《比利·林恩的中场战事》公映 李安为什么选中这样一部小说 | 北晚新视觉
《比利·林恩的中场战事》公映 李安为什么选中这样一部小说
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日讯，李安的新片《比利·林恩的中场战事》今天公映。这部影片第一次使用了“120帧/4K/3D”的超高规格，已经看过的观众惊叹第一次看到如此清晰和逼真的影像。电影的原著小说《漫长的中场休息》也同步上市，这部反思伊拉克战争的讽刺小说曾摘得2012年美国国家书评奖小说类的桂冠。据说当初李安还没有看完小说就决定拍摄。能为李安的新电影提供文学基础，这是一部什么样的独特作品呢？
作者：李峥嵘漫长的中场休息一用新技术实现中场12分钟内心秀《漫长的中场休息》讲了一个什么故事？情节并不复杂，19岁的比利·林恩在伊拉克的一次战斗中英勇抢救战友，偶然被记者拍摄下来并广为传播，他和战友们成了国家英雄。八名士兵被特批回国休假两周。假期的最后一天是感恩节，林恩和战友们要去达拉斯牛仔队的主场，除了观看橄榄球赛，他们还将以嘉宾的身份和“真命天女”组合一起进行中场休息表演。《漫长的中场休息》对于战争的描写只是匆匆几瞥。相反地，小说把一切的结束作为叙事起点：开头既是这次宣传之旅的最后一天，也是他们即将飞回伊拉克的日子。对于这八名士兵来说，此次归家之旅的意义含糊不清。“这很奇怪，” 19岁的主角比利这样描述：“在你一生中最糟糕的时刻获得荣耀。”小说的独特之处在于，叙事结构巧妙，全书的实际发生时间只有一天，而主人公比利·林恩不过是在短短的12分钟中场休息时有一个正面的亮相。当他站在最闪耀的舞台中心时，在这单一的场景和有限的时间内，他的思绪不断闪回。李安之所以选取这个题材，应该说正是看中了这部小说里的人物内心必须要通过新型媒体技术才能表达的这一特质。11月7日，《比利·林恩的中场战事》在清华大学举办的宣传活动中， 李安说：“小说讲的是一群赴伊拉克军人回到美国的一场中场秀，庆祝战争胜利。大众对战争的感受与当事人不同，很有荒谬感，我于是产生拍摄兴趣。如果不是用新的这个媒体，可能不会做这部小说，因为它是思绪性的小说，都是主人公在脑子里的思索，而且是一个中年的知识分子的锐利观察，在影像上不好表达。用新的技术可能更容易实现，所以忍不住出发。原来我最高用60帧，这次跳跃到120帧，感觉像上战场。”据说，参与试映的一些观众在观看了战争镜头40分钟之后依然在颤抖。片中最重要的一场战斗情景中有一个运动长镜头，据说是全片拍摄难度最大的镜头，其第一人称射击游戏的代入感非常强烈。而在原书中，这一段是碎片似的记忆，甚至还会出现散乱的词语排列，表达出人物内心那大量纷乱的思绪。大段碎片化的心理活动，也突出主人公内心的挣扎与冲突。现实的繁华热闹和人物内心的困惑相对比，显得更加荒诞。美国国家书评奖评委称其“是以敏锐的洞察力和智慧所进行的一场对于美国的战争、阶级和名人的深刻审视与反思”。小说通过比利的所思所感，勾勒出了一个时代的社会群像。比利·林恩在中场秀中遇到了各色人等和误解，和球队老板、舞台工人、经纪人产生冲突，最后甚至莫名其妙被场工打了一顿。李安认为，他在拍摄的时候有自身感受的投影：“我确实觉得有时候自己就是在做中场秀，就像比利站在球场中央，满足公众的想象，他脑子里想什么东西，没人知道。他们在半场秀里遇到各色人，被各种解释，甚至最后被打了一顿，他们彼此说我爱你，内心是很痛心的感受。其实这个电影讲的是真正的军人去打仗，但所谓的‘战争’是所有各种形形色色的人想象里的战争。”
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《中场战事》正在上映李安没读完原著就想拍电影
