[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？_寒日萧萧上锁窗-牛宝宝文章网
[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？ 寒日萧萧上锁窗
[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？RT，还有，她为什么那么爱喝酒？她喝的可能是什么酒？下面就看看www.niubb.net小编为您搜集整理的参考答案吧。网友匡靖对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：这个题太有意思啦！作为一个前酒鬼，我太适合来戳穿李清照嗜酒的真相了，她简直就是个大酒鬼，一生都在喝酒，不过她酒后的醉态，却因时代变迁下，她命运的流离而有所不同。一直以来，史学家对李清照诗词中所表现的年代颇有争议，因此如下的扯淡，时间顺序仅为个人臆断，李清照还有些诗词讲到酒，但个人认为那只是举例，并不是真的想饮酒啦~【嫁人前，饮酒是少女心荡，醉了3次】1、酒醉程度：★★★☆☆《如梦令》一常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。喝地无法辨别回家的路，乃真性情，此饮是酒入喉时，饮一个自在逍遥。找错了方向，误入了荷池，看地清鸟儿，最重要的是――她居然没掉进水里，这酒吃地应该是半酣。2、酒醉程度：★★★★☆《如梦令》二昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。看见风雨起了就喝上了，日曙一出，丫环来卷帘子了，给醒了，这酒吃地不算是太醉，真正醉的人，睡到大中午，问丫头有热水饮否，她不关心水，却要关心那花，触个景就生情，为什么呢？少女心缺爱。3、酒醉程度：★★★☆☆《浣溪沙》莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融，疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。又醉了，还带着妆睡，金钗未取，发髻已松，醒来一看，杯中还有残酒，跟琥珀一个色，熏香飘啊，烛花残啊，都怪这深闺寂寞，此酒喝地是四个字：官人，抱我。【嫁人后，饮酒是少妇心浪，未醉2次，醉了5次】1、酒醉程度：★★★☆☆《诉衷情》夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。嫁给赵明诚后，婚姻生活头几年，赵明诚求学中，聚少离多，相思情寄托给酒啊，酒后夜太深，妆又忘了卸，清早又被梅花香薰醒过来，根据经验，此酒也是半酣，半酣时卸妆犯懒。2、酒醉程度：★☆☆☆☆《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。这里我的经验是――黄昏时喝酒喝不大的，时辰不对，赏菊赏着赏着觉得自己比那菊花还惨，这是刚上头，刚上头时，第一件事是孤芳自赏。3、酒醉程度：★★☆☆☆《念奴娇?春情》萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？先是嫌醒来的光景不美好，再嫌节日惹人烦恼，没事就爱倚阑干的李清照，此时说栏杆我也懒得靠，熏香没了，被子冷了，总之我醉后醒来，这一切还真是无聊，为什么呢，因为夫君在别处呢，此处我看是酒喝地太浅，抱怨才那么多。4、酒醉程度：☆☆☆☆☆《蝶恋花》暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。李清照独自留居青州时，字里行间可揣测到俩人的关系在此之前是非常之好呀，初春的时候，春心萌动着，问饮酒作诗和谁，推断李赵二人缠绵时少不了诗酒，此处是馋酒，更馋夫君。没喝的判断呢是晚上夜深了，还在剪弄灯花，要是喝了，按照李清照的酒力，剪灯花？自残。5、酒醉程度：☆☆☆☆☆《渔家傲》雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。作于李清照18岁，刚新婚，借咏梅自比，前一句写的是梅花白天的景象，后一句写的是花好，月也圆，良辰美景，不如来喝酒吧，按照时间判断，李清照是酒备好了，作首诗先助个兴：老娘要喝了。6、酒醉程度：★★☆☆☆《蝶恋花?上巳召亲族》永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。南渡以后的作品，大致作在和亲戚聚会时，在亲族面前喝的太醉不雅，醉后也就只是将花插在头上，嗟叹春华逝去，微醺正好。7、酒醉程度：★★★★★《凤凰台上忆吹箫》香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。呵呵，李清照，你又醉地不成样子！日上三竿，才照地上帘钩，直接睡到中午，肯定是大了！醒来还非说，啊，最近消瘦地厉害，真的不是因为我喝酒！作为一个很有经验的酒鬼，这是我常用来糊弄别人的鬼话！【夫亡后，饮酒是怨妇苦闷，醉了6次】1、酒醉程度：★★★★★《鹧鸪天》寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。这个一定是大醉，原因有二，一是这个时候，李清照正面临亡夫加故国沦丧，“茶苦”和“梦断”意指丧夫，又借“仲宣怀远”抒发思乡疾苦，愁重，该喝；二是秋日的阳光才爬上窗头，又指秋日太长，这一觉，估计是宿醉后睡到午时，嫌昏沉一觉，才到晌午。2、酒醉程度：★★☆☆☆《忆秦娥》临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归，暮天闻角。断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。亡夫后特别爱写梧桐，暂且将这首算作亡夫后之作，这个地方应该是没喝多少，且看她点了根香，只消喝上一点，出去爬个楼吹风，我们酒鬼是很懂的，喝点闻风倒，李清照也很懂，喝一点出去吹风，酒省了不少，还更助上头！3、酒醉程度：★★☆☆☆《行香子》天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。重阳思亲，可惜夫君已故，黄昏时酒便醒了，下午定是小酌，结果李清照晚上又喝了，还大了，眼睛喝地迷醉，耳朵便异常灵敏，居然还听得清蟋蟀、计时的漏声、及捣衣。4、酒醉程度：★★★☆☆《菩萨蛮》风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。赵明诚飞仙的那一年，又是冬末春寒时，写到这我也是理解，和我一样，李清照喝了酒就不爱卸妆，”梅花鬓上残“，什么意思呢，可以理解为2种，第一种是睡前喝酒了作呀，折了一支梅插在鬓角，睡了一觉，花秧了，第二种是梅花妆，武媚娘那样的，指鬓角以上的妆都花了。倒数第二句，想到自己飘零的一生，追忆起家乡来，最后一句呢，似曾相识有没有，李清照的一生，只有三件事：喝酒，靠栏杆，醉前点根香，香灭时就他妈一定醒。5、酒醉程度：★★☆☆☆《好事近》风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼_。作于夫君逝后第二年，白日伤春，夜晚饮酒唱歌，直至杯空，看青灯的火焰忽明忽暗，这个描述，依稀可见恍恍惚惚是李清照的精神，红红火火是李清照窗外的落花，很有可能，李清照连着三日微醺！6、酒醉程度：★★★★★《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！