影片介绍/《三月十五日》
乔治·克鲁尼（George&Clooney）最近为自己执导的新片《三月十五日》（The&Ides&of&March）找到了投资，主席盖伊·伊斯特（Guy&East）和（Nigel&Sinclair）将与十字小溪（Cross&Creek）影业总裁布莱恩·奥立佛（Brian&Oliver）共同资助该片拍摄。 《三月十五日》根据（Beau&Willimon）《法拉格北站》（Farragut&North）改编，“法拉格北站”是位于华盛顿市法拉格广场以北的一个地铁车站的名字。2004年总统大选民主党初选阶段，博·威廉曼曾担任过民主党候选人（Howard&Dean）的竞选幕僚，就是根据他的那段经历创作的。 《三月十五日》是乔治·克鲁尼导演的第四部电影，将于2011年2月份开始在和由乔治·克鲁尼的“烟屋影业”（Smoke&House）和（Leonardo&DiCaprio）的“影业”（Appian&Way）联合摄制，有望承担发行工作。
剧情简介/《三月十五日》
故事以完美的民主党政客迈克·莫里斯（乔治·克鲁尼饰）为核心，他聪明、帅气、野心勃勃，充满领袖气场，他向公众保证他会诚实于自己所言。斯蒂芬（瑞恩·高斯林饰）则是他竞选班底中的媒体发言人，这个新兵的势头几乎盖过了竞选班底中的老头目保罗（菲利普·塞默·霍夫曼饰）。不过政治总会慢慢显示出其自身的险恶，斯蒂芬与前来实习的大学生莫莉（埃文·蕾切尔·伍德饰）发生了一段恋情，却不经意发现了莫里斯与她有过一夜情，而莫莉还怀上了孩子。随后，斯蒂芬与莫里斯对手的竞选主管（保罗·吉亚玛提饰）私下会面被曝出，他被迫辞职，而莫莉更是因此自杀。
幕后制作/《三月十五日》
《法拉加特北站》原是美国新锐剧作家Beau&Willimon的代表作，他曾参与过2004年的美国大选，并从中得到素材和灵感创作出了这部百老汇舞台剧本。导演自述《》改编自的戏剧剧本当读完了剧本，和我都被这个漂亮的剧本打动了。随后，在2007年，我们开始了影片的前期制作。那个时候，刚刚被选成美国总统。突然间，制作这么一部政治片似乎是不合时宜的，每个人都很期待奥巴马的执政，所以我们把影片的拍摄日期退后了。也就在一年之后，人们对奥巴马的渐渐消去，所以这部电影也便找到了合适的时间开拍。应该说这不是一部讲述政治的电影，而讲述了一个年轻人如何在高层获得成功的故事，他的成功让他付出了自己的。这是一个发生在政坛的关于道德的故事。 这部电影的灵魂人物是瑞恩o高斯林，没有人能比他更适合这个角色。和的演绎也很出色，他们的配戏使得高斯林的表演也更有说服力。埃文o蕾切尔o伍德是我心中的莫丽的唯一人选，值得庆幸的是，她对我说了Yes。玛丽莎o托梅的表演也非常出色，可以说她做的每一件事，扮演的每一个角色都是完美的。这部电影里的艾达也不例外。我在电影里的角色是一个政府官员，这是我扮演过的最政治的角色。
演员介绍/《三月十五日》
乔治·克鲁尼乔治·克鲁尼"竞选"总统剧中男主角是一名总统候选人的，他在事业上的成就足以让很多年龄比他大得多的同僚都要羡慕。然而他与一个女实习生的一夜情，还有那些经验老到的操盘手玩的“密室政治”让他最终栽了跟头。整部剧想要表达的是人们对权力的欲望，以及一个人愿意承受怎样的代价去得到它。 电影版中，瑞安·高斯林（Ryan&Gosling）将扮演这名新闻秘书，乔治·克鲁尼将扮演他的上司——加入总统竞争的某，保罗·吉亚马提（Paul&Giamatti）将扮演他们的竞争对手的竞选负责人，伊万·蕾切尔·伍德（Evan&Rachel&Wood）扮演那个女实习生，玛丽莎·托梅（Marisa&Tomei）扮演的一名记者。
演员表/《三月十五日》
瑞恩·高斯林&饰&斯蒂芬
乔治·克鲁尼&饰&迈克·莫里斯
菲利普·塞默·霍夫曼&饰&保罗
