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《比利林恩的中场战事》采用3D/4K/120帧格式 李安：“技术只是一种工具”
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李安导演新作《比利.林恩的中场战事》将于今年10月在纽约电影节进行世界首映，影片放映格式为3D/4K/120帧。 《比利.林恩的中场战事
李安导演新作《比利.林恩的中场战事》将于今年10月在纽约电影节进行世界首映，影片放映格式为3D/4K/120帧。 《比利.林恩的中场战事》中文海报　　 在凭借《少年派的奇幻漂流》获得奥斯卡最佳导演后，李安终于推出了他的全新作品《比利.林恩的中场战事》。这一次李安不仅希望在电影主题上有所突破，更在技术上进行了大胆尝试——影片史无前例地使用3D/4K/120帧的摄制格式，被视作一部足以引发电影技术革新的作品。近日，纽约电影节正式宣布，影片将在今年10月14日于电影节进行世界首映。　　《比利.林恩的中场战事》在4月份的时候，曾在美国广播电视展展示过11分钟的片段，并得到了业内大咖的诸多赞誉。不过因硬件及技术限制，大部分观众无法观看到3D/4K/120帧格式的这部电影，但影片今年在林肯中心首映的版本将确定是3D/4K/120帧格式。林肯中心电影协会的声明中写道：“首部此种格式（3D/4K/120帧）的电影将公开放映。”　　对于影片即将进行的世界首映，李安导演也发表了感言。他表示：“拍摄每一部电影的时候，我都试图尝试与观众以及我自己进行全新的沟通方式。自《少年派的奇幻漂流》以来，我和我的团队就在朝着新的电影方向努力，我希望这种方向能够让我们的沟通散发新的活力。但技术只是一种工具，它始终只应为艺术表达服务，让它变得更强烈、更有新意，因为故事与戏剧才是最关键的。在我看来，比利的旅行既是私人化的，也是史诗性的，这个故事基本上完全是从他的视角去讲述的，它所蕴含的情感及张力与这种新技术特别契合。起码我希望如此，因为许多人努力了很久帮助我让设想成真，我非常感谢他们。”　　《比利.林恩的中场战事》根据作家本.方丹的同名小说改编，19岁的德州士兵比利.林恩（乔.阿尔文 饰）与其他七名幸存的突击小队成员，因为在伊拉克与当地反对武装进行了3分43秒的激战，机缘巧合成为伊拉克战争中的国家英雄，被邀请至感恩节全美橄榄球比赛的中场休息时亮相。　　《比利.林恩的中场战事》的阵容还包括克里斯汀.斯图尔特、加内特.赫德兰、史蒂夫.马丁、范.迪塞尔等，影片将于今年11月11日在美国、台湾同步上映，内地有望引进。
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《比利林恩的中场战事》采访视频 李安忆拍摄之苦
讲述了19岁的德州士兵比利·林恩（乔·阿尔文 Joe Alwyn 饰）与其他七名幸存的突击小队成员，因为在伊拉克与当地反对武装进行了3分43秒的激战，机缘巧合成为伊拉克战争中的国家英雄，被邀请至球赛的中场休息时亮相，而在此期间的一连串遭遇则使他逐步意识到关于战争的实质与国家的真相。
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李安新作《比利林恩的中场战事》确定内地上映收藏
李安3D超高帧率新作《比利·林恩的中场战事》内地确定引进！采用3D立体4K高解析、每秒120帧高帧频的制作规格拍摄，是目前最清晰的电影格式。
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现在的高规格，只是建立未来的低标准「这部片有奥斯卡的得奖压力吗？」未能免俗地还是忍不住问了。「只要能让人家看到、你们介绍，我就会很开心。新的东西不知道大家会怎么看，然后奥斯卡该看哪一个规格版本？哈，先不想这些。」或许对李安而言，这世界没有他做不到的，只有他想不到的。以下为专访摘要：Q：为什么在《少年Pi的奇幻漂流》后，选择《比利．林恩的中场战事》这部电影？而且是用3D、4K高画质、每秒一二○格速率这样突破以往的全新技术规格？