中国十部禁播电影你看过几部?
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中国十部禁播电影你看过几部?
出品单位：昆仑影业公司
出品年代：1950
编剧：孙瑜
导演：孙瑜
演员：赵丹 黄宗英 .
剧情梗概：
该片是一部以清朝未年武训的生平事迹为内容的传记影片。武训出身贫寒，曾随母亲
靠乞讨度日。他深切地体会到穷人读书识字的必要性，因此不惜几十年唱歌卖艺，积
攒善款，筹办义学。影片以细腻的叙述方式，展示了少年武训的苦难生活和他从青年
时代起由“行乞兴学”而终于获得“苦操奇行”、“千古一人”美誉的一生经历。
《武训传》从1948年夏天开始由中国制片厂筹摄，解放后又经原编导者修改，于1950
年10月由昆仑影业公司完成。影片公映后，毛泽东为《人民日报》写了《应当重视电
影 &武训传 & 的讨论》的社论。由江青等人撰写的《武训历史调查记》认为：“武训
是一个以兴义学为手段、被当时反动政府赋予特权而为整个地主阶级和反动政府服务
的大流氓、大债主和大地主”。随着对《武训传》的批判在全国展开，新中国第一场
知识分子思想改造运动也由此开始。
出品单位：北京电影制片厂
出品年代：1963年
原著：柔石
编剧：谢铁骊
导演：谢铁骊
演员：孙道临 谢芳 上官云珠
剧情梗概：
1926年，对革命感到失望的知识青年萧涧秋应好友陶慕侃之邀来芙蓉镇教书。他的老
同学李志豪在前线阵亡，留下穷困的文嫂和孩子。萧涧秋同情文嫂，并帮助她的女儿
上了学。陶慕侃的妹妹陶岚和萧涧秋之间慢慢产生了爱意，引起富家子弟钱正兴的嫉
妒。不久，关于萧涧秋和文嫂之间关系暧昧的消息在小镇上传开。萧涧秋决定牺牲自
己与陶岚的爱情，娶文嫂为妻。北伐开始了，文嫂却因屈辱而投河自尽。萧涧秋愤然
离开芙蓉镇，陶岚也追他而去。
影片背景：
1962年，中国略微从自然灾害与狂热的政治运动中缓过气来，文艺界也稍稍有了喘息
之机。一些电影工作者恢复了创作活动，并拍摄出一批具有相当水准的电影作品，这
其中包括《北国江南》、《早春二月》、《舞台姐妹》、《林家铺子》、《抓壮丁》
等重要影片。但很快这些电影都遭逢厄运，被当作阶级斗争新动向严加打压。具有讽
刺意味的是，《早春二月》获得了在全国57个城市放映的机会，这并非因为它通过了
审查，而是被当作大毒草，供全国人民批判之用。
出品单位：长春电影制片厂
出品年代：1980年
编剧： 白桦 彭宁
导演： 彭宁
演员：刘文治 黄梅莹
剧情梗概：
一对侨居海外的画家夫妇在新中国诞生的时候，毅然决定重返祖国的怀抱，他们的孩
子也在飘扬的五星红旗下呱呱落地。但这双爱国华侨却在历次政治运动中受尽迫害，
他们的女儿从小也受尽歧视。男主人公在逃亡中冻馁而死，临死前在雪地上爬出一个
大大的问号。文化大革命结束之后，女儿执意出国。在亲人试图挽留她的时候，她
说：“你们爱祖国，可是祖国爱你们吗？”这段台词成为《苦恋》最大的罪状。
影片背景：
《苦恋》改编成电影后更名为《太阳和人》，但前者的影响无疑更为巨大。这部影片
在举行内部放映的时候引起很大争议，指责者甚至上升到违背四项基本原则的高度。
随之而来的是贯穿于1981年全年的对该片的批判浪潮。本片从未公开上映，因此后来
的人们只能通过白桦的剧本了解该片的一些基本情况。
《芙蓉镇》
出品单位：上海电影制片厂
出品年代：1986年
编剧：阿城、谢晋
导演：谢晋
演员： 刘晓庆 姜文 郑在石 徐松子
剧情梗概：
胡玉音和丈夫黎桂桂在芙蓉镇以卖米豆腐为生，有“豆腐西施”的美誉。“四清”运
动中，以李国香为首的工作组把胡玉音打成新富农，黎桂桂被逼自杀。二流子王秋赦
在“文革”中也当上镇党支书，芙蓉镇笼罩在恐怖中。胡玉音与右派分子秦书田逐渐
相爱，但秦书田又因为“反革命”被判刑十年。十年动乱结束了。秦书田平反回到镇
上。这时王秋赫已变成疯子，他敲着破锣，嘶哑地叫嚷着“运动了，运动了……”
谢晋导演的一部反映建国以来多次政治运动中小人物悲欢离合的电影。在当时引发了
人们对“四清”、“反右”、“文革”等历史问题清算的热情。但总的来说它仍然还
是一部谢晋式“哀而不怒”的电影，最终通过审查，修成了正果。
出品公司 北京电影制片厂
出品年代 1993年
编剧：萧矛
导演：田壮壮
演员：吕丽萍 李雪健 濮存昕
剧情梗概：
本片透过小孩铁头的眼光，反映了自1953年至1967年的大陆历次政治运动。女主人公
是铁头的母亲陈树娟，一生际遇坎坷。第一任丈夫被错划为右派，在北方劳改时被倒
下来的大树压死。好友李国栋为照顾铁头母子，成了第二任丈夫，但在大跃进后期的
大荒积劳成疾致死。第三任丈夫是老干部，在文革中被造反派批斗致死，她也被划成
反革命分子。 本片以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历史灰烬下
的人的命运。
影片背景：
蓝风筝是第五代导演执导的电影当中最直面政治历史的一部作品，但由于影片有香港
及日本资金，故得以日本影片名义参加国际电影节。曾获日本第6届东京国际电影节最
佳影片奖、最佳女演员奖。但由于中国电影代表团为此愤而退出东京电影节，因此该
片与导演所受到的处罚最为严厉。
出品单位：北京电影制片厂
　　　　　汤臣电影事业有限公司
出品年代：1993年
编剧：李碧华、芦苇
导演：陈凯歌
演员：张国荣 巩俐 张丰毅
剧情梗概：
演生角的段小楼与演旦角的程蝶衣是自小在一起长大的师兄弟。两人合演的《霸王别
姬》誉满京城，他们约定合演一辈子《霸王别姬》。后来段小楼娶了名妓菊仙为妻，
依恋着师兄的蝶衣决定不再与小楼演这出戏。文化大革命中，段小楼成了牛鬼蛇神。
在造反派的威逼下，师兄二人相互揭发“罪行”。菊仙承受不了打击，上吊自尽。打
倒“四人帮”后，师兄二人在分离了22年的舞台上最后一次合演《霸王别姬》，蝶衣
在师兄小楼的怀中结束了自己的演艺生涯，也结束了这出灿烂的悲剧。
影片背景：
《霸王别姬》是陈凯歌电影创作中的一个转折点。这部影片为他赢得了戛纳大奖，但
也宣告了第五代文化反思时代的最后终结，第五代全面转型基本告一段落。本片之所
以在大陆未能公映，与其所展现的京剧名角在文革期间惨烈的屈辱史不无关系。这也
是九十年代“反思电影”所遭逢的共同障碍，而影片流露出的几分同性恋气息也使其
在当时受到排斥。
出品年代：1994年
编剧：余华
导演：张艺谋
演员：葛优 巩俐
剧情梗概：
大少爷徐福贵嗜赌成性，妻子家珍屡劝无效，带着女儿凤霞回娘家。当夜福贵输光全
部家产，父亲给他气死。一年后，家珍带着女儿及手抱的男婴有庆回家，福贵痛改前
非，走埠演皮影戏维生。适逢国共内战，福贵先被国民党拉俘当兵，后被俘掳。好不
容易获释回乡，庆幸一家团圆，却发现凤霞生病成了哑巴。数年后，大跃进运动及文
化大革命先后发生，有庆与凤霞亦先后惨死。剩下凤霞难产生下的孙子馒头跟老人家
继续活下去。
影片背景：
本片以贴近生活的小人物通俗剧风格，反映数十年来中国老百姓“好死不如赖活”的
生活观，对大陆的政治运动荒谬性作出嬉笑怒骂的批判，是罕见的黑色喜剧佳作，但
在大陆遭禁映。因投资者为香港年代公司，故在海外均有公映。
出品年代：1995年
编剧：何建军
导演：何建军
演员：冯远征 梁丹妮 濮存昕
剧情梗概：
故事发生在北京的一个冬天。小豆是一个沉默内向的青年，和他的姐姐（梁丹妮）住
在一起。他的工作是负责收发幸福区内居民的信件。在百无聊赖中，他开始把信件偷
偷带回家拆开看。渐渐地他不满足于只是偷窥，而是开始干预别人的生活。他写匿名
信，冒名写假信，甚至闯入别人家中，一发而不可收拾。他以为可以改变别人的生
活，然而，最后他发现他只是改变了自己。
影片背景：
这部电影是导演何建军得到鹿特丹电影节的一个基金的资助拍摄，并在欧洲完成后期
制作的。这就决定了本片不可能在国内获得放映的机会。从国外电影节或电影基金获
取资金支持是不少青年电影导演的基本运作方式，也是他们完成的电影无法得以审查
通过并与观众见面的根本原因。
出品公司：北京电影制片厂
出品年代：1996年
编剧：王朔，冯小刚
导演：王朔
主演：冯小刚 胡晓培 徐帆
剧情梗概：
本片改编自王朔90年代早期的一部小说《我是你爸爸》。讲述了丧妻的男人马林生与
他一手拉扯大的儿子之间日趋紧张的关系。这个在机关里混日子的小职员在对待儿子
的时候，时而滥施暴力、时而摇尾乞怜，有时又满腔热情地和儿子称兄道弟。但最终
父子之间仍然存在着不可逾越的鸿沟。
影片背景：
《爸爸》是中国著名“痞子文学”作家王朔的电影处女作，也是他迄今为止唯一的一
部电影作品。这部影片据说对当代中国的社会关系进行了一些隐晦的讥讽，因此从来
就没有在国内公映。富有戏剧性的是2000年的瑞士洛加诺电影节将本片评选为当年的
最佳影片，票友导演王朔也许并不因此有太多的兴奋感：本片的公映为此又遥遥无期
出品公司：香港胡同制作公司
出品年代：1997
编剧：贾樟柯
导演：贾樟柯
主演：王宏伟、左百韬
剧情梗概：
1997年，山西汾阳。小武是个扒手，自称是干手艺活的。他戴着粗黑框眼镜，寡言，
不怎么笑，头时刻歪斜着，舌头总是顶着腮帮。他常常抚摸着石头墙壁，在澡堂里练
习卡拉OK，陪歌女枯燥地压马路，与他从前的“同事”现在的大款说几句闲言淡语。
他穿着大两号的西装，在大兴土木的小镇上晃来晃去。每当城里风声收紧，小武总是
被公安人员第一个看押起来。
影片背景：
