那些隽永的传世名作都是用什么相机拍的？ - 漫谈 - 新湖南
那些隽永的传世名作都是用什么相机拍的？
[作者:樱桃小丸子揍是坠美的]      [来源:tuchong]       14:40:03
追求“明星同款”是很多人购物选择时的天性。摄影圈的“器材党”当然也不能免俗。森山大道常用理光GR1v，搞得现在这台机器的价格在二手市场被炒上天，保姆摄影师薇薇安?迈尔偏爱禄莱双反，禄莱的价格也是一路水涨船高。老北京有句话，“没有金刚钻，别揽瓷器活”，其实说的就是器材的重要性。“大师用手机也能出大片”这句话也没错，但真正的大师，都是在每个细节比常人更讲究。
荒木经惟喜欢用宝丽来在酒吧里给妹子拍快照，小光圈塑料镜头，画质也很差，你以为是荒木经惟不讲究？错！他要的就是那个效果。宝丽来的劣质塑料镜头，模糊的成像，直闪补光，即影即有等特点，恰恰完美烘托了社交的临场感和酒吧气氛。
本人迷恋老器材多年，也搜集过不少相关资料。在这几年的折腾中，我发现很多摄影大师的传世名作，其实可以追溯到具体用哪台相机，甚至哪只镜头或哪款胶片拍摄。这其中包括了文字记载，摄影师与他们使用器材的合影，还有照片本身的画质特征。 &
“土豪”的玩法――亚当斯和Cooke&
《月升》安塞尔?亚当斯&
所谓好马配好鞍，亚当斯传世名作“月升”当然也要用上传世神镜Cooke。亚当斯属于把胶片摄影技术玩到极限的人，而且一生两大爱好，收藏好镜头和收藏凯迪拉克（土豪的世界咱不懂）。所以描述起月升的拍摄过程，颇有郭敬明的“堆名牌和秀家具”文风。
大意是这样的：我已在查马河谷拍摄多次，它位于圣达菲北边，圣达菲地如其名，是个神圣的地方。传说宝丽来的创始人兰德先生，就是带着他的小女儿在圣达菲度假时，受女儿一句“为什么你给我拍的照片我不能马上看”的激发，发明出一次成像技术的。
多年后韩国现代汽车公司主推的当家SUV也是与Santa Fe同名。可是开韩国车拍风光实在是太掉价了，摄影之旅，我只选凯迪拉克。但当那晚我看到这一幕景色时，我几乎是放弃了自己的车，立马从后备箱拽出迪尔多夫8x10大画幅相机，迅速地组合了自己的Cooke XV Triple Convertible镜头，并给它加上Wratten No.15（G）滤镜。
最完美的月光只出现了三秒，但我知道人生如攀峰，一世不过一秒，所以“月升”这张的曝光时间，只有一秒。下图就是完成那一秒的Cooke： &
Cooke Triple Convertible Series XV&
套机玩出新花样――韦斯顿和Ansco&
《Pepper》爱德华?韦斯顿&
爱德华?韦斯顿早期迷恋画意摄影，是个不折不扣的器材控。最初他喜爱Wollensak Verito，一种美产可调柔焦程度的镜头。韦斯顿的后期作品慢慢脱离柔焦的运用，所以我们看到他的大部分杰作都是没有柔焦效果的。
这个时期他基本上在用一只德产rapid rectilinear镜头，用在格拉菲上的127mm F4.5 Tessar，和Turner Reich Triple convertible（一种组合式镜头，这类镜头单前组，单后组，双前组，双后组，和前后组搭配都可以使用，并能实现不同焦段，属于居家旅行必备良镜）。
明显看出韦斯顿不如亚当斯土豪，因为Turner Reich属于组合镜中的性价比之选。在当时，更好的组合镜选择是Cooke Series XV和蔡司的Protarlinse，次一级的是雨果梅耶的plastimatlinse和Wollensak series IIa。当然还有一只神镜叫F6.8版本的Duppel-Aristostigmat，存世稀少。而像Turner Reich这种性价比之选的主要问题是做工一般，留存到现在的也基本上都已开胶。
