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第三方登录：rock n roll歌词 Rock&RollOfALegend说摇滚，你就是大叔“摇滚？我知道我知道！Rock & Roll嘛！我有一朋友就玩摇滚的！特别酷！”得！如今，你不听个摇滚，不知道个《北京北京》，没个玩乐队的朋友，你都不敢出门！那大街小巷里放着的“继续走，继续失去，在我没有意识到的青春”，你不跟着哼两句，都会遭到胡同大妈的鄙视。听摇滚，俨然已经变成了千家万户共同的爱好。不过，提起摇滚乐，早就应该算是个大叔级的爱好了，先别说它在上世纪60年代全世界范围内的兴风作浪，光是冲破中国大门就已是快30年的光景。那些曾红极一时的Rock Star，早就够开个博物馆，建个纪念碑了。博物馆级的摇滚巨星？-Elvis Aron Presley猫王 埃尔维斯？?？普雷斯利美国摇滚乐史最具影响力的摇滚歌手，有摇滚乐之王的美称。20世纪50年代，风靡世界的猫王成为唱片销量最大的音乐家。他的音乐超越了种族以及文化的疆界，将乡村音乐、布鲁斯音乐以及山地摇滚乐融会贯通，形成了具有鲜明个性的独特曲风，让摇滚乐开始如同旋风一般横扫了世界乐坛。他一生中共录制了各种歌曲720首，开了1600多场演唱会，平均每两天半就有一场。？-John Winston Lennon约翰？?？温斯顿？?？列侬英国著名摇滚乐队“披头士”成员，摇滚史上最伟大的音乐家之一，披头士乐队的灵魂人物。以身为披头士乐队创团团员扬名全球，列侬与保罗?麦卡特尼的合作是20世纪最成功也是最具影响力的创作组合之一，因其在音乐界的活跃和贡献，在1965年获英国女王颁发的大英帝国勋章。格莱美博物馆的执行主管称约翰?列侬是“将自己的灵魂都毫无保留地展示了出来”。？-Bob Dylan鲍勃？?？迪伦具有重要影响力的美国唱作人，民谣歌手，音乐家，诗人，获2008年诺贝尔文学奖提名。他在上世纪60年代对摇滚乐影响极大，最主要的贡献是将歌词的深刻寓意与音乐本身列为同等重要，他对工业国家整个一代人的敏感性的形成起了很大的作用。Bob Dylan 堪称赋予了摇滚乐以灵魂深度。曾被《时代》杂志列为本世纪最具影响力的百人名单。？-Bob Marley鲍勃？?？马利雷鬼乐鼻祖，他将牙买加雷鬼乐（Reggae）带往欧美流行音乐及摇滚乐的领域，后世尊称他为雷鬼乐之父。他热衷于社会活动，他的音乐反映了牙买加复杂的政治文化，还推动了拉斯特法里运动（上世纪30年代从牙买加兴起的黑人基督教宗教运动）。他生前曾荣获联合国颁发的“第三世界和平勋章”。？-David Bowie大卫？?？鲍威英国著名摇滚音乐家，20世纪60年代后期出道，是70年代华丽摇滚宗师。他与披头士（The Beatles）、皇后乐队并列为英国20世纪最重要的摇滚明星。他在舞台上炫耀的中性装扮堪称今日视觉系宗师，他的歌传达了内心深沉失落的感情和肆无忌惮的幻想。他是70年代至今常青的歌手，也被英国《Q》杂志选为本世纪最伟大明星之一。？-OzzyOzzy是英国重金属摇滚乐队黑色安息日主唱，被誉为“英国重金属摇滚之父”，是一位比肩猫王、列侬的摇滚明星。他家乡著名的伯明翰大学已经将一项音乐方面的奖学金改为以其名字来命名。