这部影片的悄然问世及它此后对中国青年影人所产生的影响都是标志性的。导演贾樟
柯凭借《小武》在国际影坛一举成名，成为中国青年导演中后来居上的代表人物。他
的拍片方式与其他独立制片人并无二致，走国际融资与发行的道路，基本与本土电影
市场不发生任何关系。在国内，《小武》及其他类似的电影作品都是通过录像带或盗
版VCD的形式与观众见面的。对崇拜他的人而言，贾樟柯似乎代表着“业余电影时代”
出品年代：1998年
编剧：述平
导演：吕乐
演员表：蒋雯丽 张芝华 陈怡楠
剧情梗概：
上海的下岗女工周若敏无意中发现她的教授丈夫赵先生与从前的女学生田静在搞婚外
恋。第二天，田静告诉赵先生，她已经怀上了他俩的孩子。赵先生含糊其辞，令田静
伤心失望，去医院做人工流产。闻讯赶来的赵先生在手术室外与田静的一位朋友动起
手来。赵先生落荒而逃，被卡车撞倒。第二年秋天，已成植物人的赵先生被从医院接
回家中。在赵的办公室里，周若敏与田静不期而遇，她们都是来为赵先生整理东西
的。这时，桌上的录音电话传出了第三个女人的声音，她是赵先生遇车祸前一刻认识
电影背景：
第五代最杰出的摄影师之一吕乐试图通过拍摄处女作《赵先生》，像他的同门师兄张
艺谋一样成功转型成电影导演。但这一努力却并未取得太大的成效，虽然本片在瑞士
洛加诺电影节获得金奖，不过依然未能摆脱在国内禁映的下场。他执导的第二部电影
《小说》据说因为情节晦涩，也处在封存状态中。
出品年代：1999年
编剧：姜文 述平
导演：姜文
演员：姜文 姜鸿波
剧情梗概：
日本侵华战争中，撤退的中国军队在村民马大三家里留下两个黄麻袋，马大三发现其
中装着一个日本鬼子和一个汉奸翻译。6个月过去了，中国军队不见踪影，村民们必须
精心地看管住这两个俘虏不让敌人发现，而且还要防止俘虏查觉到情况的变化。村民
们要求马大三解决这两个鬼子，但他却下不了手。鬼子向马大三提议，愿意以粮食来
换取自由，这可以救济正陷于饥荒中村民。马大三相信了这个在他家住了多时的鬼
子，结果却出乎他的意料，一双方互为友好的宴会在日本兵对村民的大屠杀中结束，
村子也被烧成白地。
影片背景：
《鬼子来了》是姜文在成功执导《阳光灿烂的日子》之后第二部电影作品，影片在题
材的深刻性与影像的丰富性上都达到了姜文电影创作的又一个高峰。但他却在未经电
影局同意的情况下私自将该片送往戛纳电影节参展，并获得了评委会大奖。但如此崇
高的荣誉仍然不足以打动电影局领导的心，迄今为止，《鬼子来了》还只是一声“狼
来了”，始终不见放映的踪影。
《十七岁的单车》
出品单位：北京电影制片厂
出品年代：2000年
导演：王小帅
演员：周迅 李宾 高媛媛
剧情梗概：
十七岁的阿贵从乡下来到北京，开始他的城市生活。他的梦想是买一辆山地自行车。
阿贵给自己找了一个自行车快递的工作，当他就快要存够钱时，发现他的自行车不见
了！他焦急地寻遍了整个北京，终于发现另外一个男人骑着他的自行车。他于是急忙
追了上去，展开理论。但是，那个男人是在跳蚤市场上买到他的车的，他们两个人，
必须要商量出一个办法，一起使用那辆自行车……。
影片背景：
《十七岁的单车》是第六代导演的代表人物王小帅的最新作品。按照制片方协议规
定，该片如果参加国际电影节，须经过电影局审查批准方可。但王小帅显然对使电影
局满意信心不足，在没有拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节，并赢得了
一尊银熊奖。这使得《十七岁的单车》成为迄今为止最新一部被禁止在国内公映的电
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《鬼子来了》剧照
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武训传应该解禁了吧？
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我看过四部,最喜欢《霸王别姬》，觉得哥哥很美，无法不喜欢；
《活着》和《芙蓉镇》也相当经典，故事悲凉中又含着隐约的希望，很真实......
《早春二月》看得早了已不太记得故事情节，但记得孙道临一袭长衫，一条白围巾，
立在长窗边，望着窗外柳树上新发的嫩芽的场景，颇有风采！
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另外,这四部里好象只有《活着》是禁播片啊？其余三部我都是在电影院里看的。
风华是一种美
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啊哦[过客]：请问你是多少年代人？
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强烈推荐《鬼子来了》。
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楼市话题： 《鬼子来了》一定要看！
发 表 人： 异形[专栏]
发布时间：
内　　容：
《鬼子来了》一定要看！
在跟大家“炒做”片子如何如何的时候，异形的胃口也在被深深吊起。前天，去
换了一次碟，回来继续上演“读碟错误”，只把牙齿恨得痒痒的。今天，再次专程前
往，换了另一种版本，放碟、播放、提心吊胆、眼睛直钩钩地盯着屏幕 。。。
终于，熟悉的黑白画面再次出现，难忘的“过去”音乐再次响起，异形的眼睛一
亮，屁股下的人造革沙发此刻感觉是那样的舒适。
自始至终，几乎是屏着呼吸、眼睛一眨不眨地盯着29寸屏幕看完下集的，当马大
三人头落地的一刹那，一股浓浓的恨意已经挤满了胸腔，异形的胸膛就要爆炸了！
曾经有网友戏言，信息网快成反日网站了，如果各位也有兴趣看一看《鬼子来
了》，恐怕网站反日的情绪还会狠狠地加深。当二战已经过去了半个多世纪的时候，
为什么中国人民反日的情绪还会不断点燃、深深蔓延？。。。我想，日本人在战后一
系列的丑行，日本人在骨子里的狂妄、兽性、恐惧似乎注定了日本人绝对是人中的异
除此之外，还有什么还在激发我们进一步的反日情绪？至少在这个网站的论坛之
上，有两件事情大家一直在讨论，一直在增加仇恨。水均益的文章讲述他在日本的遭
遇是一件，日本网民发在日本网站BBS上的一篇文章是另外一件，如果更多的人看了
《鬼子来了》，一定它就是第三件！
尤凤伟的小说，姜文独到的视角，成就了我们更深的仇恨导火线——《鬼子来
了》。异形没有经历过日本侵华时期，但是听过、受教育过，看过的抗日电影也是不
胜枚举，但是从来没有哪一部电影象《鬼子来了》让异形如同身临其境，仇恨如同排
山倒海般狂泻。
看下集之前，异形本来还想抱着一点神秘随着片子的进度逐步揭晓结果，但是网
友热心的帖子让异形根本不可能熟视无睹。但是即使知道了结果，看片子的过程中，
仍然有一丝朦胧的期待，希望结局可能不是说的那样 。。。
日本鬼子即将血洗全村的时候，异形的心已经提到嗓子眼，但是仍然想探究一下
日本鬼子大发兽性的原因，甚至希望哪怕留下一、两个活口。直到现在我都在想，血
洗全村究竟是预谋的还是突发变故导致？！
片子即将进入尾声了，马大三提着斧头砍倒了几个日本人，心里面舒坦了一点，
尽管知道结局不妙，但是仍然希望马大三至少要砍死鬼子队长、俘虏花屋。但是，该
死的姜文在影片结束时不仅没有让我们哪怕稍稍痛快一下，更可恨的是，姜文还
“借”日本人的手砍掉了马大三的头。此刻，异形的头也几近崩溃的边缘。
此时此刻，异形的恨竟然很复杂起来。
对于日本鬼子的恨，异形恨不得生吃儿肉喝儿血！
对国民党的恨，此时此刻却不亚于对日本鬼子。但是，那个拄着双拐、屋大伟扮
演的国民党连长杀了马大三难道不是姜文安排的吗？尤凤伟的原作也是这样？如果是
那就是帮凶了？！影片到这里，可能是一个败笔，有点陷入脸谱化、公式化的巢穴。
所以，我对姜文、尤凤伟也有一种颇为复杂的恨。
《鬼子来了》，姜文没有通过国家电影局审查直接拿到国际电影节评奖去了，结
果获了一个评委会大奖，却得罪了国家电影局，至今封杀。但是估计，这部电影如果
不做大的修改，也很难在国内电影市场上露面。姜文事先一定有过这方面的考虑。姜
文是什么人？那可是中国电影界人精中的人精啊！所以，不如先让国际电影界一睹它
的原汁原味，先得到国际电影界的认可，国内的嘛慢慢来吧。
但是无论如何，这部电影是迄今以来凡反日电影中最深刻、最成功的一部，应该
在不久的将来正式载入中国电影的史册。
《鬼子来了》在国内收看主渠道是盗版市场，在日本却是进入了全国各大影院。
影片还有一个成功之处在于同时引起了中日两国人民的争议，不仅有我这个异形在内
的大多数中国人感觉不舒服，那个所谓一衣带水的日本邻邦的“鬼子”后代也是很多
人感到不舒服。
姜文的聪明，或许也在于此吧？！
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日本公众及媒体如何看《鬼子来了》
6月27日，天津《每日新报》采访了日本朝日新闻中国总局记者村上太辉夫，报道
了姜文的影片《鬼子来了》在日本公映的情况。报道把“姜文曾多次前往靖国神社”
作为重点，于是满城风雨挥之即来。
本期《一种关注》意图梳理《鬼子来了》在日本公映后里里外外的种种声音。为
此，本报特别邀请了对日本电影颇熟悉的元曲女士收集并翻译了日本公众、影评人及
媒体对这部电影的反应。日本媒体在报道中提及姜文去靖国神社写的原文均以黑体字
