《别惹阿部》即将上映 新人李幂成为一大亮点
《别惹阿部》
《别惹阿部》该片讲述的是警方为肃清青年心理疾病与一个患有人格分裂症的青年杀人犯斗智斗勇的故事，情节跌宕起伏，扣人心弦。该片亮点除了出品人由中国著名珠宝设计大师、著名影视投资人于展弘先生参与投资，就是新人在剧中的精彩演出。
《别惹阿部》知名演员王李丹妮等领衔主演，新人则是毕业于北京电影学院2013届表演系新晋新人李幂担任，在剧中爱恨分明，青春活力，洞察力强，发挥自身女人魅力与犯罪分子作斗争，最终制服不法分子。
剧中李幂扮演为了抓到狡猾的犯罪分子的女警小雅，观众除了看到英姿飒爽的警服诱惑，还有很少展露的女人魅力。演员李幂在圈内也小有名气，有”内地小邱淑贞“的称号。
据媒体爆料，李幂在张艺谋电影《中国铁路》中展露头角，受到影迷关注。她先后拍摄了《KFC》《红花郎》《M》《RIO》等众多广告、宣传片和微电影，并与尤小刚导演合作，参演了红极一时的电视剧《大清宝典》。去年横扫影坛的《煎饼侠》中，李幂也贡献了自己的精彩演技。
北京电影学院毕业表演系毕业的她，为了更好提升演技，更精确的进入戏中人物角色，每天在片场不同的尝试多种表演方式，只为了塑造不一样的角色，为自己的演艺事业打下更坚实的基础。
目前，电影《别惹阿部》在京顺利杀青，影片目前正在紧张后期制作当中，今年就会在期待中与大家见面，也希望这些新人们带给大家不一样的角色，在演艺道路上一帆风顺。
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如何评价一个人-如何评价「嗨2014」？
一 : 如何评价「嗨2014」？网友刘坚Roger对[嗨2014]如何评价「嗨2014」？给出的答复：开头的snl即视感特效字幕的乱入笑点的过度重复外景拍摄的缺乏谢娜和哈林的功力算是撑起了整个节目网友王家凤对[嗨2014]如何评价「嗨2014」？给出的答复：央视出一档这样的节目，真的有亮瞎我了，但我真的以为自己在看湖南卫视好吗？湖南卫视的制作团队，主持人再加上连六必治的代言人都是汪涵，就连字幕制作都有浓浓的芒果味。哈林搭谢娜主持还是有火花的，不知道是为了节目效果刻意为之，还是自由发挥的随性，哈林在整个主持过程中对谢娜充满了嫌弃和毒舌，第一期的邓超的不明所以，和第二期的郭涛给足谢娜面子和台阶下，反而让嘉宾成了哈林和谢娜的调和。第二期谢娜明显懂得反击哈林的毒舌了，不过很难得的是，她的装疯卖傻和哈林的毒舌都成了制造气氛的点。在第一期里，谢娜还处在《快乐大本营》的状态里的，为气氛各种的装疯卖傻和自黑，但是她明显没有意识到搭档的不是何老师，会各种仁和地在后面擦屁股，而是各种不留面子的哈林，但还是看得出，谢娜在上面表现出来的心理承受能力很强大。而哈林，不得不说他在嗨唱环节真的有充分发挥他的音乐才华的机会。《嗨，2014》是央视要接地气的前奏吗？网友Yommy对[嗨2014]如何评价「嗨2014」？给出的答复：有够烂的，天娱制作团队不行，想模仿日韩综艺又学不到点上，剪辑简直混乱到家了。哈林主持这么多年收视从没这么低过，和谢娜配合也不默契，而且他吐槽风对大陆观众来说就是叶公好龙，表面上好像希望大陆有康熙来了这一类毒舌的节目，但真有了很多人又受不了。至于谢娜，第二三期好些，第一期完全就不是个主持人好吗，不知道她在干嘛，做点功课会死么？网友匿名用户对[嗨2014]如何评价「嗨2014」？给出的答复：其实现场还好，但是剪辑出来很乱，但是到了第三期已经在改进，另外部分人不太能接受哈林的攻击，但是音乐真的很棒！网友孙众对[嗨2014]如何评价「嗨2014」？给出的答复：感觉这个节目，各个方面都很用心，能做的都做了，看起来非常像一个好看的节目，但是缺乏天赋，没有产生很脆的爆炸点和流畅的节奏，主持人默契不够可以慢慢磨合，但是，制作人的品味和控制力目测有待提升。