为啥我对黄百鸣和许冠文麦嘉这些人的喜剧一点感觉都没有【香港电影吧】_百度贴吧
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为啥我对黄百鸣和许冠文麦嘉这些人的喜剧一点感觉都没有收藏
为啥我对黄百鸣和许冠文麦嘉这些人的喜剧一点感觉都没有
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某周的电影虽然诸多抄袭但是他能抄的让大家笑炒出新意也是不容易的，但是我看黄麦许的片子是真不想笑。
黄百鸣的开心鬼系列我觉得还是比较搞笑的。
不要说太囧你笑了
许冠文早期的喜剧部部精品
基本跟楼主一样
不笑的都是高富帅，不内涵。贴吧已被00后占据
黄老板的片子，我经常笑…
许冠文冷幽默啊 半斤八两几个桥段不错 不是爆笑 是很俏皮的幽默。
我觉得是你个人修为不够咯。许冠文是走讽刺社会路线的。不了解七八十年代的香港，看他们的片子自然笑不出啦。反正我是笑不出。我目前只能看九十年代的片子。八十年代只有83射雕我可以接受。而且对我来说，憨豆也比卓别林好笑。但这都不影响卓别林，许冠文他们的宗师地位
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不喜欢黄百鸣
都挺喜欢，无论黄，许，周，都爱看
都挺喜欢，无论黄，许，周，都爱看
也许楼主从小看惯了爆笑的无厘头喜剧
楼主不喜欢黄百鸣，许冠文，为什么一定要带上星爷…说不喜欢许，后面要带上星迷，说不喜欢黄和许，后面加上一句虽然某周如何如何
虽然我的观点和楼主基本一致，但是我还是要支持下你
即使我和楼主的观点基本一致，我依然会帮你顶一下
就像我看成龙和史泰龙的没感觉一样，没感觉就是没感觉
半斤八两和摩登保镖，许多我身边新新社会的年轻人都很喜爱的。
楼主是在鄙视我们的笑点吗
个人品味不同！我就觉得他们俩的电影好看！
麦嘉还有点喜感~
真心不知道许冠文是谁。
麦嘉也不知道，黄百鸣不错。
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《抢红》：黎明自导自演的一出夺宝大战
文／电影符号学
由黎明自导自演的这部《抢红》，讲述了三男一女，围绕一瓶名为“酒神”的红酒，展开的一系列精彩纷呈的夺酒大戏。当然，正如欧阳修所言的“醉翁之意不在酒”，引发一系列夺宝事件...
《抢红》：黎明自导自演的一出夺宝大战
文／电影符号学
由黎明自导自演的这部《抢红》，讲述了三男一女，围绕一瓶名为“酒神”的红酒，展开的一系列精彩纷呈的夺酒大戏。当然，正如欧阳修所言的“醉翁之意不在酒”，引发一系列夺宝事件的真正原因，需要你走进电影院才能一探究竟。
其实早在1999年开始，黎明就已经以导演的身份执导了近40多支MV，更是执导了香港首部音乐电影《缘邀知音》，所以这一次的《抢红》，虽然对于黎明来讲是一部全新的、糅合了夺宝和枪战的故事片，但是黎明透过这部电影，展现出了专业级导演的水准，无论是对节奏的把控还是对于人物关系的推进，都展现得驾轻就熟，恰到好处。
演而优则导这句话用到黎明身上再合适不过，从主演许冠文的电影《神算》开始，黎明便展现出了在电影上的天赋，到了徐克的cult片《妖兽都市》里，更是成功塑造了阿龙这一经典角色。到了王家卫的电影《堕落天使》中，更是让天使一号呈现出谜一样的气质和魅力。
如果说优秀的演员至少会拥有一部代表作，那么黎明则无疑是天王级的演员。因为他不仅拥有许鞍华的《半生缘》，还有陈可辛的《甜蜜蜜》，以及张婉婷的《玻璃之城》等一系列令人惊艳的代表作。所以黎明自导自演的这部《抢红》，便更是令人期待了。
如果说黎明做导演可以算作是跨界了，那么《抢红》的女主角杜鹃，也算是从模特跨界做演员的一个典范了。从《中国合伙人》里的初恋，再到《港囧》里的初恋，以及《摆渡人》里的初恋，杜鹃塑造了一个又一个的大银幕女神形象。到了这部《抢红》里，她更是变身成为了“酒神”这瓶酒的主人利芳。