来源:燕赵晚报
& 　　李安新片《比利&林恩的中场战事》正在国内上映，该片原著《漫长的中场休息》已经由北京新经典文化引进内地。据说当初李安还没有把这本小说翻完，就已经决定把它拍成电影。
&　　《漫长的中场休息》描述了一次美军与伊拉克士兵的短暂交火，被随军的电视台拍下来，令执行任务的八个B班士兵备受美国民众追捧。感恩节当天，B班被接回美国受邀参加达拉斯牛仔队的橄榄球赛，在那里比利遇到各色人等&&小说《漫长的中场休息》叙事结构巧妙，主体情节发生于德克萨斯体育场内，在这单一的场景和有限的时间内，19岁的主人公比利&林恩的思绪沿着几个微小的原点延宕开去，勾勒出一个时代的社会群像。
&　　该书作者本&方登是美国作家，1958年生于北卡罗来纳州，现居得克萨斯州达拉斯。他的作品获得诸多文学奖项，短篇集《与切&格瓦拉的不期而遇》获海明威奖，长篇小说《漫长的中场休息》获美国国家书评人奖等大奖。与当初成名前的李安要靠太太养家，本&方登放弃律师身份开始写作后
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48小时点击排行榜《比利·林恩的中场战事》创作揭秘 李安：“每一次拍电影，都像是第一次”-百家号
摘要：今日，李安导演与台湾著名科技公司掌门人、电影人童子贤展开巅峰对话。论坛现场，李安倾情讲述了新片《比利·林恩的中场战事》的拍摄故事，同时分享了自己作为一名电影导演从业二十余年的思考与体悟。自认为是“电影
今日，李安导演与台湾著名科技公司掌门人、电影人童子贤展开巅峰对话。论坛现场，李安倾情讲述了新片《比利·林恩的中场战事》的拍摄故事，同时分享了自己作为一名电影导演从业二十余年的思考与体悟。自认为是“电影系永远的学生”的大师李安在活动现场坦言：“每一次拍电影，都像是第一次。”&天堂藩篱“我不是想拆掉电影天堂的篱笆，只是想把边界再向外扩一点”李安导演透露，拍摄更高帧数电影的想法从拍摄《少年派的奇幻漂流》时就已酝酿：“拍少年派的时候我第一次接触3D，第一次接触数字电影，拍了之后就感觉24帧不行，看都不能看。同行导演在看24帧格式3D的时候，都感觉不对。”电影拍摄使用24帧/秒并非定规，而是在当时技术水平限制下“最便宜”的选择。李安导演举了个生动的例子：“我常常想24帧就像是天堂乐园的一个栏杆，出去了大家就都不知道怎么办。”以新作《比利·林恩的中场战事》为起点，他毅然成为“第一个吃螃蟹的人”。虽然电影最终的样貌尚未正式走到观众面前，但对于这部新作，李安肯定地说道：“我一直想说我没有疯狂，这个是可以做的，而且做出来真的很好看。”技术的进步并非建立在颠覆历史上，作为致力于保护传统电影技艺的影人，李安导演诚言自己只是向世人展示了电影未来可能的方向：“希望有更多同行来一起探讨怎么做。我并不是想拆掉天堂的篱笆，只是想把边界再向外扩一点。”&一体两面“产业家和艺术家要手拉手，技术与艺术是一体两面的关系”《比利·林恩的中场战事》所采用的拍摄格式大大超越时代，达到了前所未有的120帧/4K/3D级别。在技术手段日新月异的发展下，电影创作本身如果跟不上时代，反而会成为技术进步的桎梏。对此，李安导演表示：“就像电视已经可以做到裸眼3Ｄ，但没有内容来放，那么科技还有什么用呢？”同理反之，电影艺术想要向前迈进，也一定需要技术的支持。对于为什么一定要做120帧这样高规格的电影，李安诚恳回答：“很简单，因为好看。”谈到电影的未来形态，李安坚持：“我就是想体验电影，不只是听故事这么简单，而是参与其中”。对于技术和艺术的关系，李安导演总结道：“电影还是电影，但用了新的拍摄手法和电影语言，会与观众产生新的化学反应，技术与艺术不能分开，它们是一体两面的关系。”