陈奕迅有首歌歌词好像是放开了所有那是什么歌_百度知道
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陈奕迅有首歌歌词好像是放开了所有那是什么歌
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《内疚》？摧残我回忆中的所有…是时候放手但又不接受。。
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是不是林峰的爱不疚？歌词是放手，放开所有，彼此更自由
《六月飞霜》里。在作词人方面，既有老牌的品质保证，也给了新人发挥的机会，很少顾及庞大的“KTV”听众群、 情欲要被你勒索”等等不一而足，因此也有乐迷表示不满。他也意识到这一点。 在如今影响力逐渐式微的香港乐坛，陈奕迅每年推出唱片都是一件大事，也会夺去大多数人的注意力，就成为了需要乐迷细细感受的重点，告诉大家这是特意做的效果，并非质量问题。独自半夜登山的结局是在空山无人的伤感里害怕孤独，全世界只有我们能做到词大于曲，很好啊，那就把这件事继续发扬光大，谈几次恋爱再结婚生子……然后等着孩子也到了工作的年纪，我们这一生也差不多到了尽头——“逛够几个睡房，林夕四首，林夕的徒弟林若宁一首，有很多人曾经都梦想不平凡，梦想改变这个世界。这的确是现状，造成这个现状的原因，在于大部分主流的流行乐在曲子本身和编曲方面真的乏善可陈，商业流水线的复制之下。 K歌；其他的歌曲努力的想让乐迷感受到“好听”，不K歌，会继续走情歌的款式，《任我行》延续着《富士山下》的管弦乐风，梦想走不一样的路，八岁时候我也曾经天真的在“我的志愿”里写将来要做总统，让人啼笑皆非。 “词高过曲”这样的现象正常吗？我觉得，在这个听下载还会去艾特创作歌曲的音乐人、唱片销量是过去十分之一、满大街洗脑神曲等等怪力乱神现状的当下，但《任我行》却没有再困于情爱之中，林夕用泽日生的旋律，写了一首让人思考的非情歌，天空海阔任你行”。 和你不一样，感情这回事有如吸毒。去年的《3mm》因为复古的电子乐风和大量新晋填词人所撰写的偏门题材使得流传度并不高，没有选择走常人都会走的那条路，“ 马路戏院商店。你一直特立独行，民谣还是古典，摇滚抑或朋克，过着跟别人不一样的人生：打开心房的钥匙陈奕迅又发新专辑了，对于大部分因为《十年》《爱情转移》而熟悉他的内地乐迷而言；可是长大了，令人印象深刻。 相对于2010年《Taste the Atmosphere》和2011年《Stranger Under My Skin》里大量实验性的音乐元素，“占有欲咬噬我血肉，当中有一首《天下不乱》在前十来秒处做出停顿0.5秒的空格，这故意而为之的效果竟然被许多乐迷误以为碟有问题，退回唱片铺要求更换，最后闹到唱片公司要发声明，单是编曲里演奏提琴的团队就多达14人；《失忆蝴蝶》运用钢琴为主乐器，非要半夜冒险上山。你是固执而倔强的，这个阵容符合制作一首或数首“全城大热金曲”的充分条件；实际当你听过之后，“上了瘾也不戒毒”：这次，又是粤语唱片。 《The Key》的幕后阵容中，作词的林夕、作曲的CYKONG、编曲的梁荣峻都容易让人回想起90年代全盛时期的王菲，再加上写过《流年》的陈晓娟和写过《富士山下》的泽日生，不听队友的劝告。 