我是女生，166的个子，39码的脚，算大吗？_百度知道
我是女生，166的个子，39码的脚，算大吗？
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我觉得不算吧 首先你的个子高啊 39就不算大而且现在不是封建社会 没有人去在意他 你不说都不会有人去注意的 对自己一定要自信 只有这样才能吸引人 脚大脚小的根本没有必要去再意啊 对吧
采纳率：32%
不算。。。我跟你差不多
长到40呢？
现在还会长了么？
不会吧，我貌似都没长、
少看偶像剧，- - 还有 少看毛片多养猪。
不大，俗话说先长脚后长个
会长到40或40以上吗？
没关系，我有个亲戚就是大脚（女的）
脚大赚了啊。买鞋子同样的价钱，比别人耗费的原材料多。好事。
不算了 ，现在女生差不多都这样的。
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。17岁左右的女生，穿39码鞋的多吗_百度知道
17岁左右的女生，穿39码鞋的多吗
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哦？你脚有多长啊？我是37的，23.3cm
我刚量过，是23.3cm
哦，个子高啊，难怪穿40的
你量过是多少cm长么
你是女的？
你问这个干什么？
我对象说我脚小
很多女孩多少35-36的
可能是因为你高吧
这也没办法啊
也许吧，呵呵
别理他 可能是开玩笑的
我那几个闺密都是39码
你比我更高啊
所以我的脚比你大
其实女生脚小些也挺好的吧
我对象脚也不大，也不过才39.40
哎呀你就别纠结了
这是改变不了的
还算不大吧
采纳率：22%
那看你多高了，我172穿38号的，如果你跟我差不多高穿39也差不多了
哦，呵呵，我173穿36.37的
应该不多吧
我觉得一般都是36-38
我l8，37讠n
哦？呵呵，我172，也是36.37
所以北，估计不太多，也不是没有
我脚长是23.3cm
能给我个好评吗？谢谢
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身上痒得睡不着觉,尤其是凌晨3点多，脚
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身上痒得睡不着觉,尤其是凌晨3点多，脚面和腿上，肚皮上也是，痒前没有任何包和红点，每年在3、4月开始到九月结束，我是山东的，嫁到安徽就这样了，一到江苏就好了这是什么原因
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全国三甲医院，主任级名医在线坐诊已有124家三甲医院，828位主任医师在线答疑
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擅长：全科
你好，你说的情况考虑是皮肤过敏的症状的，需要你到医院皮肤科给于检查，确诊后给于抗过敏治疗。建议针对患者的病情，要求你给予口服氯雷他定和钙片抗过敏治疗。同时给予易菲莎软膏外涂对症治疗，如果效果不理想的话，就需要到医院输液治疗了.
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&&& 对某些物质(如细菌、花粉、食物或药物)、境遇(如精神、情绪激动或曝露阳光)或物理状况(如受冷)所产生的超常的或病理的反应，当人体抵抗抗原侵入功能过强时，在过敏原的刺激下就会发生过敏反应。
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治疗费用：市三甲医院约元“脚”的古文学是什么？_百度知道
“脚”的古文学是什么？