二 : 如何去评价一个人，应该从哪些方面考虑？要经过深思后在回答....如何去评价一个人，应该从哪些方面考虑？要经过深思后在回答......我们评价一个人大多数都是主观的.一个人如果你只看见他的缺点而看不见他的优点,那么他啊的缺点就会在你的心里放大,久而久之那个人在你的眼睛里就真的是义务是处了.如果你试着去发现他的优点的话,你就会惊奇的发现原来他还有很多你所不具备的优点,久而久之他在你心里就变成一个好人了.所以我们在评价别人的时候首先要立足在他的优点之上去发现他的缺点.去其糟粕,留其精华.一个人的人品、道德怎么样在平常的一点小事里就能发现了。你可以过观察他的细节。人品：素质，教养，如果一个人连基本的礼貌都没有，即使是外貌在怎么漂亮帅气都没有。行为：是不是比较冲动还是比较谨慎。性格：乐观？外向？内向？安静？忧郁？爱好：广泛还是狭窄脾气：象头牛一样的脾气还是随意等还有信念、习惯、思想、言语、家庭、朋友等等三 : 面试如何评价一个人的优秀与否？最近收到好多人的简历，同时又有小伙伴走上了面试的道路，结合我最近所经历的及一些看到的，粗浅的说一下何为人才，愚见。[www.）1.优秀的人对目标有清晰的定义，目标是什么？并怎么可以有效的完成这一目标。差的人只要想到，怎么实现目标，就开始洋洋自得。2.优秀的人会以书面和口头的形式进行清晰的交流，通过平时对工作、生活的接触，不经意间收集信息。3.优秀的人会制作工作总结、常见问题解答、服务内容及形式、等资料供其他与自己配合或者合作伙伴使用。差的人会抱怨自己成天为别人解答问题，忙的不可开交。4.优秀的人会预测出活动、营销方案、产品等服务内容的缺陷，提出真正的解决方案。差的人整天都在解决出现的问题。5.优秀的人会注重于细节，坚持细节。差的人会懒懒散散。6.优秀的人会将一些工作中的问题及灵感以书面形式记录下来，整理完善。差的人只会口头表达自己的意见，抱怨上级不让他这么做，一旦这件事情失败，马后炮的往往是他们。7.优秀的人会把精力放在收益和客户方面。差的人会把精力放在团队的琐碎和竞争对手出了什么东西之上。8.优秀的人定义目标是只要努力就能实现。差的人设立目标不当回事更甚至野蛮生长。9.优秀的人会在实现目标的同时，不断去充实自己，并且不局限与一条思路，并且在做市场的时候，会考虑市场的占有率和收益目标差的人只会玩乐，市场方面搞不清产品价值、渠道、人群定位。10.优秀的人会拆解问题。差的人会合并成一个问题。11.优秀的读过《失控》，会把一些报道交给媒体、人群去评论。差的人总会想的面面俱到，容不的一点瑕疵。12.优秀的人会问客户问题。差的人会回答客户的所有问题。13.优秀的人会对事情的发展有所分析，对自己的成功有明确的认知。差的人只知道别人要干什么。最后所有优秀的人都会去定期总结自己。四 : 如何评价一个人的数学能力？[个人能力评价]如何评价一个人的数学能力？有2件事情让我想到了这个问题，1)前两天跟我一个朋友吃饭，闲聊之中发现他本科的时候选修过科大的数学分析课，并且在2次期末考试都考了满分，这个朋友自己是通信专业的，现已博士毕业。这里要说明一下，科大数学分析考试最后是有附加题的，附加题是有相当难度的。于是话题扯开了，我问他是否知道正态分布密度函数的积分结果（从负无穷到正无穷，如何积分出那个根号Pi的），如何得到。他想了很久，扯了好多，都没说到点子上。2)公司派我去面试新人，在面试的时候，面试评估表里有一项是数学和逻辑思维能力。本周面试了3个人，都没敢问这方面的问题。因个人爱好，我手头的数学书和智力问题的书很多，不是没有问题，而是不知道怎样问，怎样评估。因为我对怎样评价一个人的数学和逻辑思维能力有些迷茫。例如我准备的几个数学问题，和同事商量之后发现，如果没有专门研究，就算你给很多提示，也不可能当场解出答案。