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典型与非典型:浅析希区柯克电影的叙事艺术
2013年36期目录
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　　摘 要：希区柯克作为经历好莱坞三四十年代的黄金时代和新好莱坞两段重要时期的亲历者，其电影作品在叙事上也兼具好莱坞经典叙事特征和作为“电影作者”的个人化风格。本文以上述两个方面的特征为坐标对希区柯克的电影叙事艺术进行分析解读。 中国论文网 /5/view-4688594.htm　　关键词：好莱坞经典叙事 ；电影叙事 　　[中图分类号]：I235.1 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：（2013）-36-0-01 　　一、类型化叙事 　　（一）叙事结构：线性叙事 　　线性叙事作为一种经典的叙事结构在电影中有着丰富的体现，与板块结构、套层结构、时空交错结构相比，是一种不十分复杂却非常经典的一种结构。而这种叙事结构的特征则体现为“单一时间向度、因果逻辑、完整的叙事结构（开端、发展、高潮和结局）以及时空统一连续性的幻觉”（游飞）【1】具体到悬疑电影中，线性结构有助于观众梳理错综复杂的剧情，同时时空连续性的幻觉也可以使观众更加投入剧情，加强悬疑的效果。在希区柯克的电影中，线性结构被大量运用，希区柯克最为世人熟知的作品几乎都采用了这一结构。例如《三十九级台阶》中主人公汉纳一路逃亡最后成功组织国家机密外流，再比如《辣手摧花》中随着时间和剧情的推进，查理舅舅是杀人凶手这一事实逐渐被揭露等等。 　　（二）叙事法则：好莱坞经典叙事法则 　　1.“红鲱鱼法则” 　　“红鲱鱼法则”的含义是电影中出现误导观众思路的诱饵，在电影和推理小说中是一种常见的叙事法则。希区柯克在与特吕弗的谈话中提到，“在影片放映到三分之一的地方就杀死女明星，这不合惯例。我呢，就特意把她杀死，因为这样一来谋杀就更出乎意料。”【2】 　　在悬疑电影中，如果观众能够先于剧中人物或剧情了解故事的走向，那么观影的快感就会受到影响，而运用“红鲱鱼法则”，希区柯克在电影中达到了控制观众、引领观众的理想效果。 　　2.预叙法 　　预叙法是指“在某事发生之前便预示了它的某些方面。”【3】 　　预叙法在希区柯克的电影中体现在如下方面，首先是对人物性格的暗示。在《惊魂记》中，诺曼刚开始出现时是一个热情亲和的形象，他热心得招呼Marion还邀请女主人公与他一起用餐。而其实诺曼是个有恋母情结和精神分裂症的精神病患者，随后他在浴室中杀害了Marion。在凶杀发生之前，导演就已经向我们暗示了诺曼的病态。当Marion走进诺曼的房间中，看到了许多鸟类标本，诺曼解释说他很喜欢标本。事实上，诺曼一直对自己亲手杀死的母亲心怀愧疚，所以他把母亲的尸体从坟墓中发掘出来，在骷髅内装上稻草，把母亲也做成了标本。而诺曼的恋母情结在这一段落中也有体现，诺曼告诉Marion，他认为“一个男孩儿最好的朋友就是他的母亲”，诺曼对他的母亲确实怀有非常深切的情谊，以至于最终有了代表母亲的分裂人格。 　　对人物性格暗示之外，预叙法在希区柯克的电影中还表现为对一些细节的处理上。比如《39级台阶》这部充满强烈戏剧性的电影。男主人公汉纳因为被人误会是杀人凶手而踏上逃亡之路，中途来到一家农舍，农妇把自己丈夫每周做礼拜穿的大衣送给了汉纳，汉纳在之后遭受枪击而免于一死正是因为大衣口袋中装着一本《圣经》为汉纳挡了子弹。 　　二、非类型化叙事 　　希区柯克的电影在体现与同时代好莱坞电影或同类型影片的共同之处外，同样也有许多个性化的叙事内容。 　　（一）将心理学运用于电影中 　　希区柯克关注弗洛伊德的学说主要表现在三部分，偷窥、性变态和犯罪。（赵琳燕）【4】 　　希区柯克电影与心理学之间的联系被学者关注最多的当属精神分析学说。希区柯克的许多电影都与精神分析学说相关，联系最紧密的例如《精神病患者》。这是一部与恋母情结有关的电影。影片中的贝茨·诺曼有着严重的恋母情结，虽然母亲固执又霸道，但是诺曼对母亲却怀有非常深厚的感情。