咸丰大钱的子钱、母钱、同种钱的对比识别_古泉园丁_新浪博客
咸丰大钱的子钱、母钱、同种钱的对比识别
和大观通宝崇宁通宝钱币一样，咸丰大钱，是造假的重灾区。我在一年前的博文中说过，当今黄又亮的咸丰钱，没有几个是真东西。我感觉，当五十的钱币铸造工艺都增加了刻花，大额的咸丰钱币，是一定要增加防伪难度的。我用同型的子母钱对比，分析几个问题。
​一、当五十的钱币，当然是通货膨胀初期的钱币。钱币应该大一些，保证质量。我这枚大母钱肯定是真的。但是这枚宽边样钱，显然就是假币。理论上，当年仿制当然仿真，不会缩水。这钱就是这些年造假的产物。
二、这两枚的情况比较。子钱一定是假币。第一、钱币变小，第二文字垮塌无神，第三、当代黄铜。第四、工艺水平低，穿孔梯形。
三、下边这一对。第一枚，标准的铸母。第二枚，明显的假钱。
这是宝泉局的当千钱币，价值高当然仿造要多。第一枚铸母，第二枚子钱。可以明显的看出子钱比母钱的文字明显的肥厚。也就是说，这枚子钱不是当今新仿钱，就是咸丰年间的老仿。
所以才出现了第三枚，刻花钱。增加了造假难度。
四、咸丰时期的币制混乱，就是没有标准。但是这两枚钱币同一钱局铸造，同一价值，大小不等、必有一假。我上手的感觉，小的是真钱，大的是假币。
玩收藏的都爱凑热闹。咸丰钱大钱极多，是重要的收藏门类。所以这些年我也收集了很多。看华夏古泉网，拍了很多年咸丰钱币，几百场，每次都有咸丰钱。咸丰钱比较乱，第一是造假猖獗，当年仿制就很多；二是当代造假很厉害；第三是、咸丰钱币有大有小，我们不清楚清朝的具体规定。所以假钱泛滥是一定的，这也增加了识别难度。
我的这些钱币还没有比较完，我在否定我自己的收藏。但是，我有很深的感受：大家的钱币集中起来，就会轻松的比较出假钱币在哪里。
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简单说，就是用来铸造流通用钱的模具钱，为了保证流通钱的质量，这些模具钱制作的十分精美，而且数量稀少，所以受到藏家的喜爱，有很高的收藏价值和经济价值。
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古钱币术语。样钱可分两类：由造钱主管机关呈送帝王以供审阅、抉择的样钱叫“进呈样钱”，多由铜、蜡、牙、木等雕制而成。由中央颁发至各地造铸炉场当作样品或母钱的样钱叫“部颁样钱”。样钱亦具母钱精良优美的特性。
“样钱”作为钱币学的专用词，即的样板、样本等，用于中国古钱币时包括多种含义和组词，如钱样、试样、部颁样钱、呈样、大样、小样等等。铸造新版钱币，须先铸一批试验性质的钱币—“样钱”，供上级机关审核，从中央到地方钱局都有这个程序。如铸币要对配料、工艺、成本等情况作测试，同时向主管部门报告铸币工作进度及接受钱币质量审定等因素，都须先试铸“样钱”。晚清至民国，收藏家对清代样钱还不太重视，解放以后一些钱谱也很少提到样钱。时至今日，、寥若星辰，样钱以其稀少、样大和做工工整、细致等因素，越来越为钱币爱好者所关注。样钱的质地、存世量介乎于母钱和普通流通钱之间，但其价格是远高于普通钱而接近于母钱的。
“样钱”一般均用雕母直接铸造，所以样钱的直径比常用钱大，清晰、深峻，大部分“样钱”是高质量的，也有个别特殊情况。自古至今，一些明显大于同类常用钱、制作精致、数量少而质量又达不到母钱的钱币，被认为是“样钱”关于样钱的铸造工艺有不同说法，多数人认为样钱是采用较特殊的制造工艺，使成品更加精美。明代宋应星所著《天工开物》记载：“四火铜(炼四次)所铸曰‘金背钱’，二火铜(炼二次)所铸曰‘火漆钱’o…铅贱铜贵，私铸者至对半为之，以之掷石上声如木石者，此低钱也。若高钱，铜九铅一，则掷地作金声矣。”不同的配方和冶炼次数炼就的铜质是不一样的，如果增加冶炼次数，铜质还能进一步提高。另一种方法是采用蜡质母钱，压人砂盘后不取出，待高温铜液浇人融化蜡质，融化后的渗入砂粒间隙，同现代“失蜡铸造”极为相似，是一种精密铸造方法。铸成的钱币后期打磨、整理也非常重要，如三官五铢、、大观及某些明代钱的打磨质量是很优秀的。
