>加勒比海盗5：终于要来了，然而除了德普大叔，其他熟脸都换完冷没有丁，《加勒比海盗5：死无对质》也要列入到蒲月年夜片厮杀的行列，宣告定档正在5月26日固然之前哄传凯拉奈特莉没有会出演第五部了，但预报片里尚有浮现了她真实的女主，曾经换成为了一名叫卡雅?斯考达里奥的英国妹子，不外粉丝心里是谢绝的不外德普年夜叔还正在，若何不他，就不行能再开拍第五集。然则德普小叔这若干年正在好莱坞的人气下滑患上没有是个体的多以及凯拉奈特莉一样，杰弗里?拉什、 奥兰多?布鲁姆这些《加勒比》系列宿将固然还正在演员表的，但应该只是客串或者闪回了此次一看即是正在捧新新大鲜肉，澳洲男星布伦顿?思韦茨啊此次还参与了西班牙巨星哈维尔?巴登，应该仍旧颇有识破的童年回想功夫，2003年《加勒比海盗》横空入世，票房所向披靡德普小叔的红头巾烟熏妆乞丐服，风靡举世，他同样成为宜莱坞片酬最高的男星奈特莉以及布鲁姆的英国美男帅哥搭配，同样成为经典老戏骨杰弗里?拉什的巴伯萨船主，是最年夜反派，把德普他们弄患上够戗这部里尚有一名英国帅哥杰克?达文波特由于票房太好，第两部《加勒比海盗2：聚魂棺》，三年后，也等于2006年上映，票房愈加好，奠基了铁三角的威望奈特莉模拟好美这个眼睛的场景，极端爆笑，欺压症患者慎入三个年夜男孩对于打这场，也很经典由于是二集套拍，以是第三集《加勒比海盗3：世界的止境》第两年，也即是2007年就上映了华人巨星周润发饰演的反派，可把德普弄患上半死反而是回归的巴伯萨船主变患上心爱起来了奈特莉则豪气实足又过了四年，第四部《加勒比海盗4：惊涛怪浪》上映，不外下坡路显着，骂声也良多是由于铁三角，也便是德普、奈特莉、布鲁姆的威望换失落了，女主酿成西班牙女星佩内洛普?克鲁兹存心思的是，第五部里新加的男两号哈维尔?巴登，是佩内洛普?克鲁兹的老公，先后挑夫妻店啊第四部真心鸡肋了，不外佳人鱼们模仿很养眼的第五部就更剩下孤伶伶的德普叔叔，然则爱他的人，仍然会去捧场吧（完）
　　《加勒比海盗5：终于要来了，然而除了德普大叔，其他熟脸都换完》由：
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“加勒比海盗5”为您揭晓：澳洲哪里才好玩
编辑：小男
18:00:09　　来源于：中国航空旅游
　　相信很多人都看过《加勒比海盗》这部电影，在《加勒比海盗》的前四部中，那些海盗的足迹遍布世界各大，那么，在最新一集的电影当中，海盗们会前往澳大利亚的哪些著名景点呢?
　　这次，海盗们前往的是澳大利亚最著名的景点&&大堡礁!大堡礁是世界七大自然奇景之一，沿澳大利亚昆士兰海岸线伸延2300多公里，它是全球最大的珊瑚礁群。拥有最完整的生态系统、壮观美景和度假岛屿。大堡礁被世人誉为此生必去的胜地，是世界遗产名录上闪耀的珍宝。曾经很多人因为看了《海底总动员》而萌生去大堡礁寻找尼莫的念头，而随着《加勒比海岛5》的上映，势必也会再次引领大堡礁的旅游热潮。
　　大堡礁所在地凯恩斯的雨季为11月到次年3月，3月以后雨季结束，正迎来一年最适合旅游的时间。虽然随着秋季的来临，澳大利亚旅游整体进入淡季，但凯恩斯绝对是此时的澳洲绝佳目的地之选。
　　何况，《加勒比海岛5》正在大堡礁地区拍摄，现在去大堡礁，说不定还有机会碰到剧组现场取景呢!
