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李安新片3D_4K_120fps沉浸式体验《比利·林恩的中场战事》中文特辑
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您使用浏览器不支持直接复制的功能，建议您使用Ctrl+C或右键全选进行地址复制今年4月，李安在NAB年会上首次发布了新片《半场无战事》的11分钟片段，前段时间我们也得以见到这部电影的首支预告片（《半场无战事》中文预告片），之后所有的讨论都是围绕这三个数字——3D、4K、120fps展开的。　　3D大家都比较了解，4K分辨率的播放设备也逐渐开始应用，iPhone&6s已经能拍摄4K视频，最后这个120fps才是李安这次冒险的重头戏，他这是把电影拍摄的帧率一下子提高了四倍，如果这部电影最终呈现的效果令人满意，李安带来的技术革新意义堪比当年的《阿凡达》在3D电影上的技术革新。120帧/秒，或许将和VR一样成为电影的下一个关键词。从24到120，电影拍摄帧率是怎么一步步进化的？　　其实早期的电影拍摄并没有一个标准，因为那时候采用的是手摇式摄影装置，拍摄的时候难免会有拍摄速度不统一，而且帧率相差非常大，比如说爱迪生的电影是以40帧/秒拍摄的，而卢米埃尔兄弟的电影则是以16帧/秒拍摄的。　　后来发展到有声电影，引入了同期录音技术，可将声画同时录制到胶片上，24帧/秒能保持最高的声音清晰度，如果再低的话，音轨上就会有太多的表面杂音，于是24帧/秒就成为了电影拍摄帧率的标准。超过24帧/秒拍摄的电影就叫“超高帧”电影，有很多电影尝试以超高帧拍摄：　　1950年诞生了“全景电影”（也叫西尼拉玛），这种电影使用3台摄影机分别拍摄3条方形素材，然后由3台放映机无缝拼接，投影到银幕上，以产生3倍宽高比的影像，这种电影是以26帧/秒拍摄的，主要是拍摄风光电影，后来由于放映设备昂贵逐渐被市场淘汰。　　（第一部“西尼拉玛”电影《这就是西尼拉玛》，可以看到屏幕是环形的）　　1956年的《环游世界80天》是以30帧/秒拍摄的。　　在1992年的塞尔维亚世界博览会上，第一部使用IMAX&HD技术拍摄的电影《Momentum》是以48帧/秒拍摄的。　　1999年诞生了Maxivision&48技术，是结合了48帧/秒和35mm胶片的底片格式，可以以48帧/秒的速度放映影片，受到了业内人士的推广，但是大多数影院依然采用24帧/秒的放映设备，所以Maxivision仍没有得到广泛的投入使用。　　道格拉斯·特鲁姆布（《2001太空漫步》、《星球大战》、《银翼杀手》的特效导演）旗下的Showscan视效工作室，在着力推广高帧率（60帧/秒）结合70mm拍摄技术（能科学上网的可以看一下这个视频介绍&Showscan&Digital&from&Douglas&Trumbull），但是到目前为止，Showscan也依然是纸上谈兵，除了几部试验性的短片，他们还没有尝试长片拍摄。　　道格拉斯之所以推崇高帧率拍摄，是因为：“理论上，这样的极致帧率会使动态画面更流畅，解决摄影机摆动过程中产生的频闪或晃动问题，带来更舒适的3D和无可比拟的敏锐与真实感。但这仍然只是理论，因为还从没有人看过用这种技术拍摄的电影。即便这些都被完美地实现了，这个世界上也几乎没有地方能让观众欣赏到它。”　　2011年，卡梅隆宣布他的《阿凡达2》将和Showscan合作，采用他们的60帧/秒技术拍摄。　　2012年，彼得·杰克逊的《霍比特人：意外之旅》先行一步，采用了48帧/秒的速度拍摄，后继两部霍比特人也是以48帧/秒拍摄。当时业内毁誉参半，批评者认为画面太过清晰反而像游戏或油画的质感，缺乏了传统电影的模糊和频闪效果，也就失去了电影的美感（并非所有影院都能以48fps放映，所以放映的时候有24fps和48fps两个版本，如果你觉得没有这种体验，很可能是因为当时的影院没有使用48fps规格放映）。　　