这时候惨啊，孀居，亡国，丧夫，三重打击，你要是以为她真只喝了三杯两盏，只能说你蠢，我们好喝的女酒鬼，一般都喝10瓶，然后对外只报5瓶：“我只喝了这么一点！”，嗯，她说酒淡，那也是艺术手法，要牵出风“急”，不然怎么连个大雁飞过去，都错看成自己的旧知己，李清照，你又喝地眼迷！综上所述，李清照醉了至少有14次！！彩蛋：李清照靠栏杆4次！！《点绛唇》，倚遍阑干，只是无情绪！《浣溪沙》，倚楼无语理瑶琴！《念奴娇》，楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚！《孤雁儿》，凭栏翠帘低卷！《庆清朝慢》，彤阑巧护！李清照香薰达人，没事就点香，还爱醉前点香，香灭时就特么一定醒来，点香11次！！《浣溪沙》，瑞脑香消魂梦断！《浣溪沙》，玉炉沈水袅残烟！《浣溪沙》，玉鸭薰炉闲瑞脑！《菩萨蛮》，沈水卧时烧！《忆秦娥》，断香残酒情怀恶！《醉花阴》，瑞脑消金兽！《鹧鸪天》，梦断偏宜瑞脑香！《念奴娇》，被冷香消新梦觉！《孤雁儿》，沉香烟断玉炉寒！《满庭芳》，篆香烧尽，莫恨香消玉减！《凤凰台上忆吹箫》，香冷金猊！嗯！－－－－－回复评论，有人说喝醉了写不了东西，我试过，去年过年在家，酒意盎然，撬了一瓶红酒喝了两大杯，写了这个：为什么一些人喜欢酒后微醉的感觉？ - 匡靖的回答后半夜醒来，改了些错字，有点诧异还是能文的，并且写的非常快，半小时写完，立马倒了。另外，除了李清照这个酒鬼，鱼玄机也是个大酒鬼，也在作品里醉来醉去，非常有意思，明日来议。网友重光先生对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：看到 @匡靖 的回答关注到这个问题，正如我的签名，遇到好题难于遇到好答案，这题既然这么对我的胃口，只怕我是要来答上一发。先不说李清照宿醉过几次，先回答题主的第三个问题，李清照喝的都是什么酒？照我来说，李清照同学绝对是宋朝的女汉子，除了嗜酒如命，还爱评议朝政、性喜赌博、偏爱珍馐，用现在的话说，就是吃喝嫖赌除了嫖样样精通，不仅如此，吃喝完事之后还要痛骂几句朝政，典型的愤青。所以虽然号易安居士，可没看出她哪易安了~对于酒，清照同学是少不得的，但或许是家道中落、青年丧夫让清照同学更加成熟，练就了一生随遇而安的境界，从她的词里即可看出：莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融，疏钟已应晚来风。――《浣溪沙》共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。――《渔家傲》薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。――《行香子》险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。――《念奴娇?春情》看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。――《长寿乐》微风起，清芬酝藉，不减酴。――《多丽?咏白菊》酒美梅酸，恰称人怀抱。醉莫插花花莫笑。可怜春似人将老。――《蝶恋花》从“琥珀深”、“沉绿蚁”、“绿蚁新尝”、“扶头酒醒”、“兰羞玉酎”、“不减酴”可以看出，清照同学是不挑酒的。所谓“绿蚁”，宋朝时新酒初酿之后是需要过滤的，没过滤之前新酒就是今天的果粒橙，从酒器中导出来上下漂浮着渣滓和泡沫，仿佛蚂蚁开会，又由于酒浆颜色微绿，所以号称“绿蚁”，是一种比较低端廉价的酒精饮料，按照今天的情况，大概就等于什么苹果酒、荔枝啤之类的，当然，意境上就不知高到哪去了~其实这并不是宋朝的特产，早在白居易的《问刘十九》中就有“绿蚁新醅酒”一句~而“杯深琥珀浓”中的琥珀酒，则是雄黄、菖蒲、菊花、屠苏酒一类的药酒，据说其主要功效是预防流感，减轻心律不齐之类的，放在今天就类似宣传有保健功效的劲酒，实际功效存疑~除了这两种比较亲民的酒品，《念奴娇?春情》中提到的扶头酒则是一种稍上档次的酒品，尽管学界对其说法不一，但从前后诗意考察，当是一种醇厚浓烈、比较上头、容易醉人的好酒。宋朝王禹僻有“扶头酒好无辞醉，缩项鱼多且放馋”之句，而贺铸《南歌子》词之“易醉扶头酒，难逢敌棋”，也都谈到了扶头酒~如果放在今天，姑且把它算作五粮液之流吧~而“酴”酒，本作“荼蘼”，就是王菲《开到荼蘼》中的荼蘼，是一种初夏时节开白花的植物，有香气，古人多用酴花熏香或浸渍酒，宋庞元英《文昌杂录》卷三：“京师贵家多以酴渍酒，独有芬香而已。”同时，酴又指是一种经几次复酿而成的甜米酒，也称重酿酒。唐无名氏《荤下岁时记?钻火》：“新进士则于月灯阁置打球之宴，或赐宰臣以下酴酒，即重酿酒也。”李清照《多丽?咏白菊》词里提到的“酴”主要还是从“荼蘼”花的角度出发的，但既然比之酴，就多多少少透露出李清照对酚酸酒的较深印象~放在今天，就是过年时大家喜欢喝的甜米酒啦，也就是南方说的酒糟~至于“玉酎”，《说文解字》称“酎”乃“三重醇酒也”。《康熙字典》征引文献，有详解：“《左传?襄二十二年》：见于尝酎，与执潘焉。《史记?孝文纪》：高庙酎，奏武德、文始、五行之舞。张晏曰:正月旦作酒，八月成，名曰酎。这种酒乃是寿宴提供的高档醇酒，品相优美，玉质天成~放在今天，那就是飞天茅台啦~最后的“酒美梅酸”，读来可以是酒伴青梅食用，当然如果放在此题背景下理解，也可以推测为是青梅酿酒并无不妥啦~所以放在今天，清照童鞋绝对就是下可吃得了地摊烧烤，上可出入得了高档会所的美娘子啊~~那么李清照到底醉过几次呢？――――――――――――――――――――1.28日晚更新首先需要明确的是，清照同学虽然嗜酒写酒品酒，但其实她的酒量应该和他的姨太姥爷欧阳修一样（是的！你没有看错哦，他们真的是亲戚。因为清照同学的爹李格非的妻子也就是清照同学的妈妈王氏，是“拱辰孙女”，而王拱辰的妻子是薛奎的次女，薛奎这个人又比较会挑女婿，他的长女就嫁给了欧阳修......另外更没想到的是，清照同学还和陈师道、秦桧有亲戚关系哦，有兴趣的同学们可以去了解一下），虽然号醉翁，但也是“饮少辄醉”，不然清照同学也不会饮度数那么低的梅子酒也能宿醉了~实际上，文人中真正能喝的也没几个，就拿杜甫的《饮中八仙歌》来说，知章喝醉骑马都跌落井底，李白一斗就已经醉意诗兴并举，更别说张旭区区三杯就开始狂草了，文人重的是醉后的情怀，所以宁愿少喝一点，也不能醉后酒品太过难看，当然李白这种逗逼除外....清照同学作为文人，还是，酒品自然是极好的，故而虽然其沾酒就倒，但也不像李白一样发疯舞剑，也不和张旭一样字都不好好写，倒就是倒，不管真醉假醉，烦恼愁事先抛到脑后，睡一个美容觉先~夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。 ――《诉衷情》喝醉归来连妆都来不及卸就挺尸了，这也是喝的蛮拼的，是从宋朝工体回来吗？沈水卧时烧，香消酒未消。――《菩萨蛮》一觉醒来，发现香薰味都没了，酒还没醒，得，又醉一宿~（沈通沉，沉水，沉香的别称）临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。――《忆秦娥》这高阁饮完酒，看这梧桐落叶，又是寂寞又是闺愁，回去怕是要将愁付枕头吧？东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。――《醉花阴》这首代表作作于和赵明诚分别之后，清照同学终于显示出小女人的情绪，把酒思夫，思的越深，饮的越彻底，怕是要把酒做长江，妾住长江头而一路饮到长江尾了。寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。