利芳高冷不可一世的人设，在杜鹃的演绎之下，呈现出了一种别样的韵味。
再到本片的男主张涵予，更是贡献了一场影帝级别的表演，从冯小刚的《集结号》开始，张涵予便以其男人味和入木三分的表演，赢得了无数观众的掌声。经过《风声》、《厨子戏子痞子》、《智取威虎山》、《湄公河行动》这一系列叫好又叫座的佳片的洗礼，张涵予硬汉的形象更是深入人心。
到了《抢红》里，张涵予饰演了韦利的结义哥哥，作为一名司机，他是如何被利诱去骗取韦利的信任，又是如何处理这件棘手的夺宝大战的，也让整部电影悬念迭生。
作为本片的男配，王耀庆在电视剧《小爸爸》中的表现不俗，更是凭此获得澳门国际电视节最佳男主角，在口碑综艺《见字如面》中，更是以激昂顿挫的朗读，圈粉了一票迷妹。到了本片中，在王耀庆独具个人特色的演绎之下，这个土豪并没有真的很“土”，反倒是呈现出一种不明觉厉之感。毕竟就是王耀庆饰演的土豪，委派张涵予饰演的司机，去法国邀请黎明饰演的义弟的。
作为本片的情节引子，王耀庆的表现可圈可点。
以上只是对本片四位主演提纲挈领的概述，全然不足以呈现他们各自在演艺事业上的诸多成就。在此诚挚地建议，如果你希望了解他们更多，也希望了解这部《抢红》更多，那么就走进电影院吧！这部电影不会让你失望。
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2人关注了此问题【图片】【大长篇26】眼中的香港电影人：我看许冠文_香港电影吧_百度贴吧
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【大长篇26】眼中的香港电影人：我看许冠文收藏
很长时间没有写过这些东西，因为一方面是心理状态不是很好，另一方面呢，是因为把所有跟电影有关的热情全放在季小末的节目里了，现在状态不知道为什么，一瞬间调整的很好，可能是回光返照也说不定，但是我还是衷心以为是一个重新的起步，而且今天电影馆也没定出新选题，所以准备在港吧开一片跟电影有关的帖子，也算是这么长时间没发过正经东西的一件弥补。经过一些波折的home，也许会比以前多些感触，少些贫嘴，人气也不知道会不会回到以前高峰的时候，但无论如何总归还是那个热爱电影的人，也总是港影吧的吧主以及其他两位吧主的父亲，这件事是不会变的。今天我们讲的是许冠文先生，周星驰之前的喜剧之王。
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不要管人气不人气，你还有我们
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山上嘅朋友猴吗？！我系黎明嘅细佬，我叫黎紧！
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【喜剧之王】喜剧之王这个称谓其实挺难定义的，很多人把这个归到周星驰身上，也有好多人说是卓别林，甚至徐峥拍完泰囧之后，又有一批人说是他。虽然这些人的搞笑本领在陈道明老先生面前都是那么不值一提，但多少都是各有所长的，不过所谓的王始终只能有一个，要不然就变成诸侯大战了，而华人当中始终承认的还是周星驰居多，我个人或许也这么认为，之所以加上或许，因为世事总无绝对。而许冠文的成功，就是在有周星驰之前的香港产生。