即使在母亲的形象坍塌，自己亲手杀了母亲后，心怀愧疚的诺曼也把母亲的尸体挖出来，填充稻草，并自己分裂出第二人格造成母亲依然活着的假象。这种矛盾的心情导致了诺曼的精神分裂，在珍妮特·李饰演的年轻女人来到贝茨旅馆后，诺曼的第二人格—母亲出于对儿子爱慕年轻女子的嫉妒，冲进浴室杀害了马连娜。而“杀父娶母”的俄狄浦斯情结在弗洛伊德的著作中有非常详细的阐释。也有学者认为“罪恶感的转移”是希区柯克电影世界的核心母题。【5】在这部电影中，诺曼毫无疑问是杀死Marion的凶手，但是从精神或者心理学的层面讲，犯下杀人罪行的确实诺曼分裂出的人格—母亲，这样一来其实诺曼又变成了无辜者。 　　（二）关注人物命运而非真凶是谁 　　希区柯克认为，“神秘往往不包括悬念。例如在Whodnit（推理小说）里，悬念是不存在的，而只有一种知性上的疑问。所以他只能引起一种缺乏激情的好奇，而激情正是悬念观所必不可少的元素。” 　　在《辣手摧花》之中，在故事发展到大概前三分之一处时，外甥女查理已经被告知查理舅舅就是连续杀害多名有钱寡妇的杀人凶手，随后的剧情不再是对杀人凶手的追问上，而是两个查理的博弈上。外甥女查理希望查理舅舅离开小镇，而坚信自己不会被告发的查理舅舅不仅拒绝离开，还不停找机会杀查理灭口。在先后设计的楼梯断裂和将查理关在车库都失败后，外甥女查理通过找到作为查理舅舅杀人罪证的钻石戒指反败为胜，逼走了查理舅舅。整个故事的戏剧性和张力不在于追踪连续杀死寡妇的凶手，而在于两个查理之间的斗智斗勇上。 　　参考文献： 　　[1] 游飞. 电影叙事结构：线性与逻辑[J]， 北京电影学院学报.2010.4 　　[2]特吕弗.希区柯克与特吕弗对话录[M].上海人民出版社.2007 　　[3]贝纳德·迪克.电影的剖析[M].圣马丁出版社，1977 　　[4]赵琳燕.[J].影视评论.2011 　　[5]杨远婴.电影理论读本[M].世界图书出版公司，2010
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希区柯克在《西北偏北》中客串一个没赶上车的乘客
希区柯克在《捉贼记》中再次客串乘客
　　一个智勇双全的无辜逃亡者，一个恐怖的恶势力组织，一个常常“捣乱”、但临危时刻总能“最后一分钟营救”的金发美女，夹杂着层层误会情节和迂回场景，成就一代电影大师——希区柯克！他的作品，是每一个电影专业学生必修的功课；他的镜头，被一批批影人乐此不疲敬仰；他的故事，是那种你第一次看，可能无聊到要打瞌睡，可等听过专业影评后，才感慨说：“哇，原来这么精彩！”对于专业人士和普通影迷来说，希区柯克永远都是一个谜……
　　今天，悬疑电影大师希区柯克诞辰111周年。与所有狮子座人一样，他跟他的电影，都表现出外观爽朗大方，内含深度思考和心理纠结。本报将解密希区柯克电影的四大特色，来缅怀这位惊悚电影大师。
　　为何被称“希区柯克式”惊悚电影
　　善用声东击西，喜欢故弄玄虚
　　希区柯克对电影艺术的贡献，绝非影视拍摄技巧那么简单，这位擅长玩弄观众心理的导演，运用娴熟的镜头语言，将悬疑剧情、心理科学以及对现实社会的个人思考，融入一部90多分钟的电影中。
　　由此，热衷惊悚情节的观众，可以从影片中左轮手枪直面镜头的自杀，刺刀暗杀后的鲜血涌流，穿着女人衣服的人骨等等直视你的镜头中，吓出一身冷汗。而另一方面，对心理知识略有了解的观众，通过简单分析，就能得出所有恐怖情节，无非一个心理疾病患者的“正常活动”而已，但就是这种声东击西的悬疑技巧，令希区柯克得到了“惊悚电影大师”的称号，此后，所有靠心理“故弄玄虚”的影片，也被烙上“希区柯克式”惊悚电影风格。
　　为何侧面剪影成意向图腾
　　大师也喜欢“跑龙套”
　　希区柯克所有电影作品，都有一个共同的主题，就是人的命运的不可把握和所处环境的险恶。根据他的理论，所谓悬疑电影必须要以观众群视角为主线，透过剧情让电影主人公陷入危机，而观众和角色却都无法知晓危险是谁造成的，或接下来的时间，又会出现那些紧张情景。最后，希区柯克用一环套一环的情节，把观众引导到他们预想的结果之中，但就在谜底揭晓的前一秒，又将观众猜想全盘推翻，下一秒的希区柯克，会为我们带来什么？没看完电影，谁也不知道！这种无法预知的结果，是希区柯克对悬疑的贪恋，而他也将这种精神用到海报设计上，比如抽着雪茄、被人掐住脖子的侧面剪影，都被世人看做“希区柯克精神”的图腾意向。
