是部高明的电影。我觉得把这个电影当成话剧来看，违和感会少很多，认真把它当电影来看的话是有点辛苦的。话剧形式的表演对于电影来说还是太夸张，往往演员开始歇斯底里或者痛哭流涕，我却走神了。剧情设定是模拟法庭，虽然本土化合理了，但一下子失去了美版中那种“今天如果得出错的结论那么一个无辜者的人生就彻底改变了”的紧迫感和凝重感。开阔的空间也削弱了冲突的紧张。开场8号表示案情有疑点，但卖了好长时间的关子不说他认为疑点在哪儿，一帮大老爷们跳脚跳了好几分钟，我都看不懂开头的这点冲突至于要持续这么长时间不能解决吗。还有就是不少台词实在是太拖延时间，消耗观众耐心。比如8号说到开着窗地铁经过声音会很巨大，一份证词说当时有地铁经过，一份证词说听到楼上说要杀人，观众立刻就反应过来8号想提出什么质疑，可是8号又以慢一倍的语速将这三点捋了两遍，可把我急死了。片子有个特色是融入了中国许多典型的社会矛盾与话题，比如亲子隔阂，富商与女学生，跌倒与扶起，保安与小贩等等，编剧也鲜明地表达了自己的态度，我觉得……这一切作为话剧都是特别好的，但堆砌在电影里多少显得有点生硬，不够自然流畅。所以，还是把它当话剧看吧！
半月前看了点映，如今且试一答。先说结论，它是值得掏出腰包买电影票一观的片子，花钱买，不亏。因为不算新近看，许多台词细节记不很清，余下的唯有些许被淘洗过的印象，也好，也不好。原版的名字叫做《十二怒汉》，可我在中国版里看见的不是怒，口角争执有，拍桌瞪眼有，甚至气急了拿刀子比划着，可这片子骨子里蔓延的情绪并不是那么激烈凶狂的，甚至于有一种感伤。不是怒，是慈悲。明面上对那富二代少年，深一层对着仓库里团团围坐的十二位公民，更往后是对着如幽灵般盘旋在这土地上每一寸的黩武之气与喧嚣生灵。我们能好好说话么？每个人有每个人的执念，滋生如孽债，无人眼前不被过去障目，而过去使人看不清现实。无数种理所当然与世人应该，在这千万人眼里的真相中，被吊上绞刑架的何止一个不知姓名的富二代少年与一个聂树斌。还有女权、同性权益，许多不见容于“社会主流”的理念与主张。多少人习惯在未了解真实前评价真相，摇着老旧的折扇铁口直断“我就知道那不是什么好东西。”多少人习惯敲着键盘大声怒吼“这桩事儿一定是如此这般，那个人定然当死，不死不足以平民愤。”……真相呢？真相不重要。太多人只需要一场形式上的宣判，告诉他们富二代该死，富二代没有几个好东西，他们就可以把自己的内心安抚些许，继续早早入睡准备上明天的班。于他们，思考是奢侈品，大约只肯用在和自己相关的丝丝算计上头。其余的，想了，也不会有用处。《十二公民》是一次好的尝试，作为电影，映照现实而不必步步遵从现实。至少在我看来，在这个五月舍复联而就公民，不算一笔太亏的买卖。
一部像话剧的电影
你让我怎么评价，南京15,16全体全市排片就多少场，怎么看。想看也不能跑个老远或者等到8点吧。
这是一场权力与理性的博弈，在固定的背景下，内涵被阉割，感情被放大，本应由逻辑与论辩组成的思想交锋变成阶级的变相对垒。极端的社会问题通过极端的社交情景来展示。十二个人代表了形形色色的社会成员，在良知与怀疑面前，暴戾可以化作理解，中庸亦能产生论辩。思辨之路，遥遥无期，但是它展示了另一幅图画，在那里，民意不再成为决定生死的工具，人人不再成为独立彷徨的孤岛，所有的人类拥有另一个共同的名字:我们。