3)我的问题：程序设计的题目可以从数据规模增加、算法复杂度优化等方面去涉及有层次性、有区分度的问题。考察数据和逻辑思维能力的题目，是否也能设计成这种有层次性的问题呢？有兴趣的朋友还可以关注一下我前面的一个问题。下面就看看www.小编为您搜集整理的参考答案吧。网友蒙面大侠对[个人能力评价]如何评价一个人的数学能力？给出的答复：面试的目的不是让对方当场解出来，而是看看他的分析和思路。有的东西是知道就会，不知道就不会，这是知识性的。单纯考察知识性的东西，尤其是比较偏的内容，没有太大意义。分析的思路和数学思想，这是更基本更重要的东西。网友蒙面大侠对[个人能力评价]如何评价一个人的数学能力？给出的答复：五 : 如何评价今敏？[今敏]如何评价今敏？看过他的《未麻的部屋（Perfect Blue）》《盗梦侦探（Paprika）》《东京教父（Tokyo Father）》《千年女优》《妄想代理人》，非常喜欢。感觉他是一个才华横溢但又极其特别的导演，可惜英年早逝。知乎上几乎没有关于他的提问，难道大家都不知道他吗？下面就看看www.小编为您搜集整理的参考答案吧。网友丁勾对[今敏]如何评价今敏？给出的答复：还是从八卦说起吧。今敏是漫画家出身，这点和他的师傅大友克洋相似。不过大友克洋是在漫画领域取得相当成就才转行动画，而今敏作为漫画家的经历乏善可陈。1990年，他在根据大友克洋漫画改编的动画《老人Z》中任美术设定，由此进入动画行业。此后他在动漫两个方向都进行尝试。很遗憾，漫画事业依然没有起色。动画方面，在多部动画中担任脚本、分镜、layout等工作。他所参与的在国内知名度最高的一部动画，是1995年由大友克洋担任总监督的Memories三部曲，他在“她的回忆”一篇中担任脚本和设定。从“她的回忆”中，已可看到今敏以后作品的元素：虚实结合（在“她的回忆”中是回忆与现实的结合）、剪辑技巧、对人物内心的挖掘。此外它还带了点悬疑惊悚效果。虽然这个故事的原作是大友克洋，但今敏依然加入了自己的特点。题外话，Memories三部曲单以质量而言，可能并非最好，但它集结了当时日本最顶尖的动画人：大友克洋、森本浩司、川尻善昭、菅野洋子、江口寿史、渡边繁、田中荣子、山本二三、冈村天斋、神山健治、川元利浩...有的成名已久，有的还在打下手（神山健治当时是个小美术，川元利浩是个小原画）。还有后来名声大噪的STUDIO4℃，它承担了其中两部的制作任务，Memories是其成名作。说回今敏。今敏高中时据说是高达迷，上大学后成为狂热的电影迷。当年最潦倒、无事可干的时候，每天他妻子出去工作，他在家一边看电影一边喝酒，喝醉了就睡，睡醒了继续边看边喝。很难说他的胰腺癌是否与酗酒经历有关。由于受电影的深刻影响，他的动画从各个方面与电影融合：镜头设置参照电影，具有真实感，好像真的有一部摄影机在进行拍摄，不会采用不自然的机位。动画的题材皆为成年题材；Perfect Blue本打算作为OVA发行，因此尺度较大（强暴戏码和露毛写真...）。后来改为院线公开上映，就打上R-15的评级标签硬着头皮上了。《红辣椒》中有一段女主角在梦境中险遭性侵的戏份，并且影片入选威尼斯电影节主竞赛单元。《千年女优》和《东京教父》是全年龄向，但是受众年龄也较高。毋宁说，今敏的动画是“动画形式的电影”。四部电影都可以套上经典电影类型：Perfect Blue是一部带有希区柯克《惊魂记》影子的悬疑惊悚片：人格分裂、谋杀、令人产生错觉的凶手（观众认为凶手是A，实则是B）；《千年女优》是传记片，采用时空交错的叙事手法；《东京教父》是公路片，三名主角（流浪汉）因一个目的东奔西跑，时而争吵时而分道扬镳，互相帮助互相了解，最终获得救赎；《红辣椒》是侦探悬疑片，主角们抽丝剥茧寻找真相，揭露凶手，同时影片带有惊悚色彩。