香港电影中令人难忘的美女
正如王晶所说，香港电影中的女人是一道风景。
倩女幽魂无人可及聂小倩当年徐克与程小东拍板为王祖贤定下了聂小倩这个角色，从此那个美轮美奂的长发艳魂的形象便无人再可取代倩女幽魂中王祖贤演得艳丽飘逸淒美，幽怨哀婉，妖气十足，至今无人可及。而张曼玉扮演的金镶玉，泼辣阴狠，又有江湖儿女的情义，再没有人能诠释这样的风情。更有张柏芝的若男，关之琳的13姨，正如导演王晶所说，那是香港电影鼎盛的时代，她们是电影中不可缺少的风景。
　　倩女幽魂无人可及聂小倩当年徐克与程小东拍板为王祖贤定下了聂小倩这个角色，从此那个美轮美奂的长发艳魂的形象便无人再可取代倩女幽魂中王祖贤演得艳丽飘逸淒美，幽怨哀婉，妖气十足，至今无人可及
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　　黄飞鸿十三姨从西方留洋回来的十三姨，美艳大方，精通洋文，骑术，思想开放，行为大胆，不顾辈份关系，大胆与黄飞鸿相爱再说十三姨的扮演者关之琳，入影圈至今电影作品不少，已拍过70多部，给人印象最深的就属这黄飞鸿中的十三姨了
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　　新龙门客栈金镶玉新龙门客栈中的金镶玉，是个风骚放荡的黑店老板娘，她剽悍泼辣，无所不敢为在影片中，张曼玉饰演的金镶玉是电影里最出彩的一个，一颦一笑间都光华毕现在人物的亦正亦邪间，张曼玉对表演尺度的准确掌握在不经意之间成为了经典
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　　秋天的童话李琪钟楚红在秋天的童话中的演绎非常令人难忘，刻画得很细腻深刻，无论是恋人背叛后的黯然神伤，还是新恋情不知不觉地到来，都让人回味无穷这一角色是钟楚红最为满意的角色之一，曾获得香港电影金像奖及台湾金马奖最佳女主角提名
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　　大醉侠女侠金燕子在胡金铨大醉侠中，郑佩佩主演外号金燕子武艺高强的张熙燕，她把手中所握的一对短剑，使得出神入化郑佩佩在众女星中武打动作学的最快，打得最有劲，身手敏捷，姿态美妙，形象冷艳刚毅，被选为香港国语片时期的武侠影后
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　　江山美人永恒李凤姐1958年，林黛在黄梅调古装片江山美人中，饰演与明朝正德皇帝相爱的李凤她以独厚的表演天赋，深邃的戏剧修养，将李凤的复杂情绪刻化入微，令人一咏三叹，回肠荡气精工细作的江山美人一炮打响，林黛再次获得亚洲影展最佳女主角
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　　侠女冷艳侠女徐枫主演侠女，一派冷艳而英气凛然沉默而坚毅果断的神采，给人留下深刻的印象侠女在法国嘎纳国际电影节获得最高综合技术奖，同时也为徐枫赢得冷艳侠女的美誉，使她在其表演事业上达到颠峰
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　　法外情妈妈叶德娴在影片里的经历比妈妈再爱我一次的杨贵媚更惨痛，她为了儿子犯下杀人之罪，面对长大成人的儿子做自己的辩护律师，母子相见却不能相认，她用忧郁与自卑隐藏起她深深的母爱
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　　甜蜜蜜李翘本是导演陈可辛为王菲量身订做的李翘，不小心被张曼玉诠释成最接近自己个性的角色在甜蜜蜜中会发现张曼玉终于完美没有张曼玉，无论陈可辛的导演多神奇，无论岸西的剧本多感人，无论赵增熹的配乐多深沉，甜蜜蜜都无法成为传奇
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　　花样年华苏丽珍花样年华最能反映上世纪60年代香港的特质就是女人们身上的旗袍，而尤以张曼玉的旗袍为最影片中张曼玉换了二十几身旗袍，令人眩目的旗袍使张曼玉这位金马影后时而忧郁，时而雍容，时而悲伤，时而大度，每一件旗袍都代表了女主人的心情
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　　《新不了情》——阿敏。尔冬升当年的文艺小品《新不了情》，出人意料地在香港大受欢迎，成为九十年代最具代表性的港产片之一，并且成功发掘了袁咏仪。袁咏仪当时还是新人，但是因为这部小成本的文艺片得到了她的第一个影后称号。同时这部戏也是难得叫好又叫座的电影。
