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王文章提出：流派不能困死演员
文化部副部长王文章在9月15日全国京剧工作座谈会上对推动京剧艺术的传承和发展提出了四点要求。一是加大京剧现实题材剧目的创作力度，促进京剧艺术的创新和发展。京剧艺术的传承是第一位的。要在传承的基础上，反映时代精神和现实生活，反映现代人的思考和追求。二是重视流派传承，大力培养人才。要突破体制机制障碍，解放艺术生产力，充分发挥艺术家的积极性、主动性、创造性，在面向市场、面向观众的过程中传承和发展流派。但也不要受流派束缚，要吸收当代艺术的新元素，加以融会贯通和创造。三是进一步加强京剧艺术理论建设，推动京剧艺术表演体系、理论体系的建立和完善，用在实践基础上形成的理论指导实践。四是努力开拓演出市场，实施主动“走出去”战略，提升文化软实力。各级政府部门要加大对京剧院团的扶持，不仅要扶持重点京剧院团，也要扶持其他京剧院团和民营京剧院团，推动京剧院团“走出去”。同时建立经常性的演出制度如保留剧目演出制度、演出季等。原文链接：
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本期主笔佚名
文字民工 兼职间谍
不知你是否会对影视作品片尾字幕那一长串名单产生好奇，制片主任到底是干嘛的？副导演究竟有什么职能？那个标着“茶水”的职位真的就只是端茶送水么？他们和演员之间又会发生什么奇葩的故事么？……本期《贵圈》，腾讯记者深入横店影视基地，遍访多位制片人、副导演、演员、经纪人，在了解他们工作性质的同时，也了解了不少在幕前很难见到的故事。
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剧组规模大小不一 场工都是同乡按地域抱团
几百人凑在一起，动辄就要三四个月一起吃一起睡。在这期间，剧组犹如一条生产流水线，每个职位都是人尽其用，各司其能。如果一切都高度配合，自然拍摄效果上成；但倘若其中一环掉了链子，可能导致的就是一个恶性循环。
剧组中，大大小小的工种有几十个。每一部作品的成功，都离不开这些工作人员的努力剧组人员各司其职 光职务名称就有几十个剧组里都有什么人？如果你曾留心过影视作品的片尾字幕，那么对“制片”、“统筹”、“副导演”这些称呼肯定不陌生。但他们具体都负责什么，到底怎么分组你可能就搞不太清了。通常，按照职能来分，一个中等规模的剧组包括以下几类：制片组设有制片主任、现场制片、生活制片、外联制片、财务人员、剧务及后勤保障人员等。导演组设有导演、副导演、场记、动作导演、特技导演等。摄影组设有摄影师、副摄影师、摄影助理、机械员、灯光师、灯光助理。美工组设有总美工师、美工设计及服装、道具、化装等小组。录音组设录音师和录音员。无论你是为剧组投钱的大人物（出品人），还是为剧组做搬运的小人马（场工），哪怕就是端茶送水的（茶水），只要为剧组进行了服务，都可以在片尾字幕上找到对应的职务名称。剧组规模差距大，小组几十人 大组近千人一般剧组有多少人？据一位长期奔波于各剧组之间的制片人小夏（化名）介绍，一般中等规模的电视剧剧组，能有工作人员140-150人，古装剧的人员会更多些。“也有少的、或者不正规的，我听说过的最少的一个组，总共算下来就80人。”小夏说道，“当然，人少了活儿却少不了，他们很多人又得当助理又得干场务，全是一人兼数职。”那大的组能有多少人呢？实际上，剧组人多的时候可以达到几百人，尤其是那种史诗级的巨制，更是能达到上千人。据电影《赤壁》的监制胡晓峰介绍，当时他们整个剧组，最多的时候有近1000人。甭说人了，光剧组的马就有200匹。“有200匹马就意味着还得有200位骑手，这么大规模的马队至少得由10几个工作人员管理。”