因此，样钱是采用特殊铸币工艺精工铸造而成。样钱只是笼统的称谓，往往一枚样钱可以有多种说法和用途，质量特别好的还可以作母钱用。
当铸造新钱的指令下达后，先用较软的材料，根据要求试刻新版钱币，以得到实物的感觉。一般选用象牙、优质木材、铅、锡等材料雕刻的钱币样板，是先于雕母的试样，钱样是样钱中的佼佼者，比雕母更稀有。钱样不作为铸钱的范本，在形制方面同以后的雕母、母钱及流通钱有差异。因其数量比雕母更少，故而其珍贵程度、价值都是首屈一指的。因为罕见、价格昂贵，市场上仿制品层出不穷，最多是用、象骨制作的赝品，读者购买时千万谨慎，以免上当。
样钱试样钱
有一些钱币的数量极少，特别是有不少铸造质量好但与常规流通币版别不同的钱币，即由于种种原因而没有采用的品种—“试样钱”。从古至今曾经有过许多“试样钱”，因为版别特殊、铸造精良而又罕见，故而十分珍贵。清咸丰年间，宝泉、宝浙、宝福、宝苏、宝武、宝川等局都铸过“试样钱”，特别是宝浙、宝福咸丰试样多种系列，精美、厚实，在咸丰钱中独树一帜，尽管近年来价格上扬最快但市场上依然是难得一见。清末、民国时期机制币的试样钱也很多，如湖北双龙一两、十八年孙像(背三帆)银币，四川三十文、安徽光绪十文方孔铜元，都是试样钱机制币中的大名誉品。“试样钱”中也有个别制作马虎、粗糙的特例，笔者曾见咸丰宝福、宝浙局质量差的“试样钱”。
样钱部颁样钱
清代户部不仅是国家最大的造币机构，还兼有中央造币主管机构职能。宝泉局根据已确定的钱币规格，制作、颁发雕母、母钱和样钱，这种样钱就被称作“部颁样钱”。地方造币局须根据部颁样钱的标准，照样鼓铸。明代早中期及清顺治、康熙、雍正时期，中央集权能力强，各地方局严格按照中央规定的标准铸币，各地方局所铸钱币的格式、材质差异极微。如不少人收藏的二十个钱局套钱，无论中央还是地方局，钱币直径、轻重、铜色，钱文字体都很接近。原因是政局、经济稳定、腐败问题不严重，中央对地方的控制力强，中央规定能得到贯彻执行。自嘉庆道光起，铸币质量逐年下滑，钱径、重量下降，越到后来越离谱，道光以后几乎失控，“部颁样钱”的形式虽然还在，但完全是聋子的耳朵—摆个样子罢了。咸丰至光绪年间的样钱存世较多，也很容易识别，因为样钱不仅铸造质量好，且远较流通钱分量重、直径大。如小平(一文)部颁样钱直径2．7厘米、重6克左右，而大部分钱局的小平钱直径在2．3厘米左右，重不足3克，同治，光绪年的情况更有过之而无不及。地方局铸币缩水，中央局也不甘落后，使得样钱与流通钱的差异太大，我们很容易区别它们。喜欢收集样钱的爱好者可以重点关注咸、同、光时期的样钱，因为机会相对多一些。
样钱呈样钱
下级铸币机构对上级管理部门的一项必须的工作，就是将铸就的钱币实物送检，这种下级送交上级接受审核、检验的钱币称“呈样钱”，是各造币局对中央专职管理机构、以至最高当局，所例行的一件公事。末年，外戚王莽篡权，利用发行不足值大钱掠夺百姓，造成经济情况混乱和社会动荡，最终加速了新莽政权的覆灭。前车之辙，后车为鉴，历代统治者为了国家经济发展和社会稳定，都十分重视货币的发行。皇帝更是将钱币作为书法艺术的载体，将钱币文化推到—个新的高度。呈送样钱接受检验一定要选最好的钱，呈样钱是一回事，口后铸造流通钱又是一回事，这种情况各朝各代都有，只是程度不同罢了。在社会腐败达到极致的晚清，这种欺上瞒下的勾当是“十分普遍而娴熟的。
样钱大样、小样
收集占钱币的经常会有“大样”、“小样”的说法，是集币者最熟悉的词汇之—。“大样”、“小样”的“样”字同我们前面所说的“样”是不同的概念，不是作为样板、样品来说，而是形容钱币“形态大小”的意思，是同类钱币中稍大于或小于常规钱的一种。仍以清钱为例，康熙、雍正小平钱直径比较大，大部分流通币直径在2.6—2.7厘米之间，2.5厘米以下的的称小样，2.8以上的称大样；道光以后的小平钱都很小，直径2.4厘米也不能算小样，如果达到或超过2.5厘米的，就算是“大样”。如秦半两之类，大小不一，要找—样大小反而不容易 ，一般不使用“大样”、“小样”的说法，所以“大样”、“小样”是同类钱币相对大小的概念，但不是任何地方都适用的。大样、小样钱数量相对比较少，但并不希罕，可以作为收集版别、品种，增加钱币收藏的趣味。