（编按：电影是一格一格画面连起来的，过去是每秒二十四格画面，李安此次尝试每秒钟一二○格画面）A：在《少年Pi》之后，本来想拍一部打拳的片子，我在拍《Pi》的时候，就觉得3D电影一定要看得清晰、光要足够，这应该是最基本的。所以那时我就想到每秒六十格速率的规模，因为我看过卡麦隆（James Cameron）做过这样的测试。因为每秒格率的提高，我们从来没有把电影看得那么清楚过，而因为3D拍摄，两个视角要对得很准，跟我们的眼睛视角结构很像，所以要求就更高。此外，像亮度等方面，我们的眼睛也比较不能忍受瑕疵，所以我就往更高规格上面去想。但拍摄那个打拳的片子还有许多困难，有人来找我谈《比利．林恩》的案子，我看了原著小说之后，觉得如果能把一个美式足球中场秀和一场战争的戏，两个放在一起的话，这两个场景对照起来会很有意思。我现在用的高规格，到将来大家都习惯以后，就根本不需要什么运用的理由了，只是现在还在过渡阶段，我要给大家一个理由、一个作品。把战事这种很激烈情绪的那种知觉，放在一个美式足球中场秀里、或一般人的生活里，其实本身很有讽刺性。军人在前线的状态跟那些在家乡的普通人不一样，他随时会有生命危险，所以对四周环境的体会不同，他会害怕、紧张、恐惧。所以打完仗的军人回到家乡，可能看到我们所谓的正常人都会变得不正常，也就是「战后症候群」。但他能把平常不会被注意的东西看清楚了，就好像用高清晰度的电影新技术来观看，所以我觉得这个题材非常适合这样拍。我现在用的高规格，到将来就是最低标准了。我觉得，数字电影（digital cinema）就应该是这样看的。当然我们还有一段很长的过渡期。2D电影本身是非常成熟、非常可贵的一个艺术媒体，但我觉得现在时机成熟了，可以发展一个新的媒体。3D电影和2D电影就像足球和棒球，对，它们都是在ESPN体育电视台可以看到的，都出现在体育版，但它们是不尽相同的东西，都是影像、都是戏剧，但是不一样的游戏规则。我很想告诉大家，我们觉得未来的电影应该是从这边开始。对于3D电影我还没有摸够，但我至少愿意开始，大家一起参详该是怎么样。
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比拟慢动作的清晰度Q：这样的高规格，对观众的意义是什么？A：我们在拍《Pi》的时候，也是用二十四格拍，因为除了二十四格，其他我也不懂。对高规格最好的解释是，你可以想象好像是慢动作那样的清晰度，但它却不是用慢动作播放出来，也就是说，一般的播放速度，可是有慢动作的清晰感。速率愈快就会愈清楚，你看那个鲨鱼吃海豹的纪录片，他们用一千格的速率去拍，清楚得不得了，又真实又清楚，这个叫作速率。4K是分辨率、清晰度，然后再加上3D，两个视角去扫射到各种的影像信息，进入了我们的脑袋。其实我们人在看东西，不是眼睛在看而是脑子在看，眼睛只是一个镜片，讯息到了脑子里面怎么组合，才是你以为你看到了什么东西。现在新的速率、新的清晰度、新的分辨率、亮度，这些讯息在观众脑筋里的诠释感是不一样的，你会变得更聪明、要求更多、然后情感更丰富，这也是我现在才知道的。3D和2D本质上有很大的不同，那是关乎我们跟这个银幕、剧情的连系，怎么样去产生关系。因为数字电影准许我们去做一个有立体面向的东西，就是所谓的3D，也因为这个样子，数字电影是让观众可以选择走到电影里面，有一种认同感、参与感。过去的影片，像法国人讲voyeur，法文的voyeur，是你偷窥到别人的事情，电影有这种兴奋感。那现在呢，如果你要的话，你可以走进去影片里，也不是由你来演，而是有种身历其境的感觉。Q：你是很热爱胶卷电影的人，像这样的数字电影，对你或是对未来的电影产业而言，又有什么影响？A：我觉得，我们过去的电影其实已经定型了，就是那么一回事情。七○年代以后，电影在科技和基本语法上没有什么太大的变化，不是说没有好片子，而是说基本我们该知道的、在技术上、感官上的表现，都是小进步，没有什么基本的改变，就看你怎么做艺术表达。