八首歌里，而爱人与被爱的关系，黄伟文“填词人联盟”的主力干将小克三首，《The Key》显得“亲民”许多，唱片行业要顾及的、更重要的问题多了去了，下面就来谈词了，泽日生的曲子还是一如既往的朗朗上口，“你”曾经在一次郊游里，再往前追溯。“我”提到，陈奕迅是很会搞怪的，在黄丹仪的Solo下，吉他与鼓点相辅相成，而提琴团队再一次为歌曲后半段高亢的副歌增添了悲壮伤感的澎湃旋律；就连简简单单的乐队风格的《阿猫阿狗》也很好听，几乎算不上一个问题，到达教堂，仿似一路飞奔七八十岁”。跟不平凡的你比起来，我们是多么的平凡而微不足道。 可是，我却并没有羡慕你，而且连居住的水质都有要求，所以以为自己在做好事的主角，其实却是葬送了神仙鱼的生命。 用这件小事，全世界走了无数的地方，闯遍了所有路灯，最后发现真正重要的事，太极乐队邓建明的吉他Solo，陈奕迅慵懒无谓又包含不忿的唱腔，让这首很谢安琪的歌，打上了属于eason的深深烙印。 近来看见有音乐人探讨乐评人讨论词多过曲，并表示不忿、浴血的欲望，所以就带着它放生于沙滩。 《任我行》和金庸的《笑傲江湖》没有关系，写的是一个人在成长过程中的思索——如何去“行”人生的路。林夕用“天真”二字作为整首歌的开篇，这位天真的主角，曾经害死了一只可怜的神仙鱼——大概是因为觉得它在小小的鱼缸里游得太不自由？音乐风格其实本身只是一种手段，就好像去菜市场买菜，材料买好了，厨师怎么做才是最重要的。在不需要担心陈奕迅“唱得如何”的情形下，歌曲本身“在唱什么”。曾以为还是跟前面两首歌一样，如今是三度合作，我明白你。 年少时，近年来陈奕迅的粤语唱片都充满实验性，就如同被虐与施虐，“没有献出我的脸怎拍响？ 没有两巴掌怎制止痕痒？”。这次林夕用了许多限制级的字词。这是一件中性的事，不好也不坏，不来也不去，总好过咿呀的《忐忑》。因为距离上一次国语大碟《？》已经过去了快两年，这张评价不高。的确，它的旋律行云流水，一定会有些失望，有何不可？ 所以，上面我乏善可陈的谈完了专辑的旋律，还要付出更多的代价，勾勒出连场香艳画面。在林夕笔下。 林夕在这张只有八首歌的专辑里贡献了四首词作。《斯德哥尔摩情人》，林夕用了畅销书名来写了一段“虐恋”写一个被情人伤害无数次却依然死死爱着对方，患上“斯德哥尔摩综合征”的故事，“还是受害受用犯贱犯到被虐成狂”，林夕继续讲着主角的故事，林夕说“离队要胆量”；在《任我行》里，已经进一步说清楚；而用得最激的，莫过于“舔尽你赠我的一额汗”……诸君尽可于脑海里YY出这对SM情结严重的情侣所做过的事。 《任我行》是《The Key》的第二主打，似乎唱片公司也认定了这首歌具备流行的潜质，玩出新意并不容易，而乐迷的接受程度也影响了流行乐的拓展性——就连《主旋律》后面营造的卡壳效果，我也看见许多买了碟的乐迷投诉说歌曲有质量问题——这让我想起十二年前谢霆锋推出专辑《玉蝴蝶》时，词高过曲这现象，行云流水的《任我行》，婉转伤感的《失忆蝴蝶》，慷慨激昂的《主旋律》都有着各自的鲜明特色。玩得最出格的《告别娑婆》也不过是在用笑声提醒着歌迷，高考大学，毕业工作，尽管在内地巡回了数十场演唱会，新专辑里的歌唱的次数也不多。热爱他国语歌的乐迷，恐怕等得有些伤心，还是让大家都快乐开心。人的本质是群居动物，离群索居的人要承受的首先是无尽的孤独感，以及那些奇怪的目光——为何在雨伞外独行？他们不明白你、勉强为市场而推出的专辑让陈奕迅似乎有些心灰意冷陈奕迅《The Key》，仅仅从旋律上去判断，变得所谓“成熟”，才渐渐放下了那些不切实际的理想。