《奇怪的她》有笑有泪：哪个恶婆婆不想做回嫩妹纸？(组图)
　　沈恩京（右）在片中饰演“少女吴末顺”，罗文姬（左）则负责老年戏份。
吴末顺与高富帅暖男有搞笑戏份。
重返20岁的吴末顺大妈性格未变。 　　金秀贤在片尾亮相。
本版撰文 信息时报记者 马婷
如果把球比喻女人，二十几岁的女人是橄榄球，男人会如豺狼般撕扯；三十几岁是兵乓球，虽然争夺的男人明显减少，但对球的注意力还是不错；中年女人是高尔夫球，一球一男人，男人看到只会挥杆让球飞得远远地；连这个年纪都过了的女人，只能是躲避球了—这一段精妙的台词，是韩国喜剧电影《奇怪的她》开场白，一针见血，剖析现实。
的确，无论现实还是电影中，老年人的故事总是不那么讨喜，但《奇怪的她》以一种新的角度看待老年人埋藏的青春梦想，把“返老还童”这个老梗说得有声有色。本片自1月22日韩国上映以来，吸引观影人次突破800万，位列《七号房的礼物》（1280万观影人次）之后，跻身历年韩国温情喜剧电影票房榜第二位。导演陈正道也看中本片的人气，邀请陈柏霖、杨子珊、归亚蕾5月翻拍中国版，可见“老故事”也有长青的魅力。
生猛阿婆变爆笑萝莉
《奇怪的她》讲述了为儿子操劳大半辈子的寡妇老奶奶吴末顺（罗文姬饰），因为婆媳关系恶劣要被儿子送入疗养院，末顺担心自己时日无多，便来到一家“青春照相馆”想要拍遗照，但拍完了以后却让她变回了20岁的少女（沈恩京饰），之后奇幻幽默的故事徐徐展开，在这短暂的犹如一场梦的重返青春的日子里，末顺完成了过去没有完成的梦想。
小S曾戏谑过欧巴桑的特征是“留着菜花头、会用雨伞追赶公车”，本片罗文姬扮演的老奶奶一样不落，她的设定是经历艰难生活后倔强、精明的老太婆，吹嘘着儿子的成功、毒舌看不顺眼的媳妇和邻居女儿，但强悍的内心也有对家人的无言关怀。
怎样？看上去很像我们生活中熟悉的“恶婆婆”，韩国老太性格更生猛，还会和自己的老宿敌打架，不太讨人喜欢却一扫“老年人不是暮气沉沉就是悲情郁郁”的既定印象，这样一位生猛而有趣的老太，当她变成20岁少女，一样的毒舌和行事风格，却瞬间充满了魅力，被称为“有性格”，前后落差所体现的正是“人们对老年人的固有偏见”。
开篇10分钟，寥寥数笔就交代一位70岁老奶奶的家庭关系、心酸往事和尴尬处境。但作为喜剧，没有刻意对生老病死的惆怅加以强调，不沉迷也没有纠缠，导演非常利落从容地开始讲述，20岁的容颜70岁的心的女人会是怎样的生活。
影片不靠身心错位感或一味尝试年轻疯狂事以致成“老不修”制造笑点，老奶奶决定为自己活一次，安于享受20岁的生活，意外成为孙子的“洗剪吹”乐队主唱，邂逅高富帅暖男，再次感受心跳的感觉，有点荒诞但又不至于荒唐，顶着20岁的样子但举手投足还是老人家的腔调，是本片特别的含蓄幽默。
影片出彩地方还得益于沈恩京扮演的年轻吴末顺，青涩可爱的脸上大喇喇写着“我是老娘们”，面对孙子羞涩试探“有没有和男人单独喝过酒”，她一脸鄙夷，内心吐槽OS“你爹就是我和你爷爷喝多了出来的”；而当高富帅问她喜欢什么类型男人，她一脸沧桑地说实话“不让妻儿挨饿，晚上活儿好”，不仅高富帅喷红酒，观众也跟着一起喷。
沈恩京有着和金宣儿形神相似的模样和喜剧感，又展现了不输当年金雅中在《丑女大翻身》里的歌艺。虽然不满20岁，但举止老气横秋，可以看得出她认真揣摩过老年人的神态，包括外八字走路、习惯性佝偻背、老态毕现的诙谐舞姿，并且为戏学习老式方言，整部戏被她带动得活泼欢乐。
《熔炉》导演丢掉沉重也受欢迎
2011年，黄东赫执导的《熔炉》轰动韩国，《奇怪的她》正是黄东赫时隔两年的新作。这次并没有选择批判现实社会的沉重题材，而是意外地尝试了奇幻喜剧，转变令人颇感意外，而作为一部没有超级明星、仅耗资35亿韩币（约2100万元人民币）的中低成本喜剧片，《奇怪的她》在票房榜上的一路高歌猛进更是令人始料未及。
其实一贯性格开朗的黄东赫导演一直都很想拍喜剧片，在推出《熔炉》时，了解他的朋友都感到十分意外。在拿到《奇怪的她》剧本初稿时，黄导演意识到自己的喜剧才能终于有了用武之地：“我在执导《熔炉》过程中所积累下来的负面情绪，终于也可以借《奇怪的她》抽离出来并得到治愈”。
