李志是如何成为国内第一民谣IP的？ - 简书
李志是如何成为国内第一民谣IP的？
5月28日下午3点左右，南京场的星巢音乐节开始放票，早鸟票秒速售罄，现场票也在三天之内卖完。除了落日飞车、草东没有派对等热团，不得不说也有主场李志的功劳，毕竟已经是各大音乐节多年来的票房保证。今年4月16日、5月16日，李志先后发布了两张跨年演唱会的Live版数字专辑，在网易云音乐上也都有着不错的销量。其中，《爵士乐与不插电新编12首》发布后2小时之内销量就达到了2w张，截至发稿前已突破8w张，销售额接近150万元。另一张刚发布半个月的《李志、电声与管弦乐II》也达到了4w的销量。
而在2011年，他还拖着几大箱自己的唱片到荒郊野外，亲手烧了个精光，下决心下张专辑不做实体。7年间，行业环境和中心人物都变了，李志不再小众的只能是文艺青年的心头好，唱着“我想和你在一起，直到我不爱你”的李志也结婚生子了。当然，李志也更牛逼了。或许这些变化都只是表象。从2004年发布第一张个人专辑至今，李志还是那个李志，只不过从当时至暗时刻的“丧家犬”熬成了名副其实的国内第一民谣IP。 就像他在自传中写到的，“除了声名，他什么都没变过。如果我以前是傻逼，那么现在也是傻逼。如果我现在是牛逼，那么以前也牛逼。”
李志的进阶：从李逼到逼哥“惨，太惨了，我怎么能够从一个小镇青年，怎么能够像现在人模狗样地站在人面前给人唱歌？还教育人家说人应该怎么生活？我X，我觉得太不可思议了，我他妈没成为流氓实在是万幸。”李志在一次采访中曾这样表达了自己对现状的不解。提到李逼这个称号，就不禁会想到他在2004年借钱录制的那张无名唱片（现名为《被禁忌的游戏》）。当时李志觉得做的不好，就没好意思署上真实姓名，于是用了网名B&B，意思是BLACK&BLUE，李逼这个名号也就这么被叫起来了。
两年，李志又相继出了两张唱片，依旧是赔，赔到负债累累。不得已，他去成都找了份通信工作还债，期间还进行了三次巡演。三年后，终于还清了债，也迎来了在他看来具有转折意义的一年。2009年，他以30万的成本发行了第一张正式个人专辑《我爱南京》，8万的成本办了场同名个人演唱会“我爱南京”。专辑制作相比之前已算得上精良，找来了各个领域认识的人一起制作，脱离了合成器和简单编曲。而演唱会选在剧场举行，用了上海租来的音响设备，请来了老狼和万晓利，也脱离了livehouse的声场和硬件。
2010年，李志要求虾米网下架所有未经其本人授权的作品并道歉，同时，成立了个人主页，开通了个人淘宝。其个人主页提供所有的音视频资料，以免费下载自由出价的形式，对抗泛滥的盗版网站，淘宝则上线了U盘、书籍、T恤等个人周边。2010年往后的每一年，李志都会办跨年演唱会，他的演唱会门票都是需要用抢的了，并且一直一票难求，创下独立音乐人的售票记录。2011年跨年演唱会“Imagine”的门票15分钟内售罄，2012年“108个关键词”的跨年演唱会门票1分钟内售罄。当然，也是这几年，李志做了诸如烧掉滞销CD、微博跟粉丝理论、手撕同行、死磕盗版等让人喊他逼哥的事。他态度鲜明，暴躁也平和，以维权先锋的姿态希望推动着行业的一点点改变。