言归正传，韦斯顿在拍摄青椒时使用了Ansco 8x10相机，搭配蔡司21cm tessar。注意这依然是个廉价的选择，Ansco其实是个美国纽约的摄影器材代理商，所谓的Ansco 8x10，其实是Agfa在美国市场的贴牌版，而21cm Tessar用今天的话来讲，就是Ansco在售卖时配得最多的“套机套头”。 &
Ansco 8x10&
精打细算买精品――克拉伦斯和Premo View&
《晨》克拉伦斯?哈德逊?怀特&
亚当斯土豪，韦斯顿不算富裕，而克拉伦斯就算是潘苛恕５潘坑潘康耐娣ǎ蛳杆懵蚓贰
《晨》这幅作品使用了6.5x8.5规格的Premo View大画幅相机，装配的是Taylor Hobson Rapid View Portrait镜头，这个镜头可谓来头不小。是以Meniscus结构制造柔焦效果的鼻祖，由此衍生出的Cooke Achromatic Portrait(就是前者的重命名版)，Karl Struss Pictorial（Karl是哈德逊的徒弟，此头为Karl自己设计定做），Pinkham Smith Semi-Achromat（P&S为美系最好的柔焦镜头生产商，克拉伦斯在其后期作品中大量使用此镜头）和Kodak Portrait（一种光圈在前，后边单组的特制镜头）。而我们所说的Taylor Hobson，其实就是Cooke Optics的前身。 &
Taylor Hobson Rapid View Portrait&
一次市场营销？――艾森塔斯特和Leica IIIa&
《胜利之吻》阿尔弗雷德?艾森塔斯特&
这张照片使用的相机非常容易查到，因为此台机器后来被公开拍卖，成交价格高达11.4万欧元。艾森塔斯特使用的是一台徕卡IIIa相机，属于巴纳克时期的作品。搭配一只伸缩的Summitar 50mm F2.0镜头。这种设计主要是为了便携，在不使用时可以缩进机身里。
Summitar的光学质量并不算优秀。但它是我们后来所熟知的徕卡Summicron系列镜头的前身。（注：在公开拍卖的那段时间里，国外摄影论坛曾刮过一段对此相机身份有质疑的空穴之风，有人声称目睹了胜利之吻的拍摄过程，而当时艾森塔斯特使用的是一台单反，上边装配的是一颗黑白相间的镜头，当事人说因为单反造型和镜头黑白相间的镜头配色让他印象非常深刻，不像是后来所宣称的徕卡。所以坊间传闻高价公开拍卖IIIa相机实为徕卡公司在背后操纵的一次软广告。这很符合徕卡近些年的市场营销策略，总想给人一种历史上好照片都是用徕卡拍摄的错觉。） &
Leica IIIa, summitar 50mm F2.0 collapsible&
洪荒少女练肱二头肌――多罗西亚和格拉菲相机&
《移居的母亲》多罗西亚 兰格&
多罗西亚绝对是女摄影师中的洪荒少女，她拍摄时使用的也绝对是洪荒之力。为啥？我们看看她的相机：一台Gralfex Super D 4x5大画幅单反相机。
是的你没看错，大画幅单反，她还经常手持拍摄，通常配柯达产190mm F4.5 Anastigmat镜头。画风大概是这样的： &
那我们来做一个算术题：已知加上镜头和片夹，一套格拉菲至少4公斤，还得端稳了拍，求多罗西亚的臂力是多少？在135旁轴普及以前，纪实摄影师的标配基本上用的是体积吓人的格拉菲。从2x3到5x7各种规格，从旁轴取景到前面提到的单反，格拉菲做了各种尝试。