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【滑稽时代】许冠文红起的年代是70年代初，这之前的港产片里喜剧之王是边个？我想是新马师曾，不过年代太久，而且片子太杂，那时候拍粤语长片就像现场实况演出一样，早上去演一通晚上可能就拿钱收工了，没法真正立到威名和招牌，到了许冠文的年代算是有了明确的品牌效应。不过在最初许冠文还是靠着李翰祥的片子才有第一步的成功，这个相信是毋庸置疑的，也是稍微识得港产片历史的人都知道的事情，李翰祥是谁？色情片兼宫斗片兼戏曲片兼民俗喜剧片于一身的大导演，每一样拿出来都是票房口碑双收的成功，这样既流氓又教授的老艺术家亲自提携，那当然是前途一片大好。许冠文跟李翰祥合作的片子应该有四部，大军阀，丑闻，一乐也，声色犬马。除了丑闻票房稍差一点之外，其余几部都是年度前十的档次，在李小龙称霸的年代里，给邵氏争回了不少面子（虽然还是打不过李）。这个时间段里许冠文的表演是跟李翰祥那种街头说书谈风论月的步调一致的，充满了民俗色彩跟传奇野史的感觉，就像是一个皮影，底下的匠人怎么摆弄他，他就做出什么造型，听话至极，也形象至极，这奠定了他好演员的基础，不过我们都知道，做喜剧演员的想成大人物，就绝不能单单只是个演员。所以这时间段里的许冠文依然还是称不上喜剧之王的名头，如果说他之后的一些作品称得上是优秀的喜剧，那这时候的电影，应该算是单纯的滑稽片，虽然也有讽刺，不过跟郭德纲那套差不多，很多都是从相声段子跟民间笑话里原封不动搬出来的，好的是那个调调，不过那在于李翰祥的手艺，归功于许冠文的，要少些。另外这些电影里多的是裸露镜头，建议未成年人在欣赏时候偕同父母亲友一起观看。另外避免有人在底下科普，还是多说一句，《大军阀》算是香港第一个有真正裸露身体画面的戏，虽然在今天看来这些已经是小儿科了，不过在当时而言，相信也为票房填了不少助力。
久违的大长篇
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天才与白痴
终于来了。你的这些贴我都是收藏的，闲着没事看。
【鬼马三星】（上）这个时代是可以大书特书的，相信也是许冠文最辉煌的一段时期。从李小龙死了开始，嘉禾公司就没了票房冠军的依靠，不过这时候跟他打对台的邵氏公司老板六爷还是又一次给嘉禾填了新支柱（为什么要说又，因为李小龙就是被邵氏看走眼才跑到嘉禾的），那就是不甘于做皮影的许冠文。许冠文算是娱乐圈明星里，尤其是那个年代，少有的高学历分子，所以脑子里还是有很多想法的，当把这些想法落实到纸上，就成了《鬼马双星》的剧本，而这部要求自导自演加上分红的喜剧剧本，在被六哥以剧本太差为理由pass了之后，被嘉禾老板拿去拍，成了年度的票房冠军，也打破了之前香港所有上映电影的记录，如何风光，不必多说。今天看来，这就是最初的老千类喜剧，也就是王晶后来搞的那一类，不过比起王晶来，少了在牌桌上的搏杀，多了点日常的逗趣，当然在节奏上也不如王晶那么闹，这个沉稳的感觉从这时候开始，延续到了以后所有许冠文主演的电影当中。所谓双星，当然还有他弟弟许冠杰，也就是继许嵩汪苏泷等人之前提前被称为歌神的第一代乐坛天王。在电影上他主要是靠卖帅跟人缘，以及负责相关的音乐制作，在喜剧这种极依赖幕后操持的片种里，分量自然是不如哥哥重的，不过这点观众自然不在意，所以在离开许冠文之后，他去新艺城拍最佳拍档，一样红。这种双星搭配借鉴了以前好莱坞跟香港都有过的二傻类喜剧，就像现在泰囧里的徐峥跟宝宝似的，两个人一起插科打诨，互相拆台，又合作冒险，这么多年换了这么多波演员，实际还是相同的套路。毕竟人的观影爱好就那么点，不管怎么包装，本质还是那点东西。（另外这里求一部此类喜剧的资源，是1955年高脚七、矮冬瓜合演的两傻捉尸记，好莱坞两傻喜剧系列里的最后一部。）这是上映时期的原版海报，从演员表可以明显看出。因为后来的修改版并非只有他们两人出演，这点楼下会说明。
许冠文能成功就在于他的电影里充满了市井之气，由此拉近了与观众的距离。更难得的在于许冠文不仅局限于市井之气，更会用知识分子的身份去对市井之气对社会进行大力讽刺批判。
