一部老电影一男一女在船上的电影接客的电影叫什么名

清纯妹子第一次接客 微电影《不眠城之夜》
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简介开始:因为种种原因,还是做了决定,准备卖身.可是车上还是尴尬,因此不再和司机聊天.到了地点,见了客人,带着眼镜,三十多岁,一副斯文人的装扮.听着他给老婆打电话,心里越发忐忑,听从对方要求,准备走进浴室,可是对方拿出的一套运动服,彻底勾起了伤心,在浴室中哭了起来,可是哭过之后……【】
《清纯妹子第一次接客 微电影《不眠城之夜》》视频TAG:短片吧提供免费在线观看,时长为未知分,清晰度为未知。目前已有1人评分,评分为10.0,欣赏完毕,欢迎发表您的看法!《不可饶恕》的反类型片意义《不可饶恕》的反类型片意义快乐的小哈百家号《不可饶恕》是一部打着红旗反红旗的影片,它通过揭示西部片的“神话”底色批判了滥用暴力的非道德行为。西部片以讲述侠肝义胆、快意恩仇的传说为长,暴力则不可或缺地伴随其中。故事往往发生在善恶对立的阵营之间,当我们看到善的一方受到伤害时,会感到心如刀绞;看到恶的一方成群结队地死掉时,却会大快人心。暴力在善恶二元对立的人物关系中仅仅是解决冲突的手段,而作为冲突的主体、暴力的受害者的人反而被忽视。《不可饶恕》即是一部探讨作为自身元素的暴力的西部片,也因此成为了一部“反类型片”。影片反讽的精神贯穿始终。整个故事的起因并不是“一方恶霸为非作歹地方百姓民不聊生”,而是一个妓女嘲笑牛仔的阳具太小,牛仔怒毁其容。当地警长小比尔出现,勒令犯罪牛仔和其帮凶来年开春牵六匹马回来作为赔偿,这件事情不再追究。鸨母认为这样罚不足以平众妓之愤,鞭子都拿来了,至少放他们走之前先揍一顿。但小比尔没有这样做。小比尔处理这个争端时并没有诉诸暴力,这是一处伏笔。紧接着,镜头切到一个猪圈,一个狼狈的老汉正在拱猪。原来他是杀人狂魔威廉·莫内。一个雄心勃勃的青年牛仔想请他一同去杀两个人,赏金一千金币。原来妓女们不肯就此罢休,凑钱并且更加勤奋地接客凑足一千金币雇佣赏金猎人,要取那两个牛仔的狗命。威尔看着日益病死的猪群和自己两个正在长身体的儿女,一咬牙一跺脚,决定重操旧业,还顺路拉上了同样老朽的旧友内德。接下来一直到“三个火枪手”进入大威士忌镇,故事一直以双线交织的手法,不断丰满两条线索上众多人物的形象,但并没有把他们被塑造成善恶分明的两派,以至于有那么一阵子我几乎相信飞扬跋扈、自觉血统高人一等的英格兰鲍勃是整个故事的众矢之的。每个角色都是有血有肉的立体形象,比如第一个被三剑客打死的年轻牛仔,曾经想多赔给那个受伤的妓女一匹好马,来弥补自己(同伴)的罪过,多么地年轻而又单纯。人物塑造的成功使我们会对每一个角色的死做出思考,进而使影片对暴力的谴责变得有说服力。警长小比尔无疑是一个相信暴力作用的人。影片展示了他所处理的四处事务,其中有三次他诉诸了暴力:第一次即是处理两牛仔与妓女的争端,采取了避免暴力的方案,结果却招致了更多的暴力,是整个故事的导火索;第二次是痛扁英格兰鲍勃,以儆效尤,起了作用(但也致使小比尔“下一次再见到你出于自卫我会杀掉你”的处境);第三次是痛扁威尔;最后一次是对内德严刑逼供,内德死前招供了,暴力再一次起了作用,但也最终招来了小比尔的杀身之祸。小比尔作为执法者,将暴力作为执法强力并有效的手段,但结果却是以暴制暴。对威尔来说,他的妻子帮他改掉了酗酒和嗜杀的劣性,而退隐后的穷困潦倒和为友复仇却重新唤起了杀戮。一旦以暴力开始,最后将迎来无休止的暴力。影片中有一个特殊的人物,传记作家W. W. 布夏。三个人在警局的那场戏是整部戏的点睛之笔。小比尔读着布夏为英格兰鲍勃写的传记《死亡公爵》,嘲讽英格兰鲍勃是“死亡鸭子”,并道出作家所写事件的真实面貌,非但不是潇洒、惊险的,甚至充满了意外和混乱。就像施暴牛仔的死,蹲着厕所,被一个高度近视的生手连射三枪。库费小子的确胜之不武,但话又说回来,那种背靠背走五步的公平决斗、正义终将战胜邪恶的故事,也只存在于那些经过夸大渲染的神话中,这也是出演西部英雄成名的伊斯特伍德对这种类型片的反思。我们回想威尔和内德旧日的光荣业绩,那些事的真实性也就不言而喻了。就像库费小子自称杀过五个人的谎言。