胡晓峰说道。而据当年探过班的记者回忆，《赤壁》剧组的阵势甚是空前，“我亲眼见到，剧组用卡车拉人，都是十几卡车十几卡车的拉，而且每个路口都有剧组的人指挥交通，以免阻碍道路。”场工按地域分帮派，一组人都是同乡但不管是几十人的迷你组，还是近千人的超大组，对于那些长期蛰伏在横店以“混剧组”谋生的人来说，他们面对的首要问题就是如何才能“竞争上岗”。据腾讯娱乐记者了解，目前这些横店务工人员大多以“抱团”的形式存在，由包工头统一负责。按照不同地域划分，所以你在剧组常常听到“河南帮”、“河北团”等称呼。某剧组场工向我们解释：“这些人基本都是老乡，包工头是哪里人，他底下的成员就是哪里人。打个比方，就是村里某个人出来打工入了这行，觉得能赚钱，就回去把村里人都接出来一起干。”当包工头和剧组谈下工作，便拉着所有兄弟一起进组。这种“抱团”的机制自然有好有坏，一方面工人心齐，团队执行力极高，大大保障了剧组的拍摄进度；但另一方面，一旦双方发生矛盾，包工头带头走人，那整个剧组将会瞬间瘫痪。此外，有些大剧组会同时聘用几个外包团队，因为抢活起纷争，或者因为帮与帮之间合作不愉快而发生口角的情况时常发生，“这种事儿多了，见怪不怪了。”经纪人小高说道。制片人忍气吞声是常事 还要半夜起床抓小偷综合介绍完剧组的整体情况，接下来，我们就挑几个比较重要的职位和大家聊一聊，首先便是剧组的“CEO”――制片人。所谓制片人，其实就是负责整个影视剧项目的管理工作。如果用大白话解释，就是找钱、找剧本、找演员、找拍摄班子，拍摄完了还要找人买片子的那个人。所以说，制片人真不是随便什么人都当得了，上要理得顺领导，下得管得住小人，情商和智商都得高。按理说，他们掌握着整个剧组的生杀奖罚大权，地位应该高高在上才对，可在这次探访中，腾讯娱乐记者却屡次听到了有关制片人的委屈事。遇到演员耍大牌，大boss也得忍气吞声在剧组拍戏，动辄待在一起两三个月，明星大腕也多，难免会出些幺蛾子。某位演员就讲了这么一段故事：“一次，某个剧组因为拍摄进度慢了，眼看女主角的合约到期，可最后一场戏还没拍完，剧组希望她能够多待两小时。但演员却死活不同意，说超期就一定要加钱。最后，急得该剧制片人差点给她下跪。”制片人老幺也向记者讲了自己遭遇过的奇葩事。一次古装戏拍摄，工作人员将做好的戏服拿给某过气的台湾美女演员，她却说这个颜色不适合她。“人家说这个颜色就没有女人能穿着好看。”好说歹说都不行，于是老幺只好按照这位女演员的要求，让人连夜找裁缝再去做一套她喜欢的颜色。第二天，拿到戏服的女演员可谓欢天喜地，老幺原以为剧组能够顺利开工，没想到她又拒绝吊威亚。“没事，我们有替身。”老幺向女大牌解释，但该演员依旧不领情：“要是替身穿了我的这身衣服，我可就不能再穿了哦。”迫于无奈，老幺只好让裁缝再连夜做了一套一模一样的戏服给替身。到了第三天，所有装备一切就绪，终于开始了顺利拍摄。眼看替身已经吊了上去，没想到，前来探班的记者来了。眼看如此场面，这位女大牌对剧组怒不可遏道，“怎么能让替身去演呢，我的戏从来都是我亲力亲为的。”结果这位女大牌在众记者面前上演了一出敬业搏命的好戏。职权被导演架空，还要半夜抓小偷除了受气，制片人也得严防贪污和偷盗。实际上，在剧组里面黑钱的事情常有发生。据剧组宣传小蔡说，比如负责找外景的外联制片，人家要一万一天，他就说回来找剧组要两万，“这种事不稀奇。”小蔡的话透着一股子稀松平常。“一般这种事制片人那个级别的肯定不会知道，也没法管。”当然，这其中也有个例，记者在这次采访中，也听到了一个制片人抓小偷的故事。影视公司老板老汪，在影视圈摸爬滚打十几年了。原本科班导演系毕业的他，随着年龄增长和阅历、人脉的积累，渐渐转型当起了制片人。身价过千万的他，依旧难忘那次亲自抓小偷的经历。