新的电影语言在召唤我我觉得，数字的革命不管你喜不喜欢，它带来一种创作的可能性，观众的认知不同、参与度不同、对戏剧性的感受介入不同，它是另一个游戏，很值得开发。我在拍《Pi》的时候，就听说詹姆士卡麦隆跟彼得杰克森（Peter Jackson）他们两个在提倡每秒四十八格速率。我的第一个反应是，当然make sense（合理），这个很聪明，就是速率要快一点。我是在拍《Pi》的时候意识到这件事，那时我还不清楚是什么东西，只知道有一个东西在召唤我，而且这个东西是大家不大容易做得到的，因为这个东西还花资源。有些片子我去做，不是因为我觉得怎么样，而是可以说是我比较有本钱做。人家会说你做艺术的不会搞技术，不会要花这么多钱（《比利．林恩的中场战事》在好莱坞也不算太小预算的制作），如果要花这么多钱，还得有商业顾虑，少数像卡麦隆，他一定要用高科技拍很通俗的片。可是我的观点是，剧情片应该要用3D拍。这部不是大成本的作品，我反而可以达到这些效果。Q：过去大家都觉得，看3D片就是要看科幻、动作、大制作大成本的片，为什么你反而觉得3D应该用来拍剧情片？A：现在大家都把3D用来拍动作片，或者是当一个奇观、跟科幻或太空有关的东西来看。我个人的感觉是，其实3D最大的好处是在看到人的脸，也就是所谓intimacy（亲切感），你可以看到人的气色、感受到人的感觉，对我来讲，像是人脸的close up（特写），是最大的一个前进。所以我的新电影，还不敢用化妆，演戏时我还不确定叫演员们怎么演，因为你一演，看起来就像演的，他要真的有感同身受的感觉，表演要从这里出发。我觉得，这是一个艺术的一个新的出发，也认为3D应该拍戏剧性的东西。
看好的3D是美而轻松的我希望大家给3D一个机会，不要它还没有出来就把它扭曲了。我们先承认我们还不懂，大家一起来研究一下该怎么做。我相信未来数字电影会带给我们很多想象空间，可以给我们的想象力做很大的发挥，开启未来很多的可能性。过去我们在看不好的3D的时候，要费很大的力气去抵抗那种阴暗、不清楚、不准确、看得头都要痛的东西。而这个较高规格将来观众看习惯了，你应该什么片都可以看，因为它就是很好看，因为你有这么多的讯息进到脑子里面。看好的3D其实应该是很轻松的一件事，讯息愈充足、电影就愈美愈轻松，可是你看完以后可能会有一种虚脱感，是一个非常好的感觉，就是你能又轻松又专注。Q：你曾形容整个电影前后制过程是terrifying and exciting（令人惊惧且兴奋的），而且大部份的时候你们根本不知道大家在做什么。面对那么多的不确定，而且也不一定会成功，你怎么还能这样带着剧组走下去？A：就坚持，有的时候用哄的啊，有的时候鼓励，有的时候就威胁啊。就是这样，一个目标下去了，就没有办法回头。拍电影都是这样，你设立一个目标后，然后你就一直拍下去。像《Pi》的时候，我说要拍3D，机器来了，啊怎么那么多不对？但只有继续拍、想办法，很多东西是你不逼自己，你不会想到，很多时候就是一直搔头。Q：你在拍的时候，有考虑到电影放映的问题吗？一般戏院没办法放这么高规格的片。A：我知道啊，但拍了再说。等到你面对那个问题时，就会想说，啊为什么当初要这样。但想那么多就不会走到这么前面，很像笨人会做的事，聪明的话，你会知道外面有很多伤害，你会不敢做。我是一个很相信电影的人，当我看到、知道有一个什么东西的时候，我一定要去找答案，没有办法假装不知道，我没有办法，我一定要找到一个答案，因为我要相信那个东西。现在我已经看到那个东西，我相信我看到的东西，它可能未来可以用更聪明的形式、更厉害的方法来呈现，可能最终我们也不需要那个3D眼镜了。关于发行，其实可以有各种版本，3D、2D，4K、2K，每秒六十格、二十四格的，每一个混搭版本都是我的重新创作，花很多心思让它有自己的look。因为拍摄时捕捉影像是用高规格，所以即使调降规格，也都会有很好的影像效果，这应该是很有弹性的生意。Q：你走得那么前面，面对剧组、面对出资方，要怎么说服众人、安抚大家的担心？A：我就靠我的名字在扛啊，我要拍这部片，哎，好吧，靠我的名字也不知道能够撑多久，我也是需要大家有反应，当然是很有挑战性。但我们要先有个梦想，然后再想现实上该怎么解决，如果你连梦想都看不到的话，每天穷忙，也挺没有意思。
等了很久了 时间还没定
说的很有道理
