1 基本信息
　　宋元时期北方瓷窑。在钧州境内今河南禹州市故名。为之一。亦称“均窑”、“钧州窑”。创烧于唐代兴盛于北宋经历宋金至元代。以后历代都有仿造。境内有窑地近一百处 以小白峪历史最早 唐代已烧黑釉带斑点器物时称“花瓷”对宋代紫红斑点装饰有直接影响。宋代首创釉中加入适当铜金属烧成玫瑰紫、海棠红等紫红色釉美如晚霞。北宋后期专为宫廷烧制供养植奇花异草用的各式花盆与盆托钧台窑是宋代众多钧窑中最具代表性之一窑址发掘出土数以千计供宫廷陈设用的这类器物底部各刻一个从一到十的数目字数字越小器物尺寸越大。绝大多数窑均烧窑器物天蓝、月白釉较多。一部分窑址还发现烧磁州窑白地黑花、三彩、红绿彩等品种其中以扒村窑质量最好。钧窑传世不多评价甚高。 　　河南省禹县古代称为钧台明代称钧州.钧窑胎质细腻釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火　红还有窑变。器型以碗盘为多但以花盆最为出色。器物底部刻有一到十的号数相传一、三、五、单数为红色二、四、六复数为青色但也有人说是数字越小器型越大只是窑工为方便辨认而作的记号罢了。
2 历史记载
　　清代道光年间《禹州志》记载"州即禹州西南六十里乱山之中有镇曰'神'。有土焉可陶为磁。"对钧瓷釉色之美明代张应文着文"钧州窑红若胭脂者为最青若葱翠色紫若黑色者次之色纯而底一、二数目字号者佳其杂色者无足取"窑变是钧瓷的一大特色清代蓝浦《景德镇陶录》赞美曰"窑变之器有二、一为天工一为人巧其为天工者火性幻化天然而成┅┅其由人巧者则工故以|作幻色物态直名之窑变。"蚯蚓走泥纹是钧窑的另一大特点在古籍中同样有记载。民国许之衡《饮流斋说瓷》"钧窑之釉扪之甚平而内现粗纹垂垂而直下者谓之泪痕屈曲蟠折者谓之蚯蚓走泥印是钧窑之特点也。"　　钧窑瓷极其珍贵这在民间有众多的说法比如"纵有家产万贯不如钧瓷一件"。"钧瓷无对窑变无双""入窑一色出窑万彩"等等。对于钧瓷的当地民谚说"进入西南山七里长街现七十七座窑烟火遮住天客商天下走日进斗金钱"。　
3 主要特征
　　钧瓷釉采用为着色剂在还原气氛中烧成铜红釉。这样烧出的色青中带红、如蓝天中的晚霞。钧窑釉色大体上分蓝、红雨类、具体的可呈现月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、、茄色紫、丁香紫、火焰红等。其中蓝色也不同于一般的青瓷是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。蓝色较淡的称天青较深的称为天蓝比天青更淡的称为月白都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽。　　钧瓷釉色有一种莹光一般幽雅蓝色乳光其色调之美妙不可言。釉色分两种一曰细平釉一曰橘皮釉。以烧制色釉“窑变”为其特色。　　由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变是构成钧瓷区别于其它青瓷的另一个特色。钧釉中的紫色引人注目。各种紫色是红釉与蓝釉互相融合的结果。钧釉的紫斑在工艺上是将青蓝色的釉上有意涂上一层铜红釉所造成的。