【鬼马三星】（下）起初只有两个人的时代，在后期由于兄弟许冠英的介入变成了三兄弟合作，许冠英的光环虽然不如大哥跟小弟，可是自己仍有独特的风格，在精明犀利的许冠文跟英俊潇洒的许冠杰之外，他诈傻扮懵的演出也一样有着极强的喜剧效果，不过就光环而言，始终还是寄居在其他两人之下，这件事对他自己而言也算是种无奈吧。但是至少存在感还是有的，就像许冠文的喜剧后来卖埠到日本时，打出的招牌就是三兄弟演出，许冠英仍是有一波属于自己的fans支持，所以虽然第一部许氏兄弟喜剧《鬼马双星》里没有他，可为了卖埠还是特意后补拍了一段许冠英参演的戏份进去，这样的安排，证明他自然是有些分量存在的。三个人的合作贯穿了整个七十年代，虽然不是每年都有，但只要出片，年年都是票房冠军，已经形成一个不用多说的品牌效应，直到今天还被捧成经典的《半斤八两》也是这时期的作品，这电影无论是片子本身，还是主题曲，都已经成了香港娱乐历史里难以抹去的一笔，也是许冠文在创作精力最强的时代拍出的代表作品，实际而言对于这片子的喜爱，我并不觉得要优于其他同期许氏作品，原因也许是人情味的问题，太流畅或者说讽刺，反而把许冠文独有的那点情感表达遮掩掉了，而这也恰恰是我最喜爱许冠文电影的一处地方，那就是细节里的煽情。凡是喜剧大师，从卓别林到周星驰，作品里一定都有煽情段落，卓别林带着孤儿流浪的悲喜剧早被翻烂了，周星驰自然更不用说，甚至后期作品里有的时候煽情的强度比搞笑段落还要重要，而这些在许冠文身上体现的其实并不明显，尤其是七十年代时候。因为这时候他所扮演的角色还是介于中年青年之间，没太多长者风范，也不存在家庭问题，很多时候还是孑然一身的单身狗，那不负责任也是应该的，也就没什么情分可言，只要卖力去算计别人，说出好笑的台词也就行了。可是实际上仔细看去，情感表露还是有的。《鬼马双星》里有这样一段，许冠杰跟许冠文两个人在监狱里相识，许冠文是个老千，许冠杰是个愣头青，因为都喜欢赌博，所以成了好朋友。结果许冠杰先出狱，在许冠文之后放出来的时候，他自己预料到一定是没人来接的，可是听到了监狱大门对面一声文哥，然后就看见了等在那里的许冠杰。这时候许冠文脸上表现出的复杂笑容让人难以忘记，带有一点感动，还有些许矛盾跟自嘲，因为他本身是想一会要骗许冠杰去输钱的，可是这时候又难得表现出点老千不该有的感情，这样短短几秒的设定，给电影加进了隽永的作料，那就是人情。
点亮12星座印记,
终于回来了，我们有眼福了，重要的是自己喜欢就好，毕竟人每一段时间都有每段时间的喜好
（接上文）许冠文自己执导的喜剧，很少有大段的煽情段落，大多数是这种小巧不言的零碎画面，而越到后期，这样的人情味也就越浓郁，我想这是年纪的原因吧。毕竟年轻的时候是要尖锐一点的，尤其是以讽刺为主的许冠文，喜欢把社会现象批判的搞笑抵死，难免有种居高临下，站着说话不腰疼的感觉，可是随着年纪渐长，胸怀也一定变得更宽广，视角也不再单独停留在阴暗面，更多的人性温情就会出现了。所以《摩登保镖》里他扮演的保安大队长在一贯的尖酸刻薄之外，最后仍然把自己五万块的养老退休金拿给偷了公司钱的许冠英补祸，从《鬼马双星》里“为两餐乜都肯制啊前世”的骗钱为乐，到这里面的舍金救人，许冠文仍是许冠文，可饰演的角色却更温和。这期间的电影可以说部部都有可观性，如果非要举出一部代表，我会说《天才与白痴》，因为这是在这一众许氏喜剧里最特别的一部，也是相对来说最被埋没的一部，因为跟其他的许冠文电影太不相同了，黑色幽默到极致，甚至有点悲剧的感觉（或者就是个悲剧），类似于西方的黑色喜剧，可能这也是它被埋没的原因吧，毕竟主流的喜剧里总是无法接受边缘的人物设定跟结局，大家去电影院根本上还是图个乐呵。
赶上直播了
这个要给老许发去看看