对此，彼得大帝回应说，“（你们这群没见识的凡人）等你们习惯了就好了”。　　（霍比特人的画面被批评太像油画质感）　　李安所采用的影像格式被索尼官方称为“Immersive&Digital”(还未有官方的名称，网友译版是“沉浸数字式”)，是第一次将3D、4K、120帧/秒这几种规格结合到一起。　　120帧/秒面对的最大问题就是观影习惯，比如说3D技术刚开始推广的时候，也有诸如画面太暗、会晕的抱怨，李安要解决的问题比彼得·杰克逊还要大，48帧/秒已经给人一种不适应感，120帧/秒带来的观影感受肯定是颠覆性的。　　但是李安并不是受彼得·杰克逊的启发，而是受了卡梅隆的启发，他在拍《少年派》的时候在3D技术上就参考过卡梅隆等人的意见，所有人都告诉他，用24帧/秒拍3D会加大本来就有的频闪（就是看3D的时候会觉得晕的原因），但是当时没有更好的技术解决办法，只能妥协。　　后来卡梅隆宣布使用高帧率拍摄《阿凡达2》，给了李安启发，但是他还是觉得不够，于是就想到用4K技术来解决清晰率的问题，最终选择120帧/秒，其实是为了省钱——120帧/秒正好同时是24帧/秒（电影通用）和30帧/秒（电视通用）的整倍数，就可以用同一种格式制作电视和电影。而李安认为《半场无战事》是一个最好的机会，因为——“这部电影的重点就是“感受”，不仅仅是讲述故事，而是想办法让观众体验，给他们一种全新的经历。”　　李安接受3D技术的初衷并不是为了炫技，他和很多使用3D技术的导演和制作公司的意见可以说是完全相反的，就连我们普通观众也认为像《阿凡达》、漫威的大场面动作电影才应该用3D，而《建国大业》那种叙事性电影用3D简直是莫名其妙，而李安反而认为：“2D和3D最大的区别在于面部拍摄，而不是在于动作或大场面，我觉得2D更适合动作片，而3D更适合拍剧情片，因为3D可以营造更亲密的感受。”　　所以他对于伊拉克战场和中场表演两种不同的主要场景运用了不同的技术处理，战场场景会尽可能地呈现“真实”镜头，也就是用120帧/秒拍摄，预告片里可以看到，在演员跑动的过程中，镜头几乎没有一点摇晃的感觉。　　（原谅我的渣截图水平）　　而中场表演场景是在体育馆内，有大量的舞台灯光照明，为了避免大家都担心的背景过于虚化的效果，只有部分镜头（比如无光照的观众席）使用了120帧/秒拍摄。从预告片中可以看到，对于男主角比利的面部特写镜头非常多，着重刻画他的表情和情绪，因为背景虚化本来就很适合大头特写，而中场表演的镜头则大多是全景。　　（目前为止爆出的唯一剧照，还看不太出4K、120帧/秒的门道）　　在看了11分钟的片段之后，（前文提到的Showscan）道格拉斯说：“有种身临其境的感觉，看起来他（李安）会给我们带来一次全所未有的观影体验，我简直激动地颤抖了。”　　卡梅隆看过之后更是觉得3D、4K、120帧/秒将成为行业内的最高规格标准，有观众评论“这段11分钟的电影让我觉得镜头、幕布消失了，我看到了最真实的画面。”其实120帧/秒更大的问题是放映，就连李安自己在拍摄过程中都没法看到最终效果，因为技术负担太大了，他在片场拍摄的时候只能用3D、2K、60帧/秒的格式播放。　　之前在LA的11分钟试映，是采用了科视的双4K激光投影机和赢康公司的7sense&Delta&Infinity&III服务器，配备杜比3D眼镜，而且当时他们面向的是NAB的行业内技术人员，没有人比他们更懂行，所以获得的大多是惊叹和赞誉。　　但是如果想面向普通大众，李安就要有准备面对整个电影行业的颠覆性改变。普通的影院现在还没有设备可以同时满足3D、4K、120fps的播放规格，普通观众的反应和接受程度也无法预料，至今为止索尼还没有宣布这部电影将如何大范围上映，为了陪李安冒险，索尼在尽可能地寻找方式，甚至考虑了先期放映，但是最终为了大范围上映，很有可能他们只能把标准起码降低到60帧/秒以及用2K代替4K。　　