后人对钧瓷的紫色的评价极高近人刘子芬在《竹园陶说》中说“钧窑器一枚价值万金┅┅宋时紫色如熟透之葡萄浓丽无比紫定、紫钧其器皆纯色。”　　蚯蚓走泥纹即在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕如同蚯蚓在中游走也是钧釉的一个重要特征。产生的原因是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧上釉又特别厚釉层在干燥时或烧成初期发生干裂后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。
4 艺术特色
　　黄道窑除了烧制白釉、黄釉、黑釉瓷外从唐代起还利用不同金属氧化物的釉料成功地掌握了两色釉技术产品有黑釉蓝斑器或在白釉上施青蓝斑彩形成了此窑产品的独特风格。特别从晚唐开始鲁山段店窑郏县黄道窑内乡大窑店窑和禹州赵家门窑出现的“雨丝状”的窑变斑彩更为宋钧窑变工艺开创了先河故有人称这种窑变斑为“唐钧”。钧瓷数百年之盛烧不衰有其独特的工艺特征和风格钧瓷的窑变艺术更技高一筹有着极高声誉。钧瓷铜红釉的烧制成功是我国古代劳动人民的伟大创造在我国工艺美术发展史上谱写了光辉的篇章。
5 历史发展
5.1 钧窑兴起
　　河南 许昌 御钧鼎钧窑的兴起是和唐代鲁山花瓷的烧制成功与发展密切相关。花釉瓷是在黑釉、黄釉、天蓝釉或茶叶末釉上饰以天蓝或斑点。斑点有的排列规整有的随意点画。由于大多装饰在深色釉上浅色的彩斑更显得清新典雅。这类花釉器的器型有罐、双系壶、花口瓶、葫芦式瓶、三足盘、腰鼓等而以壶、罐为常见。罐类又多双系一般造型丰满配以大块彩斑气势庄重大方具有典型的唐代风韵。　　唐代花釉瓷器的出现为钧瓷的兴起奠定了良好的技术基础。经过晚唐和的发展陶瓷工艺有了进一步的提高特别是到了北宋随着生产的恢复与发展农业技术的不断改进促进了手工业的进步尤其北宋的都城汴京今河南开封是当时全国政治、经济和文化的中心国家的统一与生产的发展使钧瓷手工业有了迅速的发展官窑兴起民窑林立各地窑口竞相争辉五大名窑中的汝窑、官窑皆在河南境内其中钧瓷以窑变美妙的艺术不仅受到民间的青睐更受官廷的偏爱并把钧窑垄断为官窑到了北宋晚期特意在钧瓷的故乡--禹州城北门里的钧台附近设窑专门为宫廷烧造御用品。由于宫廷以豪华奢侈为尚选料严格不计成本工艺要求更高由生产原系为民间烧制的碗、盘日用生活器皿也主要改烧各式花盆和盆奁儿以及尊、瓶、炉之类的艺术陈设品。所烧钧瓷禁止在民间流传当开窑都由官府派职官把关监选合格者当选其余一律砸碎就地深埋。从此大家只好望窑生叹然钧瓷的声望更高。造型端庄技艺娴熟。窑变美妙琳琅满目。变化之多难以胜数。入窑一色出窑万彩。钧瓷无对窑变无双。千钧万变意境无穷。尤以红、紫为基础熔融交辉形如流云灿如晚霞变幻莫测具有引人入胜的艺术魅力在争芳斗艳的花园里独树一帜。根据对钧台窑的考古钻探与发掘获得的资料证明钧瓷的兴盛之日大约在北宋末年宋徽宗时期即年亦即钧瓷的黄金时代。
5.2 钧窑系的形成