【寂寞高手】在拍完《摩登保镖》之后，许冠杰就离开嘉禾，去了新艺城拍戏，从此许氏三兄弟的招牌就倒了，之后在一些电影有客串式的见面当然就不能算数，要正式重聚，得将近十年以后的《新半斤八两》，而这个时期里，许冠文也体会到了孑然一身的孤独。这以后他拍了反映小男人生活的家庭轻喜剧《铁板烧》，和以往的风格完全不同，加入了很多既说不上煽情又谈不上感动的桥段进去，看似是要给观众一个久违数年的新变化，可惜只给观众看到了一个蹲在瓶颈的跳蛙在拼命的向上突破，却怎么也出不去。票房可想而知，由于巨星效应，不会太差，但是和以前相比，也就难算得上是令人满意了。从此以后许多年，许冠文都没有再自己导演电影，更多时候还是做回演员的身份，当然，编剧依然是要参与的，毕竟这时期的他已经不单单是个导演手上的工具，即便再怎么疲惫，自己的戏份还是要自己把关。所以出现了《神探朱古力》《合家欢》之类的电影，质量跟深度比起以往巅峰时期不用多说，当然，还算是挺好看的。这时候的许冠文就像是九十年代末拍《行运一条龙》《算死草》时候的周星驰，充满了高手的寂寞和无奈，要突破找不到方向，却又不想走回头路，然而为了市场又不得不半推半就，这样的勉强感是所有喜剧大师共同的悲哀，毕竟人都有高峰低谷，创作力也分精力强弱，而喜剧这种最靠桥段跟创意的剧种想要搞好，自然更是难上加难。
很喜歡Michael
【与周星驰】周星驰一向是被推在风口浪尖的人物，关注度只有上升，没有下降，尤其是最近新片又要上了，所有喜欢他的，黑他的，都像磕了药一样满世界宣传、撕逼，或者边宣边撕。这是个无可置疑的天才，以前也说过好多次了，而有很多人只要在喜剧上有了些成绩，就会被冠以X版周星驰、周星驰接班人等等绰号，令人不胜其烦，其实周跟他们有什么关系呢？无非是借一个名气来炒作而已。但是许冠文与周倒是的的确确有一些明显的传承可说，虽然谈不上相比，可是对照那些借着周星驰出名的人相比，这两人之间仍算微妙。许冠文有一个电影叫《鸡同鸭讲》，虽然不是他自己导演，但是他主导编剧，那个电影很有意思，如果诞生的时间晚上两年就更有意思了。为什么这么说呢，因为这部戏上的时候周星驰还没红，所以新旧交替的戏码就难以上演。这个戏讲的是一家传统的烧鸭店被对面新开的炸鸡店挤掉生意，最后创新求变，把老牌经典发扬光大，彻底干掉新锐的故事。如果把饭店换成电影，不难看出许冠文在里面的自嘲跟希冀，虽然那时候还没有一个新的炸鸡店来挤掉他，不过他那套还是慢慢变得陈旧，如果不突破的话很难重现辉煌。这样的期许是每一个老牌成功者面对新事物冲击的必然心态，先是不屑一顾，岿然不动，然后在现实面前不得不低头重来，成功了，就延续，失败了，就哪凉快哪呆着去。当然在电影这种自我幻想的媒介里，结局必定可以非常理想，许冠文也再一次得到了成功，可是现实毕竟不是电影，烧鸭店可以重改，电影怎么重拍呢？这以后周星驰就顺势出现了，不过要说周的出现打垮了许冠文，也不恰当。因为许最终九十年代后期的失败是因为年纪的老去和灵感的消磨，加上不愿意过度重复自己经典元素的创作洁癖，总想走到另一个境界，不想老生常谈，其实观众爱看的无非是老生常谈的那些而已，谁管你有什么新突破呢？这点上周星驰很聪明的做到了，用特技跟饥饿营销包装电影，把电影做的越来越大，尤其是少林足球和功夫，对照他之前几年拍的流水线电影，的确有更上一层楼的感觉，这也是周比起许冠文来说，强势的一点。如果说其他方面，那只能说句各有各好，名气的不同是时代的造就，自然不用多说，但别的地方，两人的不同绝没有水平的高低，最多是年纪不同，看问题的方式跟表达技巧也就不一样，更何况周星驰刚拍喜剧的时候，也原封不动抄过许冠文的桥段（例如卖身契跟一本漫画闯天涯里的唱歌戏份），可见新旧的变化实际还是有迹可循。在《豪门夜宴》里，两个人在片尾争抢吃鸡，那段子其实做的挺无聊的，浪费了两个喜剧天才，不过在交接意义上的确是一流，两个人筷子的互相交错，就像是在戏院里票房的相互竞争，最后还是新人赢了，这对于许冠文跟喜欢许冠文的观众来说不啻是一种遗憾，不过却也没法避免，闹得再欢，最后也一样是自然规律话事，旧的事物怎么令人难忘，还是必须离开。
写的好，啥时候能写个张家辉的啊？
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