　　除此之外，希区柯克还喜欢在自己电影里“跑龙套”，网上有影迷归总他客串的角色类型，比如“倒霉的胖叔叔型”，《冲破铁幕》一片里，他膝上坐着的一个婴儿，就把他裤子尿湿；《黄玉》中，他坐着轮椅，被一个护士推出画面。影迷还总结了“背景型”，像《电话谋杀案》中，他就出现在中学纪念相册的集体照中；《后窗》中，他在擦拭一只挂钟，此外“路人甲乙丙丁”也是他颇爱“挑战”的角色。
　　为何能让观众自己吓死自己
　　流畅剪辑制造假象
　　其实想要破解希区柯克的悬疑谜团，也不是没有办法，几个标志性电影符号，让电影即使不靠恶心的死法和镜头，也能令观众胆战心惊。《眩晕》一片中，教室楼梯经过拍摄手法处理后变得高而险峻，令观众也产生眩晕的感觉，由此产生紧张情绪。《鸟》中，阁楼楼梯虽然阴森可怕，但也勾起演员和观众的好奇心，想要一探究竟，这种利用你自己想象吓倒自己的手法，令熟知希区柯克影片的影迷了解，一旦画面出现了楼梯，就会有突如其来的不测。
　　另外，堪称电影史最经典的谋杀镜头，也出自希区柯克之手，《精神病患者》一片，金发女郎浴室被刺场面，观影后令人紧张，但要放慢每一个镜头，观众才恍然发现，谋杀者捅下的每一刀，连女演员身体碰都没碰，而在女郎遇害前，为酝酿恐怖气氛，希区柯克镜头移位达60次之多，依靠流畅剪辑技术和镜头快速穿差交替，冲击观众的视觉，制造谋杀的假象，并非实打实的剧情。
　　为何偏爱金发美女
　　外冷内热的女人最性感
　　就像世人赞叹巩俐与章子怡长相相似，成就了“谋女郎”的模板。一批身材纤细的金发女郎，也成为电影史上知名的“希区柯克女郎”。希区柯克认为，外表冷漠内心火热的女性，才称得上真正的性感。由此，出现在他电影中的女演员，不仅要具有金发亮眼的外貌，还要懂得幽默和情趣，具有难以捉摸的气质，比如“希区柯克女郎”格蕾丝凯丽，她在《捉贼记》中演出的细节，就被世人津津乐道：格蕾丝凯丽饰演的“弗朗西斯”在和男主人公初次见面后，始终不动声色保持漫不经心的姿态，如雕像一样美艳而冰冷，但就在加利格兰特饰演的“罗比”将她送回房门时，她却出乎意料地在房门内转过身来，主动送上一个深深的热吻。影片中，“希区柯克女郎”总会给男主角和剧情推动找点“麻烦”，但每每到关键情节时，这些女孩又变得机智和勇敢，成为剧情大逆转的关键。而希区柯克对金发女演员的热爱，据说是他七岁时，自家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件，由此对金发女郎难以忘记。 本报记者 任奕杰
　　徐克最像希区柯克
　　特吕弗
　　弗朗索瓦特吕弗是法国电影新浪潮的主将。《黑衣新娘》是特吕弗最好的致敬礼物，特吕弗出色运用了制造悬念、解开悬念的技巧，一连串的悬念使整部影片始终扣人心弦。特别是当观众都期待着快乐的结局时，特吕弗却故意设计让人意想不到的结局，这一点也正是希区柯克的风格。
　　布莱恩德帕尔马布莱恩德帕尔马是美国上世纪60年代前期崛起的一位心理惊险片导演。在帕尔马众多的电影当中，他惯常使用追踪式的长镜头、“顶拍”的视觉效果、节奏化的蒙太奇以及关于SM和窥私癖等心理问题的探讨，都是希区柯克电影中最标志性的符号。
　　罗曼波兰斯基
　　波兰导演罗曼波兰斯基和希区柯克式的风格很贴近。执著于社会学趣味的波兰斯基，有时像个侦探，因为他总忍不住碰一些人 们害怕触及的东西。
　　徐克在1979年拍的武侠片《蝶变》有一点类同于希区柯克的名作《鸟》，以一个名叫方红叶的说故事人的手法，开始一次神秘的破案过程；同时，徐克还和他的偶像希区柯克一样喜欢在自己的电影里演个小角色，有时甚至这个角色还相当重要。王文
　　最喜欢露脸的胖子导演
　　希区柯克经典电影
　　《三十九级台阶》《蝴蝶梦》《深闺疑云》《爱德华大夫》《美人计》《电话谋杀案》《后窗》《捉贼记》《怪尸案》《眩晕》《西北偏北》《精神病患者》《鸟》《冲破铁幕》《黄玉》
编辑:张茹　来源:&& 09:09
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