当时，作为投资人之一的老汪，自己担当了那部电影的总制片人，“因为抹不开面子，再加上也确实管不过来，剧组里的事基本是导演一人说了算。”老汪说道，“我当时就等于被导演完全架空了，手上没实权。”随着时间的推移，导演把制片主任、财务等老汪带来的人全换成了自己的亲信。不光如此，剧组方面也经常预算超支，屡次找老汪要钱。老汪开始警觉，便偷偷查起了剧组的账本。“我发现组里每天的汽油钱能比其他地方高出一倍。”一种有人偷油的想法开始在老汪脑子里打转。于是，老汪准备亲自去捉偷油贼。深夜，他找来一辆破夏利，埋伏在了剧组用车周围。“一宿啊，我就窝在那个夏利里面。”终于，随着小偷的出现，他擒住了这个从剧组车里偷油的贼，而令老汪意外的是，这个人正是剧组的司机。后来老汪回忆称，“其实不是在乎这俩油钱，主要是整个剧组的风气太差。全组人都拿我敲竹杠，我肯定受不了啊。”制片主任自嘲爹妈同体 为助理讨公道反被开除如果说制片人等同于CEO，负责给组里拉钱，那掌管财政大权的制片主任就相当于“CFO”，主要就负责花钱。剧组中的每项开支，都需要制片主任签字过目，花多少、怎么花，需要严格把控。除此以外，他还要协助制片人，保证拍摄进度、处理演员关系。采访过程中，我们认识了制片主任超哥。制片主任主管协调，哪出事都得管超哥是河南人，2000年左右跟着老乡一起来横店谋生，“做我们这一行基本都是熟人领进门。”从搬凳子搬设备的场务做起，超哥在横店摸爬滚打十几年，硬是从临时工熬到了现在的制片主任。虽然头衔变了，但是工作任务还是一如既往的琐碎跟繁重，用超哥的话说，“我们就是得既当爹，又当妈。”倘若要用两个专业词汇来形容超哥工作的话，那就是“把控”跟“协调”。如果整个剧组是艘前行的船，制片主任就是舵手，如何正确掌握好方向、进度，不让这艘船中途撞上冰山，而安稳地行驶到杀青，是超哥每天睁开眼就要思考的第一要务。“说白了，其实就是沟通，得眼观四路，耳听八方。”在我们采访的短短20多分钟里，超哥的电话铃声响了不下4、5次。每次超哥都会不好意思地腼腆笑笑“我接个电话啊”。然后一路快走到旁边，干劲十足地在电话里指点工作。我们问超哥有没有算过一天要接多少电话，超哥说自己也记不清，反正很多。“因为要负责协调嘛，所以各种事情都有。演员有没有到位啊，换场景地架机器啦，都得盯着。”一个月下来，电话费就得7、800百，“有时候跟家里人都说不了那么多的话，在剧组讲太多，回到家反而不想开口了。”为小助理讨公道反遭开除每天跟不同的人打交道，常年以往，超哥见到的、听到的八卦轶事也不少，其中不乏一些演员跟幕后的冲突。超哥就给我们讲了这样一个故事。在拍某部戏的时候，某女演员嘱咐助理去买皮蛋鸡肉粥，助理遍寻周围店家，就是找不到，只得买了皮蛋瘦肉粥回来交差。当助理把热粥端给女演员时，该女演员伸手就把粥扣到了助理头上。“滚烫的热粥啊，助理一下就给烫哭了。”超哥说道，“当时剧组的制片主任看不下去，就上去帮着助理说了两句。”可是没想到这一帮忙可算是惹祸上身了，女演员嫌制片主任多管闲事，不仅不听劝，反而不依不饶一状就给告到了制片人那里，还撂下狠话，‘有他没我，有我没他'。”鉴于当时拍戏已经拍了一大半，虽然知道是女演员蛮横无理，考虑到拍戏进度以及换角的成本，制片人还是将制片主人给炒了鱿鱼。说起这些事，超哥一脸无奈，“做我们这一行，想要置身事外根本就不可能。和事佬一点都不好当。”个别副导演夜夜能当新郎 人前低调人后风光此次探访中，记者从几位受访人那里不约而同地听到一句话，要说一个剧组，最春光无限的，就应该是演员副导演了。演员副导演到底负责什么？他们到底怎么了？也成为记者的兴趣点。谁能上戏？演员副导演说了算顾名思义，演员副导演的主要工作就是为作品挑选演员，相当于剧组的“HR”。