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明代青花瓷图片和价格
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作者：天空不再下雨
摘要：刚刚8万拍卖的明青花瓶，仅2年时间涨了2倍多。这让不少青花瓷收藏者看到了收藏的价值;前几天，一只明代青花双象耳缠枝牡丹盘口瓶，因存世量的稀少，市场估价为25万元。
　　明代简介：
　　青花瓷，又称白地青花瓷，是中国瓷器中极具代表性的品种。这种瓷器的制造是利用含氧化钴的钴矿为原料，在坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温一次性烧成。青花瓷发源于唐宋时期，明代成熟并成为主流，清康熙年间发展到了顶峰。其中，明代青花瓷器在中国青花瓷发展历史上影响巨大，从而奠定了青花瓷在所有瓷器中的最终地位。
　　明代初年，官窑在景德镇正式设立。从永乐、宣德年间起，官窑规模不断扩大，同时民窑也在精益求精，因不受官窑体制的束缚，其制作风格豪放，青花瓷图案多扁椭圆形菊花纹样，不似元代层多而规矩，最常见的为松竹梅、竹石芭蕉和缠枝花纹，也有牡丹、莲花、菊花、茶花及灵芝纹及如意头形云肩与变形莲瓣等。其中，或空白或绘以团花。隔断篱笆的园景为主要代表，将民间丰富多彩的社会内容淋漓尽致体现出来，具有较强的审美情趣。
　　明代青花瓷图片和价格：
　　明代青花瓷市场参考价格：45万
　　明代青花瓷市场行情分析：
　　刚刚8万拍卖的明青花瓶，仅2年时间涨了2倍多。这让不少青花瓷收藏者看到了收藏的价值;前几天，一只明代青花双象耳缠枝牡丹盘口瓶，因存世量的稀少，市场估价为25万元。除了这只盘口瓶，明末清初青花人物纹画缸，估价10万元;2010年天启年米石隐制款青花洞石花卉出戟觚拍卖价格达到了600万至800万元;一件明代景德镇民窑青花瓷器拍卖价格达到了1232万元，创下了明代青花瓷的最高价格。
　　明代青花瓷的魅力如今已经深深吸引了所有收藏者的目光，而且升值潜力明显，明末文人意趣与陶瓷艺术融合，更是让青花瓷增添了以往年代所不具备的韵味。
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中国人民银行指定的造币厂总共有四家，他们分别是上海造币厂、沈阳造币厂、南京造币厂和深圳国宝造币厂。前三家隶属于中国印钞造币总公司。只有深圳国宝造币厂隶属于中国人民银行总行中国金币总公司。 一、沈阳造币厂 沈阳造币有限公司隶属于中国印钞造币总...
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明代民间青花瓷的断代（一）
——元末明初青花瓷的渐变
1、元“至正型”青花瓷的发现
1929年，英国学者R.L.霍布逊首次介绍了伦敦大学大维德基金会藏的一对带元“至正十一年”铭款的民窑青花云龙纹象耳瓶，以后人们才知道景德镇在元代后期已经生产了非常成熟的青花瓷。这对带元“至正十一年”铭文的青花大瓶，就成了大家认定元青花瓷的标准器物，把这种类型的青花瓷叫“至正型”青花瓷。此后，景德镇销往国内外的元青花也不断地被介绍出来。生产元青花的窑址，近几年来也发现了多处。大量的实物资料表明，元青花瓷大件较多，造型雄奇，胎体厚重，给人端庄、饱满之感。其釉色白里泛青，光润透明。青花料色浓重艳丽，多凝聚而不晕散，绘画笔触明显。元青花纹样装饰分层多、布局繁密、主次分明、结构严谨、形象优美生动。勾、搨用笔遒劲有力、干脆利索，画风非常一致，犹如出于一人之手。它的表现形式多样，有常见的白地青花，亦有青地白花和“青花挂粉”，也有画、刻相结合的青花和青花釉里红等品种。元青花瓷高超的艺术技巧，无疑为明代青花的继承与创新，奠定了坚实的基础。
2、洪武青花的产生
明洪武时的青花瓷面貌怎样？元末明初青花瓷的渐变情况如何？根本区别何在？至今仍是人们十分关切的课题。根据目前已见的史料与考古发现，笔者认为，元“至正型”青花一直延伸到明洪武初年。这是，拜绘制“至正型”青花大师为师的第二代青花艺人，已经成长起来，出现了继承“至正型”青花而又与之有所区别的“洪武型”青花、釉里红瓷，到洪武晚期和建文初年，才开始出现与“至正型”青花有着明显区别的明代民间青花瓷。