　　钧瓷从唐代兴起到了北宋初年已蓓蕾初放赢得了信誉倍受广大用户所喜爱尤其钧瓷铜红釉的烧制成功及其复杂的窑变机理形成钧窑绚丽多彩艳美绝伦窑变奇特红紫相映更为其它窑口所不及。到了北宋末年曾一度被宫廷龚断为官窑一方面从民间集中能工巧匠按照宫廷设计的式样进行生产同时又采用种种措施限制民间生产钧瓷就连钧台窑为宫廷烧制的御用品中除成品经挑选之后其不合格的残次品一律砸碎深埋禁止在民间流传这种高标准、严要求对钧瓷技术的提高起到了很大的推动作用。然控制越严偷袭越甚传播更广。所以从宋以来仿钧之风波及全国尤其到了金元时期更风靡一时近而达到复苏的程度。　　在钧瓷的故乡禹州神垕镇一带从赵家门的唐代花釉兴起直至刘家门窑从北宋初年已获成功到北宋晚期官办的钧窑又设在禹州城北门里的古钧台。由于钧瓷盛名于世各地竞相仿制并以禹州为中心形成了一庞大的钧窑系。　　据考古调查在中国北方地区发现烧制钧瓷的窑口已有四省二十七县、市。河南省除禹州外有汝州、郏县、许昌、新密原密县、登封、宝丰、鲁山、内乡、宜阳、新安、焦作、辉县、淇县、浚县、鹤壁、安阳、林州原林县河北省磁县山西省和内蒙古自治区呼和浩特市等。河南各地窑口的产品以神垕刘家门窑为北宋早期的代表作以钧台窑的产品最为精致据考古发掘证明钧台窑属于官窑性质其产品完全是宫廷陈设用品。瓷艺精良质量上乘。而禹州神垕刘家门窑属于北宋早期典型的民窑当地盛产瓷土、釉药和燃料附近山区更盛产铜矿石孔雀石凭着工匠们长期制瓷的经验和对金属特质着色机理的认识把孔雀石研成粉末加上草木灰配入釉中经高温还原焙烧就能得到理想的钧红效果这种新工艺一旦成功便引起各地窑口的密切关注所以群起而仿制以禹州神垕为中心烧制钧瓷的技术逐渐向周围传播。在仿制过程中各窑口不仅注重钧瓷的原有造型还根据各自的特点增添一些新的品种如新安北冶窑、石寺窑除生产碗、盘器皿、还有瓶、罐、炉、钵等并在釉色上也尽量做到与宋代钧瓷相似其中新安窑的窑变玫瑰釉者为最佳产品。河南各地仿钧产品虽多数比宋钧大为逊色但也有少数窑口保持了宋钧的传统工艺窑变美妙红紫相映青若蔚蓝紫若茄皮晶莹发亮光颜甚佳的艺术效果。　　河北磁县是磁州窑的主要产地之一然到了元代由于受到禹州钧窑的影响为适应广大钧瓷消费者的需求在产品激烈竞争条件下也不得不改烧钧瓷但其生产规模不大产量有限其次彭城、观台、内丘、隆化等地也相继仿烧钧瓷山西省除浑源外尚有临汾、长治等地也仿烧钧瓷但施釉特厚工艺欠佳釉色以天蓝居多外部露胎处呈酱黑色这与河南、河北两省的钧窑系瓷器露胎部分色调迥然不同应属于浑源窑的独特风格。　　至于内蒙古的清水河窑址和呼和浩特市的白塔村出土元代钧瓷香炉钧瓷镂孔高座双耳瓶不仅造型优美制作工整窑变美妙釉色明净而且香炉印有“己酉年九月十五日自造香炉一个”的铭文其烧造年代应系元武宗至大二年1309年这些铭文的钧瓷香炉的确是不可多得的艺术珍品。也是钧窑断代的好资料。　　由于宋钧名声大振金元以来仿钧之风遍及北方各地并形成了一个庞大的窑系元代末年钧窑系逐渐趋于衰落而江南地区仿钧又蔚然成风及至明清两代仿钧之风又悄然兴起以现有的考古资料表明江南地区仿钧主要有浙江的金华、江西景德镇、江苏宜兴及广东的石湾窑等。
6 史料评价