镜头装配上，由于格拉菲机身产量极高，单单一家公司无法应付其庞大的镜头订单。所以在格拉菲机身上你可以看到博士伦（对，做眼镜的那个博士伦），蔡司，万伦沙，库克，Ilex，和少量C.P.Goerz。排场很大，给人一种全美国不论自主还是合资，只要能磨玻璃的都在给格拉菲造镜头的感觉。
让我们再近距离看一下女神用来练肱二头肌的相机。&
Gralfex Super D 4x5&
街机也能玩出“花儿”――麦凯瑞和Nikon FM2＋Kodachrome&
《阿富汗少女》史蒂夫?麦凯瑞&
这应该是史蒂夫麦凯瑞最著名的摄影作品了。我们先来看看麦凯瑞使用的相机镜头组合，已经成为尼康胶片街机之选的FM2搭配105mm F2.5 Ai-S镜头，都是非常常见的器材。 &
Nikon FM2, Nikkor 105mm F2.5 Ai-S&
还有一张麦凯瑞大叔的工作照： &
其实重点在胶片，这张照片使用了柯达传奇胶片Kodachrome（柯达克罗姆）。
实际上，世界上第一款广泛普及的彩色摄影介质就是1935年由柯达发表的Kodachrome胶片（在此之前虽然有多种彩色摄影介质被发明，但都停留在试拍成功或小批量量产阶段）。
kodachrome同时也是能够保存时间最长的民用胶片，官方宣称可100年不褪色。Kodachrome的低速版本还是世界上分辨率最高的胶片之一。　这里正好说个题外话，Kodachrome也是很多摄影师继续使用胶片的原因。其实近一个世纪以前，人类所发明的影像记录工具就已具备足够用的画质水平，后来的数码等新技术，仅仅是提供操作难度更低，使用成本更低的解决方案而已。 &
Kodachrome 64&
可惜的是，Kodachrome因其极为复杂的冲洗工艺（需要经过三次冲洗，并可一定程度上在冲洗时调整色温色调），加上冲洗药剂含有剧毒而在多国列为禁品，于2010年全面停止服务。至今我们都还无法验证发表于1935年的Kodachrome是否能够保存100年，而他的发明者，制造者，甚至包括很多使用者却已日落西山。
人类为了超越生命寿限而发明了很多神奇的东西，我想Kodachrome足够称得上是这种伟大精神的代表之一。&
大师之间的传承――寇德卡和神秘的25mm镜头&
《布拉格，1968》约瑟夫?寇德卡&
寇德卡最爱使用25mm镜头拍摄已经不是新闻，他那颗25mm镜头也很有来历，是从已故摄影师Jiti Jenicek的遗孀那里买来的，也算是继承了大师的衣钵。
可世上有那么多25mm，具体型号是什么呢？我们能从下图找到一些线索: &
寇德卡早期拍摄钟爱东德产品，这两台相机叫Exakta，而上边其中一只镜头是Flektogon 25mm F4.0。
如果Flektogon这名字听着不熟，那我换个通俗的说法，这其实就是东德版的蔡司Distagon。 &
Flektogon 25mm F4.0&
这个组合虽说算得上品味非凡，但只要成为摄影方面大师，总少不了限量狂魔徕卡的事儿。寇德卡转向数码后，徕卡为他特制了世界上唯一一台宽幅版S2，注意这款机器的CMOS本身就是宽幅的，拍摄效果见下图。 &
徕卡为寇德卡特别定制的宽幅版S2&
（来源：tuchong）
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相机拍照模糊？这十个技巧帮你解决
编辑：小男
09:27:23　　来源于：
　　爱好者们最喜欢的一件事就是用自己手中的，记录下生活中点点滴滴有趣的回忆，不过对于摄影初学者来说常常会碰到照片模糊的情况，下面这十个技巧就能帮你轻松解决哦!