他的乐队后改名为黑色安息日，以缓慢黑暗的旋律和压抑的主题而在整个70年代乐坛独树一帜。？-1979Sid Vicious性手枪乐队前贝斯手。性手枪（Sex Pistols）是英国最有影响的朋克摇滚乐队之一。如今Sid Vicious已经成为了朋克精神的本质和美学标准――无政府主义、极端暴力、质疑一切、仇恨社会、毒品和性、危险的浪漫，以及自毁的艺术。在适逢英国经济风暴、失业狂潮的70年代，他虽然只存在了两年，却如同排山倒海的龙卷风一般席卷全英和全球。？-原名Saul Hudson，美籍英裔音乐人和作曲家，著名摇滚乐队枪炮与玫瑰的前主音吉他手、创始成员。离队后他创立了Snakepit，与枪花前队员Duff McKagan及Matt Sorum共组了Velvet Revolver。作为一个吉他手他荣获众多荣誉，曾被《时代》杂志列为十大时尚最佳电吉他手之一。？-Kurt Cobain科特？?？柯本美国已故著名摇滚歌手，Nirvana乐队主唱。1991年《Nevermind》专辑一经上市，另类摇滚的狂潮立刻淹没了其他一切音乐。《Nevermind》《Incesticide》及《In Utero》之后，Nirvana已经从非主流的境地成为了现实中年轻人的一面旗帜。？-Brett AndersonSuede是20世纪90年代英国乐坛Britpop大不列颠新流行和Glam Rock华丽摇滚复兴运动的代表。在英国，Suede仍被认为是继Roxy Music和The Smiths之后最伟大的乐队，成功主要是因为他们有一位才华与美型兼具的主唱Brett Anderson。摇滚而来的时尚在经历了近半个世纪的发展演变，摇滚乐已经不再是单纯的音乐形式，它所衍生出的艺术形态、精神世界，甚至产业链都已日渐成熟。那些曾经被时代赞美或摒弃的人或事，都已成为如今青年们追捧、崇尚、信奉的不二之选。如果说，时代给了摇滚乐席卷全球的机会，那么摇滚乐也给了人们自由、释放的空间。Dreadlocks脏辫与摇滚乐一同飞舞 rock n roll最早的脏辫形式出现在炎热的非洲，为了不生跳蚤。又因为这样的发型要比满头的麻花辫省事省力，所以渐渐的被多数黑人所喜爱。后来，脏辫成为牙买加拉斯特法里教派文化当中的发型。很快也成为了雷鬼、嘻哈文化的代表发型。上世纪六七十年代随着雷鬼音乐的风靡，Bob Marley等一批艺术家更是掀起了一股脏辫的热潮，从那时起，脏辫便和摇滚乐结下了不解之缘。在中国，脏辫文化也是通过大量的摇滚乐队、嘻哈艺人逐步兴起。摇滚电影狂欢的酒神极乐世界如果你到百度搜搜“摇滚电影”，各大网站都会如数家珍。对于摇滚乐迷来说，除了亲临演唱会或者膜拜唱片之外，还可以依靠电影来感受摇滚。摇滚与电影的结合早被人们钟爱，除了众多国内外知名乐队的纪录题材电影，更多以摇滚乐为背景的电影更是从另一个角度诠释出摇滚乐的魅力。摇滚主题已逐渐成为一种创作风格为创作者们所用。尼采用日神和酒神象征人性中的两种原始本能，一种是迫使人“趋向幻觉”的本能，一种是迫使人“趋向放纵”的本能。电影的梦幻艺术和摇滚的迷醉精神正分别对应这两种本能，而摇滚电影则无限接近尼采所描述的狂欢的酒神极乐世界。Tattoo文身摇滚之符千百年封建思想的束缚，曾一度让文身不被大众认可。