&善意折磨“如果一个人喜欢一个行业，通常会接受善意的折磨”身为坐拥诸多电影奖项的国际大师，年过60的李安导演并未享受荣耀带来的安逸，而是勇敢地向艰难挑战。导演谈到拍摄时的痛苦：“没有人可以求教，受到了很多打击，问题接踵而来”“每个镜头都会拍好几次，一天拍不了几个镜头”“到后期的时候，大家都很可怜，像是拉着手一起喂狮子，大概这样折腾了一年”。技术上的难题并不是李安导演最忧心的，沟通上的瓶颈才是李安最苦恼的事情：“跟片商打交道是最难的，只能连哄带骗，要找到让他们相信的理由。”但是对于这种痛苦，导演和团队似乎“乐此不疲”，李安笑言：“在片场就会一直要求，一直摸索，我喜欢对工作吹毛求疵的人。”如果怀抱着电影梦想，再大的困难也只会被当做一种乐趣，折磨也变得可以接受：“如果一个人喜欢一个行业，通常会接受善意的折磨。”放手一搏“要不要超过60帧，我犹豫了一年，最后终于下定决心”论坛现场还设置了特别环节，让来自世界各地的年轻人向李安提问。在被问到如何应对电影创作上重大的决定时，李安导演笑言：“我是天秤座，最怕做决定。”但即便再怕做决定，电影之路上的李安还是会面临各种各样的抉择。李安认为：“下决定不同于赌博，赌博输了之后会很沮丧，但拍电影，做了决定，不论成败都会很甘愿。“当被问道如何做出不让自己后悔的决定时，李安导演的答案是应当叩问自己的初心：“做决定的时候，不要想对错，要看你是怎样的人。最后不管结果是好是坏，都要勇于承受。”对于要不要做超越时代的电影格式，李安导演也经历了内心挣扎：“要不要超过60帧，我经过一年的犹豫，最后决定拼了。我的骨子里有个声音告诉我，就是要做120帧。”童子贤也在旁附言，李安导演虽是温和的性格，但温和中也有叛逆，小的时候会违背父亲意志选择电影之路的人，注定了在60岁的时候也会是叛逆的。宿命使命“我的初衷并不是要拍一部反战片，而是想探讨军人这个族群”除了技术之外，《比利·林恩的中场战事》影片题材也是公众关注的焦点。对此李安导演强调：“现在有人会觉得我拍了一部反战片，这其实不是我的初衷，我想讲述的就是军人。”李安导演进一步阐释道：“军人这个族群，对大多数人来说还是陌生的。人们想象中军人做的事，和实际上是不一样的。”谈及电影中的士兵角色，李安发表了自己的见解：“军人被告知如何在战场上生存，却没有被告诉如何在战争后生存。我觉得军人身上都有一种宿命感，就如同拍电影于我来说，也是一种宿命。”近日，李安导演受邀与科技公司掌门人、电影人童子贤对谈，为媒体和电影人解读《比利·林恩的中场战事》技术细节，披露这一划时代作品拍摄背后的故事，并解答了现场媒体和网友的提问。《比利·林恩的中场战事》：李安的变与不变
作者：宋诗婷来源：三联生活周刊
李安的新电影《比利·林恩的中场战事》以120帧、4K、3D的新技术拍摄，这是一场冒险，他对此解释说：“我已经看到了更清晰的电影，一旦看到它，就再不能假装从来没看到过。”
在电影正式上映前，《比利&林恩的中场战事》常被称作&李安的120帧新电影&。这说法中有两个关键词，一个是李安，一个是120帧。
欣赏120帧画面最直观的感受是什么？戴上那副特供的价值800块的3D眼镜，我眼前的像素点消失了，雾霾也消失了，那个象征电影&通过审核&的龙标从未如此清晰过，好像刚刚抛过光。如果仅仅追求清晰，那这就不是李安的新电影了。片中，饰演男主角比利&林恩的乔&阿尔文有一双脆弱又透彻的蓝眼睛，这双眼睛透过120帧的大银幕，一下下扎进了观众的心里。
在《比利&林恩》的发布会现场，电影的出品方博纳影业的总裁于冬显得比李安兴奋：&这部电影给全国的电影院一个非常大的推动，这是全国影院的一个自主的检测跟升级。我们要对新技术充满敬畏和尊重，这是一次电影的革命。《阿凡达》上映时，全国只有12张IMAX荧幕，800多张3D荧幕，但现在，全国影院已经有2.8万多张3D荧幕。&