――鹧鸪天清照闺房：辛巳年十月初四，上午。今天差一点就又宿醉了，好在在夜来之前醒来，喝了几口苦茶醒酒，这龙涎香还真是好闻。醉酒的滋味甚是不好，清照啊清照，以后可不能如此堕落，还有几卷案头诗未研习，可不能再嗜酒了。辛巳年十月初四，下午。这秋天秋天快要过去了，我依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。辛巳年十月初四，晚。何以解忧，唯有杜康。所以我说啊，清照同学真乃性情中人，愁之所之，兴之所起之处，俱有杯盏酒水，更有彻夜醉倒，身为词坛第一女神，清照同学很好的示范了纯天然无公害的绿色环保型女酒鬼的生活――醒着喝酒，渴了喝酒，思念喝酒，醉了仍是喝酒，等我真的醉了，就胡言乱语几句，那也是千古名篇；我要是没醉，眉目挑拨，可也是媚态横生。哼，你们还真以为我次次都饮，逢饮必醉啊，其实有些时候只是想醉我就醉了，杯子里说不定是王老吉呢。你问我到底醉了几次？你猜啊。资料来源：[1]李燕子. 谈李清照的酒词[J]. 语文学刊,-48.[2]周志凌. 试论李清照涉酒词的文化蕴涵[J]. 中外文化与文论,-316.[3]. 李清照的酒品与酒量[J]. 上海企业,.网友耿雪松对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：题主说的作品，我就理解为诗词啦。（其实是不是有其他，我不了解，欢迎打脸）把能找到的易安居士的诗词从头到尾筛了一遍，凡是出现了酒的，都列出来，看看是不是宿醉。先看看宿醉的定义，来自百度百科：宿醉，是指因饮酒过量，隔夜休息后，体内的酒精即乙醇已经完全排净，但仍有头痛、眩晕、疲劳、恶心、胃部不适、困倦、发汗、过极度口渴和认知模糊等症状。这是因为大量饮酒后，肝细胞无法将酒精代谢后的有害物质，如乙醛等全部清除而造成急性中毒征状。宿醉时，肝脏会屯积脂肪，胃肠易患酒精性急性胃炎，植物神经平衡失调引起心跳加速，血液中水分与电解质平衡失调等。总之呢，隔夜是必须的，隔夜之后，还要有反应。声声慢三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!此首作于南渡之后，国破家亡，身似浮萍，况且只有三杯两盏以御寒，这是的李清照，哪还有饮酒的心情，喝醉都谈不上，更不用说宿醉。如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。这首应该作于汴京的闲逸时期，“沉醉不知归路”可以推断是自己撑船，所以虽说是沉醉，但不应该是醉的厉害，大约是比微醺深一点的状态，又兼之没有隔夜，不算宿醉。如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。 标准的宿醉啦，睡了一晚还未消残酒。“知否，知否，应是绿肥红瘦”一句，满是平日端庄少女宿醉未醒之后带一点娇憨的豪放情态。醉花阴东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。把酒，顶多算是小酌吧，这首之中，又看不出任何醉态。蝶恋花惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。忆别之作，又不是酒鬼，姐妹送行，怎么可能喝醉。蝶恋花酒意诗情谁与共。泪融残粉花钿重。作于何时，在下不太清楚，请前辈指教。这首词前半部分有闲适的味道，本句之后又转入悲伤，但没有醉意是确定的。浣溪沙莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。未醉而心神已消融，算不得醉，但比醉浓。渔家傲雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意，故教明月珑珑地，共赏金尊沈绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。醉的不是酒。鹧鸪天寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。以酒解愁，定是醉了，只有宿醉，才能忘了那些凄凉。念奴娇险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。扶头/酒醒还是扶头酒/醒？不论哪种，宿醉是免不了的。永遇乐元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。这首词前后是南渡前后的对比，南渡之前，诗、酒、爱侣。就是饮了，谁舍得宿醉？清平乐年年雪里，常插梅花醉。确定不会是宿醉的。行香子天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。绿蚁新尝，不会醉，但是后半阙的酒醒往事愁肠，应该是宿醉之后。酒、愁。好事近酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。看不出醉意。玉楼春要来小酌便来休，未必明朝风不起。只是小酌。诉衷情夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。算的上宿醉吧，大约作于与丈夫两地分居之时。瑞鹧鸪谁教并蒂连枝摘，醉後明皇倚太真。个人理解，不是写自己的醉。私坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。这种场合，不会喝醉。庆清朝慢更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。只求一醉，宿醉难免了。数下来，宿醉应该有六次。接下来的问题，她喝的是什么酒？但从词中看，只有“绿蚁”能说明酒的种类，根据李白喝的都是什么酒？ - 王建雄的回答中的回答：而所谓绿酒，是白酒的一个品种，在反复酿造的过程中，加入数十味草药，使得成品酒成为自然的通透绿色而得名。也有说法绿蚁是未经过滤的酒，故显绿色。另外北宋时期，黄酒的酿造技术已经比较成熟。黄酒味道甘甜，晶莹剔透，应该更适合女子饮用，特别是李清照年轻时期，黄酒怎么看都更适合她。到了晚年，是否会饮度数更高的蒸馏酒，不得而知，起码在下不知。为什么喜欢喝酒？读完几十首诗词，首先表达一下对那个不胡乱评判女子饮酒的朝代，这一点上真是比现代还要人性。李清照喝酒，无非两种，闲与愁。年轻时代是真喜欢，喜欢微醺的放肆，喜欢小酌的情调，没有酒，哪有诗？而晚年的流离，更多的是借酒消愁，或者寄希望于于醉梦中与赵明诚再见一面。网友匿名用户对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：@匡靖@重光先生 开始纠错。觉得我在抠的请点反对加没有帮助。当然你也有权利在我评论区喷我，我没有拉黑人的习惯。谢谢首先是你们的断句实在是……北宋令词典型的奇言句，无论从文辞还是文体断句不应该你们这么断。照着注释换个新奇的写法，安意如就是这样成就的。酒醉程度多靠脑补，高中阅读，有理即无误。怎么写无所谓，不求有功但求无过。有过就纠错。妄加猜测、过度解读，或者干脆解读错是不对的。手头的《李清照集校注》前两年送人了，论文也忘得差不多了。凭着记忆和这么多年的积累写。我有错也麻烦帮忙纠正。《如梦令》二昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。看见风雨起了就喝上了，日曙一出，丫环来卷帘子了，给醒了，这酒吃地不算是太醉，真正醉的人，睡到大中午，问丫头有热水饮否，她不关心水，却要关心那花，触个景就生情，为什么呢？少女心缺爱。这一段描述有歧义，而且逗号、逗号、逗号……一逗到底。