　　　　清代道光年间《禹州志》记载“州即禹州西南六十里乱山之中有镇曰‘神垕’。有土焉可陶为磁。”对钧瓷釉色之美明代张应文着文“钧州窑红若胭脂者为最青若葱翠色紫若黑色者次之色纯而底一、二数目字号者佳其杂色者无足取。”同时期文震亨也在他的《长物志》中对钧窑的评论道“均州窑色如胭脂者为上青若葱翠、紫若黑色者次之杂色者不贵。”窑变是钧瓷的一大特色清代蓝浦《景德镇陶录》赞美曰“窑变之器有二、一为天工一为人巧其为天工者火性幻化天然而成┅┅其由人巧者则工故以泑作幻色物态直名之窑变。”蚯蚓走泥纹是钧窑的另一大特点在古籍中同样有记载。民国许之衡《饮流斋说瓷》“钧窑之釉扪之甚平而内现粗纹垂垂而直下者谓之泪痕屈曲蟠折者谓之蚯蚓走泥印是钧窑之特点也。”　　钧窑瓷极其珍贵这在民间有众多的说法比如“纵有家产万贯不如钧瓷一件”。“钧瓷无对窑变无双”“入窑一色出窑万彩”等等。对于钧瓷的商业价值当地民谚说“进入西南山七里长街现七十七座窑烟火遮住天客商天下走日进斗金钱”。　　在寂园叟的《咏陶诗·均盆歌》中对均亦作钧瓷作了比较全面的评价“柴窑不可见存者惟禹钧均也汝也皆宋器蚯蚓走泥迹已陈欹斜屈曲若隐现以此辨其赝与真。宋后莫能仿制者造化巧妙何其神。汝窑糊以玛瑙釉末若均紫弥可珍。均窑较多汝较少宋均声价高无论。均釉有青亦有紫紫者丽色辉千春。青者俗谓之月白亦自雅靓而温纯。元瓷青者偶类紫均紫竟体腻且匀底间稍垩芝麻酱单数双数号码新或以单双判青紫无乃东野人。花盆有座状如碗一枚动值千饼银。我得一盆大于斗容颜娇美盼日频。仿紫最精世所罕传之子孙非长贫千峰翠色浮几案雨过云破无纤尘。紫者不贵有者贵。世事翻转犹飚轮。蚓泥变幻哪能揣泪痕流下方津津蚓走泪流不一态一燥一润名有因。泪痕奇绝傲泥蚓要以莹泽胜枯皴。底窃有五码则四六角凹形浅浅唇。深藏宝刹七百载何必瓦玺夸汉秦。一朝流传属村叟使武件尔老病身。小松丛菊颇在眼慎勿牢落增悲辛。”
7 社会评价
　　浑然天成　　钧瓷绚烂奇妙之色彩在烧制中自然形成。或如美玉所谓"似玉非玉腾似玉"或如蓝天紫中藏青青中寓白白里泛红。即“入窑一色出窑万彩"也。尤为神奇者窑变尤象妙景竟生或如群山叠翠、幽潭帆影或如雪积、玉暖冰河或如星辰满天、寒鸦归林或如仙山环阁、飞云流水皆惟妙惟肖如泼墨写意而腾之其神妙绝非世间丹青妙手心思所能及者因其色其形皆为天成所谓道法自然者也。古人曾有诗赞曰"绿如春水初生日红似朝霞欲上时。烟光凌空星满天夕阳紫翠忽成岚。”钧瓷色彩交融流布之处或似雨后虹霞在天或似深峡旷谷飞瀑其朦胧隐约如天象地文引人遐思无穷观其漫无崖际之变化皆自以为独有心领神会之境界陶然自乐情悦性怡斯则观赏钧瓷之独特乐趣也。　　闲观窑变色静听钧瓷开片声"钧瓷其色可赏其声可闻。钧瓷开片裂纹之声如铃如泉虚妙清冷如琴如涧静夜闻之令人浑然忘我。其开裂之纹路似蟹爪似蛛网似冰裂釉面晶莹剔透而纹理清细可观。釉中更有点如珍珠星溪银河光泽润目此乃钧瓷舍色彩以外另具神韵之处。　　人间有五色尚且千变万化何况钧瓷色彩天成更是变幻无穷故世上绝无相同之两件钧瓷所谓“钧无双”也。加之钧瓷烧制极难有“十窑九不成”之说。历代帝王皆钦定为御用珍品专有于宫廷而严禁于民间亦“君无双”之意。中国五大名瓷钧、汝、、哥、定以钧瓷为首谓瓷之君也。其它瓷上可供于贵宦高堂下可用于布衣陋室唯钧瓷自帝室之下民间罕见莫知其祥。故有“黄金有价钧无价”“纵有家财万贯不如钧瓷一片”之盛誉。　　此神钧瓷惟河南禹州钧州神垕镇方能烧成必与当地水土关。　　