　　推荐特色行程一：&太阳号恋人&大堡礁一日游
&太阳号恋人&大堡礁一日游
　　乘坐&太阳恋人&号豪华游轮前往摩尔大堡礁。
　　摩尔大堡礁位于大堡礁公园的外缘，地处外海，因为距离海岸距离相对较远，去的游客数量少，因而保存了大量的原生态大堡礁美景，这里拥有清澈海水和浪漫阳光，天然而的环境，齐备的活动平台设施，丰富的水上游玩活动，畅游在海洋世界里，近距离接触超过一万多种不同种类的海洋生物，坐拥五彩缤纷的海洋水底世界，让你不虚此行。
　　太阳恋人号豪华游船为您提供老少皆宜的深度体验摩尔堡礁之旅。在摩尔礁的海上平台您将有长达近四个半小时的游览时间，其服务包含完整的免费浮潜设备、玻璃底船、半潜水艇、海底世界和海洋生物触摸体验。你可以免费使用所有浮潜设备，乘坐半潜水艇和玻璃底船观赏珊瑚，在平台上的海洋生物触摸池近距离体验和观赏奇特的海洋生物;也可以参加各种自选观光项目，包括水肺潜水、由专业教练带领的浮潜之旅和海底漫步等。中午还有大厨主理的的美味自助午餐，包括海鲜、热菜、沙拉、和丰盛的热带新鲜水果。
　　&太阳恋人&号以卓越的服务品质为游客带来独特感官体验，无论年龄和能力，都能发现和体验大堡礁的美。即使您不会游泳，仍然能够享受一次与&太阳恋人&的亲密体验。
　　我们将乘坐&太阳恋人&号豪华游轮前往摩尔大堡礁。
　　参考安排：
　　8:30am柜台拿票
　　9:30am码头出发
　　11:15am到达摩尔大堡礁
　　11:30am-3:30pm各项活动
　　3:45pm开船返航
　　5:30pm返回
　　推荐特色行程二：浪漫热气球体验游
浪漫热气球体验游
　　凯恩斯是澳大利亚大堡礁的门户，不仅拥有洁白无瑕的海滩，它的四周还布满了繁茂古老的热带雨林，这些都赋予了这座城市与众不同、无与伦比的美。但乘坐热气球体验飞行之旅，是这座城市最不可错过的之一。凯恩斯的地理位置和气候条件是世界上罕见的最适合热气球飞行的地区。在清晨旭日初升之时，乘热气球飞行于美丽宽阔的亚瑟顿平原上空。微风轻拂、享受大自然的清新。俯瞰脚下，是一览无遗的高原农庄、蜿蜒的巴伦河水、弥漫在水间和树林的薄雾、时而在林间奔跑跳跃的袋鼠，亦真亦幻，而有如此真实刺激。
　　参考安排：
　　上午4:15am左右由热气球公司的专车接客人上车，前往热气球飞行基地(约一小时车程)，体验有趣独特的热气球之旅。
　　热气球从阿森顿高原上的马里巴镇(Mareeba)升起，在空中飞行30分钟，您可以享受在阿森顿高原(Atherton Tableland)上轻轻随风飘行的感觉，领略风景如画的田园美景，在无限辽阔的大地上感受自然的芬芳和清晨的第一缕阳光。
　　安全着陆后，您将和工作人员及其他同伴们一起来打包热气球。简单的热气球折叠，给您带去更多的健康和欢笑。
　　推荐特色行程三：夜间动物园探索游
夜间动物园探索游
　　动物园你肯定去过，但专门在晚上开放的动物园却不多见。凯恩斯还有专门在晚上开放的动物园。在这里，你可以去跟考拉拍照，抚摸蟒蛇，喂一下巨型鳄鱼，当然也少不了袋鼠。如果你够胆量，可以在饲养员允许的范围内做任何大胆的举动。
　　夜间动物园位于凯恩斯北方约二十分钟车程的度假胜地棕榈湾(Palm Cove)，白天它是一处野趣十足的荒野世界，入夜后，园区的夜猫子肆无忌惮蠢动起来。飞鼠高踞树梢发出吱吱尖锐叫声;树蛙发挥蜘蛛人本领，在灌木间攀爬;无毒的蚺蛇不出半点声响地滑过青草地。在夜色笼罩下，人的视力观察受阻障，靠着手电筒的光，企图突破视觉极限，发现夜行性动物的行踪;而无尾熊、猫头鹰、蛙、飞鼠等夜行侠，则睁着雪亮的眼展开一夜行程。主客异位的诡谲气氛，潜藏在园方轻松的玩乐中，散发出一种挡不住的吸引力。