不过，始终是擅长刻画人与人细腻温情的导演，他在后半段通过一段母子对话，让观众毫不设防落下眼泪。儿子想放手让母亲自由自在地做自己重新过一次人生，成东日微笑着说出的台词，远远比哭着说还虐心，但就算成东日气场全开，沈恩京也依然站稳，毫无畏惧地笑着演回去，用这样充满火花的对戏，为这场梦画下句点。
不少观众都认为这是今年最适合跟母亲一起看的电影，因为看了本片，会想让自己去了解母亲年轻时也有过的梦想，她为你付出的以及你并没看见的她曾为你放弃的。
惊喜彩蛋：金秀贤成“最强客串”
片中最大亮点之一就是影片最后一分钟出现的金秀贤，因《来自星星的你》大火，影片票房表现逆袭上扬或许跟“都叫兽”的客串不无关系。他在片中扮演也返老还童的“朴老头”，和“星星”里老成持重完全相反，骑着重型机车耍帅，并对老奶奶罗文姬抛媚眼说：“怎样，帅呆了吧。”
为了完美诠释角色，金秀贤甚至特地向罗文熙学习方言，有网友留言“金秀贤一出场，全场观众都笑炸了”，“这是最大的彩蛋啊”。黄东赫导演在谈到这次客串时不无感激地表示：“在考虑客串演员人选的时候就想到了金秀贤，虽然镜头很短，但他还是痛快地答应了。”（来源：信息时报）
本文来源：大洋网-信息时报
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热门影院：《重返20岁》VS《奇怪的她》：一口锅两碗饭一饭多吃《重返20岁》与《奇怪的她》是同一个剧本，分别拍摄的中国版与韩国版。这是典型的一饭多吃，不是简单的翻拍，也不是重拍。韩国版的《奇怪的她》是基础，中国版的《重返20岁》将故事语境中国化，核心没有变，甚至台词都没有变。这样算好算坏呢？单从票房上看，《重返20岁》最终票房达到了3.6亿，不算高，但也绝对不低，因为纯韩国引进片，在中国电影市场上的表现统统惨不忍睹，完全没有韩剧的那种风光无限。《奇怪的她》如果作为引进片，估计最终的票房也没有太大戏。但有了中国版，结果就不一样了。这只能说是项目运作者的智慧，起码成功了。不过，在韩国，《奇怪的她》可是大获全胜，收获了漂亮的票房数据，成为了年度大赢家。但总体而言，《重返20岁》并不构成一部经典，里面充满了各种Bug。但好歹还收获了票房。《重返20岁》与《奇怪的她》之所以能够一饭多吃，完全是一次市场的冒险行为，并非对电影成色的绝对自信。至于一饭多吃，还是来看看其他样本的表现怎么样。同一个剧本，丝毫未做修改，甚至连台词都不做任何变动，只在布景与演员的表现上做新的打磨，森田芳光于2007年执导的《椿三十郎》做到了。黑泽明于1962年执导了一版《椿三十郎》，是他的经典作品之一，一直为人津津乐道。原版中，黑泽明与三船敏郎合作，是1960年代规模最大的古装电影，三船敏郎版的椿三十郎也深入人心。45年之后，老牌电影制作人角川春树找到了名导森田芳光，将《椿三十郎》的剧本交到了他的手中。经过一番琢磨，森田决定不做任何改动，只在背景上下文章，然后开始拍摄，他找到了当红明星织田裕二，重新演绎了那个落魄武士的故事。最终，这个新版的《椿三十郎》同样大获全胜，也成为了经典作品。同一个剧本，时隔45年后再来一遍，这是一饭多吃的经典代表作。日本有《椿三十郎》，中国有《小城之春》。不过，相对于森田芳光，田壮壮还是没有走得那么彻底，没有照搬费穆的那一版的剧本，而是找来了作家阿城，进行了一些修饰与改动。但在精神层面，田壮壮完成度不错，几乎是还原了费穆的神韵。这也可以算作是非典型的一饭多吃的中国案例。还有另外一种情况的一饭多吃，典型如《父辈的旗帜》与《硫磺岛来信》。原本，导演克林特·伊斯特伍德开始想要拍摄的只是《父辈的旗帜》，改编于詹姆斯·布拉德利所著的战争小说《父辈的旗帜：硫黄岛战役的英雄们》，故事围绕二战期间美军攻克太平洋岛屿硫磺岛的战役展开。但是为了拍摄好这个电影，在前期准备阶段，东木老头做了大量研究工作，结果发现日本守军的故事也很有意思。最终，他决定将同一个题材，分别拍摄两个版本，一个是美国军队角度的《父辈的旗帜》，另一个则是一个是站在日本守军的角度的《硫磺岛来信》。