标明，我们不妨将它看作对姜文去靖国神社的一种意见。(虞晓毅)
观众声音：
我想，对于一部电影来说，所谓普通观众对它的反映最是真实生动。我们摘要了
一些日本网友对于《鬼子来了》的反映。在“映画生活BBS”，网友可以对电影投票打
分并给出打分理由(在这里给这个电影打5颗星的观众竟然在6成以上，而打4颗星的观
众则有四分之一)，而这个网站也有些“日本imdb”的意思。“映画批评空间BBS”是
日本人气最旺的电影论坛之一，来自这里的评论也因为坛友众多而各具特色。
鬼子来了！鬼子是日本人，还是所有人其实都是“鬼子”？你自己是否也是？无
论如何，我要为这个出自良心的电影画上五星。(SUZURI)
无论持何种信条，无论男女老少，好像我认识的日本人都想看看这部电影。至于
能否接受或者观点一致，那就是另一回事啦。既然这样，不该画五星吗？(YASU)
电影结束后的剧院里一片混乱，还不能证明这是名作吗？(MAATSUA)
对日本人来说，这电影的惟一意义就是看完让你不高兴到家罢了。(水那岐)
这电影要说的不过是一个联盟如何崩坏，以及一场预告多时才上演的杀人全记
录。没什么新鲜的。(KISHI)
我绝对不再看第二遍了！从头到尾，那个男人的脸几乎晃满了镜头的全部，然后
是石子儿一样满天乱飞的中国土话，听的我实在头晕。唯一能感觉到的，战争是不是
就像一个糟糕的电影那么没条理？(KAGU)
究竟是谁把花屋扔进麻袋里去的？酒队长那时还在作战，不会是他干的吧？
谈论过去的事情没什么意思。重要的是，现在每个人都要感受到个人和组织间不
可分割的关系。政党，公司，外务省，或者就是普通的学校社团。(TAWABA)
说实话，我最不喜欢的就是那个腿受伤的国民党军人了。相比之下，那个微笑着
被处死的翻译倒让我更欣赏。(KENKEN)
日版剧情简介：
本来的《鬼子来了》剧情很短：一个日本兵，一个汉奸翻译，莫名其妙的被扔给
了挂甲台的村民。有人想杀，有人想放，最后鬼子无人认领，村民主动把他们还给了
日军。最后一夜，依旧是鬼子的日军把全村农民屠杀殆尽，当事后复仇的马大三被曾
被捉去的鬼子砍下头颅，电影戛然而止。在GAGA的官方网页上，日本电影公司这样对
观众介绍剧情：
“花屋因已成被囚之身而感觉分外耻辱，他为了速死而发出的辱骂却被贪生怕死
的翻译狡猾的偷换。”，“花屋放弃了当初自暴自弃的心情，感激村民照顾的同时，
他提议以粮换人”，“酒厉声询问，是谁送回了花屋，他是带着武器回来的吗？一个
已醉的村民安慰酒不用害怕，还拍着他的肩，一刹那间，花屋的心中有什么突然绽发
了，面目扭曲的他举刀捅进了农民的身体”，“中国人说的‘鬼子’，是在对外国人
的憎恶性称呼，有不好的含义。”
媒体反响：
《每日新闻》
《鬼子来了》描述了日军与中国农民间奇妙的交流。故事从一个神秘的人丢下两
个俘虏开始，用黑白胶片展示着属于姜文的黑色幽默。本片和中国惯有的“抗日电
影”不同。姜文则说，“我描绘了人类的误解与爱恨，恐怖与死亡”。
在花屋和村民的交往中，虽然一直有幽默作陪，但紧张不安的气息亦跟随始终，
并在最后得以爆发。借助马大三这个令人同情而心地善良的农民，姜文导演提出了
‘当死亡逼近时，人究竟会做出何等举动？’这一针对人性的普遍提问。(井上志津)
虽然本片存在着对日本兵的描写不尽自然，影片过长及后半部分条理略嫌不清的
问题，但它无疑以自身的强大震撼深深扣击着每个人的心灵深处。我也不禁惘然失
言。(胜田友已)
因为它的冲击力，看过本片的人都难免因赞赏或排斥的态度而泾渭分明。就我而
言，欣赏过后的感觉是不快的。故事首先设定了一个不可能发生的情境，而军人的极
恶罪行也不过是刻板的宣传。实际上，当年的日本军队在虐杀中国人的问题上有严格
的规定，而这样的作品只能让当初都深受战争灾害的日中友谊再添鸿沟。(大岛透)
《朝日新闻》日
中国最优秀的演员姜文执导的第二部作品《鬼子来了》将在4月27日于东京和大阪
两地公映。这部电影以黑白胶片描述了日中战争时发生在中国农民和日军之间的遭遇
和悲剧，并在2000年戛纳国际电影节上获评审团大奖。
某夜，被装进麻袋的日本兵给扔在一个中国农村，而他一旦和农民达成某种和
解，他也必定会被日本人的观念所抛弃。另一方面，农民们的爱国心和“抗日精神”
也在不断膨胀，所以疯狂的行为是注定的最后结局。
无论是日本人还是中国人，这里被描述和被追问的，只不过是还原至人类本身的
脆弱姿态。
姜文在日本有许多朋友，在他看来，这些朋友都是注重礼仪和清洁的人。但在他
年幼的时候，经常听长辈讲述“鬼子”的所作所为。因此，他的这部电影也可说成是
一次解释这种疑惑的作业。
姜文批评过去的中国电影粗糙的塑造日军形象的做法，为了改变这一点，他的电
影取材于原日军和被征用中国人的真实故事，自己还多次到过靖国神社。(村上太辉
《读卖新闻》日
姜文把一个命运起伏的农民刻画得有声有色，同时，香川和泽田扮演的日军角色
的心理也真实可信。本片导演曾经走访靖国神社，在上野找到原日军的军服，从原日
军那里做了充分的取材准备。在影片的摄制中，姜文也经常通过和日籍演员的交流而
随时改变台词。
姜文说，“这是一部为中国人拍摄的中文电影，我强烈的期待着它能够在国内上
映。”曾在中国接受过两周军事训练的香川则说，“请离开战争当事国的立场，从一
个旁观者的角度去思考它吧。”(浜本良一)
日本版《ELLE》
许多日本人在观赏过本片后都觉得难以忍受，我曾经也做如是想，但当我发现导
演的意图并不止于描述日军占领中国的表面题材，而是另有深意后，我才为这部电影
而惊讶。看不见脸的“我”把日军和翻译扔进了乡村，由于语言的障碍，日本士兵和
村民都陷入一片混乱之中。基于对死亡的恐惧和对自身危险的感知，花屋破口大骂，
但却被翻译巧妙的换了意思。对尊重长辈的中国人来说，把自己称作儿子有着意味深
长的含义。而对于亚洲人来说，理解中国人在这里的设计可谓心领神会。
有人说本片过于强调日军的人性一面，这种说法纯属误会。因为无法忘记大屠杀
的记忆，过往的电影里屡屡见到表现这种场面的镜头，什么时候才能彻底忘记“我”
是何等模样呢，与其说这是剧情，不如说是中国人对日本感情的微妙安排。但导演的
意图并未实现，因为影片一出来后，由于引用了如此沉重的历史作为背景，电影再一
次变成负载庶民的怨恨与悲剧的寓言，对中国人来说，这个“我”的模样大概永远无
法忘怀了。(清水节)
真实的力量
不知道别人第一次看《鬼子》是什么时候，而去年秋天我在盗版店乱翻时老板还
说没到货。实际上，《鬼子》的诞生和声名在外，都是远早于这个秋天的事情。
1996年，姜文的北京阳光灿烂制片公司从青岛作协主席尤凤伟手里拿到了小说
《生存》的电影改编权及电影拍摄权；1999年，电影尚未完成时，尤风伟和投资方之
间展开的官司就成了这部影片带来的第一次风波。但关于拍摄权的争论似乎并未影响
影片的摄制，2000年5月，已经在4月中旬拿到戛纳评审团大奖的姜文在记者采访时表
示，这部电影已经在完成后修改了十一个月左右，而违禁参加海外影展的《鬼》片何
时能得到电检局放行还遥遥无期。从这以后，《鬼子来了》就真的成了传说中的鬼
子。直到2001年末，中国市场上出现了大量的盗版光盘，才让许多影迷一睹其真容。
至此，《鬼子来了》的违禁特色表露无疑。
令人意外的是，“鬼子”的故乡第一次让姜文实现了公映《鬼子来了》的理想。
日，东京的新宿与涩谷，《鬼子来了》在各大媒体的充分造势下隆重上
映，一时成为日本的“话题之作”。而大部分的中国人，就像不知道当年的《那人那
山那狗》在日本院线全面飘红一样，不知道自己没法看见的地下电影已“偷渡”东
在公映前，姜文的确接受了不少日本媒体的采访，除了引起这次“神社”风波的
朝日新闻记者村上太辉夫外，读卖新闻的中国总局记者浜本良一也曾在4月11日的报道
中提及姜文多次前往靖国神社的事，只是在这次风波中未被提及。实际上，2000年8月
12日，姜文在上海图书馆4楼多功能厅里回答提问的态度已足够表明他的立场：“日本
人一直在研究抗日战争，他们很认真，我们也应该努力。”“日本人在用法律上的漏
洞为自己摆脱罪名。很遗憾的是我们的许多电影作品现在成为了日本人所谓的‘证
据’。”正是为了改变中国抗日电影对日军形象及心理塑造粗糙的弱点，姜文才和编
剧一起赴日切实收集资料，并在靖国神社的可开放展厅寻找军国主义的疯狂逻辑和真
实罪证。从日本观众的反映来看，这一点正是让心存障碍的多数日本人愿意走进影
院，并给予较高评价的重要理由--只有真实具有压倒性的说服力量。
日本人挺喜欢姜文的，许多电影杂志上顺带着介绍了他参与过的作品，从《芙蓉
镇》《红高粱》到《阳光灿烂的日子》(译作《太阳之子》)和《寻枪》。日本人还挺
喜欢鬼子的扮演者香川照之，他不仅没有因本片在日本遭遇麻烦。实际上，他的人气
因《鬼子来了》而直线上升，日本女性对他的评价尤高，《朝日新闻》和德间书店等
许多媒体都为他做了专访。
《鬼子来了》放到日本去发行，姜文应该放心，因为日本观众只会在环环相扣的
商业宣传下以“自信而理性”的态度纷纷涌入影院--他们是不是也像花屋一样隐藏着
未爆发的狂气？投资商与发行方不会关心这个。至于中国本土，从劳苦大众到白领小
资，可以想见的是大家也许会再度掀起“赵薇军旗装”般的热情。而电影什么时候能
公映？大概这个问题已经无足轻重。(元曲)
映画生活BBS投票统计
5分21人 4分9人 3分6人 2分0人 1分0人
合计36人 平均分4.4