　　参考安排：
　　傍晚6:00pm左右，专车会抵达市区接游客上车，前往夜间动物园。
　　30分钟左右到达后，首先享用丰盛的烧烤自助餐及各种无限制饮用的酒水，并观赏澳洲乡村歌手的现场表演。晚餐过后，跟随专业向导深入雨林，观察夜间各种丛林动物;前往篝火营地中品尝澳洲丛林比利茶和烤面包，袋鼠将加入您的聚会。之后参加别开声面的歌舞晚会，参与有趣的澳式丛林舞蹈表演，给你一次酣畅淋漓的轻松时刻。大约10:00pm返回市区。
　　看了海盗们的精彩行程，你是不是也心动了呢?旅游季即将来临，是不是很多朋友都在为去哪旅行发愁呢?看了&加勒比海盗5&为您呈现的行程，想必都下定决心了吧?
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///////////【JMedia】不说《加勒比海盗5》好不好 这样的拍摄幕后是真服|界面新闻o娱乐来源/美国摄影师公会 & 翻译/Nan
《加勒比海盗5:死无对证》上映有几天了，看后有人说好的不少，说不好的更不少，不过看到有一句很对的话，那就是&年轻的约翰尼&德普真特么帅！&尽管加勒比系列的主题一直都是围绕各种海上行尸走肉和无耻背叛，但最新的第五部却注入了新鲜创意的血液，其中包括联合导演乔阿吉姆&罗恩尼、艾斯彭&山德伯格和ASC摄影指导保罗&卡梅伦。不管怎么说，为了德普还是可以看看。
导演回忆说：&我们在恰当的时间里有了一个很好的机会。&罗恩尼导演一行人从之前四次银幕航行的导演戈尔&维宾斯基手里接过船舵，从此他与电影摄影师达瑞兹&沃斯基在往日的合作中留下了不可磨灭的一笔。尤其是在两人合作的《孤筏重洋》后，该片因获得奥斯卡提名，从此让二人更加声名大振，而这一切刚好发生在罗恩尼导演有意加入第五部《加勒比海盗》之时。他说：&两人联手打造的海盗系列让我想起了在我小时候，康米斯基和斯皮尔伯格联手打拼的事业，他们激发了我成为一个电影人的梦想。&他又说：&我们这个团队有很好的电影想法，而且大家又不断的研究剧本，直到有一天我们接到了杰瑞&布鲁克海默的祝贺电话，说我们中选了。&
对于联合导演这个事情，罗恩尼导演承认：&艾斯彭和我的风格有一点点不同。由于这个项目的规模和技术性，这次更多的是采用我的风格。&他对海盗系列的视觉效果有着高度的评价，所以他继续任用了《加勒比海盗4:惊涛骇浪》的视觉特效总监Gary Brozenich，美术总监Nigel Phelps和摄影师卡梅伦,他们之前合作过《极速六十秒》，并拍摄过HBO的大热剧《西部世界》。罗恩尼说： &我很高兴卡梅伦愿意接受我作出一些改动的想法。虽然本片已经有了一段时间，像是时代剧，但它需要的是一种现代感。这处理起来虽然有点难度，但我认为成片会很吸引年轻的观众。&
摄影指导卡梅伦很赞赏摄影师沃尔斯基和导演维宾斯基的高标准要求。作为摄影指导，他承认说：&我想要衬得起这一续集。但是，第五部单拿出来也要自成一体。我们并不想模仿以前的几部。比如，其中一个不同的点就是我们如何处理闪回的时刻。有一幕是哈维尔抓住了杰弗里&拉什，并告诉他自己过去与年轻时的杰克船长的恩怨，交代他与他的船员是因为杰克而被骗和杀死的。他回忆过去的那个镜头，我们做了一个漂白的视觉效果，与故事中美丽的夕阳形成了很好的对比。最后，调色师与其他总监将取景效果在数字影像里又推进了一步，让它的呈现更突出。&