保罗·吉亚玛提&饰&Tom&Duffy
简介&&莫里斯对手的竞选主管
埃文·蕾切尔·伍德&饰&莫莉
玛丽莎·托梅&饰&Ida&Horowicz
杰弗里·怀特&饰&Senator&Thompson
麦克思·明格拉&饰&Ben&Harpen
詹妮弗·艾莉&饰&Cindy&Morris
格里高利·伊齐恩&饰&Jack&Stearns
角色介绍/《三月十五日》
迈克·莫里斯
演员&乔治·克鲁尼
完美的民主党政客，他聪明、帅气、野心勃勃，充满领袖气场。他是一名老谋深算的总统候选人，他向公众保证他会诚实于自己所言。他曾经与大学生莫莉有过一夜情，后被他的发言人发现。
演员&瑞恩·高斯林
迈克·莫里斯竞选班底中的媒体发言人，一个新兵，他势头几乎盖过了竞选班底中的老头目保罗。他与前来实习的大学生莫莉发生了一段恋情，却不经意发现了莫里斯与莫莉有过一夜情，而莫莉还怀上了孩子。随后，他与莫里斯对手的竞选主管私下会面被曝出，他被迫辞职。
演员&埃文·蕾切尔·伍德
实习大学生，曾经与迈克·莫里斯有过一夜情，还怀上了孩子。后来与迈克·莫里斯的下属斯蒂芬发生了一段恋情，因为斯蒂芬和莫里斯对手的竞选主管私下会面被曝出，她最终自杀身亡。
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观影工具箱《十二公民》：一部不像电影的电影， 有何珍贵？(组图)
《十二公民》“脱胎”自北京人艺，云集了中国戏剧界殿堂级的阵容和功底。　　编者按
　　中国戏剧电影《十二公民》15日正式在院线上映，此前这部电影在罗马国际电影节拿下最高奖，是首次获得这一荣誉的中国影片。
　　这部挂着“戏剧”名头的电影中，“戏剧”并非一个噱头，而是影片实实在在的核心因素：本片导演徐昂此前最著名的作品是巡演三年、至今仍一票难求的话剧《喜剧的忧伤》；12位主演包括何冰、韩童生等，都是北京人艺及国家话剧院的国宝级演员；影片在拍摄前，演员们甚至像排话剧一样，一起排练了15天。
　　在15日正式进入院线前，《十二公民》曾在全国剧院和高校进行一轮点映，上座率不错，也收获不少好评。然而，截至5月16日，上映两天的《十二公民》累计收获票房210万元，远不到《复仇者联盟2》当日票房（2.34亿元）的一个零头。
　　戏剧电影在国外并非新鲜事物，电影作为介质可以拓宽注定只能为“少数人”服务的戏剧的受众面，向大众普及艺术。然而在中国，商业院线为主导、“小镇青年”为主要消费人群的今天，话剧气质的电影《十二公民》进入商业院线，却注定在“多数人”的审美趣味下，有那么一些“水土不服”。
　　不着调
　　如果说《闯入者》撞上《何以笙箫默》结果成了炮灰让王小帅很不服气，《十二公民》是不是撞在《复联2》上映的枪口上其实并没那么重要，因为这样的片子无论放在什么档期，都没什么可能成为票房的黑马；即便有罗马电影节这样的国际电影节奖项加身，也不如威尼斯之于王小帅的“鸡毛令箭”，没什么好说的。
　　《十二公民》聪明的地方，是让这部电影作为“戏剧电影”在国内的几个主流剧场和高校“巡回”了一圈，票卖得不错，赚得不少好口碑，也算提前把电影最直接的观众都“消费”过了。放到普罗大众尤其当下由“小镇青年”支撑起的电影市场，“水土不服”几乎是毫无疑问的。
　　说到之前在剧院放映的口碑，几乎是压倒性的一致好评。原因很明显，来看电影的观众基本上都是戏剧的观众。
　　影片“脱胎”自北京人艺，可以说云集了中国戏剧界殿堂级的阵容和功底。而电影给予观众的最大high点，是用镜头记录的近似戏剧的表现方式和一群老戏骨飙戏飙得分分钟高潮迭起的表演。
　　这群观众最吃的就是这一套，平日里花上比看一部电影贵得多的钱，进戏院看的就是这个，何况很多时候舞台上考究的细节，稍微荷包羞涩一点坐得远了就可能从眼皮子底下溜了。到了大银幕上，摄影机准确地捕捉了这群观众的兴奋点，加以主观放大地呈现在观众面前，一给一个准，岂不快哉？