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风，这是我的照片。漂亮吧
在国外住过
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有谁做盗版的聪明，十部片子打包卖，市场吸引力相比不小。
激情与理想
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中国电影，一声叹息 。。。
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都能买到盗版吗？
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搞笑的中国电影英文译名
我有个同学北外毕业，专业英语十级，经常用英文写点十四行诗什么的，看电影坚
持开原声关字幕的那种，立志要作中西方交流的桥梁。不过，我做了一个假设：即便
是他，如果有一天，老外谈及中国电影，他也要大眼瞪小眼。比如下面这部国产名
片，我敢打赌1块钱，他肯定译不出来：
《Farewell My Concubine》（意思是：再见了，我的小老婆）。 《Farewell My
Concubine》可是《霸王别姬》的英文译名啊。
请看下面的这些译名：（以下英文为IMDB的正式译名， “ -- ” 后是其字面含
义，括号内为该片原名）
《Be There or Be Square》--在那里或者是平等的（《不见不散》，云山雾罩的
还是见了就快点散了吧）
《Seventeen Years》--十七年（故弄玄虚，《回家过年》）
《So Close to Paradise》--天堂如此之近（《扁担，姑娘》，译名比原名有意
思，原名让人想起什么《辘轳，女人和狗》之类的东东， “ 解不开的小疙瘩
《Ashes of Time》--时间的灰烬（《东邪西毒》，这个译名意味深长，无论你是
东邪还是西毒，武功再高还不是最后都成了时间的灰烬？）
《All Men Are Brothers: Blood of the Leopard》--四海之内皆兄弟：豹子的血
（《水浒传》，《水浒传》有个英文译名就是《四海之内皆兄弟》）
《Chinese Odyssey 1: Pandora‘s Box》--中国的奥德赛1：潘多拉宝盒（《大话
西游之月光宝盒》，这个绝对是入乡随俗了，不过好象都挨不上边耶，葡萄）
《Chinese Odyssey 2: Cinderella, A》灰姑娘（《大话西游之仙履奇缘》，至尊
宝成了孙悟空，灰姑娘穿上了水晶鞋，天才啊！葡萄）
《Funeral of the Famous Star》--明星的葬礼（淡出鸟来，《大腕》）
《Treatment》--治疗（《刮痧》，如果美国法律这么认为就好了）
《Dream Factory》--梦工厂（《甲方乙方》，够NB的）
《Steel Meets Fire》--钢遇上了火（翻译遇上了鬼？《烈火金刚》）
《Third Sister Liu》--第三个姐姐刘（《刘三姐》，典型的不动脑筋）
《Steal Happiness》--偷喜（《没事偷着乐》，直接联想到了 “ 偷欢 ” ，以
为是限制级的） 　
《Red Firecracker, Green Firecracker》--红鞭炮，绿鞭炮（《炮打双灯》，儿
《Breaking the Silence》--打破沉默（《漂亮妈妈》，译名直接，反观原名倒有
卖弄风情之感）
《Emperor‘s Shadow》--帝国的阴影（《秦颂》，是说希特勒的？）
《In the Mood for Love》-- 在爱的情绪中（《花样年华》，恋爱中的译者）
《Woman-Demon-Human》--女人-恶魔-人类（《人鬼情》，失恋中的译者）
《From Beijing with Love》--从北京带着爱（到香港换不了菜，《国产007》）
《Fatal Decision》--重大选择（可惜FATAL有致命的意思，致命的抉择？《生死
《In the Heat of the Sun》--在炎热的太阳下（《阳光灿烂的日子》，原文的
“ 阳光灿烂 ” 可有寓意啊。译文让JEWAYS想起中学语文第几课来着--祥子拉着人力
车在街上走）
《Keep Cool》--保持冷静（《有话好好说》，郁讵！）
《Far Far Place》--很远很远的地方（《在那遥远的地方》，想起LONG LONG
《Sixty Million Dollar Man》--六千万美圆的男人（《百变星君》，谈钱很俗
《Flirting Scholar》--正在调情的学者（别人看《红楼梦》看到诗，你看到了
屎？《唐伯虎点秋香》）
《Royal Tramp》--皇家流浪汉（《鹿鼎记》，为什么不译成 “ 皇家马德
里 ” ？）
《Flowers of Shanghai》--上海之花（PG18？《海上花》）
《A Better Tomorrow》--明天会更好（ “ 玉山白雪飘零，燃烧少年的
心...” ，《英雄本色》）
《Color of a Hero 》--英雄的颜色（《英雄本色》的另一译名，是不是李阳的学
生译的啊？--GIVE YOU COLORS TO SEE SEE-- 给你点颜色瞧瞧）
《Once Upon a Time in China》--从前在中国（《黄飞鸿》，大而无边）
《Twin Warriors》--孪生勇士（《太极张三丰》，张三丰是双胞胎吗？）
《A Man Called Hero》--一个叫做英雄的男人（《中华英雄》，译者偷懒，照抄
影评的第一句）
《Swordsman 3：The East is Red》--剑客3之东方红（《东方不败之风云再
起》，东方一红就不败）
《Mr. Nice Guy》--好人先生（《一个好人》，有美国本土片名风格，国内译者可
能会译成A GOOD MAN）
《Skinny Tiger and Fatty Dragon》--（《瘦虎肥龙》这位译者一定是后来翻译
《卧虎藏龙》的那位吧）
《Saviour of the Soul》--灵魂的救星（啊呸！真不要脸！《九一神雕侠侣》）
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巩俐vs张曼玉：两种文化对决
　　巩俐和张曼玉无疑是内地和香港二位最优秀的女演员之一。在她们身上，都有着
东方美女的独特气质。当她们身着典型的东方服饰（如旗袍）出现在国外电影奖
（节）领奖台上时，常常是艳惊四座，引得各路媒体争纷聚焦。
　　她们两个人作为香港和内地两种迥然有异的电影文化的代表形象，在自己的一系
列影片中所塑造的每一个形象，都符号般地自然暗寓着一种浓厚的时代文化氛围，那
既是一种鱼水关系也是一种血脉联系。
　　1988年前后，巩俐和张曼玉分别在给她门两个人的今天带来至高荣誉的导演张艺
谋和王家卫的发轫之作中登场亮相。巩俐在《红高梁》中扮演村姑九儿（我奶奶），
张曼玉在《旺角卡门》里扮演的是城市少女阿娥。这似乎是一个很有意思的开始，两
个人最初的定位，决定了此后她们沿着两条不同的演艺之路一个脚印连着一个脚印不
停地走下去，最终确立各自所代表文化形象。
　　巩俐在《红高粱》、等影片里扮演了各种城市女性，无论是30年代的新女性还是
60年代的白领阶级乃至今天被现代文明所包围的时尚青年，都被她演绎的风情万种，
偶像感十足。
　　《红高粱》毕竟是一部不同凡响的惊世之作：该片荣获第38届西柏林电影节金熊
奖。值得注意的是，巩俐在香港电影圈中盛极一时，在众女星中的独领风骚，也可以
用&令六宫粉黛尽失颜色&来加以形容。这一时期连续接拍了多部香港电影：《古今大
战秦俑情》、《唐伯虎点秋香》等。但我们回顾一下，她在香港拍摄的许多商业片几
乎没有什么可圈可点之处，多是花瓶帮衬罢了。
　　张曼玉的经历和巩俐截然不同。可以这样说，她已经是在电影圈中摸爬滚打多
年、经验老到的成手。翻开她的履历表，可以看到张曼玉出道甚早：1982年刚满十八
岁的她参加香港小姐选举荣获第二名和最上镜小姐、1983年代表香港赴英国参世界小
姐选举；1988参与拍摄《旺角卡门》之前，已经拍过香港文艺片经典之作《玫瑰的故
事》（1986）；《旺角卡门》无疑是她的发蒙之作，片中张曼玉真实再现了一个女人
恋爱中的细腻和激情。影片结尾张曼玉在车站与男友刘德华决别时脸上流露表情之震
撼人心，令所有香港女演员黯然无光。
　　作为女演员，究竟谁身上的电影文化意味更加浓厚一些呢？
　　巩俐一度是第五代导演的专宠。第五代导演的作品具有强烈的张扬民族文化、民
族精神的使命感，他们的视听构造手段极富于思辩力。于是我们看到，每个角色都达
到了苦难的高峰（菊豆、颂莲、菊仙、家珍、小金宝、如意命运一个比一个悲壮惨
烈）， &旧社会苦女人&系列形象使其戏路越走越窄最终步入演技的死胡同。
　　反倒是张曼玉在商业电影环境中更有一种如鱼得水的感觉，曼玉生活在电影文化
相当发达的环境当中，香港素有东方好莱坞之誉，港口城市文化的特性就是开放、多
元、兼容并蓄博采众长。张曼玉身上无疑体现着城市电影文化的优良素质。只有当演
员自身和她所代表的电影文化达成一致时，才能实现情境合一、感人至深。
　　张曼玉的胜利，实际上是一种文化的胜利。城市化的文化正在吞没越来越多的