一个没有陪审团制度的国家，意淫出十二个陪审员。一群没有受过辩论训练的人，用种种手段“说服”对方。“一个真相，十二人角力，十三亿注目”？错了，根本是无本之木，无病呻吟。鉴于这么多人反对，我想有必要说明一点事实：中国司法制度的根本问题，不是片子想表达的所谓“舆论绑架司法”或者“老百姓法律素养不够”，其实法官在判案的时候，担心的根本不是什么舆论压力。至于他们到底担心什么，我这里不能明说，否则这个答案就没了。不过各位想一想为什么明说以后答案就会消失，大概也能猜得出我想说什么。大大早就说过，不搞西方那一套，但这部明显宣扬西方法律制度和价值观的电影居然还能公映，想想还真有趣呢。你看到的，只是别人想让你看到的东西。
虽然中国没有这样的陪审团制度。但是，我们每一个人在网上所扮演的，难道不都是这样的角色吗？仅仅因为片面的观点，甚至毫无关联的偏见，一句话，一行字，点一下鼠标，就判定了一个人在社会上的死刑。幸好中国没有陪审团的制度。不然的话，我们每一个人都将是双手沾满血的罪人。=============昨天去二刷了，带爸妈一起去看的。爸妈也是难得给出了十分高的评价。
可以转载，请先私信我索要下出处。————刚合作完 有话说。尽管出品方有朋友，洗了我整整一个月的脑。尽管我是合作方也是半脑残粉。尽管我亲眼见证了全场100多号观众，听12个男人叨逼叨俩钟头不上厕所，完事儿不肯走全体鼓掌。尽管我觉得：编剧真是温文尔雅，制片好气质……我还是尽量客观就“评价”二字，谈一下。我的评价：1 这是一部成功的翻拍片 2 这是一部由演员而不是“明星”构成的典型国产片 3这是一部试图跟小白观众谈谈法，谈谈现实但绝不能算普法片。4 这是一部有良心的，好好做的电影。1这是一部算成功的翻拍片说到翻拍片 我们通常直接想到……更不必说四大名著聊斋志异XX封神榜……更不必说四大名著聊斋志异XX封神榜口碑稍好诸如：几乎完全拷贝原版…是没有失，但肯定无功。几乎完全拷贝原版…是没有失，但肯定无功。（经
纠正：此片并非翻拍片。谢谢）《十二公民》翻拍自已经被认为是经典的《十二怒汉》，其在本土化衍伸上我认为已经做到了出色。“富二代弑父”——案例的选择接地气。演员台词的编撰有“人味”、有“方言感”，有让人想一巴掌呼死的二流子。12个的叨逼叨男人，他们的立场和背景让人亲切：“河南人就是XXX”、“富二代直接杀掉”、“凭什么瞧不起我们有钱人”…不剧透，随便列几个大家也能感受到。有记者采访导演，问“有些台词很碎是否来自现场发挥”。导演说是严格按照本子，我们有理由相信一个开车的、小卖铺的人在那样的环境里就是没有足够良好的表达能力，他的思维就是凌乱细碎的。2这是一部由演员而不是“明星”构成的典型国产片说这十二位演员都是“戏红人不红”，我觉得苛刻了…人何冰、韩童生等老师也挺红的啊。我之所以说这是“演员戏”而不是“明星戏”是因为，“演员戏”才会让人有这样的反应：“啊是他呀”、“啊是内个大宋提刑官”、“奥他们俩主演啊那就放心了”。他他他——我们记住角色远超过本人的，常常是真正的演员。我无意批驳“明星”，我也特别爱高颜值，并且不认为二者不可交换。比较典型的我以为是章子怡（对比非常完美和一代宗师）。————以下有剧透————以下有剧透————以下有剧透之所以说是典型国产片，除了前面说到的“剧本本土化”，还有就是被一些声音诟病的“闪闪红光”的结局。结局里，八号回来拿检察官小本本，说明了自己的身份，也说明了这么几点：1 我能1:11，我不任性是因为 我是检察官！2 我公正我懂法是因为 我是检察官！3 本片里唯一懂法、克制、公正，绝不错杀，绝不漏鱼的人，是检察官！确实红光一闪。