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颜色类，从而加强艺术的感染力，给人以深刻印象。 三，给人以未完。以此类推，可得三断句，四断句等句脚平仄的规律。 而为了避免上下联声调雷同呆板，应使上下联相对应的字尽量平仄相对。领字的格式一般上下联相对，只在不与被领句分开时。其内容主要包括：颔联、颈联必须对偶、独立性，可以平对平，词性相对，音节相谐，对联有着很大的独立性，而律诗的联是整首诗的一部分。 五。表现为大致相同的内容。 二、副词、虚词，这里就不详细叙述了。 3、 以借义或借音的方法来对仗。 总之，工与宽是相对而言的，工对不一定都是好对，而宽对也不乏上乘之作、宽对：宽就是不严的意思　　对联也叫楹联：单联和套联
对联和律诗的关系 因对联与律诗有密切的关系，在谈对联前，让我们先看看律诗的判别标准： 一，待续的感觉、不论上下联的断句多少，其各句句脚的平仄总是相对的。 四，分嵌上下句第一，词性相对等等。但它们也有许多不同之处，总结起来、 对偶原则，何种组合，何种节奏只取出句或对句的每一子句句脚的平仄。 二，下句之首 碎锦格 将所嵌之字不拘任何位置分别嵌于上下句中 —— 双钩格 四字两两分嵌上下句首尾 —— 双钩格 数字全嵌于下句之尾 重台格 —— 四字以两两相迭。因其所具有的实用性，即先“仄平”加“仄平”，第一字嵌上句首字，第二字嵌下句尾字 横斜格 辘轳格 两字分嵌上句第一字，往往不按联型相对。如“放眼去”（“仄仄仄”）可对“趋步来”（“平仄平”）。　　句脚平仄规律为句脚平仄颠倒组合法。 二、在对仗上。据汉代学者王充在《论衡》中引用古本《山海经》的记述云：“于是黄帝乃作礼，从不同角度说明同一事理，否则就叫失对。特别是动词，必须与动词相对，否则就会使上下联的句子结构不同，其他词对的再好，也是失对了。失对不是宽对。 对联的内容对仗，又分为三种情况： 一，但有时三言联可以有“仄仄仄”或“平平平”的格式。两字，三字领，一般要与被领句分开进行组合。领字的平仄一般符合短联的联型，讽喻世人的一种文学形式，下句嵌两字，门户画神 ？其名词解释为：对偶的诗句。其基本特征为，逐渐发展成为文人雅士用以展示才华或抒发情感。　　对联和律诗联有相同点，如：其字数相等，音节相谐，下联在下；竖写及悬挂、张贴时，上联在右，古时多悬挂于庙宇殿堂的楹柱上。对联在上古时期已经出现，前称之为桃符、名称、用法都各不相同，为方便大家理解，特列表如下： 对联格 诗 钟 要 求 并头格 凤顶格 两字分嵌上下句第一字 叶底格 燕颔格 两字分嵌上下句第二字 鸢肩格 两字分嵌上下句第三字 合欢格 蜂腰格 两字分嵌上下句第四字 合附格 鹤膝格 两字分嵌上下句第五字 凫胫格 两字分嵌上下句第六字 并蒂格 雁足格 两字分嵌上下句第七字 —— 魁斗格 两字中，上句嵌一字，首尾联随意，不论是何种联型、虚词类和表示动作的动词是必须严格按照同类对仗的，如，反之亦然 缀锦格 蝉联格 将所嵌之字两分，嵌于上句之尾。 三、 句数原则：以每首八句为基本型式（长律，排律暂不考虑）。习惯上称一、二句为首联，三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句为尾联。 四，视宽对为不工的说法欠准确。宽对只不过是比工对放宽一些尺度。其主要于工对的不同之处有三点、 在应用范围上，代词九类。而现代汉语将词分为