据乾隆四十八年《浮梁县志·武祲》记载，“至正十二年（1352）三月二十七日，蕲贼项普陷城，杀戮甚惨”，浮梁已被红巾军所攻克。到至正二十年（1360），“于光并取饶州以归明”，在这八九年间，浮梁一直处在农民起义军与元军的厮杀争夺之中，民不安，商不通，瓷业生产受到很大的影响，元代“浮梁磁局”也在战火纷飞的至正十二年结束。据《浮梁县志·官司下·名宦》所记：“李庸，或云淮人，至正庚子（1360）知州，时初归附，庸招抚流亡，辟田野，通贸易……民赖以安。”战乱中浮梁磁局的宣告完结，为元王朝生产御器的能工巧匠和被“瓷局”垄断的“麻仓御土”（即优质高岭土）流散到民窑创造了条件。人们从元末的动乱到明初的安定，多么渴望休养生息，瓷业生产的发展势所必然。这一批在“瓷局”服役多年的能工巧匠们，决不会因“瓷局”的终结而全部离开景德镇。其中的精英，必然会分散到有一定规模的民窑去施展自己高超熟练的技艺，绘制出曾为“瓷局”所绘制的青花产品来。1368年前后，当地官吏很可能受命生产一批建国用瓷和朱元璋用于赏赍开国功臣及赠予国外使者的瓷器。据《明史》第329卷记载：洪武七年一次就赐赠琉球瓷器7万件。洪武十六年曾赠予占城、汨罗、真腊瓷器各1.9万件，对各国赏赐的瓷器数量也很可观。南京郊区和江苏江宁县等几座明初王墓中出土的一批“至正型”青花瓷，生产的相对年代应是1352年至1368年间。
3、洪武瓷与“至正型”瓷的区别
至于江苏江宁县正统八年宋琥墓出土的釉里红松竹梅纹带盖梅瓶（图1），上海、苏州博物馆的青花缠枝牡丹纹碗（图2）等产品的相对生产年代，笔者经过反复与“至正型”青花瓷比较，认为它有强烈继承“至正型”青花的一面。它具有造型饱满浑厚，勾搨用笔雄健有力、干净利落，纹样严谨、姿态优美等特点，又有不同于“至正型”青花的一面，主要表现为：
1. 釉里红瓷和一部分青花瓷的釉色似肥厚的卵白釉，但比元代的卵白釉透明度稍好，青色稍深，似介于元代青白透亮的青花釉和卵白釉之间的产物。
2. 青花料色普遍不及元青花浓翠、凝聚，显得比较灰淡，黑色斑点多呈赭黑色。釉里红也多呈猪肝色或淡灰红，有的甚至呈深灰色。鲜艳的红色很少。纹样线条周边多有晕散现象。
3. 装饰题材不及元青花丰富，常见的纹样仅有缠枝或折枝牡丹、菊花、莲花、灵芝、牵牛花、山茶花、松竹梅、栏杆湖石芭蕉、莲荷、长脚云龙纹等。许多元青花中常见的栀子花、禽兽、莲池、鸳鸯、鱼藻、人物及大云肩纹、各种杂宝等几乎都不见了。
4. 花卉纹样较写实，用笔稍不及元青花利索、生动、有力，纹样显得有点工整、拘泥，但比永乐官窑青花显得粗犷有力。装饰布局开始改变元代多层、繁密的特征，层次减少，纹样显得疏朗些。
5. 元代青花缠枝莲中常见的葫芦形大叶变成变成卷云状，麦粒状莲花瓣变丰腴了，莲花瓣增多并成为明锦缎中宝相花的形象，隔开排列的边饰变体莲瓣多紧靠相连。菊花元代多画单层瓣，此时则普遍画成工整的双层花瓣。元代画竹叶多朝上，此时则多朝下。牡丹花花头与叶子的比例，叶子缩小并较写实，整体没有元代画得丰满。江崖海水边饰，元代多画成旋涡巨浪，这是所绘波浪，则不及元青花画面上的波涛汹涌澎湃（图3、图4）。
6. 器形比元青花瓷少，常见的有碗、折沿菱口（圆口）盘、直口盘、执壶、荷叶盖罐、梅瓶、玉壶春瓶、军持等。大盘类产品的足底往往有涮水笔痕并产生窑红和许多黑褐色铁质斑点。碗壁弧度增大，更加圆浑饱满，圈足变大，并由元代的外撇到垂直或稍内敛，足端由厚而平切到稍薄并方中见圆，向“泥鳅背”过渡。玉壶春瓶瓶颈增粗，下腹加丰，足扩大。荷叶盖罐口外撇，肩丰圆，胫束，足外撇。