个人对影片中的一些煽情场景无爱，但对这个结尾并不排斥：合作当天编剧到场解释：这是一种立场的传达。过往两年，舆论绑架司法的案件有太多。这样的环境里，司法的绝对克制，不向舆论谄媚是很重要的。我们无意保护药家鑫谁谁谁，也绝不认为法院的死刑判决有问题——但可笑的是：舆论试图代替司法、人治试图干涉客观，全民沸腾的场景。包括我们爸妈，爷爷奶奶在内的长辈，都在这片沸腾中高举“道德”旗帜，恨不得徒手枪决犯人。——万一你们错了呢。万一你们错了，对当事人就是一万，就是对不起哎呀你怎么死了。这一点，其实也恰好解释了我说的 3这是一部试图跟小白观众谈谈法，谈谈现实但绝不能算普法片。关于4 这是一部有良心的，好好做的电影。技术上你说场景调度、台词编写、人物设定、情节迭代好；情感上你说你就是喜欢导演、编剧高颜值；构成上你说爱导演把原先20-30%的场外戏都一刀剪，漂亮！演员上你说导演真会挑啊！那个黑帮冤狱受害者是演员自己的二次创作，那位演员说那个纹身是找技师画的，画完三天不敢洗澡……很多理由都可以支撑：这是一部有良心的，好好做的电影。最后多说一嘴：我见证也亲历过司法无力，那种绝望和伤害感是无法形容的。尽管如此，我还是认为：一个受法律保护的社会，恐怕并不是“让法律保护弱者”，“让无产代替资本”。而是不论贫穷与富裕，不论善良获邪恶，不论弱小与强大，我们都在一视同仁的法律制度里得到本该属于我们的东西。如果法律仅仅是“保护弱者”、“呵护弱小”，对不起，我不认为这和当年那啥啥掠夺有本质区别。《十二公民》在诸多限制下，在西片压境中（我还是不理解干嘛现在公映），没有很多的排片和支持，我们和它合作，也是通过众筹的形式，去先召集它的观众，再去实施点映。做的还太少，这样好的国产严肃电影需要更多票房支持。它如果离你家比较近，如果你时间也方便，它是值得你去电影院支持下的。专栏：
问题就这么个问题，情况就这么个情况——看《十二公民》有感第一天上映就趁热去看了，之前是从“糖蒜广播”里听到一个著名影评人（忘记名字）推荐，于是果断清单里置顶，之前听说是改编自《十二怒汉》（我只知道），没什么印象直到看到电影片段才依稀在脑海中浮现出些许印象，很久很久以前仿佛看过。当然这不重要，我们直接来说说中国版《十二》。导演是著名话剧导演，演员是著名话剧演员，故事框架简单直白，十二个人讨论一个人的生死。演员都是老戏骨，演技不成问题，代入感十分强烈，话剧般的临场感，演员很好的抓住了每一个人物的内心变化，通过很细节的动作一点一点的表达着人物的内心，每个人在成为背景之后，都有自己的事可做，真实到感受不到摄影机的存在，虽然一个镜头只能容纳一个或几个人，但你能感受到所有十二个人的存在，当焦点在八号身上时，身边的七号和九号都有十分自然的反应，不抢戏也不突兀，自然和谐，都是应有的表现与反应，据理力争时语言的拳拳到肉，表情的细致到位，哑口无言的无力退缩，没人是主角，只有重点。每个人都在通过各自不同的方式争取属于自己的那份权利，瞬间会感觉到原来话语权如此重要，在这个百家争鸣的时代发声原来重要到如此程度，深切体会到语言的力量。由于整部电影场景只是一个老室内体育场，所以不大的空间使得整部电影的气氛和情绪十分紧凑，再加上台词的精炼和流畅，使得整个故事高潮迭起，张弛有度不急不慢的缓缓道来。