从2014年开始，李志频繁出现在各种音乐节的舞台上，勤劳且严苛。2014年3场，2015年12场，场，近两年也是在草莓、迷笛、西湖、星巢等音乐节继续着。而2017年，他还突发奇想式地启动了“叁叁肆”全国巡演计划，用12年的时间演遍中国的334个地级市。这 14年来，知道李志的人越来越多，喊逼哥的人也越来越多。而从李逼到逼哥，李志也完成了自我身份的进阶。他是如何成为国内第一民谣IP的？从第一张专辑的无人问津到如今几乎张张都能引起逼粉们的热捧，大概只有李志自己清楚，这期间有过多少的煎熬。那么，李志是如何从一众民谣歌手中突围而出，跃升为国内民谣第一IP的呢？首先，不得不提的是国内的民谣热。近几年，随着互联网的发展，中国音乐市场呈现出分众化的发展趋势，民谣、电子、嘻哈，小众音乐逐个占据市场风口。而民谣作为最先火起来的一波，在各大热门选秀节目频繁地被翻唱，更是加速了民谣走向大众的步伐。从2010的《南方姑娘》、2012的《董小姐》、2014的《当你老了》再到2015的《南山南》，不论是《快乐男声》、《中国好声音》、《我是歌手》还是春晚，都让这些民谣进入了大众视野并开始大范围的流行。得势后的民谣歌手也开始举行巡演、参加音乐节，一时间民谣颇有风口之势。
经过野孩子、周云蓬、小河、万晓利等早期民谣音乐人的铺垫，经过多年的厚积薄发，李志、宋冬野、马頔等这一波刚好赶上了民谣音乐的好时代。其次，是勤奋认真和作品过硬。“如果让我对自己在这个圈子里有个评价的话，我觉得最合适的是‘劳模’，真的。”李志在一次采访中曾这样说过。从出道到现在，不论是从出唱片的频率还是演唱会的频率来看，李志一直都是勤奋的。从年，李志连续出了三张唱片；歇了两年，年又连着出了三张；再歇两年，年继续出了三张唱片，其频率可以准确描述为“三天打鱼两天晒网”。 但事实上，晒网的间隙也被李志以每年跨年演唱会现场版本的重录给补上了。跨年演唱会是2010年开始之后每年都在办，除此之外就是排练、演出、建设乐队、开文化公司、运营Live house.....
李志曾表示，自己其实并没有很高的才华，之所以能好过很多同行，只是因为勤奋。过硬的作品和不间断的、有规律有计划的演出，一方面维持了原有的粉丝基础，另一方面也通过不间断的高质量巡演扩大了自己的听众。据说为保证演出状态和质量，李志团队除了周日，一周6天每天都在排练，每天排4个小时。他就像是个不断勤奋做菜的厨师，不断呈上精致菜肴，将饥饿的人圈住，而寻味来的人推门而入的时候，入眼的已是满桌备好的盛宴。
第三，便是作品切中了广大苦逼阶层的反抗情绪。网易云音乐里有条这样的热门评论：“宋冬野是梦想，赵雷是理想，李志是现实。所以梦想很胖，理想很瘦，现实很丑”。
的确如此，李志是现实的，现实是丑的，且在大多数人的眼里，现实变得越来越丑。而对于当下的年轻人来说，压力可以说是前所未有的大，面对不断上涨的房价和生存压力，内心积郁了太多不如意、失望、不美好，而李志的歌刚好和当下广大的苦逼阶层产生了强大的共鸣，“这唱的就是我现在的状态啊”。所以，在李志的现场总是能听到大合唱，也总是能看到好多泪流满面的人。
之所以能写出这样的歌，也是因为李志对苦逼阶层深有感触。刚开始做音乐的那段时间，民谣尚未兴起，唱片都是滞销的，巡演都是赔本的，负债是巨额的，自卑是铺天盖地的。但“最可贵的是，在所有这让人伤心的感觉扎扎实实地经历过之后，他还能把这种感觉冷静而准确地描述下来，而不是一味情绪化地抱怨和发泄。”郭小寒曾在乐评中这样写到。 如果说赵雷和宋冬野是对理想世界进行热烈追求的浪漫主义，那么李志就是摒弃理想化想象、逼真刻画残酷现状的现实主义。在审美多元化的趋势下，颓废现实的审美也发展成了一个大支，而听李志的人，也越来越多。