以上所表现出的特征，与永乐、宣德官窑青花比较有启后的因素，但更突出的是承前特征。由此可见，绘制这一类青花、釉里红产品的陶工，是绘制“至正型”青花大师的高徒，他们直接受大师的培养，并是以“至正型”青花为制作蓝本的。如果说元青花早期产品——江西九江市博物馆藏元延祐六年墓出土的青花缠枝牡丹纹塔式盖罐是绘制“至正型”青花艺人20岁左右的作品的话，那么他们到至正十一年时才53岁左右，正式艺术家的艺术创作达到炉火纯青的年华。再过17年至洪武元年（1368）时，这一代青花艺人已过古稀高龄，要大量地绘制出如此精致的“至正型青花”就非易事（也许还有少数60多岁的这一代青花艺人能达到）。因此大量的青花、釉里红产品，必然由他们的徒弟绘制，这批洪武初崭露头角的一代绘制青花釉里红的陶工，乃景德镇第二代绘制青花的艺人。他们年富力强，技艺已达到纯属的阶段，接替师傅的重任势在必行。这就是这一类产品酷似元青花又别于元青花的原因所在。第二代青花艺人到洪武末才进入老年阶段，这一类产品的生产下限也应该到洪武末。至于永乐、宣德官窑的青花与这一类产品有明显的区别，其主创者当属第二代青花艺人的名徒——第三代青花艺人。
明洪武期间是否在珠山建立御窑厂的问题，将另文论述，但南京明故宫出土的青花云龙纹盘、外酱色釉里霁青釉印花云龙纹碗、白釉里红彩云龙纹盘应属洪武官窑型产品（图五、图六）。青花云龙纹盘外壁青花、内壁阳纹印花，是元代装饰手法的继承，但大足、足内壁离心斜削式，浅、厚足端，呈鲫鱼背状，又是明洪武瓷的风格。绘制这些产品的也应该是第二代青花艺人。这一批陶工生产的青花、釉里红瓷是明洪武时的上乘产品。
4、洪武民间青花瓷的特征
明洪武期间是否生产过以碗、盘、杯等为大宗的质粗、价贱的民间青花瓷？其面貌如何？笔者带着这个问题去查找资料。据明人曹昭《格古要论》一书记载的“青花及五色花者俗甚”，起码反映了这时一部分人并不喜爱青花及五彩瓷，加上明洪武初青花料的来源不足，青花生产的发展必定受到影响，明洪武前半期民窑中生产的日用瓷多是素白釉、青白釉瓷和青白釉（或卵白釉）刻、印花瓷。窑址调查中反映的情况也是如此。1980年春，笔者在调查景德镇瑶里窑址群时，发现多处元代芒口影青瓷窑业遗物堆积层之上，堆积着涩圈叠烧的素白釉折腰碟、撇口深腹墩式碗等，其中“栗树滩”窑址地层尤为明显，应是明洪武前半期产品。叠压在这一类产品上的，是装烧方式相同的青花云气纹和缠枝莲纹撇口深腹碗（图7）和鱼纹、蝴蝶纹、草书“福”字底心纹撇口深腹碗等，这种产品的残片在南京明故宫玉带河内有较多出土，景德镇湖田窑中也有发现，两者可相互印证。这类产品的外观特征和“至正型”青花及明洪武初期的青花、釉里红上乘产品相比较，显得豪放、草逸、简练，面貌截然不同，而与永乐、宣德时的民间青花很一致。它的烧造年代应该是明洪武末至宣德间，延续烧造时间较长并难以看出变化。据《大明会典》卷六十二记述：明洪武二十六年，政府曾规定凡六品与九品的官吏及百姓，除酒壶、酒盏可用银、锡金属制品外，其余日用器皿只能用瓷、漆、木器。这些民间青花日用瓷，很可能是这一规定颁发后为适应市场广泛需要而开始生产的。
纵观南京玉带河和景德镇瑶里、湖田等窑址中出土的大量遗物，可见它的基本特征是：
第一，常见的品种有撇口涩圈足深腹碗、折腰碟、高足杯等，器物胎体厚重，碗底厚达1.1-1.4厘米，挖足浅而粗糙，中心乳钉凸起，足内壁离心切削斜度大，与足底相交处呈弧形。足壁厚，足端呈“鲫鱼背”状，足高约1.1厘米，内敛，沙底（图8）。
第二，胎白，瓷质较粗。据测试，胎三氧化二铝含量为18.20%-20.49%，属瓷石加高岭土配方，整个明代民间青花瓷胎多为二元或多元配方。
第三，白釉带灰青或偏黄，釉层薄、亮，酷似青白釉。有的久后自然开细纹片，质精者口沿镶酱色釉。
第四，青花呈深靛青，凝聚处起黑褐色斑点，过烧时青料晕散，给人以浓艳、凝重感。据测试，青料中氧化锰含量高，三氧化二铁含量低，与元青花低锰、高铁截然相反，属国产钴土矿。
第五，勾、搨用笔，随意挥就，龙飞凤舞，如书狂草。线条粗细变化明显，有疾速感和节奏感，纹样粗犷奔放。
第六，为提高柴窑装烧量，沿用元代“涩圈重叠装烧”。据瑶里窑址调查，一桶式匣中装碗5-9只，折腰碟2-7只，除最上一个内地釉完好外，其余内底心都有一圈约1厘米宽的呈淡窑红色的露胎，称为涩圈。
黄云鹏，景德镇国际陶瓷交流中心主任，国家级非遗传承人，中国古陶瓷工艺美术大师。
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