电影的开场和结尾用简单的镜头和语言点出故事的起因结果，时长之短几乎让你感觉不到他们的存在，仿佛还没开始就开始了，还没结束就结束了，让人有种始料未及的感觉，难说好坏，但很明显告诉了观众，过程才是重点，起因和结果没人在乎，就像一开始的11:1结果就早已确定了，所以这种突出重点的三段式叙事结构，使得电影在故事性上较为完整，同时前短后快，让观众在一开始还没怎么明白发生了什么，就到了中间，快速的吸引了观众的注意力，而结尾当观众还沉浸在血脉喷张的激烈辩论中时，还在为三号所神伤时，故事悄无声息的结束在夕阳下众人的离场，如此措不及防，反而让观众陷入意犹未尽的回味当中，那种唇齿留香的绵长感，在脑海中回荡余音袅袅，绕梁三日。电影主要场景只有一个老旧的室内体育场，一张长桌，十二把椅子，而且每把椅子不一样，或许象征每个人的性格或是内心故事之类的，由于本片是导演的处女作，所以对于电影画面的把控略显无力，很多镜头结构少了些火候，考虑不到位，美感不足，叙事性不够强，太过依赖演员台词比如没有利用好那个高高立着的电扇，从哪个角度或许会拍出不一样的画面，而且如果从头顶的大灯俯瞰或许会比直接俯瞰要更有整体的孤独与渺小的感觉，一张桌子，十二个人，与空旷的体育场形成强烈反差，那种集体孤独感不言自明，舞台感也更加浓重。镜头在人物之间的运动十分流畅，快速并伴有轻微的晃动镜头切换凸显出争辩时气氛的紧张感，话剧的临场感显露无疑，少量的特写也弱化了主角的概念，突出十二个人这一整体性，不至于在各说各的同时脱离主题。电影在气氛的烘托上也十分自然，异常闷热的下午，让前半段的火药味浓重，使得众人之间的关系愈发激烈，从争吵最终演化为肢体冲突，而暴雨和闪电使得整个气氛的逼迫感达到极点，随之而来的及时雨让燥热去了几分，桌上的气氛也急转直下自此缓和下来，大家开始慢慢坐下来认真聊，唯一不足的是过分光亮的闪电稍显不自然，一秒钟回到话剧闪光灯，不过还好，只是一秒钟，瑕不掩瑜。说完电影形式，我们回到故事本身，整部电影的灵魂。故事是改编自美版《十二怒汉》，是掏钱买过版权的，那些说抄袭的之类的可以散了。由于国内没有陪审团制度，所以找了个模拟法庭的借口就这么开始了，虽然让人觉得很雷，但想想确实没有什么更好地理由让陪审团出现在中国大地上，但这一开头也直接导致了后续故事发力不足，毕竟模拟陪审团和真正的陪审团差别不是一点半点的，后续情节发展不时会有种“反正是假的，这么认真干嘛”，少了原版那种真实掌握生杀大权的感觉，这一点或许是整个故事本土化中最让人感到惋惜的一点，好在一个个较真的演员卖力的带入，才使得“过家家”的感觉似有似无。不过这个开头也并不是一无是处，它很好地将“孩子”这一主题引入了故事中，“我们都是为了孩子”这一主旨很好的反映了当下社会父母“一切为了孩子”的态度，也是的三号最后那段关于自己家庭和孩子的内心独白顺理成章，这也直接反映出当今社会现状，父母与孩子的关系不和，三号站在一个父亲的角度诉说着自己对于家庭的理解，“我是你爹，你就要听我的”这种传统孝道观念，是每一个六七十年代父母所具有的，这也正是父子关系的关键，九零八零受到西方人人平等的教育观念影响，东西方的碰撞，落在了每一对父子的身上，于是问题与矛盾产生了，偏见也在整个社会中蔓延开来，父子的矛盾之激烈，让每个人自然认为儿子杀父亲的合理性，这种偏见是多么的可怕，而我们每一个人却毫无察觉，“我看见那个富二代，我就觉得刀子捅进来了啊，你们怎么都觉不出来啊。”