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　　《胭脂扣》——痴情女鬼如花。有着忧郁神情的梅艳芳演活了痴情女子如花。梅艳芳对如花这个角色十分满意，在生前甚至表示愿用如花的剧照作为死后遗照。而如花这一角色也让梅艳芳勇夺金马奖、金像奖、亚太影展及金龙奖“四料影后”。
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　　《喜剧之王》——舞女柳飘飘。张柏芝在《喜剧之王》中扮演不失单纯个性的小舞女柳飘飘，情感拿捏得真挚感人，她的表演，只有新人的清新自然而全无新人的青涩拘谨，张柏芝就此一炮而红，被誉为新一代玉女掌门人。就这一部电影《喜剧之王》，足够让张柏芝受用终身。
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　　《长辈》——二婶打出头。惠英红饰演二婶，她决心刻意求新，要用实践证明在功夫片中，女角也是有号召力的。在拍摄过程中，她付出了最大的努力。《长辈》上映后，惠英红的演技与形象得到了承认和赞赏，赢得了1981年首届香港电影金像奖的影后。
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　　《刀马旦》——为理想的白妞。叶倩文最喜欢拍徐克的电影。在徐克《刀马旦》中，她饰演了热衷演出但不获封建社会认同的白妞。叶倩文虽然从小在国外长大，但在演《刀马旦》时，把京剧身段表演的有板有眼，被徐克夸奖为“天才型的演员”。
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　　《最佳拍档》——野蛮男人婆。一向以纯情少女形象示人的张艾嘉，大胆突破形象，饰演了粗鲁野蛮男人婆何警官，最后男人婆因受“光头神探”爱情的滋润，从一个河东狮变成含情脉脉的美少妇。张艾嘉那强悍温柔兼备的表演，使其演技大受肯定，成了名副其实的“最佳拍档”。
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　　《靓妹仔》——贪玩小太妹。演林碧琪的林碧琪(本姓袁)，在现实中是个贪玩的“太妹”。正是林碧琪自己具有反叛不妥协的性格，所以能捕捉一个单纯的中学生堕落成风尘女的心理。林碧琪凭《靓妹仔》获第2届香港电影金像奖最佳女主角，此后不久退出影坛。
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　　《男人四十》——女学生彩蓝。《男人四十》中，最为耀眼的是林嘉欣，她把反叛和温柔都表现得恰如其分，张驰有度，抢了张学友、梅艳芳二人的戏份。林嘉欣凭着优秀的表现分别赢得香港电影金像奖及台湾金马奖最佳女配角、最佳新演员四个奖项。
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　　《等待黎明》——夏育男。叶童是个真正纯情的演员，气质独特，刻化人物非常真挚，在《等待黎明》中，叶童饰演米商的独生女夏育男。夏育男这个角色虽然最终未能给叶童带来荣誉，但叶童出色的演技，丝毫不逊于周润发，成为她在从影历程上最成功的角色之一。
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　　《三笑》——最美丽秋香。陈思思在《三笑》中饰演的秋香，那美丽、机灵的身材，莲步珊珊的身段，摇曳生姿的台步，恰到好处的演技，独具一格。虽然有人看她那双乌黑大眼睛，顿生“洋秋香”之感，但是仍然喜欢她塑造的这个角色。
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　　《何日君再来》——歌女雪玲。导演秦剑成功捧红了身裁高佻，样子甜美的中德混血儿胡燕妮成为青春偶像，胡燕妮第一次上银幕就获得耀眼成绩，并产生轰动效应。她凭《何日君再来》一举成名，一度成为邵氏首席女星。
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　　《倾城之恋》——白流苏。选美出身的缪骞人开头几乎演坏了，就着昆曲《牡丹亭》的序幕，缪骞人却生生把一个哀而不低、乖张仇怨的上海女子演成了哀苦木讷，直到故事的后段，总算慢慢出彩，这个“善于低头的真正的中国女人”或许不那么美，却依然味道十足。
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　　《色情男女》——台湾三级女星。《色情男女》是舒淇具有转折意义的影片，舒淇饰演来自台湾的三级女星，几乎就是舒淇本人真实生活的翻版。1997年，《色情男女》包揽香港电影金像奖最佳女配角、最佳新人两项大奖，舒淇终于成为香港电影史上惟一拍三级片获此殊荣的女星。