当然匡君做了解释，我便删了这段。但看她似乎没有修改的意思，我就又在这里提出这个问题。《浣溪沙》莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融，疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。这首我记得疏钟二字很可能是瞎补上去的。古籍中这种丢字瞎补的现象不在少数。重要的是，这首词并不能作为十足证明李清照酒醉的证据。首先关于这首词具体年限的考证，并未考证完毕。大概是早期是没错。但争议点在于这首词的主题是闺怨词。闺怨词的主角并不一定是作者自己，《花间》大量的例子已能证明。虽然李清照早年的形象或许很容易跟词中主角重合，但我们应该采取保守态度。重要的是，按照匡同学的描写，时间层递，看得出李清照并不是一个常锁深闺的人。况且在写这词前后就认识了张耒等人，更说明其交友广泛。要说深闺太过寂寞，我是不太信的。至于不写词之人，是很难体会到虚假与真实之间的暧昧差距。《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。这首词的正确断句有问题。至于为什么有问题，是有些复杂的格律知识。我想各位看客也不想知道。就算例出也未必看得懂。我等下稍微例出理由。以下正确断句：《醉花阴》薄雾浓云愁永昼（韵），瑞脑消金兽（韵）。佳节又重阳，玉枕纱橱半夜凉初透（韵）。东篱把酒黄昏后（韵），有暗香盈袖（韵）。莫道不销魂，帘卷西风人比黄花瘦（韵）。总而言之，醉花阴是上下两篇末韵断为9言句，9言句式属于奇言句型，在词中是确确实实存在的，从格律上和一个4言加5言有根本的不同，很多时候文辞也不同。典型格律为声位相对――中仄中平中仄平平仄――偶数字平仄相对。这是很复杂且到目前为止还存在很多难点的知识，就不多说了。然后就是匡同学的描述有不妥――孤芳自赏和顾影自怜恐怕是有着微妙的差别的。下面依然先整理断句《念奴娇?春情》萧条庭院，又斜风细雨重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛更看今日晴未？好吧，继续批匡同学了。先是嫌醒来的光景不美好，再嫌节日惹人烦恼，没事就爱倚阑干的李清照，此时说栏杆我也懒得靠，熏香没了，被子冷了，总之我醉后醒来，这一切还真是无聊，为什么呢，因为夫君在别处呢，此处我看是酒喝地太浅，抱怨才那么多。‘不得不佩服匡同学朦朦胧胧的写文能力。初看没什么错，但还是有疑问，如何得出“李清照没事就爱倚栏杆“。第二，并非是此时说栏杆也懒得靠。”楼上几日春寒，帘垂四面玉阑干慵倚。这是连在一起的意思，并非此时才懒得倚栏杆，好几日都是寒冷天气，好多天都帘幕低垂懒得倚栏杆，岂止现在，岂是酒喝少了？整理断句《蝶恋花》暖日晴风初破冻，柳眼梅腮已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。其他的还说得过去。《渔家傲 雪里已知春信至》匡同学其余都说得过去，但全词没有任何迹象表明什么地方写的是白天的景象。而前一句、后一句，指的是什么？《蝶恋花?上巳召亲族》永夜恹恹欢意少，空梦长安认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草，酒美梅酸恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。首先下面那个李煜先生的说法不对，酒美梅酸不能说是梅子酒。古代的酒如何对应现在的酒并不在我研究的领域内，从古人的归纳中分出门类也是个麻烦事儿，但从字里行间，我们可以判断，酒和梅在语法结构中都是主语地位，梅并非为酒的定语。况梅子荐酒在宋是一件很平常的事儿。如周邦彦《花犯》有“翠丸荐酒”。这首词看似写春，但从上片开头就可以看出些国仇家恨了，当时国难当头了。《凤凰台上忆吹箫》并无不妥。反正我不当真就是了，倒也不乱来。断句就懒得理了。《鹧鸪天》寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。哈哈哈哈哈，匡君说的其他也没得多说。但说是茶苦梦断代表指丧夫。不好意思，古代文人的文字符号里并没有这样的象征。其实这里就是写境，也就是实写。喝过酒的人都知道，起来后嘴巴不舒服，满嘴口气。喝苦茶清口气，闻香气醒脑，跟丧夫没有什么关系。这首鹧鸪天末两句和前面文章的衔接并不十分妥当。这里既然不是让我评价李清照词作在词史的地位，或者李清照词本身，我就不多说了。《忆秦娥》临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归，暮天闻角。断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。哈哈哈哈哈哈哈哈。残酒只有两个意思，喝剩的酒，还有就是“浓睡不消残酒”里的残酒，代指残醉。无论是哪种意思，匡君，你到底是如何得出：亡夫后特别爱写梧桐，暂且将这首算作亡夫后之作，这个地方应该是没喝多少，且看她点了根香，只消喝上一点，出去爬个楼吹风……这样的结论。字面意思只可能有两种解释。第一种，她已经喝了很多了，酒都喝得没剩下多少了。难道她的瓶子是可口可乐便携袖珍版？第二种，她已经喝醉了，现在人醒着，醉意都没有消去。但绝对没有一种解释能够推论她只喝了一点。况且根据文辞之间推断，按照校注我没记错的话，这里的残酒、断香并列，两个词并列，一个是要熄灭的香火，一个是要喝完的酒。《行香子》天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。我先说，这首词现在的说法偏向于并不是李清照的词。而是“无名氏”的词，这种讹传在诗词的流传中屡见不鲜。如《满江红 怒发冲冠》说是岳飞的。《蝶恋花 庭院深深深几许》的冯、欧阳之争。《生查子 去年元夜时》的欧阳、朱之说。但有的是相当肯定的，比如打着李煜旗号的《长相思 菊花开》并没有算在南唐二主词的正选本里。同理，这首词种种证据更倾向于不是李清照的。我虽然没法证明她一定不是李清照的，但我在举例时是不会拿不肯定的例子举例的。至少是百分之99不是李清照的。继续说说匡君的阅读能力。重阳思亲，可惜夫君已故，黄昏时酒便醒了，下午定是小酌，结果李清照晚上又喝了，还大了，眼睛喝地迷醉，耳朵便异常灵敏，居然还听得清蟋蟀、计时的漏声、及捣衣。第一，他（不知道是不是李清照，就用“他”了）只是“知近重阳”，并不是重阳思亲。离重阳还有时日。第二，这里没任何字面意思表示李清照下午喝了晚上又喝了，还喝大了。毕竟匡君没写过词，估计读也是读得并不多的。这样的时间承接并不是人们简单理解的下午、黄昏、晚上。实际上他就喝了一次酒，上片说喝酒，下片说酒醒了，然后晚上时间难消磨。这很难么？就是字面意思。这首次就提到两次有关酒的内容，一次新尝绿蚁一次黄昏酒醒，中间或者之后那次“第二次喝酒”到底是如何推测出来的。天上的朋友们，地上的朋友们，一千个哈姆雷特赐汝力量？《菩萨蛮》那首匡君说得倒并无不妥，只是不要给李清照乱贴标签。参看我上一次写李白的答案。为什么李白写下「安能摧眉折腰事权贵」，却又写下「云想衣裳花想容」来奉承杨贵妃？ - 贺金缕的回答《好事近》风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼_。不好意思，我要请教一下，到底哪里看出连着三日微醺？其余倒是没啥疑问。《声声慢》一段写得不错，是真不错。如果是在没看资料书写得，值得夸奖，虽然断句仍有问题。比如“乍暖还寒时候（有版本作节）最难将息”，十言句式，属于偶言句型。成分就懒得分析了。微风起，清芬酝藉，不减酴。――《多丽?