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说到“珠山八友”与瓷板画的关系,陶丰先生先容道:晚清至民国时代,江西景德镇搜集了一拨善于瓷板画的能手。戊辰年(1928年),一名客商到景德镇预订瓷板画,艺人王琦等每人各作了一幅瓷板画,引得客商拍案叫绝,于是跟他们建设了恒久相助关系。厥后,他们几小我私人爽性就建设一个研究整体性子的瓷艺社,取名“月圆会”,相约每月聚合,以画会友,探讨画艺。
由于历史上珠山是江西景德镇的别称与象征,故各人尊称他们为“珠山八友”。陶丰强调,所谓“珠山八友”并非实数,而是泛称,历史明确纪录他们由王琦、王大凡、汪野亭、程意亭、邓碧珊、徐仲南、何许人、田鹤仙、毕伯涛、刘雨岑这10位绘瓷艺术大师组成。
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陶丰先生十几年前在一个无意的时机里从甘肃天水一户农家珍藏到了幅瓷板画后,深深地被瓷板画的艺术魅力所折服,进而先有意识地从民间寻觅珍藏瓷板画,而且颇有收获。陶丰从自己珍藏瓷板画的履历中还得出一个结论,珠山八友瓷画大量散落在民间。
在陶丰先生的起居室的墙面上悬挂着落款为“丙子年(1936年)何许人作于珠山”的四条屏粉彩雪景山水画。每个条屏均诗画印齐全。陶丰先生指点我们视察雪景四条屏,“雪景致阶少,可是何许人巧妙地把粉彩玻璃白运用于雪景山水之中,使画面彩料浓淡自若,雪色传神而有条理,既有传统填色的粉润效果,又具有画意生动的意味。还在屋子窗棂、人物衣服、崖畔垂下的树木果实,以一两处暖色调点醒,透出盈盈暖意,一扫白色的单调,使画面略显冷艳之美,尚有一种不经意的喜气。再看他的书法,行笔稳健,转折圆浑,顿挫转变显着,字与字之间少连笔,却有绵延直下、一气呵成之势。”
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事实上,何许人开景德镇瓷上雪景山水画先河,他的雪景山水技法也撒播至今,生长成为具有景德镇特色的一个瓷绘系统,影响了一代又一代的瓷画名家。
陶丰先生说,“珠山八友”有配合的志趣,都认定文人画是中国绘画艺术优异的代表,他们从中国文人画中罗致营养,富厚了陶瓷绘画的创作,拓展了陶瓷文人画之路,但他们的瓷板画题材各有着重,技法也各具特点,所绘作品都具有各自奇异的艺术熏染力。其中,王琦和王大凡的作品以人物画有建树,何许人和汪野亭的山水画具特色,田鹤仙专攻梅花,邓碧珊流连鱼藻,程意亭属意花鸟,毕伯涛眷恋翎毛花卉,刘雨岑钟情水点桃花,徐仲南工于松竹。
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邓碧珊(1874—l930),字辟寰,号铁肩子,民国绘瓷名家“珠山八友”之一,又是“珠山八友”之首王琦之师。邓是清末秀才,文化学养与书法功力甚深,在“珠山八友”中压倒一切;诗字画印样样醒目,深得景德镇绘瓷艺人的敬重。邓氏敢为人先,在景德镇首创使用九宫格绘瓷板人物肖像,惋惜在战乱中英年早逝。
邓碧珊绘粉彩鱼藻独辟蹊径,自成各人,开瓷艺鱼藻文人画之先河,在景德镇以致中国瓷艺界仍属首创。其所画鱼藻形态真实,栩栩如生;所作“游鱼”相互关联,来往有势,“游而不散”。他受宋画威风凛凛威风凛凛的影响较深,又在传统基础上刷新、改良。邓氏瓷艺鱼藻文人画审美情结浓郁:画面意境深幽,笔法苍劲、老辣、细腻,设色清新、淡雅,无愧享有“鱼王”之美誉。
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青海藏家陶丰先生说,瓷板画由于是在平整光洁的瓷坯上使用特殊的颜料手工绘画、上釉,再经高温烧制而成,以是瓷板画的物理性、化学性能稳固,不怕湿润,不怕霉变;瓷板画的色彩,更不会因风吹日晒雨雪而变色,很利于珍藏。
