一部并不上乘的电影到底是怎样改变一个国家的 - 简书
一部并不上乘的电影到底是怎样改变一个国家的
似乎是在2013年韩国电影《辩护人》上映之后，那句对这个半岛国家影视作品的盛评，才逐渐开始流行起来：它有改变国家的电影。这部以韩国前总统卢武铉为人物原型的半传记类影片，并没有登陆任何一家中国大陆院线，但浩如烟渺的互联网资源库并不妨碍任何观影热情。《辩护人》在中国大陆突然火起来的时间，大约是在2014年年中。那段时间，我有一个曾经一本正经当律师的师友，突然就在一次私人聚会上就失去踪影了。1年零7个月后，他因为一些不可名状的“罪行”被判三缓三，还写下了一份保证书。再过半年，他的律师执业资格证被吊销，从此再也做不成法律工作者了。我隐约记得在他莫名失踪之前半年，刚刚获得了一个被肯定的光环：“影响中国”年度法治人物。《满城尽带黄金甲》里披头散发的发哥对着失魂落魄的巩俐一字一顿：朕不给，你不能抢。潜台词差不多是：朕要摘，也说摘就摘了。
规矩，你滴明白：普天之下莫非王土，率土之滨莫非王臣
于是“韩国有改变国家的电影”后面又被群众智慧增补了一句：我们有改变_____的______。这是一道开放性的填空题，充满想象空间。1自《辩护人》后，重新感受韩潮的一波电影爱好者发现，原来除了EXO和Big Bang以及宋仲基之外，韩国这十几二十年来，还有一大波荧幕影像都能套上“改变国家的电影”这一标准：《共同警备区》、《杀人回忆》、《实尾岛》、《太极旗飘扬》、《欢迎来到东莫村》、《华丽的假期》、《熔炉》、《素媛》……且《辩护人》这种本土历史题材只是挖掘的中期，另一大波类似影片又陆续跟上：《江南1970》、《国际市场》、《奸臣》、《思悼》、《鸣梁海战》、《海雾》、《暗杀》……在“改变国家的电影”这条路上呈现出又双叒叕的排队阵势。所以，当《鬼乡》今年2月24日登陆韩国院线的时候，这个评价已经无法给出最高级了——毕竟没有更多“又”堆成一坨的汉字。
《鬼乡》的海报最上面写有一句：是什么把少女送往地狱
尽管舆论上一片倒的好评如潮，但无论从影片的艺术质量，还是纯市场的商业角度，《鬼乡》实在都称不上是一部“上乘的佳作”。所有的新闻报道中，《鬼乡》上映首日就干掉了引进自好莱坞工业流水线上的《死侍》、《危机13小时》、《神战之眼》和《疯狂动物城》，并把这个优势延续了18天之久。但在韩国的电影门户网站Naver（类似中国的豆瓣）上，显示截止5月11日的总观影人数358余万人次，相比于2015年韩国票房冠军《老手》的1384余万人次，还只是个区区的零头。
总观影人数3,585,224 截至日
《鬼乡》的韩文片名 ?? ，直译成中文是“归乡”之意。影片所瞄准的反法西斯战争时朝鲜半岛的慰安妇主题。现实与记忆的两条时间线相互交错叠加，以及萨满教的招魂仪式元素应用，赋予现实主义题材一定魔幻色彩，双线叙事结构和严肃沉重历史中掺入的现实魔幻，的确会让人有分分钟出戏的感觉——眼角打转的泪水和头顶上升的愤怒呼之欲出，突然间，画风就变了。导演的解释是：我更需要的是克制，不是为了悲伤而悲伤，也不是为了愤怒而愤怒。他想要映射的不只有历史，还有现实。但有一部分看了来回在六十年时间线上切换节奏的人，肯定没法第一时间这么想。
这应该是《鬼乡》中最容易激起群情愤慨的一幕