人，在这种大氛围下，张曼玉轻松超越了巩俐，迄今为止，巩俐似乎一直没有在国际
上拿一个有说服力的表演奖，而《阮玲玉》则使张曼玉到处得奖屡获殊荣：获1991年
度香港艺术家年奖、1992年赢得柏林国际电影节之&最佳女主角&银熊奖、第28届芝加
哥电影节最佳女主角奖、1993年获日本影评人大奖之&最佳外国女主角&奖以及香港电
影金像奖&最佳女主角&奖。
　　总结起来，巩俐的失败，其实也是一种文化运动落势后的必然结果--第五代电影
退出历史舞台，昔日主角自然退居二线。然而，作为一位颇具魅力的女明星，她的容
妆、服饰都在影响着一个时段社会审美心理的变迁。&一字眉&、大红对襟小袄、旗
袍、盘头发髻等具有民族特色和怀旧风格的巩俐式招牌造型大加流行起来。与此同
时，社会转型期中意识形态多元化趋势也在不断的发展，社会文化语境逐渐发生了根
本性的变化，以消费和娱乐为核心的大众文化语境形成主导，在这样一种速食的功利
的开放的时代文化背景当中，宏大的主题、寓言化的外壳、俯视众生胸纳百川的厚重
使命感不再产生吸引力不再具有竞争优势反倒使观众对其纷纷逃避。
　　我奶奶时代的民族精神，人性冲突再也无法制造话题热点。
　　在此，比较两者谁更有价值更有意义是毫无必要的。在电影中，不再有沉重的思
考、不再有对心灵的强烈撞击，观众变得越来越喜欢被轻轻地抚摸，享受梦工厂、娱
乐片为我们带来的感官幸福和精神快乐。曾经受到批判的&让眼睛吃冰激凌、让心灵坐
沙发椅&是游戏的最高准则。今天，流行时尚主导消费潮流。我们所面对的是一个不断
将过去遗忘、不断开始新的追逐的时代。对那些稍有理性的人来说，腆着大肚子四处
为自己的尊严讨个说法的秋菊和幻境中舒展贵族式浪漫的苏丽珍，究竟哪个更美，哪
个才是完美的中国女性形象，这个问题是百思不得其解的。
　　巩俐这道风景也许只能尘封于我们的记忆相册。而一个又一个&张曼玉&将会不停
向我们走来。
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我为什么不喜欢中国电影[ZT]
　　毫无疑问，权力崇拜是人类最坏的一种偶像崇拜，是洞穴时代的遗迹之一，也是
人类的一种奴性。权力崇拜起源于恐惧，是一种应当受到轻视的情绪。
　　 ——波普
　　几乎没有什么发现比那些揭示了观念根源的发现更令人恼怒的了。
　　——阿克顿勋爵
　　一部好电影必须具备多种配方，才能分别满足阳春白雪和下里巴人的要求。配方
一般包括：曲折的故事情节，深刻的电影主题，精美的电影特技，宏大壮观的动态场
面，高超的摄影，动听的音乐，精彩的人物对白，当红影星的倾情演出等。《辛德勒
名单》，《泰坦尼克号》，《勇敢的心》，《拯救大兵瑞恩》，《角斗士》，《钢琴
师》这些奥斯卡影片几乎都包括了以上配方，而中国电影在构建以上配方的优质元素
方面还有很长的路要走，这是中国电影不为老百姓喜欢的一般原因。就我而言，我讨
厌中国电影主要不是因为中国的电影特技，音乐，摄影不如外国，这些技术因素都是
可以原谅并可以指望在不久的将来能够得到改善的，今天的中国电影技术与十年前相
比已经有了长足进步，这可以成为我们对未来中国电影技术的发展保持乐观的理由。
但是中国电影人的意识二十多年来却几乎没有进步，不时散发出腐朽的，僵尸一般的
气息，这是我讨厌中国电影的主要原因。
　　在我所看过的任何一部电影，都不可救药的包含了说教，只不过这种说教跟文革
和文革以前相比更加隐蔽而已，道德至上，集体之上，国家至上，权力至上在中国电
影中俯拾可即，没有哪一部电影不考虑导向的问题，即使第五代导演如田壮壮，陈凯
歌，张艺谋等也不例外，中国人要等到一部纯洁的真正的电影出现，就象等待风尘女
子回心转意而从良一样艰难。
　　不能说张艺谋们没有理想，他们也想拍出传世经典，他们也知道电影是表现人
的，但他们不清楚究竟应该表现人的什么东西，或者他们知道应表现人性，但不确切
知道表现人性的什么，怎样来表现。于是在他们的电影里有离奇的情节，宏大的场
面，优美的摄影，惟独没有人的灵魂，没有把全部心力放在属于人类情感的真理上，
如爱、荣誉感、同情心、自尊心以及牺牲的精神，他们忽略了一个常识：任何“作品
里缺乏这些世界性的真理，则将无法流传久远，并且会遭人责骂”（ 威廉·福克
纳），在这点上，电影作品和文学作品的标准一致。在看国产电影时，我们常常有不
舒服的感觉，但一般没有去深究，究竟是什么东西让人不舒服？下面我们就以《钢琴
师》和《英雄》为例，深究一把，前者是今年奥斯卡获奖影片，后者是今年奥斯卡落
　　《英雄》在中国创下了票房记录，她的摄影尤其是对色彩的大胆运用，堪称中国
第一，武打设计堪称大陆第一，就正如张艺谋自己所说，也许多年后人们对《英雄》
的故事情节，叙事结构可能会忘记，但对片中的有些情景，画面应该还记得。画面的
精美程度丝毫不逊于好莱坞大片，这些或许就是《英雄》能获奥斯卡提名的原因。但
它最终没能续演《卧虎藏龙》的辉煌，个中原因已被《英雄》创记录的票房吞没了，
英雄除了画面，武打，还有什么呢？这是看了电影后让人产生的一个大大的疑问，全
片的高潮是无名和残剑在刺杀秦始皇的一刹那，突然为秦始皇的统一论打动而放弃刺
杀，于是英雄诞生了，这个英雄完全符合张艺谋事先已经准备好的概念，张艺谋早就
说，要用全新的理念去打造英雄的形象与定义：英雄是一个胸怀天下、为民谋福、推
动社会进步的人。无名，残剑是英雄，但在张艺谋看来，最大的英雄是秦始皇，片中
没有一个角色比秦始皇更符合“胸怀天下、为民谋福、推动社会进步”的英雄的概
念。在这里张艺谋赤裸裸的表现出了对权力的崇拜——一种“最坏的偶像崇拜”，影
片宣扬的意识是，要么统治他人，要么屈服于他人；要么成为一个与命运搏斗并且赢
得荣誉的伟人和英雄（赫拉克利特说：“越是伟大的奋斗会带来越大的声誉。”），
要么归属于“大众”，把自己交给领袖并且为集体的更伟大的事业而牺牲。这种夸大
自我和集体之间紧张的重要性中，有一种神经质的、歇斯底里的因素。这种歇斯底
里，这种对文明的紧张反应是那种强烈要求英雄崇拜的伦理学、统治和服从的伦理学
的情感基础，这种情感基础在中国人身上根深蒂固并不为自己所知。
　　这种意识和当下主流的历史观一拍即和，这或许是《英雄》的首映式能被安排在
人民大会堂的别样原因。 当下主流的历史观眼中的历史指的是权力政治学的历史，而
不是指的人类发展史，不包括那些被遗忘的、不知名的个人，虽然也许他们的忧伤和
快乐、痛苦和死亡，才是迄今为止人类体验的真实内容。个人的价值，尊严，荣誉从
来不是主旋律考虑的问题，自然张艺谋的“统一高于一切”的理念（实际是权力高于
一切的理念）会得到主旋律热烈响应，从而实现了“经济效益”和“社会效益”的双
丰收，成为中国电影人的聪明样板。然而张艺谋不明白“一切现存的历史，伟人的历
史和权力的历史，至多是一场肤浅的喜剧，是一场在现实之后的权力所表演的小丑歌
剧”（波普），因而它注定不会有长久的生命力，甚至它也无法在奥斯卡评委的眼皮
下蒙混过关，波普这样揭示历史的本质：“没有人类的历史，只有人类生活各个方面
的无数的历史。政治权力的历史是其中之一，而它被提高至世界历史。但是我认为，
这是对一切得体的人类概念的冒犯。再也没有比把贪污史、抢劫史或放毒史当作人类
史更糟糕的事。因为权力政治学的历史不是别的，而是国际犯罪和集体屠杀（它当然
包括某些掩盖它们的企图）的历史。这就是在学校中讲授的历史，有些最大的罪犯被
颂扬为历史的英雄。”
　　“有一种经历叫幸存”这是《钢琴师》表达的主题，类似的主题《辛德勒名
单》，《美丽人生》也曾表达过，为什么这样的作品会一而再，再而三的引起震撼
呢？我想，是因为它们拨动了人类灵魂深处永恒不变的弦，迫使我们拷问自己灵魂：
我们是否有理性自负，道德自负的理由？在生与死的考验中，个体的生命，道德，尊
严究竟哪一个更重要？一个自诩受过良好教育，平常以理性而自负的人，在整个族群
发疯的时候，你的人性，道德还有多少？看了这些好影片后，我一方面深深地感到对
一向自负的理性缺乏信心，另一方面，也增强了对人性弱点的理解与宽容。好的影片
总能引导人向自己的内心世界进行探索。
　　《钢琴师》的主角是一位犹太人，青年时代就享誉波兰的钢琴演奏家，每天在波
兰电台向全国人民传递艺术的享受，直到德国人一夜间占领波兰。犹太人被迫戴上大
卫星的袖标，禁止在人行道上行走，禁止去餐馆和公园，直到最后，无可避免地被赶
到城中央几个高墙圈起来的集中营，面临灭顶之灾。
　　在集中营里，钢琴师一家先是做苦力，然后，被送上去别的集中营的火车，只有
钢琴师一人在别人帮助下得以幸免，却从此与亲人生死相隔。他做苦力，帮助抵抗力
量传递武器，直到逃离集中营。在故友—————一对日尔曼演员夫妇的帮助下辗转
藏匿在德国人的街区中心，靠日耳曼友人的帮助存活下来，直到藏身之地被摧毁，他
被德国高级将领发现。他用音乐打动了这位深知大势已去的纳粹，并在他的帮助下获
得了食物和衣服，等到波兰解放，重返舞台。
　　电影没有离奇的情节，在表现人物感情方面非常内敛，节制，没有铺张的人物情
感宣泄，影片的镜头清醒而体贴入微，它轻轻抚摩钢琴师瓦瑞忧郁的面庞，紧张关注
着满街的尸首，冷静旁观生命在瞬间破碎。生命如此甜美，又如此脆弱。影片当中缠
绕着许多令人难忘的细节，流转着一幕幕真实的存在主义生死剧。比如，刚被赶到集
中营的犹太人在德国兵的皮鞭下奏起欢快的乐曲，两眼含泪，跳着欢快的舞步。拒绝