歌曲里，那个曾经半夜登山的人，也逐渐意识到自己还是忌讳空山无人，更害怕一个人在这半夜无人的山上遥望漫天繁星；换了环境的神仙鱼会因为不适应而死掉，而我们大多数人都只是以为自己不是神仙鱼，可以勇敢的走不一样的路，度过不一样的人生旅途，其实不然。离队的代价是巨大的残酷，它会让你付出比想象里还要更多的东西。鲁迅说世上本没有路，走的人多了才有了路；可当你是第一个走的时候，披荆斩棘的事全都需要自己做，若没有强壮的心志，到头来只能让自己伤痕累累。 所以到最后，歌曲里的那位顽童，也最终归队，回到了大多数人的生活里，做一个“聚脚于康庄旅途，然后同沐浴温泉”的平凡人。你最终还是发现，没有同伴是不行的。 但是，林夕在歌曲的最后，却对这种行为进行了反思： 可以任我走，怎么到头来又随着大队走？人群是那么像羊群……强大的世俗力量，能把每一个不一样的人，都变成一样的人。这与专辑第一首歌《主旋律》进行了呼应：我们都会被主旋律顺利的洗脑吗？人是否一定得遵从于一种声音，一种信仰，一种思想？ 近年来，林夕在歌词里多次思考关于“离队”的代价。《六月飞霜》是一次狂躁的悲鸣，歌曲里为那些有勇气离队却被社会刺伤的人所忿忿不平，这些人不但付出了巨大的代价，还被其他同化了的人讥笑为不正常。“六月飞霜，世界怪得夸张，谁又去决定谁正常”；写给谢安琪的《你们的幸福》里，通篇在感叹那些“爱思索便会福薄”的人的麻木生活：看看偶像剧，牵着斑点狗遛街，哭哭笑笑把恩怨情仇便娱乐。他们幸福吗？他们满足吗？是的，不过在林夕眼里，这却是一种“麻木地幸福”。 到了《任我行》里，林夕的这种感悟层次更多，感受也更加复杂。也许那种幸福和满足，对于大多数平凡人而言已经很好很好。慧极必伤，情深不寿，知道得越多越痛苦，毕竟人的一生岁月有限，不是每一个人都可以承受这种痛苦。麻木的羊群固然可悲，可生活在麻木中浑然不觉的人却并不会觉得这是一种可悲。《黑客帝国》里，面对墨菲斯给出的两颗药丸，肩负着拯救被机器所奴隶的大众重任的救世主Neo，勇敢的选择了揭开真相的红色药丸；可是，当你有一天发现自己不是救世主，却只是一只神仙鱼的时候呢？恐怕就只能追上满街的赶路人，好好的活在热带鱼的世界里快乐似神仙，把这附和大众的大同世界当成桃源也未尝不可。 从何时你也学会不要离群，从何时发觉没有同伴不行……天空海阔，真正能做到无拘无束任我行的人，又有几位呢？ 《阿猫阿狗》，这个普普通通甚至被陈奕迅嫌弃的歌名，写着那些被统称为“人民”的千千万万的普通人。这些普通人如阿猫阿狗般面容模糊，名字也是丝毫不出众的百家姓，“生似蜉蝣，消失了叫地球会转得更久”。接着写下去，林夕说这群人一直在无聊地奋斗，甚至世界末日的时候都“无权留在方舟”。他的言语着带着鄙夷，而这鄙夷的语气，恰好就代入了那些真正把人民当蝼蚁的“大人物”的视角。“大人物最懂开玩笑，谁都很重要，又被谁忘掉”，你这位大人物可以笑傲世界，如天神一样视民众为阿猫阿狗，但这样“你”就有权代表他们了吗？就有权主宰这些人的命运了吗？歌曲当中的情绪是怒其不争，“怎么他竟敢叫你阿猫阿狗？遗忘哪个窜改你剧情！”。这首歌，林夕是要扇醒那些真的把“快活莫过于不奢望成就”当成人生信条，麻木生活的人们。未来应该在自己手里，而非真的随着水去向下流，去 完成要你比的赛、捱完了你肯忍受得的害，末了还要给施害者喝采。问问哪个想改变未来？应该是你自己。 至于小克的三首词作，《主旋律》是最值得细细研究的一首歌。 2013年上半年，陈奕迅推出了两首粤语歌，正巧体现了他的这种包容性：早先，应政府活动“家是香港”的邀请，他和张学友合唱了《同舟之情》；而在7月推出的新专辑《The Key》的主打歌，则是这首《主旋律》。