咏白菊》另外一个答主说酴是酒，也是乱说。并不是酒，这个可以百度，就不多说了。好了，我没有多说的了。我并没做过数据统计，而且李清照校注的版本是否有更迭我也并不知道，我也懒得去搬运论文。我承认，我的回答似乎对这个问题没什么帮助。我似乎只是在纠错，我认了。但我实在看不下去了。知乎电影话题，MAGASA等都说和影评不一样。哲学方面也有韩大师这样的搅屎棍。语言学方面有某著名语言学教师。历史方面……谁知道呢？反正本人从没在历史、小说、电影等虽然我看了不少的领域发言。闻道有先后，术业有专攻。我倒不是说你不能说，但说不说的对，能说对多少，是让我很着急的事儿。我是深刻明白种种我感兴趣的领域，游戏、电影、历史、政治、哲学有着非常多比我更专业，更好的答主。而我自己却没有莫大的把握答好这些方面的问题。然而我是我，MAGASA、殷守甫等又是另外一回事儿，他们上万上十万的关注，自然言辞有力，我只好背着锅，接着众人的口水。在这话题下我反对过张公子、桂武磊、王路，把KAISER的文章弄删，反对霍老爷和霍老爷闹得很不愉快。反正名声够差了，被拉黑的够多了。破罐子破摔吧。今天就表个决心。坂田银时说：“我的剑所指的范围就是我的国家。”于我也是，诗词话题的尊严，我怎么也还是要捍卫的，这是我能力之内的事儿。就这样，喝酒去。拜拜啊兄弟们。网友匿名用户对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：《李清照酒词浅探》仔细读一下，再和最高票大V的答案对比下。摘录也请着名出处。作者是：沈荣森词与酒有着深厚的姻缘关系。中唐科举之盛带来宴游之风、冶游之风。唐代进士放榜后往往有一系列宴集游乐活动。五代人王定保《唐搪言》载：“旨下后，人置被袋，例以围障酒器钱帛实其中，逢花则饮，故张籍诗云：‘无人不借花问宿，到处常携酒器行。”’饮滔行令，艺妓以敢舞助兴．于是歌与令合二为一，这就是词体中小令的来源。唐时用于酒令的曲调也不少，如《三台》、《上行杯》、《望远行》、《倾杯乐》、《回波乐》、《卷白波》、《调笑令》、《花酒令》、《感恩多》、《下水船》、《抛球乐》、《德叶杯》、《离别难》、《醉公子》、《醉花阴》、《h算于令》、《浪淘沙令》、《新添杨柳枝》等等．这些曲调后来都成了词滑。当时的词集有《尊前集》、《家宴集》等，这些书名毫无疑问地证明人们的一种认识：词是助酒兴的。李清照是我国古代最着名的女词人。从现存的众多材料看，不论叙述其生平，还是评析其作品，均无她“嗜酒”、“豪饮”的记载。可是，李清照词45首(从王延梯《漱玉集注》，附词未计)，虽无一题“咏酒”之类，但是竟有23首涉及饮洒，居一半还多。这些言酒之作．有的直截丁当写“酒”、“醉”、“酌”，有的则用“尊”，“杯”、“盏”、“盘”等酒器．还有的是用“绿蚁”、“琥珀”等借代酒，共计运用40次。如表：酒16)兜醉9次尊 5次杯 3次盏2次酌 1次盘1次琥珀2班绿奴1次通常，酒能壮胆，所以，别说豪饮者，就是好酒者的性格都比较豪放、爽直，作品中自然流露一股阳刚之美。而李清照索以婉约着称。其词．酒气如此之重，是否与她的词风相悖?细细品味李氏酒词，答案是显而易见的。一。李清厢何以热裒于写酒词自古以来，写稻之作确实很多。我国第一部诗歌总集《诗经》中，就有不少篇章是写饮酒的。已知最早的文人词集《尊前集》，就是酒宴尊前、唱曲助酒之作。白居易《就花枝》：“歌翻衫袖抛小令，笑掷骰盘呼大采”，就生动地描绘r行令、侑酒的情景。然而，作为一个女性，反反复复写酒的，恐怕惟李清照一人而已。那么，是不是她闲极无聊，饮酒作乐呢?还是先看看她的作品吧：年年雪里，常播梅花醉。(《清平乐》)不怕风狂面辣。恪才称煮酒笺花。(《满庭芳》)金尊倒，拼了尽烛，不菅黄昏。(《庆清朝慢》)酒阑歌昙玉尊空，青缸暗明灭。(《好事近》)从表面看．李清照醉酒只是因为花开、风狂、雨骤、烛尽、歌罢，其实不然，这些景物，原来都是客观存在，它们的兴衰有各自的规律，不以人的喜怒哀乐为转移。可是，它们在李词中却不是无情物，都寄托着作者的真情实感，它们是表达词人情绪、观念的艺术形象。就是说，作者选择的这些其体表象，是引发感情的触媒，是无形无质情思的对象物，它们完全因作者的需要而存在于词章之中，使读者产生有意识的联想。与其说它们的存在让李清照醉酒，不如说作者借它们渲染一种浓郁的愁闷、压抑的氟围。因此，它们无一不是作者内心情感的物化。琅琅吟诵，不难感到其间隐隐流出淡淡的愁绪。我国古代文人，大多认为滔能销愁。曹操《蒿里行》：“何以解忧?惟有杜康。”陶潜《九日闲居》电说：“酒能祛百虑”。晟有趣的是苏轼，他在《洞庭春色》中把酒戏称作“扫愁帚”。李清照深谙其中哲理，明明白白告诉读者：寂寞、愁苦、情恶等，使她步入酒乡：寂寞尊前席上。(《满庭芳》)凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。(《行香子》)断香残酒情怀恶。(《忆秦娥》)李词中，“洒”和“愁”是一对孪生姐妹，密不可分。同时．它们互为表里，酒是愁的表现，愁是酒的内质；酒之多，正是愁之多的反映；酒之醉，则是愁之极的外硅。李清照酒词众多，就是因为愁的深重。那么．李清照为什么发愁?首先，比较明显的是为个人的灾难而多愁。李清照的一生，是饱尝人间痛苦的一生。靖康之变，是清照生活质变的开端，也是她的创作的分界线。即使在此之前．生活比较安定美满时期，她也有独处之愁、离别之菏．以及才气横溢而不能用的失意之感。此后，种种灾祸更是接踵而来：先是十屋收藏毁于战火，继lfii丈夫染病身亡，同时白已流离失所而且疾病缠身，后又受人诬告通敌，还遭夜盗丧失珍藏，“发再嫁不合而又离骨。可见，失意、别离、相思、战乱、被疆、丧偶、疾病、离异、孤独、流亡等，人问的种种苦难．她都尝遍r。重重灾难袭来，清照一个弱女子，孤身无援，只有借酒之力自慰、自勉、自立。因此，李清照词往往表现一种凄切愁苦之情．即使早期作品，也有忧伤的情调。其酒词，则是作者排遣苦闷的产物。可以说，孝词中的“酒”点点滴滴都是作者之愁情凝结而成。如：莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融‘‘。…醒时空对烛花红。(《浇溪沙》)惜别伤高方寸乱，忘了临行．酒盖深和浅。(《蝶恋花》)险韵诗成，扶头酒醒，别是闻滋味。(《忿奴娇》)上面，首例，写闺房离情，表现丁独处的寂寞。中例，写临别愁绪，表现了分离的惆怅、悲哀。末例，写内心的压抑悒郁，表现了闲愁的痛苦。这些，虽然都是表达个人愁苦的作品，却也是人类真实情感的表达，其中菹含着对社会、人生的认识．而且它们还带给读者一份美的享受。其次．比较隐约的是为祖国破碎而探愁。李清照生活在国破山河碎的两宋交替之时。南宋前期，爱国情绪在词坛有两种表现：一是缅怀故国往事，写花木之裒，写山河之恸；一是正视祖国现实，写复国壮志，写奸佞误国。李清照属于前者，她虽然不似辛弃疾那样抨击时政，疾呼北伐，壮志凌云，可是她把人生阅历和审美经验引起的理性思索，都化解在对客观事物的感知中．犹如盐溶于水。李清照词不乏身世之感叹，这种感叹是理想与现实矛盾的产物，是国破家亡与爱国意念对照的产物。它久积于胸中，使作者睹物伤情．沉咽凄楚，摧剐为柔，把刚劲的爱国豪情“柔化”在词中。特别是那些酒词，具体结合个人的离别、飘零应映时代的动荡，通过往昔的美好、欢乐对照现实的战乱，运用对日常生活的独特、细微的感受来表现深沉的故乡之思、爱国之情。如：故乡何处是?忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒耒消。(《菩萨蛮》)随意杯盘虽草草，美酒梅酸，恰称人怀抱。醉莲插花花莫笑，可怜春似人将老：(《蝶恋花》)上面，前例，表现丁对北方沦陷区的深切怀念。