从主角到配角，从特邀演员到群众演员都是演员副导演的工作。要挑出既符合剧本要求，又便宜划算的演员，其实并不容易。“演员副导演身边可多人围着了。”一位长期跟组的演员宣传小齐跟记者说道，“尤其是那些五六线的小演员。她们如果半年接不上戏，可能真的就揭不开锅了。所以得维护着跟演员副导演的这层关系。”而记者也从另一位演员经纪人处了解到，“孝敬”演员副导演最普遍的方式就是给回扣，“比如你一集一万，两千要返给演员副导演，要不人家之后就不找你了。”除了拿回扣，剧组中流传的那些桃色绯闻也可能和他们扯上关系。“有些演员副导演，只要他们想桃花缘就能络绎不绝。”现场制片人小光一边说一边对记者使了个眼色。据他讲，前两年有一部备受瞩目的贺岁片，在开拍前的一个月里，该片演员副导演几乎夜夜当新郎，每天都换姑娘陪床，“之后随便给人家安排个角色就好了。”小光补充说，“实际上这个圈子里很多姑娘都不太在意这些，双方都得到了利益就好。”开拍前是爷，开拍后变孙子
又能当新郎，又能赚外快，听起来演员副导演确实是个难得的肥差，可这风光的日子只局限在剧组开拍前。一旦开始拍戏，他们就立刻被打回原形，每天处理无数琐碎杂事，还要看导演和大牌的脸色。曾经干过两年演员副导演的小强跟记者这么形容道，“演员副导演就是开机前的爷爷，开机后的孙子。”之所以这么说，小强是有自己亲身体会的。“比如开机前，你带演员去试妆，谁都不敢给你耽搁了，各个工种，包括化妆、服装、道具什么的都十分配合你。”毕竟导演、制片人在旁边等着呢。“可到了开拍之后呢，只要有环节出了纰漏，耽误了进度，服、化、道都可能把责任推给你，他们会说‘谁让你不让演员早点来的，你干嘛吃的’。”小强说道。生活制片订饭能捞几十万 租酒店要和粉丝抢房生活制片就是剧组各色人等的生活保姆，买票？订盒饭？酒店住宿？有问题请找生活制片。说他们是制片，倒不如给他们取个外号，就是会走路的“携程助手”，还是能管饭的那一款。订盒饭能订出几十万油水在拍摄现场，一般很少能看见生活制片的影子，他们不是在定机票酒店盒饭，就是在定机票酒店盒饭的路上。只要不是太大牌的演员，剧组所有人的生活、吃喝拉撒都要靠生活制片统筹，小堂就是这么一位整天都忙叨叨的生活制片。因为把控着整个剧组的“生活费”，很多人都认为生活制片大有油水可捞，小堂自己也听说过同行的“眯钱”事件。“比如说一个盒饭定价20块，但其实也就只值5、6块，中间的差价都进了私人口袋。”一部中等投资的戏连续拍摄几个月，个中可能被生活制片“黑”掉的资金少则几十万元，多则上百万元。如此一来，一个“能干”的生活制片，他的“片酬”可能比一线演员还要高。安排住宿还要和粉丝抢房要说住，其实在横店数得上的好酒店，也就两三家，一般男女主角以及导演都会在这些地方下榻。“当然赶上剧组多的时候，这些地方也不太好订。”生活制片阿华向记者说道。“因为大家都知道这儿好啊。甚至有些粉丝为了见心仪明星，也都住这里，我们就还要和他们抢房间。”一般情况下，演员的住宿条件都会在合同中体现，“有一次，一个一线演员点名要住某酒店，当时房源很紧，我们跟人家解释，问能不能换另一家。但人家就认准了，因为这事还差点拍屁股走人。”机票只报销三趟往返提到演员出行用车的情况，阿华坦言，“一般能享受专车待遇的都是导演、男一以及女一级别的。”但因为预算问题，某些剧组会把这项福利砍掉。“有的时候也挺尴尬，剧组就三辆车，来回接送各种演员，你很有可能会见到女一号跟一帮群演挤一辆车。”除了剧组用车以外，演员的往返机票，也是由生活制片统一负责。有时候，还会因为订票这点小事大打出手。“我们跟演员明明签的是报销三趟往返路费，可是某小生因为私事增加了一趟往返机票，还非要我们报销。”阿华说，当时双方都争执不下，他又喝了酒，便和兄弟们小小“教训”了一下对方。由于对方理亏在先，这事最后也就不了了之了。