除了《东京教父》，三部动画都有与电影相关的内容：Perfect Blue的女主角努力成为电影演员；《千年女优》的女主角是功成身退的女影星；《红辣椒》中的警察大叔一直心怀电影梦，他的梦境是各种经典电影场景：人猿泰山、悬疑片、罗马假日...今敏非常迷恋“虚实结合”的题材，人物的回忆、臆想、梦境会对现实产生影响，所以他很喜欢采用“嵌套”的叙事模式。除了《东京教父》（这真是一部特殊的电影啊...），Perfect Blue和《千年女优》都有“剧中剧”，《红辣椒》则是梦境与现实的嵌套。四部电影都有出色的剪辑技巧，这是今敏的独门绝技。他运用淡入淡出、蒙太奇、同位置机位场景转换等技巧，巧妙的将现实与虚幻融为一体，是一名带有强烈“技巧感”的导演。由于今敏信奉“第一幕”原则，即影片开场十分钟要足够吸引人，所以影片开头炫技感尤其强烈（除了《东京教父》...综合上述特点，相比很多导演“用不同方式讲述同一个故事”，今敏是用“相同方式讲述不同故事”：剪辑、电影、虚实转换是构成影片的元素。在国际上取得巨大声望的三巨头宫崎骏、大友克洋、押井守，要么是宏大命题（战争与和平啊、自然与科技啊、科技的异化啊、末日情结啊...），要么是晦涩的哲学思辨。今敏就没那么苦大仇深，他的目的是拍出“好看”的电影，无意于宣言教化神马道理——听起来是不是很像希区柯克？希区柯克在美国颇不受待见，大家都认为他只是商业导演，作品缺乏深度。而法国新浪潮导演极为推崇他，千辛万苦为其正名，使他享有大师之名。同样，今敏也能担起大师之名。另外，可能受漫画家经历的影响，今敏的分镜脚本画得极为精细，居然还有网点...简单说说几部动画的感想（《妄想代理人》今敏是原作和总监督，只能算参与，略过不谈）：Perfect Blue：这部电影是极好的，尤其对于新人导演，简直好得过分。今敏之后动画的元素都可在其中找到：虚幻对现实的影响；电影元素；嵌套结构；剪辑。电影《梦之安魂曲》颇受Perfect Blue影响：珍妮佛 康纳利有一个裸身蹲坐在浴缸中的画面，即来源于Perfect Blue，镜头角度完全一样；男主角的妈妈沉溺于上电视节目中的幻想中，最后在臆想中她穿着红裙子登上电视节目——在Perfect Blue片尾高潮的追杀戏中，凶手即穿着红裙子。《千年女优》：今敏作品中我最喜欢的一作，平衡感非常好。它的最初创意是“传记”，以“追爱”作为主轴，又加上了日本百年电影史，再巧妙的为各类人物在回忆的现实世界和电影世界中安插位置（坏警察、左翼青年、纪录片导演、嫉妒的女星前辈...每次出现在回忆和电影世界中都各具寓意），以嵌套的剧中剧为表现形式，随着现实世界和电影世界的时间推进，将事件全貌一层层的展现给观众；而将一切连接起来的，是出神入化的镜头语言和剪辑技巧。看完后我的下巴半天合不拢：动画电影居然还能这么拍！尤其是影片中高潮段落的蒙太奇，配合平泽进的音乐，每次都让我起鸡皮疙瘩（今敏作品《千年女优》经典蒙太奇桥段 720P高清）。《千年女优》在国际上获得很多赞誉，大家意识到：“终于出现一位能与三巨头比肩、在国际上获得认可的动画剧场导演了。”《东京教父》：与其说是另类之作，不如说是转型之作。没有了以往的元素：电影、嵌套结构、虚实交融，甚至连平泽进也没了。今敏老老实实的讲了一个“充满奇迹”的故事，而且讲的不错。这部电影严格说来不是“现实主义”，虽然完全没有出现虚幻世界，它由各种各样不可思议的巧合组成。而且今敏在其中安插了很多小彩蛋：片头暗示三个流浪汉与婴儿是东方三博士与基督的关系；流浪汉被一群小混混殴打时，画面上方的灯光恶搞格斗游戏的“血条”，随着流浪汉被殴打，他上方的灯光逐渐熄灭，暗示血量减少；以及我最喜欢的一段：流浪汉在医院花掉三万日元，心疼得欲哭无泪，皱巴巴的纸币人物头像愁眉苦脸的特写镜头；紧接着流浪汉的女儿出现，父女重逢，背景音乐响起《欢乐颂》，纸币人物头像笑逐颜开的特写镜头。