面对着一大堆赞誉，《鬼乡》也决然会遭遇到一丢丢冷水泼上去，比如上面简洁的两段文字。但我不是全然来说电影本身的，这上面的一丢丢冷水，叫做欲扬先抑。2如果说，“改变国家的电影”这个评价不再是对诸多优质韩片的统一称呼，而只是唯一。那么，《鬼乡》显然应该是当之无愧的。因为《鬼乡》的诞生过程，本身就是一股推动韩日两国无论在社会还是官方层面正视这段历史、改变遗留现状的助力。这个叫 ??? 的42岁导演，CHO Jung rae的发音至今都没形成统一的中文译名，在中文媒体的字里行间，他被不停以赵廷来和赵正莱两个相似的符号代替。关乎他的个人信息，在互联网上都微乎其微：只知道这个毕业于韩国中央大学电影电视系的中年人，玩过音乐、拍过纪录片、搞过一些节庆演出的导演。《鬼乡》之前，他的另外两部影片，一部是关于棒球的纪录片，另一部关于合唱团的青春片，在中国的观者寥寥。他是个极尽低调的人，但在《鬼乡》这件事情上，他却尽显高调起来，不仅专门开设了官方网站，打通Ins和facebook的社交平台渠道，并且在韩关于影片的公开宣传活动场场不落。不只是因为《鬼乡》是一部从2002年开始筹备、历时14年才完成的作品，更因为这不是CHO Jung rae一个人的电影，还包含了另外75270名韩国人的心血。《鬼乡》是一部几乎以众筹之力完成的作品，它并没有商业投资方。25亿韩元的影片投资中，有12亿韩元来自于这75270人的自愿筹助。大部分剧组工作人员出自志愿者，除了极少数的几位成人演员外，基本完全依靠群众演员完成拍摄。两个主人公贞敏和英熙的扮演者——15岁的姜荷娜和20出头的徐美智都是在日侨胞的后代，前者更是在母亲“还原历史”的授命下，接拍了自己的第一部电影《鬼乡》
《鬼乡》中日军从牡丹江兵败撤离时，集体枪杀掳掠来的中韩慰安妇
当时15岁的贞敏扮演者姜荷娜（右一）和英熙扮演者徐美智（右二）
2002年，还在做音乐义工的CHO Jung rae 在一次公益活动中，第一次来到位于韩国京畿道的“慰安妇”受害者养老院，才开始了解这段日据时代的慰安妇历史。曾亲身有过慰安妇经历的姜日出老人，2001年接受心理治疗时，基于自身真实遭遇画下了下面这幅《被焚烧的少女们》。正是这幅画，让CHO Jung rae对朝鲜半岛的慰安妇问题有了“了解越深入，受到冲击越大”的感触，《鬼乡》有了萌发的种子。
《被焚烧的少女们》 by姜日出
《鬼乡》中对这幅画的镜头还原
他决定从姜日出老人的这幅画出发，用影像去追溯这段历史：必须拍出来。这距离韩国民间自组织的慰安妇受害者维权运动“周三集会”——即在日本驻韩大使馆外韩国的慰安妇受害者们集体示威，要求日本政府道歉赔偿——刚好整整过去了10年。搜材料，写剧本。从2002年到2008年，历时6年，终于完成了《鬼乡》的剧本。但在接下来的筹资阶段，CHO Jung rae和他的小团队才真正碰了壁：不商业，没市场，太敏感。总之，没有投资商愿意为一部既没有偶像也没有娱乐商业化因素的沉重历史题材掏腰包。如果说CHO Jung rae只是没有商业成功而拿不到投资的话，那拍过《我的野蛮女友》《雏菊》的郭在容，也因此让一直想拍的慰安妇题材影片《穿上花鞋》被迫搁置，一定程度上折射了当时韩国资本在这个历史问题立场上的态度。当然，CHO Jung rae也遇到过愿意掏钱的主，一个中国投资商，不过对方希望将故事主人公改成中国人，他拒绝了。没钱，那就众筹吧。那是2011年，最初的一笔后援金来自一个大学教授的300万韩元，制作募款宣传册，被志愿者将消息放上众筹网站，接受媒体采访正式建立筹资渠道。直到日影片上映前一个月，共收到75270人的筹款，总计12亿韩元。《鬼乡》影片的结尾，足足用了将近8分钟字幕，将所有筹款人的名字都印在了荧幕上，滚动播完。
密密麻麻的影片筹资者人名，共计75270人