样钱清朝样钱
清代，国家授权户部宝泉局铸造标准钱币式样，代表国家颁发给地方铸钱局，也包括工部宝源局。户部代表中央下发地方局的标准“样钱”，就是“部颁样钱”。清前三朝各地铸造钱币时能较好按规范行事，乾隆中后期开始走样，到咸丰以后，部颁样钱已流于形式。晚清，朝廷对地方局减轻钱币重量、擅自改变钱币款式和钱文书体，只能睁一只眼闭一只眼，只要求数量达到。到同治、光绪时，地方局不按中央颁发的样钱铸造钱币，更有甚者，户部铸造钱币时也不按照先前自己颁发的样钱铸造钱币，这也是晚清时期一大怪现象。
样钱雕母、母钱和样钱的鉴定
即使合模不严，铸钱时在合模处产生流铜，由于该处在穿孔的最狭处，不会形成阶台，冲去流铜时较为省力，而且由于穿孔两端为喇叭口形状，可以从任何一面加工。
修成花穿，可以使铸造中跑出的流铜集中在四决处，使穿孔基本保持方形，可以直接上串打磨外轮，减少工作量。如果穿孔是方形，铸钱时产生的流铜就聚在穿孔四角，将方孔变为截角方形，接近圆形，无法直接上串打磨。必须冲去流铜才可打磨。
外轮穿孔的修锉：清朝母钱的外轮一般是用冷加工方法制成的尖削形状，但也不是绝对的。宝福局和宝浙局有些母钱的外轮呈面大背小形状，即俗称“盆钱”的）。母钱的穿孔一般都是修锉形成的，但不是所有具有修锉成型的孔的钱都是母钱。同治通宝和光绪通宝背满汉文局名套子钱背篆书福寿，背楷书福寿背篆书福寿、楷书辛未等钱的穿孔几乎都是修锉而成。这类钱相对少见，有人就根据其穿孔的修锉特征确定其为母钱。这样的钱单看穿孔是无法作出准确判断的，必须结合其它特征观察分析，综合判断，作出较准确的判断。
我国钱币收藏和研究历史悠久，到清朝中期有明显发展，但当时的钱币收藏和学者的主要目光集中在前朝钱币。清朝货币由于是当时的通货，容易收集，不引人注意；也有可能为避免嫌疑，如同现在国家禁止非法买卖人民币同样道理。民国后，中国古泉学会和中国泉币学社开始注意清朝钱币，经过竭力提倡，研究清钱开始形成风气。发现了大量的珍贵清钱。经过前人不遗余力的搜罗，加上钱样、祖钱、母钱、样钱的制作精美，普通百姓也乐于作为家传的有历史价值的工艺品收藏。目前品相精美的钱样、祖钱、母钱、样钱已经很难见到了。因为大多数是在流通钱中拣选发现的，往往都经过了流铜观察的摩擦磕碰，已经失去原有的气韵了，母钱特征也不是很突出。近年发现的母钱的品相一般都比不上以前老收藏家的，有些确实失去了母钱的特征。老一辈钱币学家和收藏家看惯了过去精美的、传世未受损伤的母钱，对当前拣选出的母钱提出疑问，主要是认为当前拣选的母钱不够精美，因此不算母钱。实际上这个问题并不重要。
样钱鉴定疑难处
1、钱币的精美与否只是在程度上的差异。现在拣选的母钱除了精美不如以前的之外，其它特征，包括加工方式、铜制、文字笔划的清晰程度，字口的干净程度都完全可以满足作为母钱的要求。而且精美与否也不是一个绝对的概念，只能是相对于某一版别的钱而言。即使未经流通磨损磕碰，不同母钱的精美程度也是不同的。如果说存世的制作精度相差很大的钱币都是用同样精美的母钱制作的，恐怕很难有说服力。
2、《大钱图录》说得很明白，母钱外轮隆起如虬脊。如果这些不够“精美”的外轮隆起的钱币不是母钱，将其外轮加工成这样的用意何在。将外轮加工成尖削形状是无法按照普通钱的加工方法将钱串起上车床一起成串加工。而是将它们中间用隔垫隔开，逐一加工其两面。费事且费力，无法解释其目的。
3、存世的铁母因与铁钱文字相同，即使品相差些，也可以认定为铁母。它们的外轮都是冷加工成尖削的。而且另一证据是图47的咸丰重宝珍宝背宝泉当十铜钱。从版式看当然属于铁母，但是其背面文字残缺不清，无法作为母钱使用。它的外轮与所有的钱都不相同：是在原有尖削的基础上将“虬脊”顶端用锉锉平，形成两面斜坡，顶端平顶的怪象。究其原因，是按照母钱加工后，因其背面品相太差，无法作为母钱使用，所以被淘汰了。但是，为了避免偷拿母钱之嫌，有将其母钱的主要特征——尖削的外轮锉掉，使其变成普通钱。以上说明尖削的外轮是专门为了作为母钱而加工的。