从开始被视作洪水猛兽，到今天为大众所喜爱，摇滚乐与文身有着相似的待遇，两种共同的亚文化都逐渐成为了一种态度的彰显。不同风格的摇滚乐手会选择不同风格的文身图案，文身爱好者也大部分十分热衷摇滚乐Oldschool（老派风格）中常会出现的如卡通形象、美女、海洋等元素，而Newschool（美式风格）则多为一些动漫、游戏、街头涂鸦等夸张元素，颜色鲜艳、线条韵律感极强，构成醒目强烈的视觉冲击力。大多数摇滚乐手有着文身花臂、花背，更有歌迷将猫王、迈克尔?杰克逊文在身上。铆钉皮装朋克少年的衣橱主打提到摇滚风着装，黑色机车皮衣可少不了。紧身硬朗的廓形，粗犷的金属拉链、铆钉元素等重磅修饰的增加，更是气势逼人。做旧的老式皮衣，还可以通过DIY增加铆钉、金属制品的点缀，也别有风格。当年马龙?白兰度就是将机车服穿出腔调的鼻祖级人物，他在《飞车党》中身着机车外套的帅气形象，锃亮的紧身黑色皮衣搭配工装牛仔裤、黑色皮靴顶着学生帽的扮相，改变了当时的时尚定义。青春无匹，咄咄逼人，周身闪耀着桀骜难驯的锋芒。越来越多的摇滚青年也以此来迎接一个又一个热血贲张的摇滚之夜。Poster摇滚海报收藏一个时代的快照摇滚海报收藏成为了一种新的投资方式。不仅典藏版的老海报屡屡创下拍卖新纪录，即便是当代的海报也有很大的增值空间。1988年Nirvana乐队在华盛顿的一场演出海报就曾售出1600英镑的高价。收藏者将那些价格不菲的摇滚海报称为“一个时代的快照”，它们记录下了摇滚乐的历史。猫王的海报一直被炒得很热，尤其是1956年他取得事业突破时期的海报，最高成交价是3万美元。披头士海报的价格更高，2004年一张他们1965年在纽约希叶露天体育馆的演出海报被拍到69000美元。次年，他们在希叶体育馆另一场演出海报的成交价高达132000美元。Bob蘑菇头风靡世界的文青造型伟大的摇滚乐队披头士的传奇，曾让他们的标志发型“蘑菇头”风靡世界。鲜为人知的，这个席卷全球的经典造型是由乐队早期贝斯手斯图亚特?萨特克里夫当时的女友艾斯特里德设计，这个德国女孩也曾是列侬追求的对象。如今，正是蘑菇头的可爱呆萌又略带复古的风格，成为了众多文青的标志造型。摇滚品牌有味道、有态度与摇滚的兴盛相伴，许多年轻人热爱的品牌也将设计风格有意倾注在摇滚风格当中。英国设计师Vivienne Westwood，时装界的“朋克之母”，出身于一个来自北英格兰的工人家庭。她曾是朋克运动的显赫人物，她的成就要归于她的第二任丈夫麦尔考姆?麦克拉文――英国著名摇滚乐队“性手枪”的组建者和经纪人的启发与指点。她使摇滚具有了典型的外表，撕口子或挖洞的T恤、拉链、色情口号、金属挂链等，并一直影响至今。她和麦克拉文一起在伦敦国王大道开了她的第一家服装店，店名为“尽情摇滚”，专门出售那些街头少年们所穿着的服装。Halley哈雷摇滚乐手的天生座驾常有人说：“有哈雷的地方一定有摇滚、有披头士！”当一个人走到哈雷展示中心，询问要买一台重型摩托，他得到一个答案：“这里不卖摩托，只卖哈雷！”就好像某人来到摇滚音乐节，会有人告诉他：“这里没有音乐，只有摇滚！” 在许多摇滚音乐节现场，你经常能见到哈雷帮呼啸而过，行头一致：黑色骷髅头T恤、皮衣皮裤、宽檐牛仔帽，以及颇带优越感的眼神。