词人想趁酒醉忘却故乡。其实，正是忘不了故乡，才寄情下酒．而酒后乡愁更浓重，正如白居易《仇家酒》所说：“醉时心胜醒时心”。后例，全篇写埘祖国的怀念。这是下片。儿平句句关涉饮酒。表面看，是因惜春、叹老而饮；实际上，渗透了对故土的思恋。“叶落归根”，可是故土尚未恢复．何处可以插花、归根?在李清照的酒习中，乡愁和囤愁是紧密结合、融会而一的：故乡沦陷，盼望返回故乡就是盼望光复先土、统一祖国，所以思乡即爱国。这种情思．明是个人的、家庭的，显然又不限于一己一家，其中跳动着时代的脉搏，体现着人民的心声。清照面对破碎山河、凄苦风月，内心引发伤离之悲、国破之痛，借助酒词真切鲜明地宣泄出来。清照酒词，从独特的感觉出发．在个人与家庭的生恬中．隐藏着困国家破碎而悲痛不已的感情，即寓国愁于家愁之中。这种主体与客体融旷、个人与时代结合的作品，深深地打动了读者。今人读之，也能深感其中浓浓的兴亡之感。李清照本想借酒消愁．结果哀愁反而更加深重不堪。正如李白所吉：“抽刀断水水更流．举杯消愁愁更愁”(《宣州谢眺楼饯别校书叔云》)。如果酒真能消愁，李清照也不至于写这么多酒词了。从她的酒阐中。我们分明读到“愁更愁”：三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风息。(《声声慢》)从字面上看，作者仿佛是写滔力薄弱．但是骨子里却是无限悲哀：“三杯两盏”尚不能抵挡区区“晚来风”，试问清照的“愁千缕”(《点绊唇》)，须多少孵才能消撂?词人以酒“淡”所衬“愁”浓，曲折地遭出心灵深处无由发泄的痛苦。总之．由于李清照经历了国破山河碎、夫亡灾难多的现实，无地容身，只得在酒乡寻求安宁。同时代的秦观说：“酵乡广大人间小1(《添春色))，大概也就是这个意思。李清照对藩的热衷。基于对现实的不满、对困难的斗争、对痛苦的解脱。所以，李清照坷中根本没有甜酒、喜酒、乐酒，而只有一种：苦酒!可以这样说，清照词中酒完完全全是词人泪水酿箭而成，酒中饱含着作者的无穷苦难，无穷悲哀，无穷伤痛。二、李清照酒词的艺术成就李清照的酒词，虽然比较零散，但是它们在一定的语言环境中，都极妙地发挥了作用；把它们把集起来．读者很容易发现其中的艺术成就是丰富多采的，要之有艺术的直善美。”(一)清照酒词的情感真情，人性之天然{乜。古代先哲说：“发乎情．止乎礼义。”(&毛诗序》)他们也知道“情”和“礼义”矛盾。封建礼教对人，特别是对妇女的扭曲正是使人情越来越少。李清照是个博学多才的女子，造与“女子无才便是德”的封建观念是格格不入的，凶而始终感到压抑。的天下更使她无以容身。丧夫后，清照再嫁；然而，与后夫志不同、道不合．不久便离婚了。在封建社会，一个妇女再嫁或离婚，都被视作大逆不道的“非礼”行为，必定受到责难。为此，李清照也未能幸免诽谤。在压抑、困惑、诽谤等种种精神压迫下，她深切感到人情淡薄。这时，酒常常具有特殊的作用，那就是把变形的人再变回来，准确地说，使人恢复和抒发真情。李清照的酒词，犹如一叶扁舟，在汹汹涌涌的大海中，载着词人回归彼岸――真情未泯的自我。如：昨夜雨疏风骤．浓睡不消残酒。(《如梦耷》)酒意诗情谁与共?汨触残粉花钿重。(《蝶恋花》)这些酒词，既没有浮词艳语，也没有言不由衷的故作伤感。作为封建社会的一个大家闺秀，能够抹掉娇痴羞怯的面纱，越出“非礼”的雷池，大胆倾吐自己的真情实感．是难能可贵的。读者从中可以深切感受到饱满而真挚的感情。李清照南迁后，身世不幸，反倒大大加强了这种纯真之情的深度和广度。(二)清照酒词的董意善酒鬼是皮囊酒袋，只在酒中寻找麻木，消遣人生；贪杯者是逢场作戏。仅仅追求一时痛快．不负责任。在真正的诗人面前，稻是一种具有哲学意味的东西，是一种自我精神解放的象征，也是一种写作的契机。宋代杨万里曾说：“一醉真能出百篇”(‘留萧伯和仲和小饮))。清照好滔，并非酗酒；清照饮酒．不是一味以乐口腹．而是包舍许许多多的内容：有与亲人生离死别的痛苦，有与故乡断绝往来的愁恨，有与昔日永别不再的失落，有与繁华无缘沾边的郁闷……总而言之，是借酒抒发对人生的真情实感．表达对社会的真知灼见。如：藩日熔全，暮云合重。人在何处?橐柳熠浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵佳节。融和天气。次第岂无风雨。来相召，考丰宝马，谢他酒朋诗侣。(《永遇乐))这首词，作于建康(今南京)。当时金兵继续南侵，丈夫赵明诚在江宁任上。孤独闲愁的词人，面对建康的“繁荣”，抚今忆昔．怀念早年元宵节的热闹景象。表现了“今不如昔”的感受，流露了对故国的怀念之情。这是垒篇的上片，作者以乐景写裒情．把悲己优国之衰情与元宵春色层层对照，并把词意步步推进。后面三句，写谢绝出游的邀请，又翻出一层新的对照：人乐我苦，其中一十“滔”字则深刻点明：人醉我醒。这首酒词．抒发了李清照深沉凄怆的家国身世之感。爱国感情，是一种神圣的祟高的感情。在南宋更是一种时代精神的体现，因而也是一种至善的行为。尤其应当看到，李清照酒词植根于深厚的生活土壤，是词人对生活的敏捷、独特的认识，能使读者通过鲜明的艺术形象，产生强烈的感情共鸣。基于对社会、人生的透彻理解，李清照把爱国之情寓于酒词，她在动荡中求得泰然，在偏安中求得清醒，在寂寞中求得慰藉，在苦闷中求得解脱，以维系生活的信念。这些，构成李清照酒词的富有哲理的思想基础，无疑具有“善”的蕴意。(三)清照酒词的表现美清照酒词，都是“自我维持、自我排遣”的结果。但是，它们并不重在表现饮者的形态，更不表现醉后的丑态，而在于表现自己的美好的神情。词人把对历史、人生的咏叹，对现实、愁苦的思考巧妙地结合起来，情为理化，终于挣脱了抒写一己情怀的狭隘圈子，个人的喜怒哀乐、荣辱毁誉只是一种形式，一种包装，读者品尝到的是纯净清空的乐趣、超尘脱俗的意味。从这一点而言，李清照的酒词带有精神上的“自我解放”性质，它比只是发泄个人愁闷的酒诗、酒词有更多的美妙之处。李清照反对借酒耍疯，故作媚态。“贵妃醉酒”的故事，大家都很熟悉。不少人都以其为美，津津乐道。李清照却不以为然。她有一首(多丽》，题为“咏白菊”。词人赞美白菊“也不似贵妃醉脸”，拿贵妃醉态对比白菊的端庄。这样，从字里行间．读者不难领悟词人蔑视杨玉环轻浮、放荡的丑态。李清照这么多酒词，却无描写丑陋的醉态。她曾八次写醉酒，无一表现醉后失态，即使多次写“沉醉”．也还重在表现酩酊大醉后的美好神情，并无描摹轻慢之态。如：常记滇丰日暮，沉醉不知归路。兴尽晓回舟，谟入藕花深处。(《如梦夸&)夜来沉醉卸妆迟，梅萼括残枝。酒醒熏破春睡。梦远不成归。(《诉裹情&)李清照酒词，既注意美的形态的描写，更重视美的情思的表现，善于把物象的外形美、气质美和词人的情感美、心灵美，交织成一种词的艺术美。如：共赏全尊沉埠蚁，莫辞醉，此花不与群花比。(《渔謇擞&)要来小耐使来休，未必明朝风不起。(《玉楼春&)上面，前者，赞美梅花不同他花的高尚品格．“莫辞醉”说明作者为梅花所陶醉，寄情于花，以花喻人．展示了自己鄙弃世俗的坦蔼胸怀。此例，花与人之美，物与情之美，臻于统一，形成独具魅力的艺术美。后者，亦是饮酒赏梅。它虽不像前者明显醉心于梅花，可是寓爱梅、惜梅之意于一个。酌”字，表达了作者与梅花依依不合的深情。所以，它比前者更亲切，更含蓄，更隽永。总之，李清照酒词具有情感真、蕴意善、表现关的特点。这些艺术成就都离不开一个“愁”字，所以感人至深，催人泪下，令人心碎。综上所述，李清照酒词中的绵绵柔情、切切真情、浓浓愁情、探深乡情，不仅与其婉约词风吻合，而且大大加强了李清照词的委婉古蓄。鉴于此，称李清照是词中李白，恐怕未必准确，因为她的洒词中毕竟少了一点洒脱和豪爽；然而，要说李清照是词中杜甫，那是再确切不过了，因为他们的酒中有一股沉郁之气。