如今钧瓷已渐为世人所珍视钧瓷之神妙瑰丽越来越为人们了知赞赏。在中国世界园艺博览园中国馆大厅设了珍藏的极其贵重之钧瓷制品“玉龙腾飞”大瓶神后苗家钧窑出品而题赞辞曰“举世珍宝永存世博”。引起海内外人士之关注赞赏。　　事因人兴物以人存。神垕苗家钧窑传人苗长强为弘扬钧瓷文化颇尽心力多有巧思为保护钧瓷珍品之流传特设钧瓷收藏证书作品分为珍品级、极品级两种作为收藏品。示瑰宝之难得而使之得传于世亦以彰显收藏者能鉴物会真而有大雅之好也。　　语云“天地生物天赋之以精而地受之以形物皆神妙内含而形质外彰能明神妙于外现天地变化之象者天下之宝物也。　钧瓷真宝瓷也。” 　　1955年禹县陶瓷厂开始研制、探索湮没已久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技术不仅烧制出玫瑰紫海棠红、天青、月白等传统色釉还发展了十多种花釉并增加了现代日用器皿、艺术陈设瓷等新品种。　　钧窑址在河南省禹县烧造年代众说不一。禹县战国时为韩都、名阳翟至北宋、金曾置钧州故名。目前在河南禹县境内已发现宋、金时代的钧窑址100多处而且向四周扩展至临汝、峡县、新安、鹤壁、安阳、林县、浚县北至河北的磁县山西的浑源以及内蒙古的呼和浩特市形成了一个遍及的庞大的钧窑体系。钧窑有以下特点宋钧目前就传世出土器物所见有两种一种为浊釉称暗釉。一种为亮釉称玻璃釉。前者为早期产品后者为晚期产品。一般人认为亮釉钧器为后仿是误断。北宋钧窑的胎土淘洗较细胎色浅灰釉汁肥厚晶莹匀润以天蓝釉为多见。通过窑变产生出绚丽多彩的月白、玫瑰茄皮紫、丁香紫等色调其中红与天蓝釉融为一体的"钧红"。这类器物外壁施红釉内里则为天蓝或月白釉。内外都为红釉的制品大多为后世仿品。钧红釉面上往往呈细小颗粒状的黑疵斑点多有蚯蚓走泥纹和细小棕眼在器物口沿和边棱凸起釉薄处呈现米黄色。蚯蚓走泥纹是北宋钧釉的一大特征。金元钧瓷已基本不见蚯蚓走泥纹。清代及近现代的仿品常以开片来表现蚯蚓走泥纹。北宋钧窑一般多施满釉圈足底部刷一层酱褐色釉俗称芝麻酱釉。这种芝麻酱釉与器身的乳浊状天蓝釉没有啥区别只因圈足处施釉薄釉下胎色和薄釉交融呈现浅酱色。洗类器三足局部釉厚处仍泛天蓝色釉层虽薄但呈色光亮。后世仿品底部刷釉干涩有斑驳不匀之感。北宋钧器的铭文不多见有铭文的都是北宋后期宫廷用瓷。铭文主要刻一至十的数字即器底一、三、五、七、九单数的施钧红釉二、四、六、八、十双数的施天蓝月白釉。但器底的数字的真正用意是为了标明器物的大小规格器物越大编号越小"一"代表器物最大的。钧窑的铭文一般都是在器物成型素坯时刻上的然后在铭文上施芝麻酱釉。后世仿品往往在施过釉的胎上刻字从而露出了马脚。还有以刻北宋宫廷建筑名的如"奉华殿"、""、"重华宫"、""等铭文的笔画纤细。从钧窑实物看宋钧与金钧均已达到钧瓷烧制的高峰。今人重宋轻金只是个审美视角问题。金代钧窑的胎质细腻紧密、烧成后多呈浅灰或米黄色。釉面较滋润玻璃光比北宋要强红釉不像北宋那样呈通体融为一色的玫瑰红或茄皮紫色而是在天蓝或月白的釉面上加饰红斑红斑的边缘不清晰有逐渐晕散的感觉。器物一般多施满釉圈足足端处无釉胎釉交接处不整齐垂釉很厚俗称鼻涕釉。底部不再有芝麻釉而施与器身相同的色釉不见蚯蚓走泥纹多有开片。