《东京教父》是今敏所有动画中人物刻画最好的一作（《千年女优》也很好），随着剧情的推进，三名流浪汉的过往被交代出来，形象逐渐完整。通过《东京教父》，今敏证明自己能够胜任多种叙事方式，对影片有良好节奏感。《红辣椒》：增加投资后，《红辣椒》的视觉效果直线上升，画面特别酷炫。不过这只是对以往元素的整合，相当于“我总算有钱了，这次煎饼果子要加十个鸡蛋！（王大锤状）”——仅是量变嘛。电影中所有元素，过去作品中都出现过，比如“梦境入侵现实”是《妄想代理任》中“臆想入侵现实”的变种。在“梦境入侵现实”的主线下加了一段“警察大叔的电影梦”副线，嫁接得很生硬，就像“咦？怎么能少了我最爱的电影元素呢？好，这个任务就交给你了大叔！”当然，《红辣椒》不至于糟糕，但缺乏新鲜感。作为今敏生前最后一部完整的动画电影，它算是总结之作。看到楼上列举的三巨头少了大友克洋，颇令人唏嘘，简单说几句。大友克洋作为动画导演成名甚早，1988年剧场动画Akira在美国录像带市场引起强烈反响，是最早确立国际声望的日本动画导演（嗯是的，宫崎骏那时还不是“国际知名动画导演”）。2004年，筹备9年、耗资达24亿日元的《蒸汽男孩》惨败（事实证明，时间拖太久的项目效果不一定好）；2006年，导演的真人电影《虫师》反响不佳（事实又证明，动画导演不一定胜任真人电影），此后大友克洋基本淡出动画领域，只偶尔在短篇合集中露个脸。大友克洋长于画面和大场面描绘，短于叙事能力和人物刻画；再加上他喜爱在作品中重复“滥用科技对人类的危害”的主题，片中少不了灾难性的毁灭场面，所以有人开玩笑说他本质是灾难片导演——听起来是不是很像卖拷贝？（笑）短篇动画还好，长篇动画就将其“讲不好故事”的毛病暴露无遗：人物形象平面、动机模糊；故事桥段老套，节奏稀里哗啦；所有的一切都是为片尾“毁天灭地”的灾难场面准备。哦，画面是很漂亮没错，可架不住故事不好看啊——更何况，你这还是线性叙事结构呢。虽然大友克洋作为动画导演有颇多缺陷，但在其声望下，组织制作了多部短篇动画（Memories三部曲合集和迷宫物语合集），而这些短篇动画艺术气息浓厚。他对今敏有提携之恩，若不是他，可能世上会多一个郁郁不得志的漫画家，少一个供人缅怀的动画大师吧。看今敏的动画能感觉到：这家伙是真的热爱电影啊。他的早逝令人惋惜，遗作夢みる機械据说也已停止制作。这让人想到另一位英年早逝的日本科幻作家伊藤计划，生前仅有两部长篇小说。但仅凭四部长篇动画，今敏担得大师之名。网友陈甫鸼对[今敏]如何评价今敏？给出的答复：对如今娱乐化严重的电影圈子来说，已经去世两年的今敏，可能已经是过去式了吧。不过即使是生前，他也不算是流行圈子里的导演，关注度较低也不奇怪。我看今敏的电影不算早，是从《千年女优》开始的，然后倒回去看他别的片子。不是专业做电影，只能说一些我自己的看法。今敏的叙事结构可能是他的一大招牌，毁誉参半的招牌。不习惯他风格的观影者，经常容忍不了他那看上去颠三倒四的结构。我的几位朋友就是因为这个放弃了对他的关注，尽管其实他并没有真的颠三倒四过。比如《千年女优》，这个故事里其实是一条实线、一条虚线和一条心理线的组合交叉。实线是千代子的真实生活，虚线是立花的职业经历，而心理线则通过她演的电影编织在实线和虚线当中。三条线索一直是交叉的，而且由于千代子饰演的角色中有一部分近代戏（比如大正年代少女的那一段），如果观影者对日本明治维新到侵华战争那段历史不太了解，他们看到的整个线索可能会变得让人迷惑。我得说，第一次看《千年女优》的时候我确实没看懂，而我最后相信自己看懂的时候，是在看第二遍的过程中。我第一次注意到那个女巫脸上和千代子完全一样的泪痣，才明白今敏想表达什么。这种虚实交叉的叙事结构不只在《千年女优》，也出现在在其它的片子当中。今敏似乎很喜欢那种在现实生活中插入奇幻的调调。《千年女优》如是，《妄想代理人》如是，《Paprica》如是。