向德国人起立鞠躬的老人从楼上连人带轮椅摔死在路上。生离死别之际，一家人用所
有的钱买一块糖，切成了六块。新年夜，皮鞭下犹太苦力们高昂地唱起新年颂歌，虽
是被迫，却不见悲凉，依然有希望。在藏身之地，钢琴师得到了一架钢琴，不能出
声，他将手指悬在键盘上尽情演奏，沉入一个纯粹而美好的世界，这一刻让人泪流满
　　影片没有一丝说教，没有给主人公罩上坚决反抗纳粹，参加1944年华沙起义的道
德光环，而是让主人公象畜生一样东躲西藏，象老鼠一样不见天日，从而凸现了纳粹
暴政下，人类胆怯而又强烈，懦弱而又持久的求生本能，严格说来，这部影片不仅仅
是一个逃离集中营的传奇、一种求生信念的挥扬和对纳粹暴行的揭露，导演波兰斯基
在破碎的视野上拔起悲剧的骨骸的同时，更讲述一个在极度痛苦和压抑中，依然保持
充盈和完整的灵魂的人性故事。
　　“是否关注人性”是《英雄》和《钢琴师》最大区别，“关注人性”是人类对自
身好奇的必然反映，是一切优秀电影的永恒主题，它不因时间的久远而损失其价值。
当然电影不是不可以表现统一，不是不可以表现道德，灾难和战争，但道德，统一，
战争，灾难只能作为一种背景，为体现人性而存在的背景，而不能成为电影的主题，
因为道德是相对的，不同的历史事期有不同的道德标准，若道德成为了电影的主题，
电影的生命就不会长久，它必将随着时间的流失，道德标准的变化而过时。同样，重
大的灾难和战争如已成为电影的目的，也必然随着新鲜感的丧失而在人的心中逐渐淡
化，模糊。唯有人性永恒！缺乏对人性真诚的关注（中国也有歪曲反映人性的电
影），这是中国电影与世界电影本质的区别，也是我不喜欢中国电影的主要理由。我
同意福克纳的观点：“人类之不朽并非只因他在万物之中有着无穷无尽的声音，主要
是因为他有心灵、有同情、牺牲以及忍耐的精神，而艺术家的责任就在于写这些事
情，他们有权利帮助人类升华精神世界，提醒人们过去有过的光荣，如勇气、荣誉、
希望、自尊、同情及牺牲精神，诗人的作品不止是人类的记录，也可以说是帮助人类
生存及超越一切的支柱”。
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千部电影名大串烧
《失去记忆的人》
地点和时间：《德黑兰，１９４３》
　　以下《办公室的故事》纯属《无事生非》，《白夜》《找乐》，《父子婚事》，
《天堂春梦》；《喜怒哀乐》，《墨东绮谭》，整个儿《一个和八个》《哥儿们折腾
记》、《少爷磨难记》，如果《我们好像见过面》，也只能《苦恼人的笑》了。《那
年的冬天》，《过年》时分，《逆风千里》，《冬日》《小雪》，《西塞隆乡间》
《红蝙蝠公寓》里，《高朋满座》，《翡翠麻将》，《美女神灯》，满屋《心香》。
《年青的朋友》、《陌生的朋友》从《清宫秘史》聊到《总统轶事》；从《毛泽东的
故事》侃到《巴布什卡历险记》。从《战争
与和平》聊到《沙漠剿匪记》；从《麻疯女》侃到《运虎记》。《关东女侠》《杜十
娘》说《一个酋长的故事》；《蚕花姑娘》《刘三姐》来一段《王子复仇记》。《白
比姆，黑耳朵》，《南海潮》，《曼荼萝》；《喜剧明星》笑唱《长城新曲》，《傻
帽经理》偷看《护士日记》，《爷儿俩开歌厅》，《秋菊打官司》，《二十四只眼
睛》荡漾着《仲夏夜之梦》，《古今大战秦俑情》，《杂嘴子》汇成这篇《新儿女英
雄传》，《寅次郎的故事》；《鲁班的传说》，《天云山传奇》。
　　《风从东方来》，　　《海上升明月》，
　　《几度风华几度愁》，《边城》《老店》《天出血》。
　　我是一个《顽主》，出生于《华丽的家族》，是《火车司机的儿子》，《童年在
瑞金》度过，《家》住《都市里的村庄》。《日日夜夜》生活在这片《黄土地》上，
植《春苗》，种《小花》，垒《南海长城》。每当《早春二月》，《庭院深深》，
《老井》《心泉》，《残雪》消融《老娘土》，《春晖》和煦《远山情》，《离离原
上草》又发，《樱》红《竹》绿《苗苗》青。《马兰花》、《白莲花》、《百合
花》、《苦菜花》、《迎春花》在《艳阳天》《瑶山春》里含苞怒放，《五朵金
花》，《春桃》《秋瑾》，一片《关不住的春光》，
真是一个《鲜花盛开的村庄》。《小足球队员》《兰兰和冬冬》两个小《球迷》在
《两亩地》上玩儿“《飞吧，足球》”；《农奴》们满怀《夏日的期待》，做着《丰
收之后》的《金钱梦》。《海鹰》和《山雁儿》《春歌》呢喃；《飞来的仙鹤》嬉戏
在《十字小溪》中。从《面向风景的房间》可以看见《欢腾的小凉河》，《晚钟》声
中，《大河奔流》，《岸边激浪》；《椰林怒火》，《赣水苍茫》。远处《沸腾的群
山》传来《远山的呼唤》，《车水马龙》的《汽车行动》在《阿西门的街》上，《金
光大道》把我们的《远村》与《摩登时代》
的《不夜城》《夜上海》紧紧相连。《创业》的《钟声》回荡，《青云曲》《鸽子
号》鸣响；《十月的风云》轻诉着《柳堡的故事》，《碧空银花》啊，《你好，太平
洋》。《新的女性》《画中人》；《阿Ｑ正传》《夏伯阳》，《舞台生涯》《回春
曲》；《黄河少年》《王中王》。好一派《峥嵘岁月》，《滚滚红尘》。
　　《我们村里的年轻人》在《咱们的牛百岁》带领下，为了《国家利益》，去《打
击侵略者》，苦练《武当》功夫、《龙马精神》，锻炼了《宁死不屈》的性格。《梨
园传奇》《飞刀华》，《青春似火》《杀手情》。为了成为《年轻的一代》《武林
志》士，不管是《春雨潇潇》，还是《黑雪》纷纷，我们这些《摇滚青年》，《武训
传》人总是在《青松岭》下《猛龙过江》，《丹凤朝阳》；《决裂》《同心坝》，
《激战无名川》；《野火春风斗古城》，《万家灯火》《地雷战》。在《七十二家房
客》的基础上，我们组成了《五十一号兵站》
。《开国大典》，《南昌起义》，《从奴隶到将军》，我们先后参加了《三大战
役》：在《北国江南》与《北大荒人》一起干掉了《地下游击队》；在《雾都茫茫》
的《海峡》上用《伏击战》消灭了《回民支队》；在《金沙江畔》用《地道战》全歼
了《铁道游击队》。那些《女贼》《雪狼》都《在暗杀名单上》，《南征北战》，
《笑傲江湖》，《八千里路云和月》，我们走的是《勇敢者的道路》，是《光明之
路》。要知道《钢铁是怎样炼成的》！我们《沂蒙山人》在《战火中成长》，度过了
《战火中的青春》，练就了《烈火金刚》，《英雄
虎胆》。谱写了一曲曲《鲁滨孙漂流记》，《吕梁英雄传》。
　　《花开花落》，《布谷鸟又叫了》，《在那遥远的地方》，《田野又是青纱
帐》。当又是《一江春水向东流》的《第二个春天》，我们的老对头《林家铺子》
《少林寺弟子》不甘失败，勾结了《独立大队》、《平原游击队》和《红色娘子
军》，要与我们在《箭杆河边》《双雄会》，进行《摩菲的战争》，《多瑙河之波》
《浪涛滚滚》。
《血，总是热的》，更何况我们正值《青春》年华。《豺狼入室》，《前方在召
唤》，《好兵帅克》，《新兵马良》，《小兵张嘎》，《老兵新传》甚至连《咱们的
退伍兵》都要求重上《三十九级台阶》做《带枪的人》。为保卫我们的《海上明珠》
《全家福》，《别哭，妈妈》。《白毛女》《玉卿嫂》这位《法国中尉的女人》也送
来了她的《宝贝》《哑女》参加《少共国际师》，“她不愿再做《伊豆的舞女》了，
《女人也是人》，她应做《军队的女儿》、《党的女儿》，才不辜负《革命家庭》
啊。《他们正年轻》，让她跟着《巴顿将军》上《卡萨布兰卡》去吧，《不当演员的
姑娘》当不了《小将》，就当个《雾都报童》《孩子王》吧。”
《鹿鸣幽谷》古《井》深，《城市之光》《啊　摇篮》，《战争子午线》缓缓拉开。
我们的《羊城暗哨》《摩雅傣》奉《天字号秘令》速查《影子武士》的《蛇案》（即
《银蛇谋杀案》）。为解开《莫斯科保卫战》和《斯大林格勒保卫战》的《天朝国库
之谜》，三番《陈赓蒙难》，五次《苦海余生》。《神秘的舞厅皇后》变成了《无腿
先生》《卡斯特桥市长》的贴身《女仆》，为了最后的《解放》，为了普天下《苍
生》，《黄山来的姑娘》《与敌共眠》，《魔窟生死恋》。《铁窗烈火》，《似水流
年》，《贞女》《琴童》巧施《美人计》，情愿做《被污辱与被迫害的人》。《女英
烈传》，《开山的人》。这次，她和她《师姐》《女理发师》《奴里》两朵《姐妹
花》要驾《火的战车》，沿《没有航标的河流》，去《花园街五号》《峨嵋飞盗》。
《寒夜》中，《夜行货车》在《屈原》《甘地》上飞奔，《梅岭星火》，《东进序
曲》；《山道弯弯》《大雷雨》，《巴山夜雨》《霹雳舞》。两位《白衣少女》简直
成了《雨人》，只好《夜泊燕儿洼》。但我们的《地下航线》出了《奸细》，《威尼
斯面包师的儿子》《保尔．柯察金》盗取《御马外传》，胁迫《机组乘务员》和《女
飞行员》当了《叛国者》。敌《警官学校》出动了《龙年警官》、《军统特遣队》，
《紧急追捕》《两个少女》。虽然她们苦《战船台》，《追杀刑警》，企图乘《最后
一班地铁》《逃往雅典娜》，《胜利大逃亡》。但《今夜有暴风雪》，《雷公号在印
度洋沉没》，《金姬和银姬的命运》《死去活来》，《追赶队伍的女兵》成了《迷途
的羔羊》。《姐妹情仇》，《血祭》《洗礼》，《义胆忠魂》，《浴血疆域》。当不
可能《陈赓脱险》的《女大学生之死》噩耗传来，《红日》含悲，《云河》垂泪；
《红旗谱》赞歌，《驯火记》丰碑。
《南岛风云》《椰林曲》，　《林海雪原》《淘金王》，《樱桃时节》叹《海魂》，
　《生的权利》成《绝唱》。
　　在这《黎明前的黑暗》中，我们派出《女子别动队》的《侦察兵》，佩《老
枪》，携《黑三角》，执行《特殊任务》。《八女投江》，《三进山城》；《跟踪追