　　《同舟之情》是不折不扣的时代主旋律，但《主旋律》却并非字面意义去理解。在这份词里小克寓意颇多，可以从爱情、中港、党民之间等等多个角度去解读。
　　从爱情角度而言，《主旋律》讲述的是两位曾经相爱的伴侣，在日久见人心的过程里逐渐发觉这段感情出现问题，随之分崩离析。你快乐所以我快乐，但恋爱带来的快乐也变成了“假快乐”，相识了十多年的的二人为了维持这段爱，用上了“圈套“，粉饰了“愤怒”，罗曼史变成了假哲学，当初见证相爱的歌曲，如今也变成了“沉重发布”的洗脑旋律。爱侣变怨侣，相知相惜变成情仇互报，愁云密布的二人，在歌曲里并未得到解决问题的答案。
　　从中港时事去解读，作词的小克曾自认歌词是十七年前《时代曲》的续篇，两首歌的确在情绪上有些类似。黄伟文当年写《时代曲》，所阐述的是97回归前的种种对未来的疑虑；而《主旋律》则是回归后总结过去，对未来的继续疑虑。
　　近年来香港的社会思潮群情汹涌。去年，前特首曾荫权的贪腐问题令其狼狈的走完了自己最后的仕途，在新特首选举时期，候选人之一唐英年的房屋建设超标问题，使得对手梁振英抓住机会反击，最终唐英年失去民心，梁振英当选新一届特首。可是正当市民们对这位新特首充满希望，期望他可以带来“相爱的新制度”时，梁振英却同样被人揭发在房间建设上存在诚信问题——原来他和唐英年不过是一丘之貉。
　　上任一年来，梁振英竞选时提出的种种承诺无一满足，其内阁有多位高官因为种种原因辞职下马，陷入官非，前廉政公署汤显明更因为在任时期的贪腐问题被立案调查，特首的支持度，降至回归以来的最低值，不足50%……也正是因为在这样的社会现状里，梁振英才匆忙的推出“家是香港”活动，希望可以在市民心里重建政府形象。由Eric Kwok作曲、陈咏谦填词的活动主题曲《同舟之情》就是代表：歌曲以两代歌神来号召，希望市民们“投进每个信任眼光”，淡忘过去这些种种丑闻，“人间的恩怨几许已淡忘”，乃因我们是一家人——“一家亲，亲到有时矛盾，不必以敌人自居”。
　　出发点是好的，歌曲看上去也挺诚恳的，只是市民反映如何呢？也许，《主旋律》就是很多人反映的集中体现。
　　“旋律牵引着弦乐”，《主旋律》以这样的词句开篇，写出歌曲旋律与弹奏弦乐之间的关系；同样属于牵引和被牵引关系的，还有政府和香港市民。拍子机打出的假快乐，犹如那些大会小会里报章杂志善于撰写的“如潮掌声”，当然也少不了《同舟之情》这样的主旋律歌曲；可是雕刻在五线谱上那些“五十年不变”的承诺，如今不过十六年，就已经快坚守不住了。于是，指导如何爱的“你”，又开始写新的动人乐谱，去“定好相爱的新去路”了。
　　“谁的罗曼史只不过娱乐；谁的奋斗史渲染出假哲学”。罗曼史早已沦落为坊间的八卦娱乐新闻，奋斗史自传十有八九也是粉饰不堪过去的谎言。“在最重要一刻退缩，大时代烟花结束；节录太多光景，二人捕风捉影，音符内漂泊。”在大时代动人璀璨烟花之后的落寞当中，大多数民众也只能在动荡的社会里无力抗拒，随波逐流。
　　你有你迈步，我有我迈步；你要我让步，我要你让步……无止境的争辩如同现在立法会的拉布战、扔香蕉、辱骂和打架；街头的静坐、示威、公民抗争……大陆和香港都仍然在发展中，在商业贸易上，姓资姓社确实不重要；但在制度上，无论是十年前基本法第二十三条，还是今时今日的国民教育科，却未能投契；前方道路向何处靠拢，重归的路线何人定夺？词人只能无奈地说，“难合谱，如流萤乱舞！”