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　　《星愿》——女护士秋男。《星愿》是当年香港文艺爱情片的一匹黑马，既在市场上大卖座，又获提名金马奖最佳剧情片，并使新人张柏芝一炮而红，这部获利最大的便是张柏芝，她因为这部戏，第一次被香港媒体称为“玉女”，从此开始了与梁咏琪的一段角逐。
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　　《孤男寡女》——助理Kinki。郑秀文饰演了一个傻却可爱的小助理，对于爱很痴情，经常不知不觉失魂落魄，而她个性的另一面却又极为敏感，每受到刺激就跑去洗马桶或疯狂购物，并为上司刘德华带来一堆麻烦事，是个极具喜感，表现多元的角色，郑秀文诠释起来丝丝入扣。
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　　《不脱袜的人》——拜金主义者。为演好这部戏张曼玉认真钻研角色，不少精彩的对白是她在拍片时灵机一动想出来的。由于她在这部片中的出色表演，她夺得了金像奖最佳女主角，第一次登上影后的宝座。《不脱袜的人》是张曼玉第一次得奖作品，从此标志着她走向演技派行列。
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　　《唐朝豪放女》——风流鱼玄机。夏文汐在邵氏《唐朝豪放女》中饰演鱼玄机。影片中的鱼玄机虽然才华未能显尽，却风流豪放有余。影片上映后引起轰动，被选为当年的十大国语片之一，夏文汐由此被人成为“豪放女”，大大提高了知名度。
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　　《富贵逼人》系列——屋村师奶。沈殿霞扮演的师奶，表面尖酸刻薄抠门小气，实际是在全力维持一个家庭的运转。《双肥临门》则是衍生电影，沈殿霞将师奶形象再度发挥，贴近社会现实，很人性化的把握住对“食、钱”两大要素，为口吃、攒钱生存，令人在笑声中唏嘘不已。
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　　《福星高照》——身手不凡女警探。胡慧中把一个性格冷艳、身手不凡的女警探演得活灵活现。这位文艺片女星为了演动作戏，在洪金宝和成龙的指导下，临时抱佛脚学了不少招式。这部影片使胡慧中从形象到戏路都有了很大突破，由此转型成为香港银幕上的霸王花。
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　　《忘不了》——小巴司机小慧。张柏芝在影片《忘不了》中的表演投入、传神且收放自如。她饰演一个生活在社会底层的小巴司机，粗犷和泼辣给人留下了完全不同的印象。在本片中一改玉女形象的柏芝，的确让人耳目一新。《忘不了》，可以说是她演得最好的一部影片。
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　　《四千金》——二小姐希伦。《四千金》是叶枫加入“电懋”之后第一部作品，影片中她饰演二小姐希伦。叶枫将这一人物演的生活化，动作对白自然化，很有新鲜感，成功塑造二小姐这个浪漫慵懒的都市女性典型。《四千金》于第五届亚洲影展获最佳影片，叶枫也开始走红影坛。
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　　《玫瑰的故事》——贵族黄玫瑰。初进电影圈的张曼玉，曾被人戏称为“花瓶”。86年张曼玉在文艺片《玫瑰的故事》中，饰演散漫、任性、空虚的富家千金黄玫瑰。更成为当时角逐香港电影金像奖的热门影片。对于张曼玉而言，黄玫瑰这一角色，可说是她电影生涯中的一次进步。
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　　《喜宝》——喜宝。黎燕珊饰演的喜宝造型传神优雅，洒脱自如，成功地表现了喜宝倔强不羁的性格和在挣扎的缝隙中求解脱的女性神态，她有时柔情似水，有时热情奔放，在收放之间表现了极强的分寸感。上映后黎燕珊的演技受到好评，一炮而红，不久便得到与嘉禾签约的机会。
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本文来源：网易女人
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