烧造工艺采用大于圈足的垫饼垫烧在板沿盘上采用三支钉支烧。由于支钉与器物粘连在一起烧成后多是敲掉的故支钉痕较大且高低不平。元代钧窑的产量不断增加但质量下降。个别精品中其工艺水平却堪与宋钧媲美只是为数不多罢了。钧瓷起于唐代北宋达到了鼎盛而金元时代仿钧品生产已经达到了宋钧水平。多数胎质明显粗松胎壁较厚外壁施釉往往不到底胎釉交接边沿不整齐釉面有琮眼气泡以天蓝月白等色为多见。蓝釉红斑的斑块清晰与金代晕散的斑块有明显差别。并流行大型器。碗、盘类底足足端修削呈斜面底中心凸起除以釉色取胜外常有贴花装饰。钧窑的胎、釉属于瓷胎大多以灰色胎为主灰中又分浅、深二种另外又有灰白色、淡黄色前者灰色胎精细固密叩之呈金属声此为早期产品。灰白色和淡黄色胎质较粗松叩听其声近乎瓦此类多属晚期产品。钧瓷有两种釉暗釉和亮釉。亮釉钧器釉质较粗糙釉层薄开大小纹片且釉上多棕眼内多鱼子纹外部着釉多不到足脚圈部中心刷圈釉或根本无釉。南宋后至元代此种钧器较多见。宋钧"窑变"特征是出于釉药中活动性配方且与窑炉结构关系密切又有影响钧瓷成品率的则是所用燃料窑装之稀密外在因素的寒暑、晴雨、风向、均要窑工们能有应变配合能力。否则即可出现古人所讲的十窑九不成的结局。
8 图书介绍
　　书 名: 钧窑中国历史名窑大系　　作　者　　　　赵青云　　出版社 文汇出版社　　出版时间 　　ISBN: 6　　开本 16开　　定价: 88.00元
8.1 内容简介
　　的发展已有一万年甚至更长的历史陶瓷器的烧制和使用对华夏文明的形成具有特殊的意义。中国陶瓷深厚的文化内涵和独有的历史价值已被更多的人所认识在探求和寻觅古代文明足迹的过程中引发并形成了中国陶瓷研究的。热潮其标志是更多研究领域的开拓　　除了方法的更新以外资料的丰富和真实是推进陶瓷研究的关键。目前可供我们使用的陶瓷信息资源有三类即传世文物、文献资料和出土器物或标本。　　传统的陶瓷研究依靠有限的传世文物。但经世事沧桑古代器皿遗存者不足百一难窥中国陶瓷全貌。宋元起各种文献中有关陶瓷的内容渐多并出现陶瓷方面的专著。在这些文献中记录了古代陶瓷的品种、特征、窑口、烧造等方面的情况是非常宝贵的文字资料。但必须看到因缺乏大量实物资料的支持表达往往语焉不详后人对先贤著述的引证和诠释又难免穿凿附会使今天的读者迷茫失措难见真容。　　本书从钧窑的创烧与发展钧窑系的形成及对各地的影响都作了全面系统的阐述尤其对钧台官窑作了具体剖析从其造型特征、烧造工艺、钧台窑的年代及性质等都有较科学的论述然后对历代钧瓷造型工艺、窑变机理、理化特征及其鉴定与鉴赏也都作了具体说明。　　本书文字简练科学有据内容丰富图文并茂雅俗共赏对收藏家、鉴赏家及广大钧瓷爱好者乃是一本不可多得的好书。
8.2 作者简介
　　赵青云河南汤阴人在河南从事文物考古40载曾参加许多重大考古发掘解决了宋代五大名窑中的钧窑与汝窑窑址的历史悬案。对中国陶窑史有深入的研究。编著有《河南陶瓷史》、《汝窑的新发现》、《钧窑瓷的鉴定与鉴赏》等专著发表论文50余篇。