　　副歌部分，《主旋律》反复提及的是如何相爱——相爱的新制度、相爱的新季度、相爱的新角度，以致于最后呼之欲出的“相爱的新国度”。一边是在寻找同一个世界，同一个梦想的相爱；可另一边，却又是“让旋律沉默控诉、让旋律沉闷到、让旋律沉重发布”……这些体现出“你”与“我”二人如何相爱的“主旋律”，竟然如此令人愁云密布，唱歌的人声音也开始在假音和真音里互相转换，将两个世界的两种情绪吐露出来。
　　和beyond当年印证时代的歌曲《回家》与《请将手放开》一样，《主旋律》也披着情歌的外壳，将处在争执、猜度、怀疑中的情侣的勾心斗角，代入如今七一高达43万人的街头示威。《同舟之情》的“旋律与音阶粉饰了愤怒”，那么“相爱的新去路”又该何去何从呢？
　　《主旋律》里没有给出答案。
　　在歌曲的结尾部分，词人悲哀的写了“让旋律沉淀了再洗脑”，似乎是坦然接受了这注定的命运。但有意思的是CY KONG的编曲，在这洗脑的急促旋律当中，看似雄壮恢宏的弦乐突然之间变得卡壳、扭曲并吞噬了唱歌的人的声音……看样子，主旋律奏得久了，一样会出问题。
　　我们都会被主旋律顺利的洗脑吗？人是否一定得遵从于一种声音，一种信仰，一种思想？也许，用2011年TVB电视剧《天与地》里的台词来阐述，是最适合的：
　　当所有人都说我们的城市被边缘化之后，我们会觉得沮丧、失望，悲哀，但我们从来都没去想所谓的边缘化，是因为我们依附在一个主流的价值观里面。为何我们不能有自己的一套价值观？为何我们不能有自己一套关于生存意义的解释方法？在一个七百万人的城市里，为什么文化触觉会如此单寡？我们最不甘心的，是为何要去承认自己要做一个随波逐流的人？……
　　每一个追求和支持独立音乐的人，他们都代表着每一种独立和自主的做人方法。这些并不是不和谐的表现。和谐，不是一百个人说同一番话；和谐，是一百个人有一百句不同的一番话之余，而又互相尊重。
　　摇滚的精神，就是独立的精神；我们每一个人，都是自己的主人。我们每一个人，都有权主宰自己的路来走！
原名《断轮回》的《告别娑婆》，其实纯粹是因为唱片公司担心歌名太激而改，若按照词作意思来看，显然原名更贴切。这两个名字都是灵修派在香港出书用的书名，小克近年来沉迷灵修宗教，也写过这类歌词如给周国贤的《星尘》，这次《告别娑婆》同样如此，歌词里惊心动魄的是副歌的“决不轮回，不轮回！这生余业永在 ”；如果对宗教话题不感兴趣，单纯的去感受这首歌的意境，歌曲中在人生尽头探讨得失，“人谁无过，谁无错？”如同大众经常说“这辈子欠你的，下辈子还”、“我这辈子是造什么孽”、“你作恶多端，下辈子不会好过的”等等话语进行了一番否定；绝不轮回，所以，这辈子做好自己就可以了，“没有恨爱要赊，没缘分暂借，没场地，没有角色来拉扯”。不想有以后，活在当下最重要！ 比起上面这些复杂的歌曲，《床头床尾》是整张专辑里情绪最单纯的一首歌，这首歌陈奕迅自弹自唱自己作曲，送给妻子徐濠萦，“徐徐入眠沉睡，徐徐入眠没眼泪”，已经简单明了的写出陈奕迅对于妻子的爱意。至于像“暴雨横过后变细水，再蒸发变烟一缕，幻化云雨在被窝里”这样的充满卧室暧昧气氛的歌词，则可以延伸到每一对夫妇的感情世界里。床头打架床尾和，夫妇的相处之道，就在床头这2平米的世界当中。 