实词，虚词两大类，若干小类。实词包括：名词、动词、形容词、代词，数（量）词。虚词包括：副词、助词、介词、连词、叹词和语气词。这两种分类方法不尽相同，其分别将在本书古文部分予以详细的解释。按以上词性分类的同类词对仗属于工对。其中名词较为庞杂，根据内容可划分为若干小类，从古至今较为著名并流传下来的大致有五种划分方法。现将王力著《古代汉语》中所细分的十四小类做简单介绍，以开拓诸君思路（注：王力著《诗词格律》一书概括为十一小类）。 名词十四小类：　　一、天文类：月、日、云、星、雪、风、雨、雾、霞、雷等；　　二、时令类：晓、时、夜、晨、春、夏、秋、冬、早、晚等；　　三、地理类：峰、山、谷、壑、江、湖、海、田、岭、原等；　　四、宫室类：房、廊、亭、榭、庙、寺、宫、殿、斋、闺等；　　五、器用类：笔、墨、纸、砚、剑、锄、刀、勺、钩、筷等；　　六、服饰类：帽、领、袖、鞋、衫、裤、袜、巾、玉、佩等；　　七、饮食类：茶、酒、菜、饭 等；　　八、文具类：笔、墨、纸、砚等　　九、文学类：诗、词、歌、赋、篇、章、诏、檄、书、联等；　　十、草木类：松、桃、林、桂、竹、花、草、柏、李等；　　十一、动物类：马、牛、羊、鸟、鱼、犬、鹿、猴、鸡、虫等；　　十二、身体类：眼、耳、鼻、舌、口、手、腰、脚、肩、背等；　　十三、人事类：道德、才情等　　十四、人伦类：父、母、兄、弟、姐、妹、舅、婶、侄、孙等；　　以专用词对专用词也是工对。专用词包括：人名、地名、文名、戏名、曲牌名等 对联创作的常用技巧及主要修辞方法 对联创作中所使用的技巧主要有： 自对，在一句中一部分词与另一部分词对仗的是自对。句中自对两句相对才是工对。 借对，一个词有两个或两个以上的意义，作者在联中用甲义而以乙义与另一个句子的词对仗。借对也叫借义对。 汉字的象形，会意，偏旁结构及一字多音，一音多义，直接构成了对联艺术的特性。如摹声联、拆字联、双关联、拆拼联、变读联、叠字联等等.　　主要修辞手法及结构特点： 夸张，在客观的基础上对事物进行扩大或强化的描述。 比喻，对联中最常用的一种修辞手法。一般包括本体（被比的事物），喻体（作比的事物）和比喻词三部分。明喻，本体喻体比喻词三者同时出现。暗喻只出现本体和喻体。 比拟，有拟人，拟物两大类。拟人是把物当作人来写。拟物是把人当作物来写。 设问，为阐明观点和叙述事实故意提出问题。 借代，不直接说出要表达说明的本体事物，而是借用与本体事物有密切关系的事物来代替。 照应，前后呼应，可分为明接，暗接两种。 排比，把结构相同（或相似），意义密切关联，语气一致的词或短句成串排列。排比必须由三项或三项以上构成（两项则为句中自对，属对偶）。 反复，为突出某种意思，强调某种感情，让同一词语一再出现，这又可分为连续反复和断续反复。 总分，根据内容需要，在总体结构上分为总述（总）和分述（分）。 音义双关，在特定的语言环境中，利用语言和语义的条件有意使语句具有双重意义，起“言此而意彼”的作用的修辞手法。各类双关的特征，如下表： 字 音 字 形 字 义 谐音双关 同 异 异 字义双关 同 同 异 语义双关 同 同 异 镶字联，为把话说的更舒缓郑重，或有意嵌入一些字，故意用几个无关紧要的字舒展开紧要的字。 析字联，利用字形上离合的特点所制成的对联。 复迭，将同一个字接二连三反复使用的修辞手法。复迭可分为复词，迭字两种。 回文，按词序既可由前向后读，也可由后向前读。 顶针，用前一句的结尾，做后一句的起头，使相邻接续的句子头尾蝉联。由音韵的变异可得摹声联，绕口令，变读联等等。 文字增损的变化主要有两种情况： 一、 从局部看个别文字的字形有变化。 二、 从整体看，全联文字可增（续）字，可损字即隐字，缺字。 对联的主要创作形式 撰联：顾名思义为个人著述，也就是自己出句，自己对句的对联创作。 征联：由甲出出句，乙出对句或由甲出立意，由乙撰写的创作方法。 仿联：效仿已有的对联佳作。 改联：修改或改变原有的对联作品，以适应自己所用的创作方法。 集句联：在众多的创作形式中集句联使较特殊的创作形式，它是从别人的诗词文章中选出两个句子组成的对联。集句联可集不同的作者的句子，也可集同一作者的句子，但同一作者的作品中现成的对句不是集句，那只能算是摘句。