　　总序　　序　　一、钧釉工艺和钧窑系的形成　　钧釉工艺的形成　　钧窑系的形成　　北宋钧官窑的出现　　金元钧窑的兴旺和影响　　三、北宋钧官窑——钧台窑　　钧台窑及其发现　　北宋钧官窑瓷的特征　　北宋钧官瓷工艺　　钧台窑的年代及性质　　三、金元钧民窑　　窑址分布及发现　　金元钧民窑瓷的特征　　四、历代钧窑工艺　　钧赛的造型艺术　　钧窑的窑变工艺　　钧铀的理化特性　　钧窑瓷器的鉴定　　五、钧窑名瓷特征和欣赏　　蚯蚓起泥纹　　宋钧官窑器底编号数字　　历代钧窑釉色变化　　北宋钧瓷釉色　　胎骨、化妆土和底面釉浆　　宋钧窑址出土标本 & &
9 其他资料
9.1 唐代的花釉
　　采用简单的工艺处理却达到了给人以美感的艺术效果。更引人注目的郏县黄道窑所烧制的黑釉蓝斑器在白釉上施青蓝彩斑有其独特的艺术风格。其窑变工艺可能是在蘸釉之后采用涂彩或点彩的方法以 加重色彩经过窑变使其形成块状的斑彩这种块斑形状各异变化万千黑里泛蓝或黑釉黄斑恰似金光闪闪独具风姿。
9.2 变色釉的形成机理
　　有其复杂的过程。由于钧瓷的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉浅如天青深如天蓝比天青更淡者为月白而且具有莹光般幽雅的蓝色光泽。其色调之美妙为一般窑口的产品所不及。钧釉在化学组成上的特点三氧化二铝含量低而氧化硅含量高还含有0.50.95%的五氧化二磷。早期宋钧在二氧化硅与三氧化二铝之比介于1111.4之间五氧化二磷多数占0.8%。官钧釉的与三氧化二铝之比为12.5左右在0.50.6%之间。关于宋元时期钧瓷胎釉化学组成的范围
9.3 禹州是钧瓷的故乡
　　院对宋元钧瓷标本所作的化学分析如下表宋、元钧瓷胎釉化学组成表略　　钧釉的红色是由于还原铜的呈色作用。红釉中含有0.10.3%的CuO氧化铜还含有一定数量的 SnO2二氧化锡。在天蓝、天青和月白色釉中CuO含量极低只有0.%和一般白釉中的含量相近钧釉的紫色是由于红釉与蓝釉互相熔合的结果钧瓷的紫斑是由于在青蓝色的釉上有意涂上一层铜红釉所造成的。　　钧窑在烧成上采用素烧和复烧两道工序在复烧时先用氧化焰当釉熔融时改用还原焰的气氛由于铜的还原作用使其出现美丽的艺术效果。形成钧瓷釉面的五光十色相映生辉钧瓷著名的窑变色彩有玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青、胭脂红、鹦哥绿、火焰红还有天青、月白、碧蓝、米黄诸色。釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青可谓纷彩争艳瑰丽多姿。
9.4 市场行情
　　钧窑瓷器由于在宋代是皇宫的专用瓷数量和造型受到宫廷的严格控制而钧窑的浑然天成的艺术价值也是人们所青睐的所以在拍卖市场上一直受到藏家的厚爱价格呈现了稳中有升的趋势。近年来钧窑拍卖价格最高的是2001年Mr..Falk收藏拍卖专场,一件宋代钧窑天蓝釉紫斑大碗以100万美金成交.。另外由于钧窑瓷器的传世品较少真品在明代以后就非常难得因此一批艺术价值较高的仿钧窑瓷也被市场看好如清代唐英所仿炉钧釉花口笔洗市场价格在100万左右。据专家分析由于在国际市场上美金、股票和房地产都进入了不稳定期欧美一些国家的投资者把目光投向了艺术品市场尤其是中国艺术品市场。而在瓷器方面一些欧美的收藏家也把目光从明清瓷器转向了老窑瓷器而钧窑瓷也正是许多收藏家追逐的重点。因此钧窑瓷还有相当大的升值空间。