--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------最高票现在1189个赞，看看这个答案该值几个赞？网友方潇对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：真要统计怕不是确切 正如百家讲坛康震解读李清照的系列节目中所说 在某些词中 饮酒可以是想象 只是借饮酒一说来表达词人内心的或舒畅或苦闷…网友花燃山色对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：哎呀，看到这个题目下几个回答， @贺金缕 ，吾友也， @匡靖 ，女神也，重色轻友，吾本性也，当此时，不得不say something.比如第一则原文， “问丫头热水”的显然说的是假设的睡到大中午的“真正醉的人”，而李清照是不关心水而问花的，并无问题。各回答都太长，后续回头补充。有美一人，婉如清扬，有美女陪着聊诗词已是一大幸，择善而从即可，何必计较于毫末。虚怀空谷，总不妨各抒己是，即有乖谬，又何忍直叱其非？ 看我，匡姐姐吉祥~~哪里哪里似可商榷，整体说得很好~~辛苦了~~这样，多好。倒酒既尽杖藜行歌孰不有古南山峨峨be a gentleman.网友气态粥对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：某国学妹子吐槽：一个女人，喜欢喝醪糟，有什么可大惊小怪的！ ―――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――那时候的酒度数低，黄酒、醪糟之类，只是按过滤程度能再分很多种。虽然度数低，但是当饮料喝的话，还是会醉的啊所以清照妹子好有钱的说……网友魏不周对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：有的不一定是定是宿醉，比如“如梦令　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”，据贾平凹分析，描写的新婚夜生活。网友蒙面大侠对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：她慢慢铺开了竹席，问我是不是想要喝一杯，我拒绝了她。因为我不知道我在梦里，还是现实，可能这只是南柯一梦，却又如此真实，连窗外摇摆的蒲叶都绿的耀眼，连穿过门缝的风声推动了竹席的边角都如此的清晰。让我放弃思考的是那酒瓶里的酒香，前一刻我还在自己的屋子里躺着等待今晚的月光，现在却坐在她对面，看着她举起酒碗端详。我毫不掩饰自己的害怕和好奇，为什么她喝酒用的是碗，为什么我会突然坐在这里。人最害怕的岂非就是自己不了解的东西，她飞来的一句打断了我的思绪，她看出了我的恐惧，也看到了因我恐惧而碰倒的酒碗。我曾经很喜欢喝酒，那时候我用很小的杯子，我喜欢那娟秀，因为它小。这句话我似乎听到了，却也似乎完全没有听到。因为她边说边倒着酒，酒冲进碗中激起的水流淹没了她的声音。她把酒壶放在了一旁，稍微离我远了一些，可能怕我又一时措手把壶碰倒。我拿起碗一饮而尽，我只想赶快结束这梦境。这让我感到恐惧，因为我平生最羡慕喝酒的人，他们有说不完的壮志，有谈不尽的情长，而我很少喝酒，酒不能让我控制自己。当我刚刚接触这东西的时候，我还不知它，当我将这鬼东西喝进肚子之后我才知道这鬼东西到底有多坏，坏的简直像往我嘴里塞了十几个馊掉的臭豆腐还扇了我几个耳光一样，它像一面镜子站在了我面前，镜子里有和我长相一样的人，不得不说长得还真丑，他不停的问我想要什么，一句又一句的问，一句接一句的问，我不得不思考他所问的问题。而我脑海里的想法不停地从内心深处钻出来，钻进了镜子。镜子里的他静静的享受着那些东西，变得越来越迷幻，越来越癫狂。当我缓过神来之后，我看到我酒醒了。镜子里的人消失了，只剩下我自己的像。从那时之后我便知道了酒对于我是什么，它就像一个小丑，当我犹豫不决的时候不停地询问我，不停地推我，而我又清楚的知道，这个小丑同样也是我。喝完一碗酒之后，酒劲冲脑，这就是古代的酒，烈酒。我开始看不清东西，只听到她离我近了一些，问我醉过几次。我开始回忆，我清晰的记得我喝醉之后的样子，我变得胆大而安静。许多事情对我来说不再有束缚，即使你用酒泼我，我也不会有回应，我说不定会坐在地上冲你大笑，因为我觉得你一定有你的原因才泼我，而我又不知道那到底是因为什么，这岂不就是一件很可笑的事。她说她醉过三次。第一次是她第一次喝酒，她说她第一次握住那娟秀的夜光杯，微醺之后周围的景色变得温和，风不再刺骨，树叶不再淅沥，就连自己的脚步也轻盈了起来。她说她忘记了一切烦恼。第二次是她喝了几次之后，那是一个无风的夜，她喝酒只是因为觉得寂寞，深深的院子围绕着她，那地方空旷的可怕，而最可怕的是那扇门，门就那么开着，谁都可以进出，但却锁住了她，她的诗随着喧嚣的风飞上了天空，却把她留在了这里。第三次就是这一次，她想大醉一场，因为她有很多烦恼，多的已经想不到有什么烦恼，就像面对着一摊漩涡，却不知道如何才能走到漩涡的中心。而她被困在了这梦里，没有办法醒来。而我打断了她，我不想知道她醉过几次，也不想知道她为什么而醉，虽然我很想知道，但我总是告诉自己，不要去问，因为问了就会回答。一问一答，两问两答，三问三答，我会离不开这梦境，会舍不得这酒席。我很害怕，同时又享受着这梦境。我很喜欢，同时又散发出排斥。我从小就很怕，我怕黑，怕夜里的鬼。但有一天我真碰到了鬼，我可能会拉着他一起夜游小巷，我很矛盾。她忽然将酒泼向了我，因为她看不出我的颜色，她说每一次来的人都是白色的，只要是白色，就和她一样再也逃不开这梦境。只有我，她看不清，我问她我是什么颜色，她看了很久，只是告诉我她不知道，或许是真的不知道，之后她喝了口酒又告诉我我是红色的，酒刺到我的脸上，疼痛像网一样散在我的脸上。月亮出来了，它并不圆，但是它看起来那么圆。空气潮湿的想在等待一场暴雪。实际上已经开始下雪，只是雪太细，细到看不到。我关上了窗户，停止了这一切。毕竟有些事情不是自己能够控制，也不能让它肆意焕发。比如月亮，比如你。网友青衣楼对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：我只是对 @贺金缕 的断句方式有疑异。 比如《醉花阴》，词谱对其描述为“前后段各五句，三仄韵”。按此，其断句应为：《醉花阴》薄雾浓云愁永昼（韵）瑞脑消金兽（韵）佳节又重阳（句）玉枕纱橱（句）半夜凉初透（韵）东篱把酒黄昏后（韵）有暗香盈袖（韵）莫道不销魂（句）帘卷西风（句）人比黄花瘦（韵）但贺金缕断句为：《醉花阴》薄雾浓云愁永昼（韵），瑞脑消金兽（韵）。佳节又重阳，玉枕纱橱半夜凉初透（韵）。东篱把酒黄昏后（韵），有暗香盈袖（韵）。莫道不销魂，帘卷西风人比黄花瘦（韵）。那么这就变成了前后段各四句了，句数就变了。《念奴娇》《蝶恋花》也是这样。贺金缕透漏了一点点的原因：9言句式属于奇言句型，在词中是确确实实存在的，从格律上和一个4言加5言有根本的不同，很多时候文辞也不同。典型格律为声位相对――中仄中平中仄平平仄――偶数字平仄相对。我对这个理由的理解为：“玉枕纱橱
