特别报道 | 中国剧组来了，会带走真正的好莱坞吗？_好奇心日报_传送门
特别报道 | 中国剧组来了，会带走真正的好莱坞吗？
孙今泾 温欣语
好奇心日报
除了想投资好莱坞的中国公司，一些中国剧组也正在洛杉矶学习和好莱坞合作。但大多数的情况是，“如果你把好莱坞定义成狭义的制片体系和工会的话，那他们肯定不会找到好莱坞的人。”这是一次不那么愉快的交谈。我们驱车到了美国电影学院 (AFI Conservatory)，这是美国最好的电影学院之一。距离山坡上的几个 “HOLLYWOOD” 字母和星光大道只有两站地铁。在一栋由华纳兄弟冠名的建筑物里，我对 Jan Schütte 说，人们觉得 AFI 就是一个微型的好莱坞。这完全可以被视作一句赞美，但因为“好莱坞”的词义开始变得复杂（比如人们认定艺术已经对资本做了妥协），Jan 显然不大高兴。去年 6 月，这个曾在戛纳电影节上展映作品的德国电影导演被任命为 AFI 的新一任院长，在此之前，他还在哈佛和达特茅斯任教。▲Jan Schütte 2007年在美国拍摄了《迟来之爱》Jan 试图向我解释，人们口中的“微型好莱坞”意味着什么。可以想象，他自然挑选了“好莱坞”这个词当中他最珍视的部分。“如果你把好莱坞视为一种专业的做法，那我们确实在那样培养学生。你需要知道好莱坞是怎么运作的，在美国做电影的方式是什么。”他说，“有一些规则和标准。”1993 年在美国为电影《美国再见》(Bye Bye America) 取景时，Jan 头一回对此有了了解。“和我过去工作的方式完全不同，是一个产业，更有组织性。”这部片子同时在德国、美国、波兰三方拍摄。那天下午，他举了个简单的例子来解释 AFI 和好莱坞相似的组织性：AFI 的学生毕业作品必须雇佣工会的演职人员。“他们一天只能拍这么几个小时（不能超时工作），这就是专业的做法。” Jan 说。并不是所有人都喜欢好莱坞的这一点，比如 Tao 的态度就很暧昧。Tao是个二十多岁的美籍华人，当他三年前从南加州大学电影学院毕业时，就意识到父亲当初说的“工作等着你”是句玩笑话。现在，他的职业是一名外联制片人。简单来说，他为来美国取景拍摄的中国剧组担任美方制片。在一个完整的项目中，他需要解决从预算到停车的所有问题。随着这样的中国剧组越来越多，纽约和洛杉矶城中多了不少 Tao 这样的人。几天前，我们见了一面。当时，他刚结束一个中方剧组项目不久，他对我们说，这些中国剧组并不迷信好莱坞。“如果你把好莱坞定义成狭义的制片体系和工会的话，那他们肯定不会找好莱坞的人。” Tao 说，“一个是贵，一个是事儿多。”工会演职人员的要价通常是非工会的一倍，而且就像 Jan 说的那样，他们受到工会的保护，有最高的工作时长——这意味着剧组在美国停留的时间要被拉长，会带来一笔不小的开销，如果剧组有 40 号人，每天至少会花费
美金。“但他们会希望找到有好莱坞经验的人。” Tao 说。在关于是否要“全盘拥抱好莱坞”的问题上， Tao 在洛杉矶也有过几次不愉快的交谈。一位洛杉矶当地的灯光师打算中途退出中国剧组，理由是他发现剧组发给场务的薪资太低。这位“守规则”的灯光师对 Tao 说：“你这是在偷东西，我不想配合你。”至于之后几天可能接不到新活儿，他看起来根本不在意。对于那些没有足够预算（或者根本没有做过预算）的中国剧组，他们除了在人工上想办法，还会尽量省去申请拍摄许可和安保的费用，一路偷拍。这确实存在一定风险，如果被发现剧组就得停工。但并不是什么了不得的风险。“停工不罚钱，不扣东西，如果在街上，就换个地方。” Tao 解释说，“我们的实际情况有时候就不允许我们按规矩来，我们就要知道怎么样去偷拍，什么样的地方可以选择去偷拍，什么地方你就想都别想。”Tao 已经学会了和国内的剧组达成默契，这样才能赚到钱，并期待他们把自己介绍给更多的人。因此，当他解释“应当怎么做”后，他会收获一句“不行”，再回报一句“好吧。那我看怎么可以 make it work（让它行）”。语调异常轻松，生怕被认为是一个“完全受美国教育”、“不灵活”的人，而错失了潜在的机会。姜妮是 Tao 口中“不灵活”的人。她在洛杉矶待了 4 年，既是音效师又是制片人。头一回见面时，她就跟我说，她拒绝和那样的中方剧组合作。“好莱坞的工业体系其实是在保护职工。”姜妮说，“而我们在洛杉矶接受的教育某种程度上都是好莱坞的体系。”姜妮在 AFI 的朋友 Lavi 打算回国开一家自己的公司，姜妮可能也会参与其中。到时候，她打算用好莱坞的方式，用好莱坞的人。比如“绿灯会”开完之后，就制定精细的流程和预算，并且让副导演之类的职位按照好莱坞制片体系各安其职。同样的问题是，不是所有人都喜欢好莱坞的这一点。去年夏天，姜妮跟随一个美国剧组到中国取景拍摄。杀青时，摄像说，他再也不打算来中国拍戏了。当他们在市场中寻找一个合适的光源，店家无法理解他们需要什么，只是强调说：“你在其他地方找不到我们这么便宜的。”店家认为这才是剧组应该关心的的。没错，又是一次不那么愉快的交谈。