李安和卡梅隆、道格拉斯等人一样，都站在了先驱者的行列，希望能通过这种革命让电影院看电影重新变成一种朝圣般的体验，一种在电脑手机上无法比拟的体验，如果可以让人们重新走入电影院，那么即使是要让全世界所有的电影院都更换新的放映设备也是值得的。“改变人们的习惯和颠覆一种文化是非常难的，我的好奇心的确是有点旺盛，但是我已经不年轻了，我不愿再等。”　　当他拍《断背山》的时候，很多人劝他的演员，拍这部戏就是葬送自己的演员生涯，结果他的四位演员获得了三个奥斯卡演技提名，当他拍《少年派的奇幻漂流》的时候，所有人都说这部小说太难银幕化了，这是自讨苦吃，然后他拿到了第二座小金人。　　现在，几乎没有人对李安说“不可能”三个字。　　对于《半场无战事》，想借用一部电影的名字《好戏还在后面》：“Vous&n'avez&encore&rien&vu（你们见到的还不算什么）”，我们拭目以待。
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李安新片上映 120帧放映厅日售4000余张票
无论在细节上、亮度上，还是清晰度的呈现上，高配版的《比利·林恩的中场战事》都特别流畅逼真。
　　法制晚报讯（记者 田婉婷） 双十一当大家都在讨论如何买买买的时候，热爱电影的同学们也为如何消费一部电影伤透了脑筋。
　　今日，李安的新片正式和观众见面，这部首次运用最顶尖的4K/3D/120帧制作的影片，全球只有纽约、洛杉矶、北京、上海、台北五座城市各一家影院的设备能满足播放要求。在北京，4K/3D/120帧版本的《比利·林恩的中场战事》只有在博纳影城朝阳门旗舰店2号厅才能观看到，这吸引了众多影迷的关注。
　　《比利·林恩的中场战事》究竟是一部什么样的电影？120帧的神奇之处在哪里？这么多版本，观众应该如何选择？《法制晚报》记者将为您详细解读。
　　·影城直击· 日售4000余张票 北京顶配版遭疯抢
　　李安首次在电影《比利·林恩的中场战事》中使用新技术，让不少影迷们趋之若鹜。在中国大陆，只有北京的博纳影城悠唐店与上海的上海影城两家电影院，可以放映最高规格，也就是120帧/4K/3D的《比利·林恩的中场战事》。北京的影迷把目光瞄准了博纳影城悠唐店。
　　11月9日，博纳影城悠唐店第一天开票，火爆程度堪比春运。影城从11点开放影片预售票，但不少热情的影迷很早就来到现场排队，为了选到最好的座位，一些影迷甚至早晨六七点钟就来到了现场。
　　昨天上午，本报记者走访了博纳影城朝阳门旗舰店，发现为了让影迷们更早买到电影票，博纳影城朝阳门旗舰店在开票第二天将营业时间提前了一个小时，工作人员9点半就来到了现场，四个售票通道都可以买到票。
　　博纳影城朝阳门旗舰店影城经理王溪告诉本报记者，《比利·林恩的中场战事》预售11日到13日的票，以及14日到16日的部分场次。开票第一天，11日上映首日的票基本卖光了，只剩下零星的几个位置。据影城统计，开票首日卖出了4000多张票，按照一人限购4张票来算，至少有一千多人来排队买票。
　　为了让更多不能到现场的观众及时买到票，昨晚6点，博纳影城官方App和淘票票App同时开放预售《比利·林恩的中场战事》。App开票之时，上映前三天的黄金场次基本已经被预订了80%。
　　截至昨晚10点，本周日以内2号厅的黄金场次几乎被预订完。下周一到周三还有大量座位可选择。
　　·解读技术· 超高帧画面更逼真 新技术带来真实感
　　《比利·林恩的中场战事》在中国大陆发行的拷贝版本中，无压缩的“120帧/3D/4K”拷贝全国仅有两份，由李安团队直接提供给上海和北京两家影院，同时李安的美国技术团队也只会针对这两家影院提供全程的调试、技术支持和服务。