摄影指导的其中一个工作目标是对每天每个场景的时间点做严格控制。他说：&剧本里只会表示&白天&或&晚上&，没有更具体的信息。&他接着说：&而我会将这些时间具体化，以便让特定的场次更戏剧化，比如正好配上日出或是日落。&
他补充说：&我在概念阶段落实了很多关于照明方面的设想，这是一个大胆的尝试，因为许多场景需要增加视觉特效，并且可能会受到剪辑的后期改动的影响。如果去掉一个场景，那么日落场景到镜头拍摄就很可能会更接近在中午进行。但是，与特效指导和其他导演的紧密配合可以让每个人都知道我想完成的目标是什么，所以这些多部门协作的场景仍然可以用对的方式执行下去。&
初步计划使用包括35mm的变形镜头拍摄，但因为几个月时间的延误，在拍摄地点和方法的执行上有了变化。摄影指导回忆说：&我们放弃波多黎各而选择了澳大利亚，然后导演们让我们主要使用Alexa，并搭配上从变形镜头到球面2.40的各种镜头。因为项目的规模，不可能使用单机拍摄。幸运的是，摄影指导从导演托尼&斯科特那里学到了不少多机拍摄的技巧。他说：&我很赞同斯科特的拍摄哲学，就是大胆采用摄影机的角度，即便这样会影响到光线。因为从这些角度上可以得到额外的画面，可以有意想不到的效果，比用设计好的角度拍更容易得到引人入胜的画面。在海盗系列的大部分场景里，我们同时开三台摄影机，在一些大型动作场景中最多能开到八台机器。即使是特技人员也很难在一个场景中重复拍十次，所以我们宁可用更多的摄影机，以减少重复拍摄的次数。&
在出发前往黄金海岸进行为期100天的拍摄之前，摄影助理Trevor Loomis先在Panavision伍兰冈分公司准备了整套摄影装备。其中包括第一摄制组的11台ALEXA XT摄影机，其余的给第二组和额外拍摄日使用，这些机器放在昆士兰的Panavision分公司。其中两套Primo V镜头和多个11：1[SLZ11]，19-90 [PCZ]和3：1 [SLZ3]范围的变焦镜头供第一组在整个拍摄过程中使用。摄影助理Loomis称赞澳大利亚工作人员&非常热情好客，并且很配合美国的工作人员，工作做的非常好。&
数字影像工程师（DIT）Edward Viola在Village Roadshow Studios找到的专供素材编辑用的投影机,这下派上了用场。他解释说 ：&为了让导演的监视器、所有的其他配置与投影图像相匹配，每过几个礼拜，我都会把我的全套DIT小车送回素材室，以确保处理后没有任何问题，并确保我们的素材与片场所看到的保持一致。我会用LUT和CDL调用屏幕抓取，后期制作将转到调用现场在Log-C中拍摄的RAW格式数据。我们会看画面是否与显示器上的相匹配。抓取的画面上会有Alexa的所有数据，从快门、白平衡、ISO，到每秒帧数都有。
Viola在制作《达&芬奇的恶魔》时，发现大部分用实时模式拍摄很有用。他说：&如果我们几个月后又得重拍一个场景，至少我们有个准确的记录做参考。从我们上一次拍摄到最终的成品，我可以随时做删减。这是一个非常强大的工具，而且很必要。因为我们要在场景拍摄、蓝幕拍摄和水上拍摄的镜头之间进行剪切，所有这些镜头都要匹配。媒体经理Lukas Davidson用8TB的RAID从主驱动器上到单独站点上备份了所有内容。我们会把素材交给片场的后期，以供复制和LTO使用。&