击》，《渡江侦察　记》得那是《鄂尔多斯风暴》刮起的日子，《世界屋脊的太阳》
被《昆仑山上一棵草》遮住《日出》，《这里的黎明静悄悄》。《于无声处》，只听
得《小刺猬奏鸣曲》的声音，我们沿《鬼仙沟》《虎穴追踪》到了《少林寺》。在
《十字街头》摸掉了《霓红灯下的哨兵》；在《阙里人家》拆除了《多瑙河三角洲的
警报》；在《赤峰号》《泥石船》上撒下了《勐
垅沙》；在《三家巷》《电梯里》留下了《蛇》的《脚印》。真是一群《与魔鬼打交
道的人》。终于搞到了《葛老爷子》的《蓝色档案》和《秘密图纸》，并留下了《东
港谍影》《包氏父子》建立了《看不见的战线》，传出了《永不消逝的电波》。《三
妯娌》《烈火恩怨》，《父与子》《谍影疑云》。《无名英雄》、《普通一兵》建立
的《侦察员的功勋》必将在《烈火中永生》！
　　这是《我这一辈子》最《难忘的战斗》，也可以说是一场《红与黑》的《大决
战》，连《马陵道》长都认为这是《开天辟地》的一场《三王之战》。《今夜星光灿
烂》，但我们都知道这是一个《不平静的夜》，明天必将是《暴风骤雨》，《楚天风
云》，我们要与敌人《喋血黑谷》，《生死搏斗》。《激战前夜》的《罗马十一
点》，时已近《子夜》，《野山》中传来了《夜半歌声》，那是《新潮姑娘》《阿娜
尔罕》在《女大学生宿舍》中歌唱。《清凉寺钟声》伴随着这《青春之歌》响彻《我
们的田野》，《音乐之声》中《战斗的早晨》终
于来临。《天边有一簇圣火》，《鼓手》击响了《天鼓》。《广阔的地平线》，《敦
煌》如《枫》；《古拉格群岛》，《海霞》《火》红，《太阳山》上，《冲破云层的
霞光》，一片《赤橙黄绿青蓝紫》，满天《桃花满天红》。
　　《原野》上《车轮滚滚》，敌人的《特高课在行动》了。《山间铃响马帮来》，
《大红灯笼高高挂》，《大篷车》《车队》《黄河飞渡》，《兵临城下》。只见一个
《幽灵》似的《潜影》窜出敌阵，这是《少林俗家弟子》《董存瑞》，脸蒙《画
皮》，涂抹《胭脂》，跨一头《红象》，手持《一条保险带》《挑战》。我《革命军
中马前卒》《谭嗣同》出阵迎战，只见他头戴《闪闪的红星》，手持《雅马哈鱼
档》，两人你一招《日本沉没》，我一式《峡江疑影》打将开来。
我方不敌，流下了《第一滴血》，只好使一招《归心似箭》退回己阵。“《塔希
姆》！《站直罗，别趴下！》”《钢铁战士》《李四光》手持《海狼》《神鞭》杀出
《珍珍的发屋》。敌将《神秘的大佛》《骆驼祥子》迎出阵来，只见这个《少林小
子》《木棉袈裟》《黄袍加身》，脚蹬《一双绣花鞋》，使一对《赛虎》《连心
锁》，用一招《海岸风雷》封住《垂帘听政》，老李转招《西安事变》，和尚应招
《百色起义》，老李又一招《巍巍昆仑》，和尚赶紧《四渡赤水》但已顶将不住，只
得撒开《丫丫》退回《女儿楼》。“《谁是第三者》？
”只见我方《许茂和他的女儿》《飞越》阵前，对方派出了《达吉和她的父亲》。
“《战争，让女人走开》！这是我们《男人的事》！”
《勇敢的米哈依》高叫，“《妈妈的手》！念什么《父子关系》《女儿经》！”但
《她俩和他俩》已经各使《沙漠驼铃》、《小铃铛》战将一处。只见得：
　　《玉色蝴蝶》雨中曲》，
　　《乱世佳人》《钗头凤》，
　　《出水芙蓉》《红菱艳》，
　　《马路天使》《蝴蝶梦》。
　　正这时，《祸起萧墙》，《天堂回信》，《爬满青藤的小屋》《雷雨》交加，
《白桦林中的哨所》一片《七月的风云》。《猎字九十九号》《女交通员》送来了
《鸡毛信》，《一个国王在纽约》《奇袭》我后方《芙蓉镇》。《燃烧的雪花》《山
魂霹雳》；《失信的村庄》《重庆谈判》。《岳家小将》《浴血红马车》；《八百罗
汉》《火烧圆明园》。那园里有我们的《瑰宝》——《北国红豆》啊，《阳光下的罪
恶》，《尼罗河上的惨案》！我们听着这《索伦河谷的枪声》，《风雪黄昏》，《黑
炮事件》；《橡树，十万火急》，《大海在呼
唤》！《面对红十字》，我们《别无选择》。为了《三个失踪的人》，《红孩子》
《阿诗玛》，《黑孩子马克西姆》，以及《景颇姑娘》《李清照》、《川岛芳子》
《董小宛》、《风尘女侠吕四娘》、《雪地英雄》《赵一曼》组成《冰峰抢险队》踏
上《征途》回援。
　　阵前《七月流火》，《血溅津门》，一片《保密局的枪声》。敌人又派出了番僧
《奇普里安．波龙贝斯库》和《代号美洲豹》的《佐罗》《两个人》。一个骑《雪青
马》，使一块《牛角石》；《另一个人》跨《金鹿儿》，使一把《索命飞刀》，还带
着他的《马克斯戴尔犬》。《泉水叮咚》《黑玫瑰》，《游园惊梦》《蓝风筝》。我
方《戴手铐的旅客》《张衡》和《白领丽人》《傲蕾．一兰》迎上去《苦斗》起来。
“《今天我休息》，但我哪能在《茶馆》听《女人的故事》《歌星的故事》，我也要
《走出非洲》，《与狼共舞》！”只见《
铁面人》《吉鸿昌》如《闪电行动》般从《雷场相思树》下扑来，象《怒潮》，似
《风暴》杀入敌阵。《将门虎子》《轮回》大战，《英雄儿女》《螺旋》向前；《武
生泰斗》《突破乌江》，《都市枪手》《挺进中原》。杀得敌人遍地《熊迹》，满天
《甲午风云》。《瓦尔特保卫萨拉热窝》；《安重根击毙伊藤博文》。《双旗镇刀
客》《新龙门客栈》《超越死亡》；《乔厂长上任记》记《断命纹身》。《金镖黄天
霸》挥舞《新方世玉》；《龙种》《廖仲恺》英勇《刺杀汪精卫》。《烽火少年》
《孙悟空三打白骨精》；《天山深处的大兵》使
出《无敌鸳鸯腿》。《南江村的妇女》诱敌《搭错车》《走向深渊》；《非凡的埃
玛》赢得了《黄桥之战》。《泥人常传奇》大显《警界英雄》；《佩剑将军》《拿破
仑在奥斯特里茨战役》《风雨下钟山》。《马路骑士》，《水上春秋》；《轧钢工
人》，《塞上风云》。
但我们的《卖花姑娘》《阮玲玉》也负了很重的《创伤》，五脏脱《水》《错位》，
《买买提外传》，《女性世界》，《危险之至》！《十六号病房》中《白求恩大夫》
巧配神《药》《红高粱》，《日瓦戈医生》《无影灯下颂银针》。《甜女》终于从
《昏迷》中缓缓《苏醒》过来，发出了《生活的颤音》：“《勿忘我》，《中国
人》，《我心依旧》。一定要《复仇》《啊，海军》。一定要《塞外夺宝》，《保卫
延安》，保住《宝葫芦的秘密》啊……”她能《枯木逢春》《复活》吗？《新局长到
来之前》，《不该发生的故事》终于发生了，《桃李劫》，《金环蚀》；《油坊女
尸》，《美人之死》。行完《最后一个军礼》，含着《烛光里的微笑》，我们这位
《倾国倾城》的《明姑娘》终于《推手》走完了她《豆蔻年华》般的《人生》。《中
锋在黎明前死去》；《永生的战士》《血沃中华》。《山林里第一个女人》惨遭《Ｗ
的悲剧》；《沉默的人》们《泪洒佛罗伦萨》。
　　敌酋《非常大总统》《林则徐》发出了《三笑》，《盗马贼》的《杀机背后》，
《原形毕露》，《狮心》狰狞。这是《大独裁者》《最后的疯狂》《魔窟中的幻
想》，这《疯狂的代价》《冒险的代价》是让他们永远《伤逝》发《狂》《上一
当》。虽然我们只剩下了《最后八个人》，而且《第八个是铜像》！但我们《情系蓝
天》，怀着一颗《冷酷的心》！《笑比哭好》，我们擦干《泪痕》去迎接这《灵与
肉》的考验，《血与火的洗礼》。《燃烧吧，火鸟》，《鲁班的子孙》；《怒吼吧，
黄河》，《勇敢的人们》！《青年近卫军》的《战友
》们群情《哗变》，傲然屹立《不沉的地平线》。当《夕照街》头，《月牙儿》升起
的时候，《大海风》乍起，《股疯》待《反击》。《通天长老》《周恩来》、《青年
鲁班》《孙中山》、《混世魔王程咬金》、《京都球侠》《苏小三》、《铁道卫士》
《阿勇》、《咱们的领袖毛泽东》以及《两个巡逻兵》，《将军与孤女》，《元帅和
士兵》都在《女子相思客店》中组成了《野鹅敢死队》。
　　《北斗》《启明星》，《国庆十点钟》，《战地之星》《梦断楼兰》，《碧空雄
师》《零点起飞》。我们《除暴血恨》，《夜袭机场》；《浴血卫士》《飞越天
险》，《海外赤子》《乘风破浪》。《在水那方》《爆炸》了《卡桑德拉大桥》，一
道《蓝光闪过之后》，那是《珊瑚岛上的死光》。《夜茫茫》，《雷诺传》，《大桥
下面》《海滩》上《疯狂的贵族》一片《悲惨世界》。“《嗨，哥儿们》，上啊！”
“《肖尔布拉克》（黑话中《青春万岁》之意）！”《攻克柏林》，《智取华山》，
《祁连山的回声》响彻《黄河之滨》，《绿海
天涯》。《冰海沉船》，《渔岛怒潮》；《猎场札撒》，《碧血宝刀》。《松花江
上》《塔山保卫战》揭开《神女峰的迷雾》；《雁鸣湖畔》《黑山狙击战》挑起《月
亮湾的风波》。
　　《黑暗过后是黎明》，　　《恶梦醒来是早晨》；
　　《山重水覆》《焦裕禄》，《柳暗花明》《寡妇村》。
　　我们的《英雄坦克兵》和《长空雄鹰》都开上《桥》了，把《龙云和蒋介石》从
《大路》上逼到了《悬崖》下的《小街》，《响马县长》《顾此失彼》，《京城劫
盗》《兵临绝境》。《鱼雷艇》在《龙须沟》里布上了《潜网》；《野战排》在《上
甘岭》上埋下了《雷锋》。《耿尔在北京》《新干线大爆破》；《列宁在十月》《走
出地平线》。《未来世界》，《星球大战》；《森林之火》，一片《燎原》，《一半
是海水一半是火焰》。敌人《孤注一掷》，还准备打《帝国反击战》，企图进行《废
品的报复》，竟在《沙家店粮站》乱抢《补
锅》，大《抓壮丁》。在这场最后的《赌搏》中，我们一定要粉碎《军阀》们《残酷
的欲望》。
　　《大浪淘沙》，《双星恩仇》；《延河战火》，《翠岗红旗》；《神秘失踪的
船》《血战台儿庄》，《伦敦上空的鹰》《飞越疯人院》。我们乘胜发动了《济南战
役》，大《战上海》，把《乌鸦与麻雀》砍得《莽女追魂》，把《螃蟹》和《蝙蝠》