最后，离不开专业团队的运作。除了早期口袋唱片帮李志出版了几张专辑之外，他没再和唱片公司有过什么联系。不同于麻油叶厂牌旗下的宋冬野、马頔、赵雷，借助厂牌的媒体资源等进行高度的传播和风格化，李志没签过任何一家唱片公司，也鲜少借助媒体资源进行高度传播，而是组建了一个自己的团队，一切从零开始运作。随着移动互联网的去中心化发展，属于唱片公司的“制造巨星”时代已不再，不论是艺人还是歌手，越来越多的人都开始成立起自己的独立工作室，但在大部分独立音乐人中，却鲜少有像李志这样能成功组建团队并进行运营的音乐人。
经纪人迟斌和李志李志的团队包括经纪人、巡演经理、排练房值班、出纳兼淘宝客服这4位专职成员，此外还有法务、设计、会计、摄影这些兼职成员。李志选择成员的基本原则是认真做事，也从很多熟人手里挖来了很多自己认可的人一起工作。 也正是因为团队的独立性，他们也开创了很多国内音乐圈“第一个”。如从2010年李志就开始了众筹开巡演，通过与粉丝的互动充分调动粉丝的积极性，每次众筹都很成功；又如2015年“看见”场馆级巡演，通过与声音舞台艺术公司S.A.G、乐童音乐合作，开拓了和多家公司协同的全新合作模式，没有唱片公司和传统演出公司这一环。
此外，演出自带设备、排练就是工作的认真态度、跨年门票防黄牛实名制、叁叁肆计划也是都是李志团队具有行业标杆性质的创新探索。 乐评人郭小寒曾说：“李志如果是一个产品，他既是产品经理，又是营销总监，在唱片瓦解的当下，他是小团队经营范本。”专业的团队运营保证了李志演唱会的高水准发挥，渐渐趟出的“李志模式”也让他在独立音乐人的道路上走得高调而又稳健。小众与大众的握手言和坚持了这么多年，李志的音乐和他的人一起，被越来越多的人喜欢，进入到了大众视野。而随着他的“走红”，一些粉丝的担忧也随之而来——李志是属于小众的，不该走到大街小巷，不然就俗了。很多民谣都是在选秀节目中被唱火的。李志的《定西》和《天空之城》也在选秀节目上被翻唱，不过也许是选秀节目的收视疲劳，或者是李志团队并未做过多的营销或宣传。总之，李志至今也没有一首歌像《成都》或《董小姐》一样火遍大街小巷的。对于小众大众的事，李志在微博《李八条》中也表达了自己的态度，总结起来就是，“红不会改变李志做音乐的心态；红与不红不重要，重要的是要对社会有益；歌是否烂大街和自己是否喜欢听这首歌这两者之间没有必然关系。”符合李志音乐公知的这一形象。
不过，随着越来越多的小众开始变得大众，小众和大众之间的界限将变得越来越模糊。而正如李志的IP化过程，其实也是小众圈层向大众圈层辐射、界限不断弥合的结果，它不仅基于李志本人的魅力人格体，更是好的音乐内容与商业运作结合的典范。音乐先声认为，大众、小众和音乐本身并无直接联系，小众不是优越感的代表，大众也不一定是俗的标签。不论是大众流行还是小众狂欢，都不是评判音乐好坏的标准。也许就像李志说的，红与不红不重要，重要的是对社会有益。排版 | vision本文为音乐先声原创稿件，转载及商务合作，请联系微信：vision_2753
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在目前国内民谣领域，李志算是最成功的歌手吗
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最有态度的歌手
在目前国内民谣领域,李志算是最成功的歌手吗：
最成功不至于,但是李志一定是国内民谣届最懂得维权的歌手
求几首国内好听的民谣,类似李志唱的那种,谢谢~：
宋冬野《董小姐》《安和桥》 万能青年旅店《杀死那个石家庄人》《十万嬉皮》 低苦艾《兰州兰州》《红与黑...
中国民谣歌手李志有哪些作品：
1 你离开了南京,从此没有人和我说... 2 董卓瑶 3 春末的南方城市 4 来了 5 暧昧 6 想...