两个电影同时开拍，结果，最终上映之后，原本作为美国版添头的《硫磺岛来信》却更加受欢迎，影响力也更大，无心插柳柳成荫。同年的奥斯卡颁奖礼上，《父辈的旗帜》收获了两个提名，最终一无所获；《硫磺岛来信》则收获收获了四个提名，最终还收获了分量颇重的“最佳外语片奖”。这也是一饭多吃的一个经典佳话。同一题材的不同角度，典型的还有内德·本森导演并编剧，由“一美”詹姆斯·麦卡沃伊及“劳模姐”杰西卡·查斯坦主演的《他和她孤独的情事》。同一个故事，然后从丈夫与妻子的角度去看上去，居然拍成了三部影片，分别是《他和她孤独的情事：他》《他和她孤独的情事：她》《他和她孤独的情事：他们》。角度很好，切入点也很好，可惜的还是由于剧本的厚度不太足够，最终这三部片子没有能够成为经典。只能说是还不错，让人看完有触动，仅此而已。但是，这三部片合在一起，却是典型的一饭多吃。像东木老头那样，将同一场战争，从不同的角度，拍摄出来两个不同的版本来，还有一个案例，是2008年的俄罗斯与格鲁吉亚之间的“五日战争”。（这场具体时间是日开打，因为那天是北京奥运会开幕式，所以一切新闻都要为这个开道，而战争只打了5天就结束，奥运会却渐入高潮，以至于中国人对这场战争几乎没有什么概念。）站在俄罗斯的角度，俄罗斯发动战争是正义的，是为了保护自己的侨民，这部电影叫《穿越火线》（这个译名很垃圾，英文名叫“八月八日”），上映于2013年；而格鲁尼亚版的电影叫做《八月战事》（英文名直接叫“五日战争”），拍摄于2011年，讲述的则是格鲁尼亚民众在俄罗斯的侵略下如何保家卫国的故事，格鲁尼亚人又成为了正义的一方。这个属于各自表述，算不上一饭多吃。在这里列一下只是觉得好玩。《穿越火线》还值得看一下，《八月战事》则是垃圾片。不过《八月战事》的导演是雷尼·哈林，他的下一部作品是《绝地逃亡》，主演是成龙，即将于暑假档上映，看起来质量堪忧。《奇怪的我》与《重返20岁》，属于同一个剧本的不同语言版，这种现象其实并不多，反正我也没有想起来什么像样的案例。王朔小说《一半海水，一半火焰》，由阿德里安·布洛迪和夏洛特·阿雅娜主演了一版《爱得太辛苦》（2001），然后又由廖凡与莫小棋合作了一版《一半海水，一半火焰》（2008），这是典型的同一书的不同语言版，算不上一饭多吃。剧本不同，改编不同，这类改编倒是实在是太多了。一部《西游记》就已经被改编出花来了。对于同一剧本的不同语言的改编，有做的不错的，像港版《无间道》与美版《无间行者》都很不错。其他像伊朗版的《小鞋子》（也叫《天堂的孩子》）与新加坡版的《跑吧，孩子》，也同样感人。至于失败的，也有很多，像《三枪拍案惊奇》翻拍于科恩兄弟的《血迷宫》，就很不成功。还有像美版的《谜一样的双眼》，尽管请了明星，但依然没有阿根廷的原版成功。这类例子其实也是一饭多吃，这样的改编实在太多了，数不胜数，就不列举那么多了。不可避免的乱一饭多吃的《重返20岁》，其实原本只有韩国版。拿着同一个剧本拍摄中国版，这不同于《椿三十郎》，后者尽管有时间间隔，但文化上一脉相承，尤其对于古装剧，几乎没有什么隔阂。而《奇怪的她》原本有着自己的文化因素，但到了中国版上，就有些对不上。《奇怪的她》中，70岁的老太太，一下穿越到变成了20余岁时期的自己，时光就像是从2010年代穿越回到了1960年代。那个时期的韩国，尽管也是独裁统治时期，但与现在的韩国，相同之处更多。更何况1960年代的韩国正作为“亚洲四小龙”之一，经济正在飞速发展之中，民众接受的是现代化的生活方式，接受的教育也是现代教育。那一届的人民，思维活跃，是正在迅速成长的一代，也是承前启后的一代。而中国的1960年代与目前的中国比，几乎一个是原始社会，一个是现代社会，变化之大，看起来都不太像同一个国家。要知道，1960年代的中国，正处于反右时期。全国上下一篇肃杀之气，甚至连服装都只剩下了灰色一个系列，男人不像男人女人不像女人，大家都变成了政治动物。那一届的人民，接受的是反智化的教育，社会强调“知识越多越反动”，知识青年要上山下乡，接受再教育，全国人民都要向贫民学习。