电影《比利&林恩的中场战事》剧照
于冬对于120帧的未来似乎过于乐观。至少在现阶段，120帧放映设备的改造要比当年3D的改造困难得多。迄今为止，全球仅有5家影院的5个影厅有条件放映120帧的《比利&林恩》。博纳影业在电影上映前的三个多月就开始改造旗下影厅，终于赶在上映前使之达到放映条件。电影的技术总监杰维斯曾算过一笔账，按照当下的120帧设备成本，一块35英尺的屏幕造价高达100万美元。&如果大家认同这会是电影未来的样子，那我们就要齐心合力，这个放映规格不会明天就达到，但10年后是有可能的。&和于冬相比，杰维斯要保守得多。
相较于卡梅隆改造好莱坞电影工业的野心，我更相信，李安技术革命的野心来自电影创作本身。
在《少年派的奇幻漂流》之前，我眼中的李安是个有点老派的艺术家，就像那些死守120胶片相机的摄影师一样，他也该有自己的念旧和自封。但他对于这个问题的看法却很开放&&数码不是问题，3D也不是问题，用拍2D电影的方法拍3D才是问题。
所以，在《少年派的奇幻漂流》里，李安要攻克的问题就是&用3D的方法拍3D电影&。&那是我第一次接触3D，一点感觉都没有，拍起来发现很多东西都对不上。一些胶片时代我没有怀疑过的事开始出现问题，我很想找到答案。&最终，李安的答案都写进了《少年派的奇幻漂流》，他说，&数码有自己的一套东西在里面，用数码做胶片的东西不太合理，我只是想给数码讨一个公道。&
《比利&林恩》原本并不在李安的拍摄计划中，结束《少年派的奇幻漂流》之后，李安最想拍的是《马尼拉之战》（暂定名）&&一场穆罕默德&阿里和乔&弗雷泽之间的拳王之战。&我们做了测试，也有了点子，后来接触到《比利&林恩》，这个项目就先放下了。&在李安的计划中，《马尼拉之战》打算用60帧的3D技术拍摄。
与120帧相比，60帧似乎要简单很多，其实不然。在我看来，以《比利&林恩》取代《马尼拉之战》其实是李安的稳妥选择。《比利&林恩》在美国放映后，收获的第一轮评论并不乐观，&晕&是很多人的生理反馈。电影中，当镜头扫过在伊拉克街头巡视的大兵，或在超级碗的贵宾区随比利&林恩串场时的确容易让人产生眩晕感。&一些镜头的拍摄方式我还在琢磨，拍摄运动镜头真的很难。&李安说。
由此可见，《马尼拉之战》是比《比利&林恩》更艰难的命题，大量运动镜头的拍摄让李安头疼，他选择用后者来做新技术的尝试，不仅是因为喜欢这部小说，更是因为它适合做新技术的小白鼠。
本&芳汀的原著《漫长的中场休息》是一本注重心理刻画的小说，男主人公&&19岁的大兵比利&林恩与敌人肉搏的3分43秒短片被意外拍下，在这场大战中死里逃生后，比利&林恩失去了好战友蘑菇，却意外地成了&勇敢营救战友，与敌人贴身肉搏&的国家英雄。战争间隙，他与同队的7名战友回到美国，他们被邀请观看一场感恩节的橄榄球比赛，并在中场表演时作为嘉宾登台亮相。在这场漫长的橄榄球赛过程中，比利&林恩邂逅了拉拉队女孩，与精明的生意人谈电影改编版权，最后还与球场的工人们大打出手。其间，姐姐不断催促他与队长摊牌，不再回伊拉克禁受战争的煎熬。这一天是漫长的一天，最荣耀的一天，也是最糟糕的一天。
&当你想要尝试新鲜事时，你需要一个很好的理由，我的理由就是：你可以感同身受这些士兵的一切，包括肾上腺素。&李安说，120帧的&沉浸感&将放大这种感受，&我们进入新的媒介、新的面貌和情感，却能得到非常私人的感受。那会是个什么样子？这就是我认为这个介质和这个故事非常契合的原因，而这也让我非常兴奋能做这部片子。&
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