李志在中国民谣界是个什么样的水平：
因为李BB很装……逼啊 呵呵。我爱摇滚乐有一期说,有没有这么个乐手,严肃时像个智者,有时又像个流氓
不懂就问,在民谣界,李志什么水平：
李志的曲子不华丽、不做作、不重复,他的歌中只有淡淡的调子和偶尔的愤激。李志拥有的民间世俗幽默和半吊子...
讲道理,民谣而言,李志是不是当今国内第一人：
这个不好确定,因为每个人的欣赏口味不同。要说历史上的民谣第一人应该是王洛宾,虽然他有很多歌曲是改编自...
李志的歌应该怎么解读?是民谣还是摇滚：
民谣摇滚(Folk Rock)民谣摇滚借鉴了民谣音乐简单直接的旋律以及摇滚乐强烈的节拍,以较通俗的手...
中国这么多民谣歌手为什么李志可以这么火：
因为他敢想敢做,敢于创新。个人觉得他是一个特别理想主义的人,敢于做自己,坚持自己。 最重要的一点,唱...
同样是民谣,李志和罗大佑区别在哪：
李志的音乐在后期已经不算是民谣了,应该算是摇滚,如果你仔细听的话,无论在编曲还是录音上都跟pink ...
之前看到过一句话,现在想不起来了。大概是:民谣圈里有句话,李志永远不可能和雾气穿过脖子的姑娘在一起：
这个你是可以百度的啊,只知道做民谣的其实很辛苦的,很少有人懂他们的歌在目前国内民谣领域，李志算是最成功的歌手吗？-李志,民谣,歌手,算是
不邀自来。我觉得，没有最成功，只有更成功。看过一个评论，是这样的：民谣分两种，李志的，其他人的。可见对李志评论之高。在民谣圈里，李志确实是一个独特的存在。至少他的音乐之路是最有逼格的，不愧是逼哥。不愿再唱《梵高先生》2004年李志的首张专辑《被禁忌的游戏》，2005年的《梵高先生》，以及2006年的《这个世界会好吗》这3张专辑都是李志借钱完成的。那几年他承担了很多，跟生活周旋，被生活教育的写出很多歌。然后作曲，编曲、录音、设计封面、缩混、打印裁剪，自己装盒，跟压CD的工厂谈判， 再到把CD运回并摆放到不同的摊位上，全程参与，比高三班主任还要忙。即使这样，这三张唱片，也让他欠了很多借款。于是，他开始走上了巡演之路，努力挣钱还债。义乌是最后一场，台上的李志抱着吉他，他有些喝多了。前奏想起来的时候，带着醉意的李志沙哑对台下的观众说：“你们不要再唱，我一个人唱。”后来，他说再也不会唱《梵高先生》。也许是因为没有当时写歌时候的心境，唱不出来了吧！也许没人能够理解李志，但有人也说过，一首作品被创作出来之后，就与他无关了。我们在听李志，在听《梵高先生》，其实最终，听的不过是我们自己而已。关于回忆的回忆每个人都有无法忘记的过去，你是将它深埋在心底，还是唱出来、写出来，都取决于自己。我们听到的李志，很多都是他的过去。《关于郑州的回忆》、《天空之城》……仿佛每一首歌中都有一个女主角，也许他们没有明确的关系，也许只是朋友而已，但是缘分就是这样，只是因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你容颜，到了李志这儿，就应该是把你写进歌里了。不断对抗，走自己的路2010年9月，他推出了第五张个人音乐专辑《你好，郑州》，在李志官方网站上线，提供全部视频音频资料，以“免费下载，自由出价”的方式对抗当时泛滥的网络数字盗版。他曾经做过“先看演出后付费”的尝试，却遭遇失败。他放弃实体唱片，专心和音乐网站版权死磕、在微博上以严密逻辑掀起一阵阵骂战……这后来的所有有人称之为“行为艺术”，也是“逼哥”名号的由来。我突然明白为什么会有越来越多的人喜欢他，包括我自己，因为李志在用行动告诉我们，怎样才能活出自己。