也许在这个人眼里，现实就是那种到处充满了奇幻影像的世界。或许这也是为何他总是会选择平泽进帮他做主题曲的原因：既然身处一个无限可能的世界，与其坐在原地手足无措地看着周围，不如大笑着前进，哪怕自己心里其实也是忐忑不安。外表持续的乐观，最终也会感染内心呢。网友蒙面大侠对[今敏]如何评价今敏？给出的答复：非常非常喜欢今敏，比宫崎骏什么的都要喜欢～个人最最爱的今敏作品是：《妄想代理人》、《Perfect Blue》和《东京教父》今敏去世的时候，看到关于他的很多纪念资料。拿出来分享。我认为要评价一个人，首先需要的，是了解他自己心里所想。祝他在天堂快乐。就这样。=====以下为转载（字数限制，去掉了1篇悼文、2篇采访，2篇非常可爱的自述，555）=====今 敏：访谈集锦10 ℃范·克里夫大尉Posted in 异型观察科on December18th, 2012.上周末和诸位大埋汰在埋汰电波中追忆了日本影人今 敏的生平和作品，海岸美少年恶魔的步调也在Perfect Kon一文中做了精彩的介绍。于是也在这里将以前翻译的所有今 敏相关文章做一集合，纪念一下这位可爱的辫子叔叔。今　敏(Kon, Satoshi)日生于北海道。1982年毕业于北海道钏路陵湖高级中学，进入武藏野美术大学视觉传递设计系学习。1985年于讲谈社的Yong Magazine杂志发表漫画作品，作为职业漫画家正式出道。1987年从武藏野美术大学毕业。1990年出版第一本单行本漫画「海归线」（讲谈社出版）。第一次参加动画片的摄制工作，在「老人Z」中担任美术设定。1991年出版单行本漫画「World ApartmentHorror」（讲谈社出版）。为「奔跑吧！梅洛斯」担任layout。1992年在「MEMORIES」三部曲中担任「她的回忆」的剧本、美术设定和layout。1993年担任「机动警察2」造型设计。担任「乔乔冒险奇遇」第五话的剧本、分镜和演出。1994年在德间书店的Animage杂志上连载「炽天使」（未完）。1995年在学习研究社的Comic Guys杂志上连载「OPUS」（未完）。1997年执导「Perfect Blue」。1998年开始制作原创动画「千年女优」。1999年「千年女优」制作中。2000年「千年女优」完成。2001年制作原创动画「东京教父」。2002年出版「KON’S TONE 通往千年女优之路」。「千年女优」公映。2003年，「东京教父」公映。制作原创电视系列动画「妄想代理人」。2004年，「东京教父」发行录像带和DVD。「妄想代理人」播映，共发行录像带/DVD六卷本。2005年，将筒井康隆的小说「盗梦侦探」制成动画长片「红辣椒」。二人客串了虚拟酒吧的酒保配音。2006年，「红辣椒」公映。访谈：「Perfect Blue」（98.1）访谈：「Perfect Blue」（98.2）（1）是什么契机促成了您与大友克洋先生的共事？起初我是作为一个漫画家出道的，当时我一边发表短篇和连载漫画，一边隔三差五地帮大友先生的连载漫画「AKIRA」打下手。我能投身动画业界也是托了大友先生的福。我初次涉足动画片就是在他策划和编写剧本的作品「老人Z」中担任美术设定和分版设计的工作。从那以后我便漫画动画两头跑了。（2）今先生您在「MEMORIES」中担任了哪些工作呢？我担任了「MEMORIES」中「她的回忆」这一作品的剧本创作、美术设定和分版设计。尽管我之前从没写过剧本，但由于大友先生的邀请还是接下了这份活儿。（3）您是如何成为「Perfect Blue」一片的导演的？您当导演是受大友先生的影响吗？起初是「Perfect Blue」的原作者也就是小说家竹内先生想把小说拍成影像作品，计划几经周转就找到了我.尽管我没有读过小说原作，但看过故事大纲后觉得这种内容并不适合我来拍。