杀得《鬼魂西行》。《中华英雄》《龙行天下》，《风云儿女》《遭遇激情》，《湘
女潇潇》《秘密采访》，《禁烟枪手》《飓风行动》。《狼牙山五壮士》，《槐树
庄》《六号门》；《砂器》　《○○七》，《铁甲○○八》；不管《山本五十六》，
一举《解放石家庄》。
　　我们的《女跳水队员》在《汪洋里的一条船》上《追捕》到了敌人的《末代皇
帝》和《末代皇后》，《愤怒的人》们要用这帮《大班》《恶男》的人头来作《青春
祭》。但《逃犯》们还想做《绞索下的交易》，想要举行《刑场上的婚礼》。《人非
草木》，尽管是《阴谋和爱情》，尽管是《危险的蜜月旅行》，我们还是给了《无情
的情人》《温柔的怜悯》。《古墓荒斋》，《地狱天堂》；《哀乐江湖》，《小城之
春》。《女俘》和《蟋蟀皇帝》被押进了《上饶集中营》所属的《第九死亡营》。
　　《鸳梦重温》《生死恋》，　《玉碎宫倾》《人鬼情》；
　　一代《超人》成《海囚》，　《阴阳界》里《天山行》。
　　《Ｅ．Ｔ》！《黑楼孤魂》，《地狱山庄》，《古堡幽灵》，《山野绝唱》。
《痴情女子》《杨贵妃》，《霸王别姬》《大撒把》。《天皇巨星》《秦始皇》和
《套在脖子上的安娜》只好到《被爱情遗忘的角落》去做《红楼梦》去了。《巴黎来
的枪手》《神枪王恨》《以革命的名义》，《开枪，为他送行》。《穆斯林的葬礼》
上《无人喝彩》，《血色清晨》送走《夜幕下的黄色幽灵》。
　　《决战之后》，我们踏上了《回故乡之路》。《初春》《五更寒》，《望乡》
《路漫漫》。《上海２４小时》，《刘少奇的４４天》。我们这些《战争见证人》乘
《特别快车》，《一路顺风》，《二泉映月》，《沙鸥》《山雀儿》翱《翔》，《流
浪者》回到了《故乡》。《落月西沉》，《炊烟袅袅》，《故园春梦》，《早安，北
京》，《啊，野麦岭》，《乡情》《乡音》《赛金花》呀！《秋翁遇仙记》，《湖畔
奏鸣曲》。又见《汤姆叔叔的小屋》，又见《乞力马扎罗山顶的雪》，《哦，香
雪》，《我的九月》！《留守女士》和《女皇陵
下的风流娘们》手捧《红牡丹》、《白玫瑰》、《蓝色的花》和《黑郁金香》来到
《车站》《大磨场》，欢迎我们凯旋《归乡》。《东归英雄传》捷报，《红石钟声》
《落山风》。《四等小站》《第二次握手》；《琛姑娘的松林》《海市蜃楼》。《为
了和平》，《情洒浦江》；《月随人归》，《边走边唱》。《飘逝的花头巾》与《红
雨》齐飞，《幸福的黄手绢》共《弧光》一色。《鸽子迷》，《金沙恋》，到处是
《水晶鞋与玫瑰花》，《印有金锚的飘带》和《紫红色的皇冠》。《迷人的乐队》奏
起了《蒲田进行曲》和《火红的第五乐章》，
《悠悠故乡情》啊，《九千六百万双眼睛》《大团圆》。《同志，感谢你》，《共和
国不会忘记》！这是对我们《最高的奖赏》。《火红的年代》，《快乐的人们》。我
们的《心灵深处》充满了《忠诚》，《祖国啊，母亲》！我的中《国魂》！
真是《锦上添花》，双《喜盈门》，《红墙外》开满了《天山的红花》。《娃娃餐
厅》《蓝气球》高悬，《凤凰琴》回荡，。今天《鸳鸯楼》《公寓》里《最后的贵
族》《乔老爷上轿》，《小巷名流》《小二黑结婚》。《东瀛游侠》虽已《四十不
惑》，《人到中年》，却仍有一颗《芳草心》。《阿福》他《神秘的旅伴》是《红衣
少女》《玛利娅》，《姑娘今年二十八》，手持一束《神秘的黄玫瑰》，头戴《梅花
巾》，好一个《埃及艳后》，《非洲女王》。《岁月风云》《香魂女》，《风雨里
程》《电影人》。证婚人是从《巴黎圣母院》
请来的《见习律师》《凡尔杜先生》，伴郎是《英俊少年》《蒋筑英》，伴娘是《红
发女郎》《叶塞尼娅》。《曹操与华陀》、《牧鹅少年马季》以及《大李老李和小
李》都来参加这场《玛利娅的婚事》。《冰山上的来客》、《火焰山来的鼓手》《阿
呆》一定要听听他们的《城南旧事》，《爱的自白》，是怎样《三凤求凰》，《苦
恋》《知音》的。《老乡》们笑着《瞧这一家子》，谁不羡慕咱《阿福哥的桃花
　　新郎缓缓道：“我是个《雾都孤儿》，从《人之初》就《三毛流浪记》得那是
《列宁在一九一八》……不，是《难忘的一九一九》年《摘苹果的时候》，《我两
岁》《娃娃》，就当过《报童》，打过《临时工》，也做过《偷自行车的人》（即著
名的《徐秋影案件》），《为什么生我》啊！是《炮兵少校》《斯特凡大公》和《邻
居》《妈妈》收养了我，《孤星血泪》，《父子情深》啊！是《临时爸爸》把我从一
个《牛虻》《少年犯》培养成了《六斤县长》，又当上了《代理市长》（原市长是
《关东大侠》《陈毅市长》），《可怜天下父
母心》哪。《好事多磨》，《婚礼》《情惑》；《男子汉舞厅》，《女模特风波》。
当我《第四十一》个《本命年》那个《炎热的夏夜》，我《幸福的莱奥》才在《两个
人的车站》认识了我的《小天使》。《少男少女》《恋爱角》上《合同夫妻》，《北
京小妞》《山野情》深《多梦时节》。《翠堤春晓》，《幽谷恋歌》；《春催桃
李》，《志同道合》，《我丑，但我很温柔》，《千里寻梦》《梦非梦》，《水火鸳
鸯》《红天鹅》。《纸上的婚姻》终于结束了我《快乐的单身汉》生活。是她给了我
《热恋》，是她给了我《幸福》，我们一定要
多生《小字辈》，多生《儿子孙子和种子》。”新娘也含羞《聂耳》，《应声阿
哥》：“《冰上情火》，《往事如烟》，我《母亲》《丹娘》从我《童年》时就教育
我《千万不要忘记》　《莫斯科不相信眼泪》。当我这个《失踪的女中学生》从《阿
里巴巴和四十大盗》手中《虎口脱险》的时候，就象经历了一场《恶梦》般的《东方
快车谋杀案》。《妈妈，再爱我一次》吧！这不是《偷来的爱》，也不是《被抛弃的
人》。《魂断蓝桥》，《望穿秋水》。《第一诱惑》《我想有个家》；遥《望春风》
《暗恋桃花源》。《苦难的心》终于得到了《
爱情和遗产》，《良家妇女》终于得到了《模范丈夫》。《爱情的故事》真是《甜蜜
的事业》啊！要问我《满意不满意》，我是《青春无悔》，请听《检察官和《警察局
长的自白》吧！在场的都是我们的《人证》。我《希望》得到《永恒的爱情》，《合
法婚姻》，在《生活之路》上《但愿人长久》。《天门敞开》《蝴蝶的翅膀》，《飞
越人生》《愿望的天堂》。永不《离婚》，不让《第三者》插足。总而言之，我们真
是《邮缘》《简．爱》《庐山恋》啊！”真是《甜蜜的艾玛，亲爱的波尔》：
　　《劳动家庭》尽《欢颜》，　《漂泊奇遇》《人世间》，
　　《恋爱季节》《出嫁女》，　《自古英雄出少年》。
　　新娘的《姐姐》《陕北大嫂》《李时珍》给大家分发《菊豆》、《萨拉丁》和
《马可．波罗》；《钦差大臣》《茜茜公主》送来了《如意》《苔丝》《桃花扇》，
《教父》《斯巴达克斯》馈赠了《百万英镑》，作为《大丈夫的私房钱》。《女篮五
号》《李双双》献上满满一《红色背篓》的《排球之花》；《音乐家艾凯尔》奏起了
《丹心谱》。《疯狂歌女》唱起了《雷锋之歌》；《驯马手格兰特》和《上海舞女》
《安娜．卡列尼娜》跳起了《中学生圆舞曲》。《快乐世界》《黑别墅》，《春归红
楼》《美食家》。《张家少奶奶》憧憬着《
张铁匠的罗曼史》；《孔雀公主》《黄英姑》炫耀着她《金色的指甲》ⅲ《湖上人
家》，《欢欢笑笑》，一片《月亮湾的笑声》，《锅碗瓢盆交响曲》。
　　《红鞋子，黑鞋子》，《街上流行红裙子》，《停战以后》，一片《和平的日
子》，《男人们》谈论着《女明星》、《女人．ＴＡＸＩ．女人》。《西线无战
事》，《希望在人间》。《永别了，武器》《罗马，不设防的城市》，到处是一片
《明朗的天》，《大城市，１９９０》。《霹雳情》《鼓乡春晓》，《燕归来》《春
满人间》。《宋景诗》般的《战洪图》；《大墙下的白玉兰》。《秋天里的春天》，
《悬崖下的午餐》。《他们在相爱》；《花儿与少年》。《乡村女教师》《在平凡的
岗位上》诉说着《狐狸的故事》；《莫扎特》在
《天平之甍》中拨动着《风筝》《心弦》。《罗密欧与朱丽叶》《欢天喜地对亲
家》；《杨乃武与小白菜》《巴士奇遇结良缘》。《一盘没有下完的棋》可以接着
下；《向阳院的故事》、《水手长的故事》和《熊猫的故事》可以《天方夜谭》。
《基度山伯爵》《奥赛罗》一举《妙探》《四○五谋杀案》；《毛泽东和他的儿子》
《生财有道》跟着《二子开店》。《警察与小偷》在《华沙一条街》上开着《父子老
爷车》《路考》；《三个女人在纽约》吟唱《凤凰之歌》迎接《沙漠的春天》。《侠
女十三妹》《离婚大战》《离婚喜剧》；愿《假女
真情》《花好月圆》。《克莱默夫妇》《印度之行》《重归于好》；《少女和小偷》
《神秘夫妻》《琵琶春怨》。《爱德华大夫》《八十天环游地球》；《威尼斯商人》
《本命年》《踏遍青山》。《海的女儿》乘《大白鲨》《怒海轻骑》《海底两万里》
长；《原野游侠》跨小《黑驹》《希望之旅》《气球上的五星期》短。没有了《东陵
大盗》和《行窃大师》，《神探宝盖丁》无奈与《笨人王老大》一起跟着《三毛学生
意》；《片山刑警在海岛》只好去编织《高山下的花环》。
　　《万水千山》《六盘山》，　《芦笙恋歌》《鸿雁》传，
　　《金色池塘》《淘金记》，　《罗马假日》《海之恋》。
　　《这里是一片热土》，到处是《沸腾的生活》；《魔羯星一号》带来《驼峰上的
爱》，《生活的浪花》激起《漩涡里的歌》。且《等到十月》，《待到满山红叶
时》：《乳燕飞》，《哥俩好》；《丽人行》，《花枝俏》。
　　《小城春秋》《渔光曲》，　《欢乐英雄》《牧马人》，
　　《舞台姐妹》《笔中情》，　《万紫千红总是春》！
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