影片中的许多船的外景戏实际上都是在内陆拍摄的，各种海船其实上是被蓝幕包围的外景地上建造的部分船体。摄影指导回忆说：&我们用了两个大型停车场，把四到五个集装箱摞起来，排成15米长的半圆形。其中比较大的那个停车场装了一个大概15米长的道具船装在万向架上。小一点的那个场地里有另一艘装在脚轮上更简易的船，我们可以在白天拍摄时，在自然光顺时针或逆时针的方向拖动船。执行制作人Joe Caracciolo想了种让船快速转向的方法，所以拍摄时不需要大家都下船。&
摄影指导说这种方法可以让他很灵活的配合变化的天空。他说：&当云层滚动时，我可以使用我的四个3米的Condors升降台，把12个装在Maxi Movers上的18K Arri Max放到对的位置。晚上，我们还会把一个2.5米高，十个10 x 10的Night Spine柔光箱放在船体上方。另外还有好几部带烟火特效、风扇和其他特效工具的升降梯。&但是大量依靠蓝幕棚拍也限制了观感。摄影指导举例说：&比如你正在拍摄一艘船在海上的前景，但没有任何说明光线如何打在角色身上的背景信息。这说明你得根据自己过去在实际日光下拍摄的经验去决定。&
&比如你估计在正当午的时候光比例是3 ：1或4：1，而在黄昏时可能是2 1/2：1，同时你也会改变关键颜色参数来配上日落效果。我提供我所有关于时间线和想达到的外观效果的笔记给视觉特效和剪辑师看，并配上图表来说明为什么这样能配合上剧本。这样就不会让同事们迷惑，&为什么所有东西都是这么蓝？&如果参考我的笔记就能知道这是在太阳升起之前。&
可想而知视觉特效面对的挑战很多，譬如萨拉查的船，它可以改变形状。视觉特效总监说：&哪里用实际道具和哪里用数字特效的分界线会提前定好。道具的设计很精美，而且几乎每个镜头都有数字扩展。小到桅杆和帆，大到特效覆盖2/3的船头。至于萨拉查和他的船员，我们将演员的部分身体和数字假肢结合，再加入数字人物，CG服装和其他大型特效。
特效供应商处理以MPC为主，处理不同的片段，他们的伦敦、温哥华和洛杉矶办事处处理萨拉查和亡灵船员，CG船只、船体扩展和海洋环境。视觉特效总监继续说：&这部片子结合了CG水景和实景拍摄的水景，我们用三台RED Epics拍水景的底板，两个交叉拍摄，一个放中间。装备是由Cine Moves的团队设计的，并且用Aero Film 3轴螺旋稳定头和Klaus Cam装在一架直升机上。&有些底片是在澳大利亚水域拍摄完成的，但大多数是由经验丰富的航拍摄影师Hans Bjerno在基韦斯特拍摄的。CG水景由特别设计的&表演用水&和数字海洋背景结合而成，视觉特效总监想要两种材料完美混合，看不出之间的界限。
曾与MPC合作过广告的本片导演指出，即使在《加勒比海盗》这样的幻想世界中，&镜头也只能放在可操作的位置上。我们也经常用现实素材来辅助数字特效。&视觉特效总监肯定了现实元素的运用。他说：&无论在拍摄中还是后期，我们都使用了大量的实拍素材。无论数字特效在重现自然世界的物理和外观方面有多棒，使用符合特效要求的实拍素材，让特效拍摄和其他拍摄更好的对接，这对我来说至关重要。不仅是为了片子的连续性，也为了使用的速度和特效所增加的视觉复杂性。它可以立即营造出那个人人都能感受到的奇幻世界。可以说真实素材是不可超越的，或者说，实拍和数字化素材的结合是不可超越的。&