茶水工一月工资能有六七千 统筹发话堪比圣旨剧组水深，每个职位都不能小看，哪怕是那些干粗活的场工。“有一次，一个年轻场工带着一群车队进组，为首的是个中年男人，旁边还跟着保镖，一看就是有头脸的人物。后来我才知道，那个场工正是这中年人的儿子，人家是趁暑假来剧组体验生活的。”一位现场制片说道。剧组里，像这样看似不起眼，其实能耐大的人可不少。现场制片黑白通吃，动用部队“抢”演员现场制片可以说是保证剧组正常拍摄的督导员。如果说制片主任只是在出大事的时候出来协调一下，现场制片可就得分分钟盯紧现场状况，随时准备大变身，谨防拍摄现场出现差池。阿旭在横店做现场制片已经有6、7年时间。在现场，他熟练地指挥场务搬运拍摄器械，打电话跟探班媒体联络，负责演员的上戏跟休息。“反正现场大事小事都要管，就是个督工头，保证现场拍摄顺利进行。”阿旭表示，剧组最怕的就是进度滞后，而演员却常常会因为各种原因拖后腿。“经常碰见演员请假，说拍不了戏。问原因无非是脸上过敏、长痘，不适合出镜。还有些人属于晚上玩太HIGH，第二天早上起不来或者脸肿眼肿的。”最让阿旭不能忍受的还属演员跨戏。“当时有个拍古装戏走红的女演员，有一天莫名其妙地没来。”阿旭说那个时候自己差点没急疯，如果因为她停工，一天就要损失好几万。“我当时电话都快打烂了，各种没人接。最后一朋友告诉我，原来人家是跑去无锡跨戏了！”在跟无锡剧组联络后，对方却死活不肯放人。阿旭情急之下联络了当地有背景的朋友，动用了部队力量才把女演员给追回来。统筹发话就是圣旨啥是统筹？还记得华罗庚的那篇课文《统筹方法》么？一边做开水一边做功课，这么算下来才是最节省时间的。实际上，剧组的统筹就是每天给全剧组派活儿的人。每个工作人员“几点起，几点睡，几点干活，几点喂”基本都要听从统筹的安排。说实话，统筹的这个活儿真心不好干，因为你得考虑到制片组的进度，又得考虑到摄制组的疲劳程度，还得结合演员的脾气，将不对付的演员尽量分开。当然，在不同人眼里，统筹的地位也不一样。用一个现场制片的话说，“统筹？统筹就是每个剧组发圣旨的人。人家说了，我们就得照办。”“通常，我们在剧组都会跟统筹打好关系。”一位演员的经纪人说道，“要不人家给你安排一个早上八点的通告，然后又安排一个晚上七点的，你都没地方哭去。”茶水不是标配，一月能赚六七千在剧组中，还有一类人很特殊，他们的名字叫茶水工。茶水工不是艺名，他们真真切切地负责起了端茶倒水的工作。要知道，茶水组可是衡量一个剧组是否高大上的标准之一。因为不是所有的剧组都请得起茶水，有茶水的剧组都是剧组中的“特仑苏”。据一位生活制片老郭介绍，普通剧组都没有茶水的预算，“这些活都是场工们轮流做。只有资金充裕的大组才会配备专门的茶水组。”遇到豪气的剧组，光茶水工就能有7、8个人。“大剧组上千人，除了导演、演员、群演，还得有几百个工作人员等着喝水。”别小看了准备茶水这件事情，要记清谁爱喝什么口味，也不是一件容易事儿，小抄都能记满一本。据说陈宝国当初为了锻炼儿子，就曾经让他去剧组做茶水工，既锻炼记忆力又能练就一身察言观色的本事。“别小看他们茶水工，人家一月也6、7000拿着呢。”老郭的话，令记者惊掉下巴。至于往看不顺眼的演员杯里吐口水？那真的是电视剧里的才有的桥段。老郭表示“没人敢那么做，一旦被发现了，立即开除，一点商量余地都没有。”
总结陈词：
说起整个剧组谁最苦逼，我们在结束横店采访之前，正好遇上了著名编剧和制作人于正。在于正看来，整个剧组最苦逼的就是如自己一样的制片人，“其他人都拿完钱就好了，制片人还要承担风险。卖不好担心赔本，卖好了担心下一部。操不完的心。”但经过我们几天的采访发现，剧组的各个职位都是各有各的辛酸泪，谁都能跟你喷出自己的革命史。所以，我们也只能劝诫，在“没有最苦只有更苦”剧组中奋斗的人儿们，少一些算计和争执，彼此之间且行且珍惜。