你觉出来了吗，这是一个父亲说的话，他宁愿相信儿子会杀父，可见父子关系激化到何种程度，当父亲的威严受到反抗，那种气急败坏让人失去理智，传统对父亲要用“您”“恁”，要绝对的服从，而现实是年轻人对长辈的瞧不起和无礼，推不动自己的儿子，反被推倒，这对一个父亲来说无疑是致命的，长久以来的那种高高在上的父权受到撼动，使得父亲在孩子面前仅剩的尊严也消磨殆尽，一个父亲的价值仿佛在一夜之间荡然无存，面对时间这种悄无声息地的消磨，这种打击是一个父亲所无法承受的，于是愤怒开始化成肢体和言语的暴力，矛盾越来越大，能力越来越弱，作为一个男人，这残酷的现实是难以面对的，于是逃避成为了唯一的方法，所以努力在表面上做得很好，说话声大，来引得他人的尊重和认同，成为了他们唯一能做的，仿佛只有这样才能证明自己是个有价值的，但最终换来的只有对儿子无限的悔恨和一场歇斯底里的失声痛哭，三号和十号这两个父亲虽然偏见不同，但理由都是因为孩子，可见如今的父母为了自己的孩子，不惜丧失理智充满偏见，如此的爱的深入爱的用力真让人扼腕叹息，我们看到了一个不一样的父亲，但却是无比的真实，就像我们每一个人的父亲，虽然他们在我们心中永远是那么的高大，但怎奈岁月无情，他们也会老去，我们也要长大了。这场争辩，没有什么客观可言，每个人都代表自己，以及各自所属的阶层，但对于这个孩子的偏见一开始他们是高度的一致——“仇富”。从一开始这个孩子就被冠以“富二代”，即使他们之后想要单纯拿它当一个孩子来对待，“富二代”这个字眼依旧挂在他们的嘴边，这种习惯性的歧视背后是整个社会的惯性，当然这也是由于贫富差距的悬殊，导致其本身在社会中就处于较高的地位，有时仰望也是种歧视，所以这种歧视是无法避免的，于是就成为了一种自然一种习惯。而作为一个先富起来的中产阶级的四号，对于他人对自己的财富看法异常敏感，于是在三号无意识的说到自己的财富是，他表现的明显是过激了，如此理性理智的人也会为自己辩解到失态，可见他隐忍了多久，才会有一触即发的愤怒，但现实就是如此残酷，社会结构的整体失衡使得多数人仰视少数人，这也是社会发展必须面对的问题。八号这个故事另一个重心，他看上去是那么的鹤立鸡群仅仅是因为他更加认真些，这个如同黑色幽默的设置讽刺了时下这个弥散着敷衍风气的社会，每个时代都会有这样一群人，他们是少数不随波逐流的人，他们用自己的理智判断每一件事，他们认真对待每一件事，没有为什么，就是想认真些，这些人就是推动人类社会进步的精英。当然电影里反映的社会问题还不少，什么地域歧视，空巢老人，冤假错案，等等，在这十二个人中你都能看到，他们每个人背后都有一个故事，而且有些故事的衔接会显得略微有些生硬，总觉得他们是为了故事而讲故事，但好在每一次都能拉回来，而且跑题什么的不是我们每个人都会做的事吗，因为我们时常会进入自己的世界中，越走越远直到被别人打断，所以这个看上去的不足更使影片显得真实。在观看的时候会有种回到古希腊时期的公民参选辩论，这也是早期的公民，你会感受到原来这就是公民，那个我们最熟悉称呼，原来离我们是那么的遥远，深切体会到不分地位、职业、年龄、贫富，每个人都有相同的话语权，都有表达自己的权利。这是一部用非主流的方式讲述主流价值观的电影，中国法制化进程任重道远，需要你我共同努力。只有一张桌子，只有十二个人，但你却看到了整个社会，想起了电影宣传的一句话“一个真相，十二人角力，十三亿注目”，一部电影缩影了当代中国社会的众生相，说这就是一部国民级的电影一点也不为过，这是一部可以让全社会思考的电影，或许他的票房不好，知名度不高，但他说得对。PS:个人拙见，欢迎讨论。文章来自个人公众号
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