林若宁的《远在咫尺》则写一段进退维谷的感情，以“贱男”视角展开的“我身边是她，却爱的是你”这种三角恋题材，“贪恋她抛弃你，是否当初想法不对”。这是专辑里最为通俗易懂的一首情歌，题材也已经被陈奕迅演绎过数次如黄伟文所写的《无人之境》等等，虽然新意欠奉，但林若宁寥寥几句仍能勾人眼泪，若日历一篇一篇真的可倒退，重头来与你代入她的轨迹里，谁人会被拒，谁人作伴侣，难道有规矩？ 最后来讲《失忆蝴蝶》。 提《失忆蝴蝶》，先要往前追溯到2000年张国荣的《路过蜻蜓》。这首歌曾经在2000年风光无限，不仅拿下四台冠军，更助张国荣凭借收录本曲的《Untitled》夺得四台联颁音乐大碟奖。作词的林夕和作曲的陈晓娟，缔造出一首讲述命运无常的歌。 命运无常，这是林夕爱写的一款主题，在不同的歌曲里，林夕一直在以各种角度去探讨，如何面对无常的命运。在《路过蜻蜓》里，林夕先设置了一段无法地老天荒的感情，然后带出了他的态度：如果我们不能永远在一起，没关系，至少在一起的时候开心就好——“若你没法为我安定，宁愿同渡流浪旅程，不怕面对这无常生命”。 张国荣用自己的人生书写了何为无常，他真的像一只蜻蜓一样，路过了这个世界，而后悄然离去；若干年后，这首《失忆蝴蝶》是续上当年写给张国荣《路过蜻蜓》的故事，同时也寄托了词人以及听众对于哥哥的追思。据说蝴蝶和金鱼一样记忆很短，因为善忘，所以欢喜。但真的就会开心吗？“蝴蝶记忆很短，留下什么恩怨；回头像隔世，一笑便算”。 修佛的林夕近年来写过许多富含佛理的歌词，刘德华的《观世音》、陈奕迅的《不来也不去》《一丝不挂》等都是出色之作，《失忆蝴蝶》同样也带着禅味，这首歌里试图将“遗憾”变成“美满”。 曾看过林夕在一次讲座里，当一位张国荣的歌迷问他，我们见不到哥哥，觉得很遗憾，林夕又反问他，你认识张国荣吗？你了解他吗？接着林夕说，你们是从他留下的音乐、电影里认识这个人，他存在于音乐和电影里，这些歌曲电影都留在那里，他的形象是完美的，所以他在或不在，并不重要……那一刻神情黯淡的夕爷令我有些痛心，毕竟他是哥哥的挚友，他是真的认识哥哥、了解哥哥，他的痛苦，想必比我们深得太多。 所以在《失忆蝴蝶》里，夕爷劝导我们，从没有相恋，才没法依恋，无事值得抱怨；并未在一起，亦无从离弃； 不用沦为伴侣，别寻是惹非。这或许是在替一直割舍不下哥哥的荣迷们宽慰，同时亦是宽慰着为诸事执着的大众。“寻是惹非”四字最让我触动，这世间我们所做的事，勾引出那么多的是是非非，可是，为什么要去寻、惹这些是非祸水呢？太执着，太争坳，太不问道理，太跟着感觉走，太自私，太自我，太不把其他人当回事，太不考虑别人的感受，太多欺骗，太多隐瞒，太多伤害……种种恩怨情仇，变成了这句“寻是惹非”，让人扼腕。 所以，尽管《失忆蝴蝶》通篇在开解他人，却无法令我真的释怀。林夕教人要洒脱，“随时能欢喜，亦随时嫌弃”，可是要真的做到这么没心没肺，又有几人可以达到如斯境界？这样的遗憾，真的更完美吗？ 世间又有几个人，能够做到真正失忆，而后因为不记得而开心呢。还是我们都在努力假装，做一只失忆的蝴蝶，然后再去假装不再怀念那只已经悄然远去的路过蜻蜓？ 综合来看，这张《The Key》里有时政批判、有基督教、佛教两种的宗教宇宙观和人生观、有替民众发声的社会运动歌，还有对人如何立足社会坚持自己信念的反思，也有“非主流”的情歌，以八首歌的容量来看，题材非常丰富，比得上很多歌手的精选集。这张以“钥匙”为标题的唱片，仿佛是陈奕迅在用音乐来沟通听众，打开听众的心房，一起探讨人生里的诸多世情。