看春晚歌伴舞 伴舞的舞蹈风格一直没变 这就是央视主流舞蹈风格吗？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-01-27 16:37 标签： 历届央视春晚歌伴舞
图文：2010央视春晚--舞蹈《追梦》现代风格_影音娱乐_新浪网
图文：2010央视春晚--舞蹈《追梦》现代风格
舞蹈《追梦》现代风格
　　新浪娱乐讯 2月13日(除夕)晚20：00，2010年央视春节晚会通过中央电视台面向全球直播，新浪娱乐同步视频图文直播。图为舞蹈《追梦》现代风格
电话：010-羊年“央视春晚舞蹈”小品解读
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羊年“央视春晚舞蹈”小品解读
节奏·旋律·色彩
——羊年“央视春晚舞蹈”小品解读作者：罗斌&&来源：中国艺术报
　　客观地说，有些年没有“正视”过“央视春晚”了！不知何故？可能是因为与我的心理期待距离多了些，每每届临，都不能提起兴趣。但又一想，实在是大可不必，春晚的最高意义是图一个喜气祥和的节日氛围，也许此刻的艺术性要求原本就不合时宜，于是就淡然处之。
　　直到羊年春晚降临之前，好友小编嘱我关注一下“央视春晚”的舞蹈，我才侧目。但，终因众口难调，莫衷一是，因而未能在第一时间完成观摩任务！好在，科技发达，网络迅捷，随时可以翻检一切未翻阅的东西，于是才有了回味两遍的可能。平心而论，看罢本届春晚的舞蹈节目，个中滋味如翻江倒海，难免感慨良多。不揣冒昧，妄言几句真情实话，只当是节日的“闲言碎语” ，不必挂怀，姑妄听之。
　　央视春晚舞蹈，几十年来，似乎已经有了概念上的界定。也许我孤陋寡闻，不知从何时起，舞蹈便是电视晚会必需的“佐料” ，似乎没有舞蹈，便构不成电视晚会，用电视导演的话说， “没有舞蹈，电视画面的丰富性减低不少” ，以至于后来的歌手也必须要“伴舞”才能撑起歌的台面。因而，在常人眼里，春晚不可能没有舞蹈。但是，若以舞蹈的立场来要求自身在电视晚会中的“地位” ，马上又会有人（其实是全体制作者和观众）站出来反对—— “怎么可能一晚上都跳舞呢？ ” ——于是舞蹈的尴尬便成为门类的宿命——必须“花边” 、不可“主体” 。羊年春晚的舞蹈同样享用着这个待遇！放眼望去，处处莺歌燕舞，比比舞影婆娑，可属于“独立”段落的舞蹈创作，大概只有两处—— 《丝绸霓裳》和《大地春晖》 。之所以如此界定之，的确是因其创作是以舞蹈艺术的立场出发思考问题、解决问题的，具备了舞蹈表情达意的独立品格，因而才有独立品评其价值的可能与依据。其他部分，恕我直言，只能看作是综合性表演艺术的组成部分，无法单独评说之，故而只好放弃审美判断的权力。
　　在此，我们不妨先来个“结构主义”评论，解析一下两个舞目。首先的《丝绸霓裳》 ，源于东方歌舞团的继承性思路，又生成出“丝绸之路”主题的联想与想象，展示了亚非欧诸舞蹈风情的悦目之处，凸现丝路舞姿的迷人幻景，无论是埃及肚皮舞的火炽、意大利宫廷舞的典雅、俄罗斯舞的男子技巧，还是印度古典舞的节奏、缅甸舞的佛国气象、敦煌舞的反弹琵琶伎乐天，体现的是四野祥和、万邦合奏之态，技艺的精湛、技巧的精深、主旨的精粹，皆非一般可见。其次的《大地春晖》 ，出现在零点钟声敲响的当口，正是跨年替岁、三阳开泰之时，与之前的“万国思路”交相辉映的是中华各民族大家庭的“中国梦” ，回族的摆动、蒙古族的盛装、朝鲜族的象帽、维吾尔族的麦西来甫和塔吉克的鹰舞、藏族的敬瓶、彝族的跳脚、白族的跳月、傣族的象脚鼓和苗族的银饰舞，山呼海啸般的景色呈现，风格独具而意气风发，摧枯拉朽般的精神巡礼，异彩纷呈而个性鲜明，技艺、气质、色彩，饱和度都达到极高水准。概言之，羊年央视春晚的舞蹈节目数量虽少，但质量上乘，达到了弘扬艺术、展现文化的预期，一定程度上也体现了舞蹈幻化人心的深广度与感召力，值得肯定与褒奖。