如果说火车是民谣歌手的标准座驾，老爷车则是属于爵士乐手，招摇的敞篷车太Beyonce了，而哈雷摩托，似乎就是摇滚乐手们的天生座驾。不做摇滚很多年其实人都是肉体变老，精神和本质基本在三观形成后保持不变，做的事情也是形式变换。丰江舟前卫艺术家，后组建国内首支肮脏摇滚乐队“苍蝇”，并在1996年出版专辑《The Fly&1》。采访早到，丰江舟正外出吃饭中，他接到电话匆匆赶回，十分钟后已经在四分律工作室见到他。工作室的白板上写着排到年底的项目，“井井有条、彬彬有礼”这些词和印象里对不羁甚至狂躁的老朋克乐手的“偏见”有点儿对不上。丰江舟不做摇滚很多年，但是我们的问题总是从“为什么开始”开始。 他说自己在来北京念美院、学美术以前，对音乐的敏感度和兴趣就让他觉得必须得做点儿什么。1993年他组建了中国第一支“肮脏”摇滚乐队――“苍蝇”。对于“为什么是苍蝇”这种问题，丰江舟的回答几乎是：为什么不是？在他看来，苍蝇本身从进化角度非常高级，是能将各种细节和感官（特别是嗅觉）放大的昆虫，“脏”和“讨人厌”是人的感受，就像对摇滚乐一样，音乐里的狂躁，歌词里的愤怒都是他的形式，有时让不理解的人不安。丰江舟的歌词很多是年轻时写的诗歌，他对歌词的要求非常严苛，所有都要达到表达清楚，画面感强，又要有寓意在其中。一直以来，其实很少有人真正听懂他们的话语，看懂他们的表达，更多的人喜欢拿字面意思和千篇一律的文案来做总结，贴标签。他说其实摇滚和其他艺术形式一样，不是研究香臭美丑的问题，“审美”的对象不一定都是狭隘意义的“美不美”，漂亮不是艺术的目的。比如榴莲，是香，还是臭？都是个人体会，无所谓好坏，无所谓肮脏还是干净。乐队解散以后，丰江舟自己继续从事电子乐创作，后来参与到舞台剧音乐及多媒体制作，最近刚刚完成了张艺谋《天下归一》的多媒体制作工作，我好奇为什么他这么“冷静”地选择了换“战场”，没有摇滚乐手标签般的愤世嫉俗， 他说摇滚乐是属于年轻人的，而在他开始“搞摇滚”的时候已经是二十八九岁，在那个年龄，那个机遇，他把自己对艺术态度通过摇滚乐来表达，而到了一定阶段，当发现自己并没有动力继续向深向远发展，而且也意识到摇滚乐作为艺术形式也有他自然发展的过程。他试图寻找也找到了其他“出口”，和孟京辉导演合作的8年时间让他学到了很多东西，加之美术创作方面的功底，让他在摇滚乐以外发现了新的表达方式，近几年他每年都会推出自己在多媒体制作方面的独立作品。他很赞同他的一个朋友的说法：其实人都是肉体变老，精神和本质基本在三观形成后保持不变，做的事情也是形式变换。丘吉尔也说过：一个人30岁之前不是自由主义者那是没人性，40岁还是自由主义者那是没脑子。生活的历练和对艺术的探索让摇滚乐手的“酷”和艺术家的“儒雅”在丰江舟身上自然结合。长发及腰是个遥远的故事摇滚乐的精髓其实还是在于真实，就是你能在那种充满力量的歌词和演唱中感觉到内心深处的那个自己，无论是温柔的还是躁动的或者有想反抗的冲动。夏炎郑钧乐队主音吉他手，音乐制作人，歌手。照片上的夏炎，用当下时髦的话说，是标准的长发及腰，只不过，影像记录下来的是他十几年前的样子。与长发飘飘一同出现的，经常是他身边的吉他。