　　高雅艺术歌剧就很时兴用这一招，纽约大都会歌剧院把自己的高清歌剧通过完整的摄影机调度记录下来，穿越重洋还能在上海大剧院收获好评。“卷福”没来中国给体育活动站台之前，他与中国观众最亲近的一次“相约”是通过国家大剧院以高清大屏幕形式呈现的戏剧电影《弗兰肯斯坦的灵与肉》。对于时常爱进剧场的那一小撮“塔尖”上的人，摄影机放大的部分为艺术提供了某一个维度的完满。
　　而更多普通观众看电影是对银幕上的世界有着“造梦”的诉求，帅哥美女也好，华丽场景也好，霸道总裁与玛丽苏的“壁咚你没道理”无逻辑虐恋也好，太多人愿意为这样2小时的白日梦乐呵买单，所以中国电影在这样的“小时代”中票房一路飘红。
　　相比之下《十二公民》只有一群长相低调的大叔和一个破旧凌乱的仓库。十二个男人用一种在影视剧中都“过时”的拿腔拿调的表演方式，绕着弯子不断朝着四面八方跑题地讨论一件事，而且因为国情的关系，有些法制问题并没法被讨论得精彩透彻。这样的情况下，不是戏剧粉的观众根本无法“享受”极致化的表演，也无法从电影中获得梦幻逃避现实的YY空间；而面对隔靴搔痒点到即止的“本土化”情节，又不足以感同身受走心去体会，综合结果就只能是一场悲剧收尾。
　　脱胎于经典电影《十二怒汉》的《十二公民》，其母本提供了一个极好的框架，可以用来承载不同时期不同社会的问题。原版电影黑白色调，所有人西装革履，更显几分庄严。而“嫁接”到中国，“虚拟陪审团”在一个乱糟糟的仓库里讨论，嘈杂的氛围其实颇为暗合某种环境现状。
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　　这样煞费苦心“接地气”的改编，其原因不言而喻，也许换作一帮专业从事电影行业的主创，根本不会想要去触碰这样的题材。
　　虽然为了避开中国不存在陪审团制度这个在“本土化”上最大的悖论，导演徐昂选择了将案件讨论背景挪到大学西法课的补考考场，但电影依然没有摆脱其“为司法威严”代言的“官方诉求”。徐昂曾在走剧院时跟身为戏剧观众的“娘家人”吐过苦水—审片修改的时间比写剧本拍片要漫长得多；尽管演员们做了详实的人物小传功课，但许多人物的背景故事还是不宜展开；甚至那个有些“狗尾续貂”的“升华”式结尾，也是迫于“修改意见”的压力加上的。
　　不过即便如此，我们依然能从现在“适应商业院线排片”的107分钟版本中看到导演在关照现实的努力。这种努力并非在媒体上张扬“本土改编”时博眼球的“女大学生傍大款干爹”这样的话题，12个愤怒的人中还低调地潜藏着诸如“文革”遗留的历史伤痕和黑社会老大冤狱的现实黑锅这样的残酷问题。法律上没办法较真的事，导演巧妙地将矛盾从虚拟案件疑点的探讨，转嫁到每个人面对自身缺憾的挣扎和反思。
　　电影其实在情节逻辑上都存在着诸多漏洞，比如何冰事先备着一把刀这件事足以推翻整个陪审团的前提，比如好几号陪审员暴露自己心事的过程多少都流露出的刻意。但我们完全可以理解作为一个话剧导演的电影处女作，艺术表达介质的水土不服、法律题材的处处受限、因为商业电影的需求而在表达上自缚手脚，都让这部电影的不完美显得情有可原。
　　如果认为这是一部“司法题材”的电影，而对它抱有像《熔炉》一般的期待，那实在是你的期望过高。对这部电影大部分的好评，大概因为还有一部分人乐于见到这样和大多数电影看起来品相不同的电影，是的，它看起来非常像一出话剧。不过当今天电影院里充斥着大量像MV、像广告、像预告片的电影时，一部像话剧的电影看起来是多么难能可贵，又是多么令人感慨。
本文来源：东方早报
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