原作描写的是「原本是偶像歌手的女孩由于转变形象而惹怒了精神变态的粉丝，并遭到袭击」，内容非常血腥，相比于后来完成的动画电影，「Perfect Blue」的原作是更为露骨的惊悚动作类作品。接到这份委托时，我手头还有连载漫画的工作，正是忙得不可开交的时候。但面见制片人和原作者后，他们允许我在拍片时自由修改作品的内容，加上我无法抵抗「导演处女作」的诱惑，因此一时冲动就接了下来。尽管大友先生的名字作为策划协力人员出现在演职员表中，但我成为导演这件事儿和他并不相关。（4）您原本就是一位动画迷吗？若真是如此，您喜欢哪一部动画作品呢？（动画电影或电视系列动画都可）我很喜欢动画，到上高中为止一直在电视里和电影院看动画片，我沉迷于「宇宙战舰大和号」、「银河铁道999」和「机动战士高达」这些作品。我也很爱看宫崎骏导演的「未来少年柯南」和「鲁邦三世?加里奥斯特洛之城」，从这些作品中我学习的不仅是动画技法，更学到了很多影像作品的拍摄手法，它们对我来说有着重要的参考意义。（5）「Perfect Blue」的故事情节是由谁构思出来的？是今导演您自己吗？还是大友先生？还是由剧本作家写出来的？尽管有小说原作，但如前所述，电影和原作的内容差别还是很大的。决定要把小说拍成影像作品时，制片人和原作者答应在保留「主人公是偶像歌手」、「有疯狂迷恋她的死宅歌迷出场」和「保留恐怖惊悚作品的要素」的前提下，导演可以按照自己的构思修改剧情。那么制作「Perfect Blue」电影版本的第一步就是要先把握住核心思想。这部分的工作自然不能交给剧本作家，必须得由担任导演的我自己来摸索，真是搞得我很辛苦呢。我构思的宗旨是要在原作的思想基础上写出一个全新的故事来，我从过去为漫画准备的创意中多方汲取灵感，总算让新的剧情成型了。一个构想逐渐明晰起来：在剧中主人公未及察觉之时，从互联网中诞生出了一个「对于周围的人们来说，反倒比自己更为真实的存在」。对于主人公来说，它就是「过去的自我」，本应是只存在于网络上的虚拟人格。但在外部因素（对这个虚拟人格抱有极度渴求的粉丝的意识）和主人公自己的内部因素（她对自己的选择时常后悔，认为过去的生活比现在更好）的双重作用下，这个「过去的自我」也就是主人公的「另一个自我」竟然变成了真实的存在，并要和主人公一决雌雄。这就是我对整体剧情的构思，当这个创意酝酿成熟后，我才确信这部动画将成为一部真正意义上的「影像作品」。前面我提到过，原作的的主要情节是「原本是偶像歌手的女孩由于转变形象而惹怒了精神变态的粉丝，并遭到袭击」，但我对影片剧情的构思却变成了「面对环境的急剧变化和跟踪狂的骚扰，原本是偶像歌手的女孩自己逐渐崩溃失常」。（6）剧本是由你前面所说的三人共同创作的吗？今先生您是在剧本完成后才参与到制作中来的吗？我想您如果看过我之前的回答就应该很清楚了。整体的故事情节都是先由我构思出来，然后交给村井先生编写成剧本的。此后再由我、原作者和制片人一起进行润笔和修订。剧情构思、内容和大友先生完全没有关系。（7）制作用了多少时间？本片的制作是否比其它动画片更费时呢？这是一部高预算的电影吗？共有多少人参与了制作过程呢？从我接受委托起，一共用了三年不到的时间，要是从剧本完成开始算的话，也用了一年半左右。我觉得在近期的动画电影中，本片的制作时间算是比较短的。再说这部片子最初是计划做成OVA的，因此我才觉得自己有能力把它做好（否则就不敢接了），预算方面也是OVA的额度而已。作为动画电影，本片无论从制作时间、预算还是工作人员数量来说都属于小规模低成本的。至于参与制作的人数我不太清楚。因为像动画和加工这些特别耗费人手的工序都是外包给韩国的动画工作室去完成的，所以其中很多工作人员我都没有见过。（8）作曲家是如何挑选出来的？（您觉得本片的配乐水准如何？）因为这次的合作单位里就有唱片公司，所以是由他们来物色作曲家的。