半夜凉初透”在格律上是一贯而下的，“中仄中平中仄平平仄”，这样就不能断为一个四言句和一个五言句而是一个整体的九言句。这与一个四言句加一个五言句的区别就在于：一个四言句加一个五言句的格律是“中仄中平，中平平仄仄”。这样的格律是不能和在一块成九言句的，因为那样就会失替。具体的例子比如周邦彦《品令》夜阑人静，月痕寄、梅梢疏影。帘外曲角栏干近，旧携手处，花发雾寒成阵。 应是不禁愁与恨，纵相逢难问。黛眉曾把春衫印，后期无定，肠断香销尽。“旧携手处，花发雾寒成阵”“ 后期无定，肠断香销尽”由于格律不能一贯而下，所以不能断为一句。《醉花阴》和两个《蝶恋花》中贺金缕断为一句的几个句子，都是格律上一贯而下。当然，有个错误，就是《念奴娇?春情》“扶头酒醒别是闲滋味”，其中的“醒”此处当作“仄”。其实，无论醒是平是仄，“扶头酒醒别是闲滋味”的格律都是有问题的。但这样的断句方式我认为是不妥当的，最起码从格律顺承这个理由不足以证明这样断句会更好。相反，反而会产生很多问题。因为这样断句会使得大量本来应该分开的句子并做了一句，这样我会觉得在阅读和理解的时候会很别扭。比如《蝶恋花》暖日晴风初破冻，柳眼梅腮已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。“暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。”暖风破冻，柳眼眉腮，春心动。这样很舒服，很顺畅，也更跳脱和灵动。“暖日晴风初破冻，柳眼梅腮已觉春心动”这样一变，滋味是不同的。写词的贺金缕一定能够体会这种差别。李调元《雨村词话》说“顾椤断字郧椤反省逶а煺逝兹钙领ァ！舜手姓垩浞ㄒ,今作谱并断为句,非。”其实作折腰句法，词中就是要并断为句，而不能仍断为一句。《蝶恋花》格式很整齐，单从“格”上看就像是律诗第二句和第六句分别添了两个字。但添了两个字就已经不同了，“柳眼梅腮，已觉春心动”“山枕斜欹，枕损钗头凤”应该给断开。而不是仍做一句。再比如《鹧鸪天》从“格”上看更像律诗，只不过第五句减一字做折腰句。但是这个六字折腰句是一定要断开的，不能并作一个六字句。八言九言等句式，词中当然是有的。但是这样的句式中间一般会有“读”。《词谱?凡例》中说：“词中句读不可不辨……谱内以整句为句，半句为读；直截者为句，蝉联不断者为读，逐一注明行间。”而不是直接“柳眼梅腮已觉春心动”这样。比如姜夔的《淡黄柳》空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。正岑寂，明朝又寒食。强携酒、小桥宅，怕梨花、落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。“怕梨花落尽成秋色”单独拿出来，这么放在一起读并无不妥。然则放在词中还是“强携酒、小桥宅，怕梨花、落尽成秋色”比“强携酒、小桥宅，怕梨花落尽成秋色。”这样更好。涵咏之下还是有所不同的。最后，其实对词点标点并不是那么简单的事儿。我们可以用“、”来表示“读”。但是在“句”和“韵”处，如何用标呢。这其实得靠对词体以及结构与节奏的把握才能用准“，”与“。”我是从知乎日报戳进来的。几个答案实在读不下去，但你们都是棒棒哒。其实我有一个疑问：宿醉和醉难道没区别吗？网友姚文睿对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：醉入藕花深处网友蒙面大侠对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：宿醉，是指因饮酒过量，隔夜休息后，体内的酒精即乙醇已经完全排净，但仍有头痛、眩晕、疲劳、恶心、胃部不适、困倦、发汗、过极度口渴和认知模糊等症状。这是因为大量饮酒后，肝细胞无法将酒精代谢后的有害物质，如乙醛等全部清除而造成急性中毒征状。宿醉时，肝脏会屯积脂肪，胃肠易患酒精性急性胃炎，植物神经平衡失调引起心跳加速，血液中水分与电解质平衡失调等。以上摘自百度百科因此如果李氏宿醉的话应该会看到"头疼""头痛""头真的好痛!""好想喝水"所以,楼上的最多是喝断片了,至于第二天起床有没有宿醉有待答友考究网友轩辕十四对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：好问题，好答案，不知我写的醉过几回，回去翻书再统计网友蒙面大侠对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：回去翻翻旧书看看到底醉过多少次网友匿名用户对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：楼上的回答很精彩，我补几个(有喝醉酒的迹象)：1、玉楼春闷损阑干愁不倚，要来小酌便来休，未必明朝风不起。2、如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。3、浣溪沙莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融。4、蝶恋花暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共。泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝。山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦。夜阑犹剪灯花弄。5、醉花阴==东篱把酒黄昏后…6、诉衷情夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝，酒醒熏破春睡，梦远不成归。7、念奴娇险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。8、蝶恋花随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉莫插花花莫笑。可怜春似人将老。网友黄simon对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：来到此贴，皆因酗酒多年，如遇知音。来不及细数究竟清照宿醉过多少回，上学之时，教科书上就没少清照的诗词，是酒造就了清照的诗词吗？如果清照活在今天社会倒是极适合当个酒托，或当个酒品代言人将是一个不错的选择。网友默默对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：@贺金缕 我也是来纠错的，关于断句，奇言句在宋之前的词中绝对占统治地位，而且以三言七言为主，偶有五言，九言极少。宋词开始，三言七言的统治地位被打破，四言五言六言在词中大量的出现，所以前面 @匡靖 的断句是没有错的。宋词不要说四言六言，八言十言也是有的。你们都太能写，也没太细看，但@贺金缕的有些观点我也是认同的，作者写喝酒其实她不一定真喝了酒，作者也不一定就是写她自己。关于这个问题--李清照在她的作品里宿醉过多少次，首先宿醉是指前一天喝醉了酒，第二天醒了之后还有醉酒的症状。那么稍微喝一点，以及上午喝下午醒之类的都不能算宿醉。于是宿醉的次数在她的词里就一次------昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。网友蒙面大侠对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：文学作品里的东西不一定全是实写，有时候纯粹是为了应景。很有可能她把曾经某些时候的宿醉搬到某个时间来写，也有可能是虚构。如果可以从李清照的词里推算出她喝酒(并且还宿醉)的次数，那是不是还可以顺便推算出她的酒量呢？这么说来李白"会须一饮三百杯"，他就真的是喝了三百杯咯！网友奶牛小天鹅对[寒日萧萧上锁窗]李清照在她的作品里宿醉过多少次？给出的答复：建议题主喝醉一回，就会明白她为什么那么喜欢喝酒了。欢迎您转载分享：
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