另一个片场拍摄的限制是，摄影指导称之为&海盗电影中常见的壮阔的直升机航拍镜头&。这类镜头在室内半圆型区域中是不可能实现的。他发现了一家位于墨尔本叫XM2的的无人机公司。他回忆说：&我们在准备前期联系了他们，请他们升级他们的X8+系统来搭载Alexa M摄影机。依我以前的经验，小型无人机有时候不稳定，但这个新系统很强大。我们让无人机在桅杆和帆周围飞行，穿过索具，拍到了一些非常令人振奋的镜头。大家都被摄影机的拍摄能力震惊了：你认为是拿摇臂拍摄的，但其实是我们飞到91米高而不是停到50米高拍摄的。&
无人机捕捉前景的镜头加上支持演员和设备的绳索更是如有神助。摄影指导继续说：&打斗戏用了很多绳索。比如杰克船长和萨拉查用剑的打斗戏，他们从一艘船跳到另一艘船，从一台大炮打到另一台大炮，动态极多，几乎没法拍。然后，我们将事先的设计分解成可拍的一小步一小步可实现的动作。我们的摄影用Oculus遥控头对接CableCam，再加上汤特技绳索团队把演员吊起。海上的大戏一般都用绳索操作摄影机。镜头突然下降拍摄约翰尼&德普的船只，以拍到杰弗里&拉什结束。
摄影助理说摄像机是不断运动的。他说：&我们用升降机拍大场面，然后推进拍大特写。其中有一个镜头是用CableCam从91米高度推到1.5米的特写拍摄哈维尔&巴登。每天都有这样的镜头，所以挑战在于对焦。我们在需要的时候用Prestons和小型车载HD监视器。&
摄影指导的重点在用火光做内部照明。他说：&我相信用这种光拍摄的关键在于细节的变化，因为火光的闪烁会把观众注意力从演员的表演和对白引开。一簇光能闪多少，人能注意到多少？我与Gaffers Raffi Sanchez、Shaun Conway定制了一些放在DMX中的LED盒。我们测试了颜色，并用胶将这些盒子固定，让后用它作为监狱牢房里面光线的来源。对于较大的夜间船只的外景，我们用大型钨丝灯重复了这个调色板。&
因为有这么多动作戏和特技工作，由摄影师Brad Shield带领的第二组，他们在摄影指导带领的主要摄制组之后不久就在昆士兰开始拍摄了。摄影师Shield表示，他们完成了一些打斗戏和补拍的工作。他说：&为了保持连续性，我们会根据前期拍摄、粗剪和特技演员做的动作示范来拍。&
&有个片段中，有个建在笼子上从18米高空中吊下来的15米高的机械臂。特技演员在绳索上吊着的时候能看到下面的一座高塔和乡村景色。摄影机推近他，露出塔的另一面。特技师和场务花了很多时间设计这套装置。他们把这套装置的用法教给第二组的特技师和他的团队，然后我们第二组听取了建议，第一次用就拍成了！&
摄影指导说，《加勒比海盗5》有很多数字中间片，但最终效果令人满意。他表示：&这类大片摄影指导的职责所在就是确保大家都遵守同一套规则。落实好所有计划和做微小的修改是很花时间的，但是过程中和其他导演、加里，以及调色师一起工作是非常愉快的，因为我们得以看到所有工作逐渐汇成的成果。&
导演总结说：&《孤筏重洋》是我的第一次用数字拍摄。我们在一片开阔的海域上拍摄了六个星期，然后有四个星期的时间在后期工作室做了500个特效镜头，这在挪威电影界是很了不得的事了。但是在《加勒比海盗》里，我们有2000多个视觉特效镜头。在这种大片中，可以用到这么多的资源，可以不断改进事物，有更久的后期时间，它给我们一个很好的机会作出最好的电影。&
来源：影视工业网原标题：最新更新时间：06/02 08:42更多专业报道，请
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