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君发钧瓷，山峰瓷业有知道的吗？
请各位老师指点！
请各位师友帮我掌一眼谢谢你们！
老师这个是毒药吗？
其实今年刚碰瓷器活什么多不懂！
哪家做的？
我也不知道老师
点评爷爷的我
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或灰熊温驯安全，活泼爱玩，参与婚礼非常积极。
趁家中无人将钱取出，然而已经全部发霉腐烂。
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　　往年均窑成交纪录：
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　　天青釉仿均窑蒜头瓶
　　拍卖结果
　　起拍价： 320万
　　成交价： 482万
　　拍卖日期：
　　均窑六棱花盆
　　拍卖结果
　　起拍价： 360万
　　成交价： 567.20万
　　拍卖日期：
　　南宋 均窑月白釉花口洗
　　拍卖结果
　　起拍价： 380万
　　成交价： 560.80万
　　拍卖日期：
　　北宋 均窑天蓝釉尊
　　拍卖结果
　　起拍价： 425万
　　成交价： 515.40万
　　拍卖日期：
　　均窑柿形梅瓶
　　拍卖结果
　　起拍价： 180万
　　成交价： 240.03万
　　拍卖日期：
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　　古人用“夕阳紫翠忽成岚”的诗句来赞誉其色泽的丰富多彩。均窑瓷器铜红釉的成功烧制，在宋代青瓷独占瓷坛的时候，以其匠心独具、艳丽多彩的窑变釉的产生，极大地丰富了陶瓷装饰内容，改变了我国陶瓷生产中只有高温青釉和黑、白釉的单色釉格调，在中国陶瓷的发展史上具有极为重要的意义。
　　均窑创烧于唐代，以光怪离奇、色彩斑斓的花釉彩斑瓷器闻名于世，别称为“唐均”。北宋中晚期，均窑以氧化铜为着色剂，在还原气氛下烧成了铜红釉，这种窑内的釉色变化称为“窑变。它不是人工涂染，而是通过窑变自然形成，其色彩有海棠红、玫瑰紫等。更为奇异的是经过窑变，形成了各种自然、神妙的图画。其线条明快，极富流动感，有的宛如云雾高山，有的极似峡谷飞瀑、翠竹生烟。
　　均窑瓷器是中国历史上的名窑奇珍，品种繁多，造型独特，以瑰丽异常的均窑名闻天下。均窑的美在于它的色彩丰富，它以其交错变化的色调，展现出诗情画意般的图案，它的美在于凝厚的质感与含蓄的蓝色乳浊光所产生的艺术魅力。其成就在于釉中加入铜金属，利用铁、铜呈色的不同特点，经高温产生窑变，以蛋白石光泽的青色为基调，具有乳浊而不透明的效果，釉色以青、蓝、白为主，烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白等多种釉色，兼有玫瑰紫、海棠红等。而铜红釉对温度和烧成时窑内气氛十分敏感，稍一偏离就烧不出正常的红色。
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