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油嘴滑舌但心地善良的向南是很对人给文章的定义，也许是戏剧角色太成功了，使我们对认为文章也是向南那样的有点玩世不恭不务正业的80后小青年。但当在cctv6《光影星播客》目睹了他的拍摄全过程后，你会发现其实他是一个很有责任感丈夫，极富爱心的父亲。
当文章一在影棚路面，几乎把所有人都吓到了：这是那个白白净净的向南吗？原来因为拍戏的原因，他最近经常要连续几个小时站在太阳地里被暴晒，不知不觉中已经完全具备了“黑马王子”的特质，再加上理了一个超短的小平头，一副十足的憨厚农村青年的模样，不过倒是平添许多成熟男人的味道
在拍摄过程中，文章很认真，除了仔细看稿子和精益求精的重复录制，言语很少，但当有人在拍摄间隙问起孩子的事后，他的话匣子马上打开了，言语神态中带着身为父亲的骄傲和关爱。
甚至在拍摄公益宣传短片时，为了配合拍摄接二连三的更换背景、改变姿势，文章忍不住开玩笑道：“以后的电影拍摄就应该把演员的各种动作、表情都存储在电脑里，然后在空白背景下拍摄，在用特技合成环境，多省事！”旁人打趣说：“那你们演员还干什么啊？”他马上接口：“回家，看孩子呗！”引来满场开心的笑声。
作为大银幕的首部作品，文章对《走着瞧》倾注了很多的心血。而这部戏的与众不同之处在于：和文章演对手戏的是个动物演员，而且是最有“脾气”的动物——驴。为了和对手更加默契，文章特地以前一个月和毛驴共同生活，培养感情。喂食、洗澡、遛弯、加餐。日夕不离的相处终于换来了对手的配合，他说对动物也要想对人一样充满爱心才能换来尊重，也算是“父亲心得”的一个升华吧！
从80后的青春剧里走出来，文章带着知性男人的魅力迎接着新的挑战，当他把荣誉留在过去，将努力投向未来，我们也拭目以待，接下来他又会有怎样的飞跃呢
《光影星播客（文章）》播出时间是：6.20-6.26
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文化部副部长王文章：我们为什么要感谢莫言呢？
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　　中新网10月18日电 文化部副部长王文章18日表示，莫言获得诺贝尔文学奖实至名归，“我们不能孤立自己，我们的文学、我们的艺术创作成果，应该得到国际社会的肯定。”　　“祝贺莫言获诺贝尔文学奖座谈会”18日在北京举行。　　王文章在会上表示，莫言获得诺贝尔文学奖，应该是实至名归。对中国当代文学创作、文化发展来说，当下应该是发展形势、发展成果、发展环境最好时期。莫言的获奖也说明了，这么一个发展时期的成果，得到了国际上的认定。当今整个国际社会一体化在同步发展，世界经济、社会融合一体化发展时期，这是必须要追求的，或者是应该发展的一个方向。　　“我们不能孤立自己，我们的文学、我们的艺术创作成果，应该得到国际社会的肯定。”他说。　　王文章表示，这次莫言获奖，就说明了国际社会对莫言创作成果和中国当代文学创作成果、以及中国文化发展的关注。而且他们在肯定，这个很重要。莫言创作的文学作品，会得到世界上很多作者的关注和阅读，也会带动对当代中国文学创作和发展的关注，这是很重要的。　　王文章还说：“所以有的同志跟我讲，我们应该感谢莫言。为什么要感谢莫言呢？莫言作为中国当代文学创作群体里最优秀的代表，为我们中国人赢得了诺贝尔文学奖。所以我今天在这里特别代表中国艺术研究院所有的同仁，发自内心地祝贺莫言获奖。”
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