　　博纳负责技术调试的工作人员告诉记者，一般电影24帧/秒能保持最高的声音清晰度，而每秒钟的影像由24帧连拍画面组成，此帧数可基本满足人类大脑的视觉残留与脑补，最终形成动态影像，因此24帧/秒就成了电影拍摄帧率的标准。但在24帧/秒的标准下，镜头快速移动时画面通常会抖动与频闪，这种情况在3D电影中会更加明显。
　　过去的3D技术，左右眼分看两个交错但相同的画面以形成立体感，但这种与平时观察截然不同的分视法也使人错失许多细节，尤其是抖动和频闪让2个小时观影的观众眼部疲劳，负担极大。120帧以每秒5倍于原来的画格增加了流畅度，同时配合4K清晰度有了更丰富的细节展示，“超高帧”电影所呈现的超逼真画面对人眼来说更加平滑和舒服。
　　李安导演透露：“3D电影对画面的要求更高，帧数到八九十帧以上，画面的闪烁就消失了，看上去会非常清晰流畅，真实感很强，就像演员站在你面前表演。”
　　·高昂票价· 非会员最高320元一张票
　　为了达到最好的观看效果，3D/4K/120帧眼镜是专门配置高帧率的3D眼镜，据博纳老总于冬透露，一副眼镜价格差不多在八百多块。当然与顶配相匹配的还有高昂的票价。
　　博纳悠唐店对3D/4K/120帧版《比利·林恩的中场战事》实施的是错峰观影优惠价，每天早上第一场和晚上最后一场非会员价230元，会员价180元；周一至周五18时之前时段非会员价288元，会员价238元；黄金时段以及周六日，非会员价320元，会员价260元。顶配版《比利·林恩的中场战事》在上海影城的票价，则根据观影不同时段分别有150元、180元、200元三个档位。
　　实际上，包括全球仅纽约、洛杉矶、北京、上海、台北五城可看的“120帧/3D/4K”顶配版，《比利·林恩的中场战事》 一共有19种发行版本。据官方透露，目前院线方和制作方还在努力完善120帧/3D/2K、60帧/3D/4K、120帧/2D以及传统的24帧等版本。
　　据了解，万达院线在大连、重庆、济南、长春、南京、长沙六城将分别有一家影院放映120帧/3D/2K这一比顶配版稍逊一筹的版本。
　　·观影提示·
　　选择适合自己的版本
　　面对这么多版本，观众应该如何选择适合自己的版本呢？虽然李安导演笑言：“不用特意准备什么，开放你的感官，放松心情，跟着比利一起去感受就好了。”但是对于观众朋友们来说，还是要在观影前知晓一些知识。
　　首先我们必须承认，120帧、3D、4K的《比利·林恩的中场战事》的确和我们日常看到的院线电影区别很大，无论在细节上、亮度上，还是清晰度的呈现上，高配版的《比利·林恩的中场战事》都特别流畅逼真，不少人看完之后都表示会有一种商场里高清电视的质感。
　　如果是胶片深度爱好者，这部影片完全没必要看高配版，低配，最多60帧绝对能满足你的要求。
　　如果你不是电影技术迷，如果你不是李安铁杆粉，如果你的预算不足，大可不必从120帧看起，可以先尝试一下低配版。毕竟《比利·林恩的中场战事》 的直观的呈现效果是清晰度大大增加，而不像当年那样颠覆性的视觉震撼。
　　如果你被《比利·林恩的中场战事》 的故事震撼到，大可二刷高配版，让技术加持你的那种真实的震撼感。当然如果你觉得故事一般，高配的票钱可以省下来。
　　李安也表示不同版本他都做了全新的创作，同时也给出了个人的看法：“120帧2K的颜色非常漂亮，虽然对比度高但没有4K那么锐利。60帧2K加3D的组合可以说是最好看的格式，更有过去我们一直说的电影感。”
　　同时，李安也提醒大家，不要因为技术的革新而忘记故事本身：“新片虽然超前，但讲的还是人的情感，希望大家静下心来好好体会比利的内心，去把握他心理转变的过程。”提及技术与艺术“一体两面”的关系，李安导演说他的观点仍然是这样，“电影人虽是艺术家，但一定要为电影手法的突破找到出口。”文/记者 田婉婷 制图/廖元(责编：小万)