威尔大病初愈看到那个被毁容的妓女并认出她来,说明他也没有深信“挖掉眼珠切掉手指割掉乳头”的传言。此外,小比尔把枪交给W. W. 布夏并唆使其扣动扳机的那几分钟也十分惊心动魄,当然,我们都能隐约感到小比尔不会就这样死掉。这也再次佐证了“杀人不易”的观点。用威尔自己的话来讲,杀人意味着“夺取他人的一切和未来”,这可能也是他大开杀戒前总把自己灌醉的原因。片中妓女们的形象类似于《七武士》中的农民,可怜又可恨。妓女们看到其中一个牛仔的尸体后惊呼,原来她们也没想到真的会出人命。此片中有个很特殊的人物形象,就是那个作家夏布。他代表了对事实毫不知情的公众,也代表了那个时代言过其实侃侃而谈的美国媒体。这其实是一个很猥琐的人物,历史上正是有了这样的人对西部片进行了夸张的描述才使得人们对西部和枪手产生了很多罗曼蒂克的向往,这也是导演Eastwood想要揭露和反对的。
另外我还想提一下此片中的妓女们,传统西部片中妓女通常被定义为妖妇们,但在这部电影中,她们却显得爱憎分明,彼此之间所表现出来的关切以及捍卫尊严的行动令她们与传统西部片里的定位形成了鲜明的对比。
在情节方面,我想说一下片中的枪战部分。我们通常所见的西部片是什么样子的?牛仔们相对而立,剑拔弩张,电光火石之间,一票人被点45子弹干掉,正义战胜邪恶。但小比尔一句对英国枪手的嘲讽“快确实很不容易,但重要的是头脑冷静”可以说是对整个60年代西部片整体的嘲讽,包括片末的牛仔枪战,没有神话般的枪法,没有匪夷所思的战术,只有血气,不要命的心理素质以及运气。至于三个杀手去枪杀两个牛仔时,第一场枪战中,三个人不精准的枪法以及中场休息允许喝水,第二场枪战更没有传奇的色彩,只是在厕所里偷偷摸摸进行,杀手甚至还找错了门,实在没有西部电影中主角所应有的英勇神威。
一切似乎都变得更加真实。我觉得这就是本片所要表达的主题之一,反神话。有位名人曾说“西部片的深层特质是神话。《不可饶恕》正是颠覆了西部与西部片的神话性,从而完成了对暴力本质的揭示。故事开始于一个妓女嘲笑一个牛仔的阳具较小,影片的另一处指出传说中号称“双枪”的牛仔并不是因为他使用两支枪而是因为他的阳具比较特别而已,传统的西部片都强调男性的果断、勇猛和壮烈,这里却不断打破神话,颠覆反讽十分彻底的。还有一点就是关于罪行的谣言产生了偏差,罪行被夸大、渲染之后,似乎英雄的暴力行径就是正义的化身了,暴力有了一个莫须有的借口,整部片子都在伪造神话。
反暴力则是本片的最重要的主题。与其说它是一部反西部片倒不如说它是一部彻底的反暴力片。在以往的西部片中,观众往往被暴力所谓的正义使用所迷惑,甚至被暴力单纯的发泄或者美感所吸引,这部片子就指出杀人永远不是一件爽快的事,正如Schofield小子所说的。同样威廉也沉痛地指出:杀人的本质是夺走别人的一切和未来。影片最后警长和威廉那一段话中,警长说:“他(指店主)不该死。”威廉说:“该不该死和这没有任何关系。”当杀戮开始后没有人管你该不该死,这是现实,这是暴力的残酷,不是什么快意的复仇或者正义的惩恶,暴力就是暴力。
当然这部片子也在一定程度上模糊了善与恶的界限,与传统西部片不同,社会秩序的维护和正义的伸张都沦为私人复仇行动的附属品,并非出于高尚的理想。
最后谈谈本片的镜头,整个影调都以黑色为主,开始于黑夜,结束于黑夜,似乎寓意着所有活着的人都被暴力的阴影笼罩着,黑夜的阴冷,死亡的可怕,与典型西部片草原上落日下的优美场景形成强烈对比。
当然片尾有着夕阳下美好的场景,但似乎却是一丝怀旧和昔日已逝夕阳无限好的基调,威廉最后是拿着赏金去西部城市做了一名商人,西部拓荒无序终于完成了资本经济的转化,寓意着牛仔精神的死亡,后继无人,彻底湮灭。《不可饶恕》终被誉为“最后一部西部片”。这是一个时代的结束。本文仅代表作者观点,不代表百度立场。系作者授权百家号发表,未经许可不得转载。快乐的小哈百家号最近更新:简介:用真诚的态度,诉说简单真实的世界作者最新文章相关文章无法找到该页
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404 File Not Found有一部电影剧情是两个男子用大巴车接客说家乡话很受欢迎的叫什么名字?_百度知道
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