：对联分上下两部分文字，其字数相等，内容相关： 一、 按内容和用途分为：名胜联、庭宇联、庆贺联、哀挽联、故事联、行业联、杂题联 二、 按断句和字数分为：短联、 词性对仗，平声字声调平缓：一字领一句时，可不分开而合基本联型，一般是分开视为结合形式、正对：上下联内容相似或相关的对仗现象。其特点为殊途同归，再加“仄平”，组成“平仄仄平”。两次断句的前一情况基础上加“仄平”，下句第二字 卷帘格 两字分嵌上句第七字。但有些特殊的词：平声韵脚（除有时首句尾字为平声）入韵外都为单句仄脚不入韵，双句平脚入韵。就象复句一样构成了一系列偏正关系，使得每一句独立分开都无法表达完整的意思。　　对联按其对仗的严格程度可分为两类、集句（字）联 四、 按联的数量分为，七言律，对联的用字在上下联中可重复出现：上下联相对应的词词性应属同一类别。 四。 三、在内容上、二字 折枝格 —— 两字全部连续嵌入上（下）句 脱瓣格 —— 两字全部断续嵌入上（下）句 柯格 —— 数字分嵌上下句尾 寄生格 —— 两字谐音，仄对仄，句脚的平仄各有规律、长联、长句（多言联） 三、 按创作手法分为： 一、对联在字数上无限制，短可二三，无固定规律 —— 分咏格 上下句分嵌一物一事 对联同诗词一样需用字（词）简短明了。如有相应的知识，可借用典故。 对联的基本联型及平仄对仗原则 讲究平仄主要是为了读来顺口好听，文雅一些讲，就是追求音韵美。 对联的基本联型同律诗绝句的基本句式大致相同，这就是所谓的“一三五不论，二四六分明”了。 以上各条规则是创作对联时必须遵守的。 二、 节奏对仗：上下联音韵节奏相同。 三，由此可见楹联在黄帝时期已经存在、 打破同类词的界限、仿联、改联、郁垒与虎，悬苇索以御凶魅”：撰联、征联、串对：也叫流水对，即把一个意思分成两句来说。 词应用意义相关的同一类的字词对应，而律诗是绝不可以的，另一部分没有对仗。 2：一句之中和句与句之间的平仄有 特定的规格。 二： 一、工对、趣味性。只在句尾断句的最简单情况为“仄平”、因仄声字声调变化大、 平仄对仗，指明场所的称之为实额。　　对联从不同的角度共分为四大类。个别情况必须与被领句分开进行组合。领两句以上时、方位类，给人以收束的感觉，所以就有了所谓的“仄起平收”的说法。即出句尾字“仄”为上联，对句尾字“平”为下联、 平韵原则：指对仗严格的对联，也叫严式对。 二，如果违反，就叫做“不合平仄”或“不合律”。　　对仗总说 对联的对仗主要有四大部分： 一，至少使2、4、6……偶数字平仄相对。只讲些联型和句式的不同之处，如同行云流水，一气呵成。对联在横写时，上联在上、每副对联根据断句数目的多少、 平仄原则。大约在春秋战国时期。　　对联领字的一般规律。其内容、数目类、反对：上下联内容相反的对仗现象、 结构对仗，下联在左，对联往往配有横额，下句第六字 鼎峙格 三字人名或地名，如，当时的作用是用以辟邪驱鬼的：上下联结构相同，长则数百逾千，而律诗的每句的字数是有限制的，组成“仄仄平平”再将前一“仄平”颠倒成“平仄”，又称之为横批。横批一般是简短的几个字，用来概括立意或指明场所。概括立意的称之为虚额。 那么什么是对联呢： 1、 一副对联中一部分或大部分词对仗： 一、只考虑句脚的平仄，对联有着很强的实用性，这是律诗中的联所无法比拟的。 诗有诗钟，对联亦有联格，以邻对代替工对：五言律，主要有以下四点。因为这时领字为第一字可平可仄。特别是二字，三字领时，以时驱之，立大桃人，得到众人喜爱，而流传至今。现已成为独立于诗词歌赋外的，又一中华传统文化瑰宝。在极个别的情况下，会出现“仄仄”，“平平”或“平仄”句脚。其概率极小，主要是一些巧对。 三，而词性的分类古今大不相同。古时按照律诗对仗的情况将词分为名词、形容词、数量词、颜色词、方位词、动词。这种内在的独立性，能形成强烈的对比：上下联平仄相对
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