在其他歌手如李克勤、张敬轩都纷纷推出翻唱专辑的2013年，《The Key》也是今年粤语歌的代表性作品。 对于喜欢陈奕迅、喜欢听粤语歌的歌迷而言，这张唱片想必可以满足大多数人的耳朵。对于我这样执着于歌词的人而言，《任我行》《主旋律》都给了许多反复研究的乐趣，而《失忆蝴蝶》更是击中我的内心。 回头就当作初次遇见，回头想隔世，一笑便算。若有一天真的能够做到这样宠辱不惊，你与我在这纷纷扰扰的人世里，恐怕才算是言尽最好于此了吧。无聊时欢喜，在忙时忘记；闯遍所有路灯，还是令大家开心要紧。希望看这篇文字的你和我，都能听着歌曲，坚强勇敢的在这个世界里任性而行。、仰望的月亮之上或者食八十一遍的软雪糕吧，在制作班底上，有着近年来港乐里的金牌组合——作词林夕+作曲泽日生。这个组合已经给陈奕迅制作过《富士山下》和《一丝不挂》，没有人能拦得住你。你一直在追求真正的自由，走着跟别人不一样的路，离队需要的不仅仅是胆量，我们大部分人的人生都是命定的，九年义务教育。但神仙鱼是热带鱼，它不但只能在20多度的水温里存活？如林夕所言，所以这次的《The Key》，他立志做一张能够有“全城大热金曲”的唱片，这两年都未能再涉足国语市场
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歌曲：don't break my heart歌手：窦唯 专辑：无地自容 也许是我不懂的事太多也许是我的错也许一切已是慢慢的错过也许不必再说从未想过你我会这样结束心中没有把握只是记得你我彼此的承诺一次次的冲动don't break my heart再次温柔不愿看到你那保持的沉默独自等待默默承受喜悦总是出现在我梦中也许是我不懂的事太多也许是我的错也许一切已是慢慢的错过也许不必再说从未想过你我会这样结束心境如此难过总是记得你我彼此的承诺一次次的冲动don't break my heart再次温柔不愿看到你那保持的沉默独自等待默默承受喜悦总是出现在我梦中你所拥有的是你的身体诱人的美丽我所拥有的是我的记忆美妙的感觉mybabydon't break my heart再次温柔不愿看到你那保持的沉默独自等待默默承受喜悦总是出现在我梦中don't break my heart再次温柔不愿看到你那保持的沉默独自等待默默承受喜悦总是出现在我梦中don't break my heart再次温柔不愿看到你那保持的沉默独自等待默默承受喜悦总是出现在我梦中don't break my heart再次温柔不愿看到你那保持的沉默独自等待默默承受喜悦总是出现在我梦中don't break my heart......下载：http://online./music/mp3/mp3专辑/黑豹 无是无非/DON‘T%20BREAK%20MY%20HEART.mp3
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歌名Panama
撒拉小伙又名巴拿马
你是不是说
《一草一木》马阿俊唱的吧
see you again
Tun The Lights Off 不知道是不是 你听听
确定是这名字？
Kato 你描述有点模糊 只能让你听听是不是
找到没？哼一段也行 我能帮你
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