　　体味羊年央视春晚的两个艺术舞蹈，特点可概括为三：
　　其一，节奏性。两个舞目虽然视阈各异、视野不同，又具备风情上的南辕北辙或表达上的天壤之别，但在艺术呈现的快节奏、高频度、高效率上，不论异国他乡的律动，还是天南海北的民韵，皆能合辙押韵于同一个节拍、同一种跃动，整体感受上的浑然一体，也许暗示了“同一个世界，同一个梦想”的心语。尽管它们原本存在着诸多的不同，但质感上的同一性，会让观者忘记差异，求得“大同” 。这大约就是舞蹈的一种特殊魅力吧，因为人体艺术的趋同性很容易让人心同此理。
　　其二，旋律性。两个舞目，几乎所有的舞动都在音乐旋律里形成自己的动作旋律，高低错落、张弛有度、轻重有序、强弱有机，在保持各自民族、舞种、风格独立性的前提下，共同地为着一个祥和主题、团结的目标、奋进的气氛服务，构成整体走向上的抑扬顿挫、状物抒怀上的刚柔相济与精神气质上的昂扬和谐。值得一提的是，虽然舞种体现出的身体旋律多姿多彩，动作与语言构成的特异性一览无余，丝毫没有减损观者的独立认知，但终极追求上的“节庆”观念和动态张力却能得到较好显现，不能不说是创作的一种功力；个性化的小旋律与共性化的大旋律和谐统一成完整的身体“乐章” ，也不能不说是另一种创造的功力。
　　其三，色彩性。晕染的功夫，应该说是春晚舞蹈的基本功之一，而渲染的本能更应是春晚舞蹈核心“竞争力” 。这其中，舞蹈的色彩无疑起到根本作用。两个舞目的成功，不仅在于节奏、旋律上的动人，更在于色彩把握上的“走心” 。因为舞蹈的韵律、韵味和意境全在色彩的最终“勾兑”上，没有它的调色，动作和语言的感人至深就无法实现。对一个舞蹈创作而言，真正的感染力来源是动作形态所具备的情感张力和观者因之而生的认知程度，这正是色彩的用武之地。应该说，本届春晚这两个舞目的色彩感达到了这样的高度，值得赞许。
　　也许这三个特点大约可以看作是历届央视春晚舞蹈的共性，换句话说，也许这就是春晚舞蹈的基本要求所在。总之，央视春晚舞蹈是一个命题，是一种特定文化现象，它的辐射性也是极强的，因为各地都有同样的需求。换句话说，只要春晚存在，春晚舞蹈就难以拒绝自己的生存命运，无论怎样，它都会义无反顾地生长下去。
　　这大概就是羊年春晚舞蹈给我的一点儿启示！但我衷心希望，春晚舞蹈能越来越好，活得愈发真实，愈发健康，为中国舞蹈的繁荣发一次力、增一片光。
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日 06:38来源：字号:|
早报讯 龙年央视春晚上，由、张傲月表演的舞蹈广受好评。这个融合杂技的舞蹈堪称央视春晚历史上最危险的舞蹈。央视春晚节目组去年8月就确定邀请舞蹈家担纲开场表演，主题是一龙一凤的舞蹈，杨丽萍以风格不同拒绝。节目组最终选择青年艺术家李倩担当重任。这个舞蹈的成功让李倩成为继杨丽萍之后备受关注的青年舞蹈家。李懿
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