结果找来的那位，我也不知道他具体的工作背景，只好从我手头的CD里选出和配乐概念接近的曲子，请他据此进行创作。我原本是想用电子音乐和环境音乐风格的配乐，但和作曲家的沟通确实非常困难。我觉得本片的配乐并不成功。也不知是到底是因为作曲情况恶化还是音乐负责人工作不够尽责，反正我还没说OK呢他就擅自给配乐那边敲了个「完成」的戳。（9）大友先生是以何种形式参与到这个企划中来的？他负责哪方面的工作呢？如前所述，他和本片毫无关系。只是小说原作者刚开始策划拍动画片、四下问询的时候，大友先生曾就动画业界的一些情况为他提供过建议，仅此而已。（10）本片的故事情节是否受到了其他作品的启发？您是受到了达里奥?埃尔盖托作品的影响吗？其他人采访我的时候也多次问起相同的问题，但我从未看过这个达里奥?埃尔盖托导演（译注：Dario Argento，意大利导演，精于恐怖片）的任何作品，甚至根本不知道他都拍过些什么电影。当然，本片故事情节的基础来自小说原作，但如我前面所说，影片的「核心思想」还是源自我过去曾想用于漫画作品的创意。（11）声优是如何遴选出来的？主角是由谁配音的？在拍摄出片前，台词就已经全部录好了吗？主角的声优是通过听样带来决定的。我想我大概听了有二三十人的带子吧，反复地听来听去，我从中选定了岩男润子小姐，请她担任未麻这个角色。台词是拍摄完成后再录制的。尽管如此，但当时我们的制片状况极度恶化，在几乎还未出片的时候就开始录制配音了。录音时已经上色完成的胶片只占全片的20%-30%，我们只能临时制作一些用于说明画面情况的画片把全片剧情穿起来。在这种情况下，作为演出家的我们自然也不好再对声优提出什么细节要求，但是声优们的工作非常用心努力，他们真是帮了我们的大忙了。（12）参加策划的主创人员都有哪几位？我不明白您说的「主创人员」是指什么，所以没法回答这个问题，不过您看一下演职员表应该多少能有所了解吧。（13）在日本的动画片里，「Perfect Blue」是不是一部独特的作品？我认为确实如此。在此之前没有哪部动画曾经涉及过相同的内容，而且描写手法应该也是比较少见的吧。「Perfect Blue」也并非是顺应日本动画发展潮流而生的作品。它的策划案和传统的动画策划有很大区别，正是这样一个史无前例而本应胎死腹中的策划案偶然被人拿了出来，又偶然找上了很想做一部个性作品的我，而我找到的剧本作家又正好和我口味相近。我认为本片是在多种偶然因素的偶然碰撞下才得以面世的。一想起后来那糟糕透顶的制作状况，我就会被这多得有些不正常的「偶然」压得两眼昏花背后发凉。这部作品真是做得太艰苦了。制作过程的后半段真是比作品的剧情更加恐怖！（14）本片的主创人员都是恐怖电影迷吗？今导演您是电影迷吗？若真是如此，您喜欢哪个种类的影片呢？我想原作者竹内先生是个恐怖电影迷吧，但其他工作人员似乎没有这个爱好。我自己虽然也挺喜欢看恐怖电影，但也没到迷恋的地步。我爱看电影，观片量也很大。尽管后来越来越忙，没法去影院所以只能看录像带，但我观片的范围很广，从卖座影片到以前的名作全都网罗，要让我列举自己喜欢的电影导演的话，那说起来可就没完没了了。说到我特别喜欢的电影类别么，就是像Terry Gillam的「THE ADVENTURES OF BARON MUNCHAUSEN」（吹网聚知识友张仔禾仑对[今敏]如何评价今敏？给出的答复：动画，是造梦的机器。网友今敏对[今敏]如何评价今敏？给出的答复：我来说两句吧，现在的主流是那种几百集的民工漫，画得粗糙来钱快。今敏这种像做电影一样（其实就是在拍电影）劳神费力做动画的导演可以称之为艺术家。网友张海熙对[今敏]如何评价今敏？给出的答复：一个从现实观察点开始，与存在的幻想是混合的，最后被纯粹的幻想所结束。豆瓣上的，很合适
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