相信梦想，相信电影我是真的很好奇，电影最后会拍成什么样子，我在拍的时候还看不到，但现在我终于比较知道是什么东西了。虽然是千辛万苦，但我也不愿意相信你这么辛苦、这么想去追求一个东西，最后会烟消云散、什么都没有。我觉得，只要尽心尽力去做，去向大家说明，去想办法该如何放映，应该会让人们有些反应。Q：你为何这么有使命感？因为其实你可以打很多安全牌？A：是可以赚很多钱，也不用那么辛苦，但我常常会觉得，我的资质只能算中上，为什么是我来做这些事情？我是很普通的人，为何我会做这些事？这的确必须要有点使命感。我其实觉得好像才正要开始打另外一场仗，因为不光是这部电影，而是往后电影的一个开始，现在是一个新的出发点。我从《少年Pi》就开始感觉到，电影它一直告诉我，它要变了。我能在《Pi》那个电影里存活已经很不容易了，当然也很幸运，《Pi》居然还慢慢地成功起来。所以我感觉好像是这个新媒体选择了我当一个试验品，需要很多的燃烧，有一种使命感，感触很多，可是也不敢懈怠，还要继续往前。任何做出一点成绩的人，都会有使命感，要为未来的年轻人铺路。我最大的压力不是我自己的片子会怎么办，而是在于如果这部片做不好，大家会说，哎这个媒体（新规格）不好。所以我希望大家知道，这样一个媒体，不管你喜不喜欢这部电影，但这个媒体你看到了，未来应该怎么做、用什么观念，我来试一试，希望抛砖引玉，大家一起来做。这是我没有办法躲避的责任感，它自然会上身，除了我个人的好奇心以外，我要顾虑很多事情。电影不可能是一个人闭门造车，你要跟观众连系、要跟拍电影的整个社群互动，毕竟这是一个文化的关系、交流的关系，所以还是要看看大家怎么反应。我拍到现在，我知道我还很嫩，我们整个电影业界，不管是新的器材、新的拍法、新的审美观念，好像要往前进了。我们慢慢来，观众也需要慢慢给我们回馈，然后我们彼此扶持往前走。Q：你常常说，拍电影就是把心拿出来跟观众心心相印一下，那这次你想要透过这一部戏，跟观众沟通什么？A：我想沟通一种我自己感觉的一种宿命感吧。就是说，像一个军人参加了一场战争，不管好坏，这都是他的命，他是军人他就要去战场，没有别的选择。我觉得我拍电影也是这么一回事。
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是秀场，也是战场像这部电影里有个中场秀，大家对这个英雄其实是处于一种心理反射，把自己的情绪投射到这些军人身上，但其实这些军人真实的经历，是跟大家的想象很不一样的。那拍电影，认识我的人常常就会把他生命中的想象反射到我身上，像是看到了梦想什么的。其实对我个人来讲，我好像一个小兵一样，我在壕沟里打仗、求生存，希望不要被子弹打中，然后照顾我身旁的兄弟，我们可以为彼此卖命。然后在这里面我们有一种生死荣辱与共的真实感，反正我们看所谓的真实人生有时也有一点虚幻。这些可能只有在你身旁的好兄弟们才会知道，包括你的家人可能你都没有办法去解释。我想，各行各业很多人在生命里也会有这种感觉，所以我希望把这种感觉用一个中场秀、还有一场战役，这样的冲击效果跟大家分享吧。其实就是把故事说了，一个情感的起伏，跟大家分享心事。我们常常对生命里什么是真实的、什么是虚幻的，有时候很难区分，你借着特殊的状况、戏剧的结构、或是人生里的特殊状况，体验一下你到底为什么存在？为什么活着？这样的感觉是我的一点心意吧，想表达出来。
当YouTube上有取之不尽的免费影片，iTunes和Netflix有用之不竭的非院线片，家中电视、iPhone也都具备4K的画质分辨率，李安选择超越自己，展开一场影像技术极限的叙事冒险。那些不明白、不满足与不将就，让李安不停地拍各种类型的电影。因为现实世界里没有好答案，只有好问题，所以他总是给自己找不同的难题。艺术贵在出乎意料，技术重在前卫创新。而这两股力量的相加，让李安即将在十一月十一日全球上映的新片《比利．林恩的中场战事》特别不同于以往。李安喜欢说：「最好的电影，刺激观众心中的想象。」而这一次，他不只是要刺激观众的想象，而是要为整个电影产业的下一步找答案。
奥斯卡种子，不看就错过咯
什么时候上映
今年最期待的了
得奖不一定，提名肯定有
技术确实吸引，问题是电影院不支持。。。4k.120帧，再北美恐怕也是够呛吧。。。
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