据陶丰先生先容,瓷板画早可以追溯到秦汉,但真正意义上的瓷板画泛起在明代中期,并在清朝到达壮盛。其中尤以跨越了清朝、民国至少两个朝代的“珠山八友”所创作的瓷板画著名气。
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古玩文化艺术品交易展厅里的《金陵十二钗》是现在的中国红瓷板画。品种很是多,有青花、青花釉里红、五彩、斗彩、粉彩、墨彩、浅绛彩等等,纹饰内容涉及面也很广,包罗人物、山水、花卉、翎毛、鱼藻以及祥瑞图案等等。
古玩文化艺术品交易的专家先容,瓷板画兼具瓷器与绘画的双重价值,制瓷家同时也是绘画家。好比,“珠山八友”之一刘雨岑,他善于花鸟画,运用中国画技法于陶瓷粉彩装饰中,形成一种新门户。近几年,由于珠山作品行情走高,其作品价钱也居高不下,如他与刘鱼藻、王大凡、张志汤的“珠山八友粉彩瓷板(4件)”在2009年秋拍上,就以896万元成交,其粉彩大吉图瓷板曾拍出176万元。现在其瓷板画价钱动辄十余万元,以低价难买到真品。
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瓷板画是在平板素瓷上手工绘画后再经高温烧制而成的陶瓷艺术品,早可追溯到秦汉时期,可是中国红瓷板画却是尴尬一见。昨日,记者在长沙大红陶瓷生长有限责任公司的展厅见到了现今的中国红瓷板画《金陵十二钗》,据悉,这是该公司新研制的专利产物。
然而,历史的无意并不总是朝着有利的偏向。瓷板画的郁勃离不开摄影手艺和新颜料的传入,以及烧瓷手艺的一直提高。但有时间,某种手艺的前进又会给一个行业带来杀绝性的影响。上世纪九十年月以后,电脑影印手艺的生长一夜之间取代了瓷上肖像画的适用价值,手工瓷绘因而徐徐无人问津。市场的萎缩使不少瓷绘艺人选择了放弃,坚持下来的只剩下寥寥数人。
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《金陵十二钗》瓷板宽2米,高1米,画面上是《红楼梦》里的十二位富家,个个羞花闭月,姿态婀娜。瓷板镶嵌在红木底座上,喜庆而大气。据大红陶瓷公司认真人尹彦征先容,中国红陶瓷板画是国家重点技持的文化科技项目。它解决了大型中国红瓷板画不能高温烧制的难题。“我们攻关这个手艺难题花了5年的时间。”尹彦征说,“中国红瓷板画要经由4次烧制,温度高达1200摄氏度,我们战胜了高温红色瓷器容易变形、釉面着色不匀称、成器率低等许多灾关。”据其先容,中国红瓷板画烧制手艺和烧制装备都已申请了国家专利。
据悉,现在,中国红瓷板画的内容包罗工笔仕女、花鸟等。尹彦征说,另一块更大的中国红瓷板画《牡丹图》正在烧制中,乐成后将有2.6米宽,1.5米高。
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当然,烧瓷技术的进步也是关键。当景德镇可以烧出各种尺寸质地优良的瓷板时,南昌的瓷绘艺人们才能够放开手脚,自设红炉,使瓷板画得以在本地大量生产。
事实上,在景德镇,凡是有点名气的画师都有几手绝活。也有不少经验老到、专司烧瓷的老师傅。要知道,画得不好固然影响瓷画的价值,烧得不好却能让画师的心血完全付诸东流。正如汪桂英的儿子曾军所说:“人家买瓷画,买的是瓷和画的一体,光是瓷好或者光是画好都不行。”
屏风作为传统家具的主要组成部分历史由来已久。一般陈设于室内的显著位置起到分隔、美化、挡风、协调等作用。它与古典家具相互辉映相得益彰浑然一体成为家居装饰不可分割的整体而呈现出一种和谐之美、宁静之美。
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