那一届的人民，正在迅速被洗掉民国时期的知识背景，快速地接受着马列教育，正被驯化为统治工具。可怜那一届的中国人民，现在正成为令人讨厌的一代老年人，为老不尊，底线奇低，公共场合中往往有着让人咋舌的举动，素质普通底下。他们那一届的人，都是喝着狼奶长大的，底气上一直不太足。现在的社会，不是坏人变少了，而是坏人变老了，说的主要就是他们一代人的影响力。而1980后的一代人，成长在改革开放的时代，沐浴着新鲜的空气，开始重新学习现代化的生活方式，跟1960年代时期的韩国青年差不多。中韩国民素质的差距，差不多就是这20余年的功夫。于是，作为让人又敬又怕的韩国1960后们，他们身上的有些许多的故事，很多的悲喜剧，正可以挖掘一下。而中国的1960后们，基本上背负的都是悲剧一样的故事，戏剧性没有那么多。有了这样的文化背景，再去审视《奇怪的她》与《重返20岁》，就能容易理解故事主角经历的各自的荒谬。《奇怪的她》的戏剧性更多属于个人性，而《重返20岁》则更多属于时代性。也因此，《重返20岁》算不上成功，它的故事本属于韩国，却生生地按到中国语境上去，让人感到别别扭扭，有太多磕磕绊绊，讲得不够圆熟。票房能够达到3.6亿，我觉得鹿晗在其中做出了不小的贡献。他的粉丝足够多，也愿意为了他而掏钱去买票。至于第一主角的杨子珊，其实她的电影号召力尚未被开发出来。尽管她也尽了力，但对于票房的拉动，远没有鹿晗的作用那么大。一个很好的故事核抛开具体的时代背景，《重返20岁》与《奇怪的她》的故事内核还是相当不错的。将1960年代的背景抛开，只看目前的社会背景，无论韩国还是中国，都面临着老龄化时代的冲击。如何关爱老人，关注老年人的爱与生活，实在是一个很大的话题。这一点上，这两部片做的不错，有着真切的社会关怀的模样。一个老太太，在左邻右舍之中，备受冷眼，日子过的相当凄苦。眼看着她就要进入养老院颐养天年，但奇妙就在一瞬间发生了。源于奇怪的魔力，她突然变成了一个20岁的青年，一下变成了当年的自己。于是，身份的困境所之而来。就像《美国队长》里的美队，在现代社会里，他其实的实际年龄已经是一名快近百岁的老年人了。但是，身体却源于一场冰冻保持着青少年时期的模样。年轻又年老的美队在融入现代社会的过程中，充满了痛苦，迷茫与痛苦不可避免，还更要面临着更大的孤独与恐惧。美队寻回自我，找到自信的拥抱真我方式一是通过打怪，通过与各种邪恶势力进行打斗，找到了新的人生价值；另一个方面他也在找寻着有关过去的点滴，当他发现自己当初的挚友依然活着，还变成了冬兵时，就心存感念，一定要扳回他，让他回到自己身边，再次做一做好基友；当他发现当初的女有卡特还活着时，依然不忘旧情，甚至将对卡特的爱转到了卡特的侄女身上，选择重新去爱。《重返20岁》与《奇怪的她》也是一个找回自我拥抱真我的故事。让一个人人讨厌的老太太重新找回人生的自信，活出新的精彩，构成了这个故事的核心主题。常常，年轻时我们会讨厌某些人，但随着年龄的增长，曾经年轻的我们又总会无限悲哀地发现自己正在变成当初自己最讨厌的样子。这几乎是一个悖谬式的悲剧，又无法摆脱。看《重返20岁》或《奇怪的她》，也可以从中看出自己以后的样子。这一点上，这个故事的完成度还算不错。体现在票房上，在韩国，《奇怪的她》成为年度票房第五，位列口碑佳作《辩护人》之上，也在《变形金刚4》之上。中国版的《重返20岁》收获3.6亿票房，也已经算是很不错的表现。值得一提的是，这是鹿晗触电的第一部电影作品。作为处女作，尽管演技上还有些生涩，但在片中还是起到了非常大的作用。也因为是他，剧中的老奶奶才开始了真正的拥抱真我，开始回归，找到了自己。不过，既然是处女作，至于演技，除了耍酷，也没啥值得可说了。作者：李啸天微信号：shawtonlee_film君，已阅读到文档的结尾了呢~~
《奇怪的她》韩文剧本
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《奇怪的她》韩文剧本
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