影片2015年6月开机，两个月的拍摄过程中磕磕绊绊，等到8月杀青，却找不到愿意为影片做发行的公司。甚至一度为了让更多人看到这部影片，拍摄方在发行合约书上作为“下下策”写了一条：如果找不到发行公司，那么就把《鬼乡》的成片在Youtube上公开。万幸，如今《鬼乡》已经成功登陆韩国的本土院线，并已经确定应与美国、加拿大和英国的海外上映邀请。当有中国媒体去探访这部影片的诞生地时，可能万万没想到，它位于首尔市麻浦区城山洞社区一栋不起眼老楼的地下室里。这是《鬼乡》幕后的故事，远远比只在荧幕上被标榜成“改变了国家的电影们”要来得透彻。因为它着实通过一场追溯历史真相的现实社运，实现了实质意义上的推动和改变：起码它建立了一个关于慰安妇受害者问题的75270人共同联盟。3《鬼乡》适时出现，于韩国来讲，其实并不是偶然。朝鲜半岛的历史——尤其是那边的韩国，经历过长期的番邦附属，经历过日据的侵略，经历过半岛分裂后美国对其的扶植和驻扎，国内也在1948年之后有过长期的军政府独裁时光。直到1987年第一次总统直选之后，这个国家的人，才有机会好好探过头来回望一下，自己祖父辈走过的这段历史。所以，也不难解释，为什么近十几二十年来，韩国的历史现实主义题材电影，总是排着队接连出现，像一座休眠期的火山，骤然活跃起来需要好好爆发一回。“螺旋式上升”不仅是形容人类DNA的形态，也是一些社会学者拿来描绘社会镜像踏步的节奏。韩国这股甫一爆发历史溯源集体热情，并不会因此就立竿见影突飞猛进。《鬼乡》以及它长达14年的制作过程，只是浪潮中的一朵小浪花而已。世俗的偏见和歧视、病态化的自我羞耻感、以及时间带来的记忆消褪和商业世界中的庸碌生活，让萨特所说的“他人即地狱”得到了现世的展现。在90年代初韩国慰安妇受害者走上街头维权时，她们也会面临其他人异样的眼光，《鬼乡》中，也毫无顾忌地把这些细节展示出来。
还记得《鬼乡》海报上的那句话吗？是什么把少女送往地狱
这段显像的表达，像极了十多年前《杀人回忆》片尾宋康昊空洞洞盯着全体观影者的眼神，告诉每一个人答案：凶手不是别人，就是在座的你我他。但也正因为太过于直白，而显得并不高明。
《杀人回忆》中宋康昊最后的眼神，让记忆无法磨灭
CHO Jung rae也认同慰安妇问题并非是一朝一夕所能解决的问题，他更愿意把这个归结为“一个男权社会中非常普遍的女性人权问题”。哪怕是在电影的活动宣传中，他也拒绝让饰演慰安妇的演员们在镜头前露面，更推掉了所有的采访请求。不刻意贩卖苦痛悲情，将保护少女放在第一位，哪怕现实不可规避地带有浓厚的商业色彩，也执意要把《鬼乡》中的理念践行起来。韩国的民间社会也矢志不渝地争取在历史中失去的尊严。我想，接下来可以像《鬼乡》的双线叙事结构一样，列一段时间线了。日，韩国多名慰安妇受害者来到日本驻韩国大使馆前集会示威，要求日本政府道歉赔偿。自此而形成的“周三集会”，除了1995年神户大地震自发取消和2011年日本海啸转为“为日本遇难者默哀”之外，24年来这种呼吁从不曾停止过。日，在第1000次“周三集会”时，示威者在日本驻韩大使馆门前竖立一尊韩国慰安妇少女铜像，名日“和平碑”。这一度成为日本政府的头痛症结，一直致力于将这座“和平碑”移除的焦虑之中。日，“和平少女铜像”作者金运成和金曙炅夫妇发起的“袖珍少女像”活动。作为假如铜像被日本政府撤走的结果，“也要更多的‘袖珍少女像’分散到韩国，甚至世界各地，继续传递少女像的内涵”。截至日，有9003名民众参与该活动，这项以1亿韩元为起点的众筹活动，共筹集了2.66亿韩元款项，完成既定目标的266%。在官方层面，因为民间组织的倒逼，二十年间，也逐渐从对此并不积极到将慰安妇遗留的历史问题摆上外交台面。日，韩国宪法法院裁定，韩日两国围绕慰安妇的赔偿请求权问题存在纠纷的情况下，韩国政府未努力解决这一问题，侵犯了受害者的基本权利，属违宪行为。
反正我是无法想象