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7月3日 15:18
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复杂、但又遍地是黄金的中国市场，已成为好莱坞电影当下最热的博弈棋局之一。无论是派拉蒙、福斯还是索尼哥伦比亚，都在小心应对着来自中国市场的机遇和挑战。近日，来自这三大电影公司的高层，分别接受了时光网的专访，讲述他们如何调整制作、发行策略，以适应中国市场的飞速发展。
CONTENTS 目录
▌独家对话好莱坞三大公司高层
“更易获得本土观众的认同”
“还没有挖掘出真正潜力”
“大制作的艺术电影也能赢得票房”
“提供最佳影院体验才是根本”
“消费趋势会跟着大城市走”
“影院阵地宣传是重要环节”
“大片小片可以和谐共存”
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↑时光网独家对话福斯派拉蒙索尼三大电影公司高层↑
　　时光网特稿 今年8月中旬，好莱坞大片在内地市场拿下超过1亿美金票房。仅在去年才一跃成为全球第二大电影市场的中国，已成为该片全球第一的票房收入地。
　　复杂、但又遍地是黄金的中国市场，已成为好莱坞电影当下最热的博弈棋局之一。百年影业巨头派拉蒙、分立更名后的福斯、日益向电影业拓展的索尼哥伦比亚，都在小心应对着来自中国市场的机遇和挑战。
　　二十世纪福斯亚太区高级副总裁柯颂德（Sunder Kimatrai）、派拉蒙影业亚太及拉丁美洲区高级副总裁马克·维恩（Mark Viane）和索尼/哥伦比亚影片公司全球发行及影院关系资深副总裁安·伊丽莎白·克罗蒂（Ann-Elizabeth Crotty），近日分别接受了时光网的独家专访，讲述他们如何调整制作、发行策略，以适应中国市场的飞速发展。
　　“对我而言，中国无疑将是最重要的一块市场”，派拉蒙高级副总裁马克·维恩说。过去在拉美地区担任派拉蒙影片发行主管长达五年的经历，让马克找到了两座新兴市场之间可以相互借鉴的经验。&
　　针对二三线市场的发展前景，福斯副总裁柯颂德给出了自己的观点："中小型城市的消费趋向其实还是在跟着大城市走。中国也不例外，其他省市的文化潮流都是由北京、上海、广州一类的大城市来引导。"出生于印度，已在福斯任职20年的柯颂德，对亚太电影市场了如指掌。在他看来，中国目前的电影市场格局，与印度、美国等其他国家都有着异曲同工之处。&
　　本土化营销则是索尼打入美国以外全球市场的敲门金砖。索尼全球发行及影院关系资深副总裁安·伊丽莎白·克罗蒂出身影院世家，深知该如何利用海报、预告等营销手段来吸引来自不同文化背景的全球观众。她说：“过于美国化的东西对于海外观众来说不是很好理解，我们就需要这些本土化营销来宣传我们的影片。”&
在内地投资拍片：“更易获得本土观众的认同”
策划/制作： Mtime时光网
这个市场太二了。。。
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人傻、钱多、速来
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制度要开放、电影人要诚心，观众要提高品位，全方位做出改变我们的电影市场才会有进步
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市场是很大，但影迷是悲催的
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中國---人傻---錢多---速來！！！
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“中国市场尚未挖掘出真正潜力”≈这点钱是满足不了我们的。
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電影不是拿來娛樂難道拿來吃的嗎？
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《环太平洋》在内地市场拿下超过1亿美金票房。仅在去年才一跃成为全球第二大电影市场的中国，已成为该片全球第一的票房收入地。
只能说明这是一部无脑的视觉系大片 中国大部分民众就是喜欢这种
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