那时候他是一个摇滚乐队的成员，是郑钧乐队的主吉他手，从认识那一长串外国重金属乐队而开始喜欢摇滚乐，到经过一个生活中几乎每一个环节都和摇滚乐相关的阶段，同若干躁动不安的青春期一样，夏炎的摇滚乐生涯也是伴随着年轻人特有的冲动和想证明自己的急切。喜欢总是从模仿开始，因为从重金属入门，所以能有一头长发，一件皮衣，一条破洞牛仔裤再加上一双匡威鞋或者靴子，就能变成心目中理想的摇滚乐手的样子。那时候的夏炎，也曾经因为另类的装扮而令家人不解，但作为一名摇滚乐手，要的就是一种迎风驰骋的感觉，哪怕路人诧异的神情。“开始的喜欢总是流于表面，现在想来，摇滚乐的精髓还在于真实，你能在那种充满力量的歌词和演唱中感觉到内心深处的那个自己，无论是温柔、躁动还是反抗。”“上世纪90年代末，也就是我开始玩摇滚的那个年代，物质条件并没有现在这么便利。当时所谓的一些摇滚演出，都是到能够演出原创音乐的酒吧，真正的Livehouse非常少。”那时候的夏炎能够和自己的乐队到酒吧中去演出，就是非常兴奋的事。而激动的顶峰是在2005年，在郑钧的带领下，夏炎他们一起在北京的工人体育场为了纪念反法西斯胜利70周年的演出。那基本上也就是摇滚乐能做到“地上地下”通吃的尾声，从上世纪90年代初开始，以崔健为代表的和后来的唐朝、黑豹、魔岩三杰等摇滚乐队的鼎盛时光，在那之后就再也没有出现过。“关于摇滚乐是否已经死去的争论在国外也一直没有停止过，同是摇滚乐，每个人关注的方向不一样。但我觉得因为现在国内音像出版方面的形势普遍不好，人们都去买盗版碟或者免费下载，即使有能创作好作品的乐队，也没有好的运营团队去包装。”现在的夏炎写作出书、客串演戏、写歌出唱片，从事的都是“和文艺相关的事”。他剪去长发，穿起格子衬衫，外表清秀，看上去和摇滚已经渐行渐远，但是他说，他只是用一种更宽广的态度去喜欢摇滚乐，早已告别了那种单纯模仿的年代。如果没有摇滚乐我不会结识众多爷们儿、哥们儿，他们不会跟我提到塞林格、罗兰?巴特。在没有网络的时期，我疯狂地收集一九六几年的照片，想搞明白存在主义，接着就是苏格拉底。时代的神与线头――中国摇滚的存在主义东示示摄影师，用大脑指挥笔的专栏写手。一直想象不出来如果五六十岁的时候遇到摇滚乐会是啥情况。父亲三十多岁那年换了台燕舞双卡，天天早起放的大串烧由样板戏改成了西北风、港台还有崔健。十岁左右的女生听崔健会以为那是个腰围不下一米的急汉，因为他总在粗声叫唤： “你何时跟我走”。父亲想过无数叫我起床的法儿，但效果都不如这曲子，每天听到老崔叫唤，我就起床。直到我也到了父亲当初放这歌的年龄，回忆起这旋律来还会让我幻听半天。是吗？你对摇滚乐的最初印象也是叫唤吗？高中，合唱队，正彩排唱着《地道战》，忽然掉闸了，音乐老师奔后台，一片漆黑中有人开始唱：“暴露了内幕真相，消极地放弃抵抗……”直到大家一起合唱“我的爱赤裸裸，我的爱呀赤裸裸”。幸亏没来电，我们很尽兴地唱完这首郑钧的《赤裸裸》。忘了当年纪念啥神搞的合唱比赛，青春期的少年能在漆黑舞台上大家伙儿合唱《赤裸裸》，自己的神就已隐约造出。嗯，第一句是我唱的，那个神是……摇滚！紧接着大学的自习教室就有人边做题边戴耳机吼，“姑娘！漂亮！警察警察你拿着手枪！”男生穿大花骷髅的黑色T恤，见女生会问：“你听涅相关阅读: & &&
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