　　1.对焦优先
　　照片模糊的一大原因是拍摄是没有对上焦，或者是聚焦对象错误。如今的大多数相机对焦都非常快速和傻瓜，但你在拍摄时还是需要一定技巧的。你可以在按下快门之前检查一下焦点是否锁定在了正确的拍摄对象上面，另外也不要直接按下快门&&你应该先半按快门进行对焦，然后按下快门完成拍摄。如果使用的是，那你应该先点击屏幕上的拍摄主体，然后按下快门键。
对焦指示器
　　2.对焦指示器
　　当然，你还需要确保相机对焦的对象是正确的。当使用智能手机时，这一点很容易做到，你可以让手机自动寻找对焦点，或是点击屏幕手动对焦。至于普通相机，那么情况就稍微复杂一些了。
　　大多数相机主要拥有3种对焦模式，分别是自动对焦、手动对焦和连续对焦，它们各自的工作方式非常好理解。自动对焦就是让相机自己寻找拍摄主体，这种对焦方式虽然速度很快，但并不一定就能正确寻找到对焦对象;手动对焦模式会让你手动控制相机的对焦点，它的对焦效果更为精确，但速度较慢，并不适合抓拍;连续对焦主要用于拍摄移动对象，当你半按快门时，相机对将焦点锁定在对象上。
　　3.避免晃动
　　大多数照片模糊都是因为相机在曝光时产生晃动所引起的，特别是在弱光环境下(快门速度更慢)。因此，你在拍摄时需要注意按下快门的力度以避免机身晃动，也可以在附近寻找固定物体作为依托。
使用三脚架
　　4.使用三脚架
　　三脚架是避免机身晃动的理想工具。在使用三脚架拍摄时，你不再需要去担心快门速度(快门速度越慢产生模糊的几率越高)，同时也可以让你将ISO降至最低，以避免画面出现太多噪点。
合理调节ISO
　　5.合理调节ISO
　　相机的ISO设置非常重要，因为它能让你获得更高的快门速度。举个例子，ISO从100调至200可让快门速度从1/60秒缩短至1/125秒，这也就足以避免相机晃动和拍摄对象移动所产生的画面模糊了。
　　6.寻找光线
　　在拍摄时，你还应该尽量创造出明亮的拍摄环境。比如在拍摄人物时，你可以让拍摄对象更觉靠近光源。如果拥有充足的光线，你就可以进一步缩短快门速度，从而避免画面模糊。
防抖的秘密
　　7.防抖的秘密
　　如今的相机在弱光拍摄中的表现已经得到大幅增强，这主要得益于更优秀的感光元件、更高的ISO设置、还有防抖功能。相机和镜头的防抖功能可以有效避免因机身晃动所产生的画面模糊，这使我们可以在手持拍摄时也能使用较慢的快门速度。但是，防抖对于拍摄对象移动所产生的画面模糊还是无能为力。如果你需要拍摄体育比赛，那么避免模糊的最有效方法还是使用高速快门。
提高快门速度
　　8.提高快门速度
　　正如上文所提到的，在拍摄移动对象时，你需要足够高的快门速度来让画面定格，或是至少维持可接受的细节程度。拍摄足球比赛需要1/500秒或更高的快门速度，这个速度基本上也可以满足大多数体育赛事拍摄的最低要求。
追踪拍摄对象
　　9.追踪拍摄对象
　　如果光线条件差到实在无法使用高速快门，或者你的相机不支持这种控制，别灰心，办法总是有的。使用相机跟随拍摄对象是拍摄运动场景时的黄金法则。在按下快门之前和之后，你都应该在取景器当中跟随它们，这样通常能够呈现出最为理想的拍摄效果。你也可以选择一个较慢的快门速度(比如1/125秒或1/60秒)，这可以保证拍摄主体的相对清晰，同时让拍摄背景呈现模糊状态。在拍摄或摩托车比赛时，这是一个非常实用的技巧，但需要大量的练习。
　　10.连拍
　　即便是在最困难的拍摄条件下，使用相机的连拍模式拍摄运动对象也能呈现出清晰的照片。当拍摄单张照片时，按下快门更容易产生机身晃动。可连拍模式下你是需要一直按住快门的，这样一来，按下快门所产生的机身晃动就不会影响到所有照片。
　　总的来说相机拍照模糊的原因有不少，有的是因为被摄物体移动的太快，有的是因为对焦物体，还有的是因为光线等原因，只要大家掌握了以上十个技巧就能够避免照片模糊的情况啦!
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