一个国家的政府被国家法院判定违宪，不可想象！同学们啊……不可想象啊！2011年12月，韩国总统李明博访日，会见当时的日本首相野田佳彦时，面对对方要求韩国政府移除日本驻韩大使馆外的“和平碑”时，李明博的回应是：如果你们不真诚，我保证今后还会出现更多的纪念碑。2013年11月，韩国国家记录院宣布把日军慰安妇受害者的信息作为国家指定记录永久保存。因为，今后韩国政府在要求日本政府对此事道歉和提供赔偿时可利用这些信息。日，韩国和日本就困扰两国多年的慰安妇问题谈判达成一致。日本外相岸田文雄在记者会上表示日本政府承认在慰安妇问题上负有责任，日本首相安倍晋三会以内阁总理大臣的名义“向慰安妇受害人表示诚挚道歉和反省”。同时，日本将出资10亿日元与韩国建立慰安妇受害人援助基金，不管是否在世的慰安妇受害人均可获得赔偿。但对于日本要求韩国不再提起慰安妇问题，以及撤离驻韩使馆前“和平碑”的要求，韩国政府妥协了，韩国的民众却不答应，他们选择宁愿不需要这10亿日元的赔偿。于是，也就有了今年2月初的“袖珍少女像”的众筹活动。但无论如何，你能看到事情总是在往好的方向发展的趋势。正值此时有着坎坷出身的《鬼乡》，现实意义也着实大于它的纯艺术价值。中国同样是这场战争的受害者，但也并不是没有出现过类似《鬼乡》式的影片。2014年，导演郭柯的纪录片，记录下了曾为日军慰安妇的92岁老人韦绍兰的过去和现在。被强制拖去日军行营，受尽折磨，逃走，生下混血儿子，备受歧视、嘲笑、冷漠，拿着三个月90块钱的补助金独自生活，韦绍兰留下的生存感慨印在海报上，让人心酸：
《三十二》纪录片海报 导演：郭柯
这世界真好，吃野东西都要留出这条命来看。然而这部叫做独立纪录片的东西并没有拿到广电总局的龙标，没有上过任何院线，在豆瓣上，也只留下了521个人的观影打分评价。那一年，中国院线最火的票房冠军，是一部好莱坞流水线的工业制造品：《变形金刚4》。那一年，中国的电影总票房，是296亿人民币。当然，商业社会有商业社会的运行法则：Business is business。在这上面，不必因为题材选择和制作水平以及炒作高低厚此薄彼，只是心里确实就有那么点不舒服。拍完《三十二》的那一年，郭柯透露还想拍一部关于中国慰安妇的纪录片，并马上就召集人马火速开始。这次没有《三十二》了，而是把数字改了改，叫做《二十二》，并争取在2015年底上映——这个计划终究搁浅。不久前的一份报道显示，中国仍在世的慰安妇受害者，只剩下21人了。回到《鬼乡》和它的导演CHO Jung rae本身。搞电影这码子事除了赚人民币，还有点其他的追求。CHO Jung rae说他根本没想过《鬼乡》会赎回成本，尽管观影人数不及商业电影的零头，但这也给了他一个意外惊喜。他同样不希望因为一部电影带来情绪上的狂躁，而更希望带来对当下的反思。他还说过一句对中国大陆生产不止的“抗日神剧”的看法，报道里的原话大概是：如果一直盲目制作反日电影，那么达不到实现和平的愿望。对此，我只想留下一个哭笑不得的表情。
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人和人是不同的，想法肯定也不同。我不知道那男孩儿是怎样的性格，但以我的性格来说，我选择放弃！理由如下：
1。那女孩子不检点。
2。那女孩子不诚实。
我和你一样,我觉得没有什么关系,因为这不是什么病态,关键要自己调整好心态,现在我找到了我爱的人,虽然我们是同志,但是我希望你如果是刚踏进来就赶紧退出吧,当你真正...
脑瘫症状在这里整理下，大概有10条：
1、运动障碍：脑瘫儿童的运动能力低于同年龄的正常孩子，运动自我控制能力差，障碍程度轻的只是手、脚动作稍显得...
答: 不知道是尴尬还是真的,跟我说,灭火的时候可没觉得沙发这么重。呵呵。
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