有么有八卦的JMS学了古琴的？？？求指教应该买哪款！！！　　小时候起就一直想学古琴这种中国古典乐器，现在终于有机会了，但是在网上四处查资料迷茫了。网上对琴的各种说法都有，目前看上了南雁的小蕉叶（RMB3500）和张以秋的中档老杉木混沌款（RMB5200，出厂价8800）想要懂行的JMS鉴定一下，音色和质量方面。顺便有性价比更好的可以推荐一下0—0　　　　价位在5200以下，谢谢！！！　　　　　　200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字200字
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　　UP。。。
　　UP。。。。
　　我也想学，不过我们这小地方没人教，帮你顶
　　= =+UP。。。古琴果然还是太冷门了么。。。
　　买乐器的话，要找懂行的人挑　　　　不过你的这个价位，我不认为能买到多好的琴，尤其还在网上，你懂的　　　　古琴这东西，要用同一张琴桌，一张张比较过来才知道。你不如先找老师，让老师帮你挑吧。不要舍得那些钱，这也算“学费”的一部分
　　练习琴不需要这么高价位吧　　还是你已经是熟手啦？
　　@邗珏 　19:35:06　　练习琴不需要这么高价位吧　　还是你已经是熟手啦？　　-----------------------------　　我以前学古筝的，知道音色其实对练琴的心境很重要，所以不想一开始就买张音色太差的回去。。
　　既然LZ是学古筝的，那应该明白的，5200元以下的乐器，实在是太便宜了……　　　　如果LZ信念足够坚定，我建议你买一万以上的琴回来。我在琴馆里弹多了各种几千块的琴，真是各种不爽呀……这种感觉，不亲身体会，不会明白的。　　　　我还是建议你亲自去挑，同时找个内行的
　　@玉萤 　19:46:23　　既然LZ是学古筝的，那应该明白的，5200元以下的乐器，实在是太便宜了……　　如果LZ信念足够坚定，我建议你买一万以上的琴回来。我在琴馆里弹多了各种几千块的琴，真是各种不爽呀……这种感觉，不亲身体会，不会明白的。　　我还是建议你亲自去挑，同时找个内行的　　-----------------------------　　我也想啊。。。但是我现在人在国外没法挑OYL，所以我想先买张音色质量还不错的弹着
　　同想学古琴…帮楼主顶一下
　　作为过来人，我来说说体会吧　　　　对于古琴这个乐器，音色是不重要的。因为这首先是没有一定的标准，各人品位不同，再者古琴和古筝音色的审美是不同的。　　　　但是，古琴这种乐器，由于演奏手法的特殊性，对琴有别的要求。比如乐曲要求左手从徽外滑上十徽再上九徽再退十徽，在这个时候，有些差一点的琴，声音就彻底没有了……更差的琴， 从徽外上十徽，声音就几乎没有了。在这个时候，你会对自己产生怀疑，听众也会对你产生怀疑，这不是瞎糊弄吗？　　　　还有的琴，质量不够好，买回来时间一长，产生了轻微的形变，就打板了，所谓打板，就是指左手按下去，右手一弹，整个琴弦发出了“滋……”的杂音。为了避免这个问题，有些琴，就故意做得弦离琴面的距离很大，就是那种一手按下去碰不到底的感觉！　　　　我还遇到过一种琴，桐木的，质地比较轻，本身也做成比较圆润的形状，于是，在弹的时候，它会前后摇动（参考不倒翁的感觉）　　　　跟上面那些问题相比，音色神马的都是浮云！　　　　我很庆幸，我当年学琴的时候，那把琴是我尽自己所能买到的最贵的，帮我挑琴的也是大师。虽然大师自己也是要吃饭的，但是人家自己这块招牌总是想抱住的。　　　　LZ你自己考虑吧。还有，这乐器绝对要跟对老师，别指望自己拿本书弹弹就毁了。我见多了自以为可以“自学成才”的人，或者跟着草台班子老师的人，这些人大部分弹了一二支曲子就放弃了，还有个别几个转头名门正派。这些都是弯路啊
　　@玉萤 　20:08:12　　作为过来人，我来说说体会吧　　对于古琴这个乐器，音色是不重要的。因为这首先是没有一定的标准，各人品位不同，再者古琴和古筝音色的审美是不同的。　　但是，古琴这种乐器，由于演奏手法的特殊性，对琴有别的要求。比如乐曲要求左手从徽外滑上十徽再上九徽再退十徽，在这个时候，有些差一点的琴，声音就彻底没有了……更差的琴， 从徽外上十徽，声音就几乎没有了。在这个时候，你会对自己产生怀疑，听众也会对你产生怀疑，这不...........　　-----------------------------　　嗯嗯，谢谢你！！！
　　张以秋侄子，张勇的琴性价比更高，我有两张了，不过都是八千以上的价格。
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学琴纪事 － 陈阅聪先生自述
学琴纪事 － 陈阅聪先生自述
作者： 提交日期： 15:17:00
陈阅聪祖籍河南灵宝县，1917年出生于北京，1938年北平大学工学院应化系毕业。曾任教云南大学、光华大学、东北大学。1948年在石景山钢铁厂任工程师及检验课课长。1950年在北京钢铁设计研究总院任高级工程师。父亲陈贯生是最后一代举人,他不弹琴,但给年幼的我讲了许多有关古琴的故事,所以我自幼就喜欢古琴,想学没地方学。1932年我读高中时，父亲的朋友辅仁大学教授余敬吾认识著名古琴家张友鹤，带我去张友鹤先生家，请求收我为徒弟，当时张友鹤老师在北京大学等校任教，校外有四、五个古琴徒弟，他很忙，本不肯再收徒弟，见我心诚还是收了我。当时举行了拜师仪式,我跪地磕头,心中非常高兴,深深认识到张老师与学校里的老师不同,是难得的。磕头拜的师,还是单人上课,我要好好学,不然就不教我了。张友鹤老师原名鹏翘，光绪二十一年（1895）生于山西邑县，1917年入北京大学哲学系,古琴师从王心葵先生,1922年在北京大学教古琴及在北大研究所从事古琴学术研究并发起国乐改进社,刘天华任社长,张友鹤任执行委员及编辑,出版著名的音乐期刊：“音乐杂志”。后又在北京四存中学、弘文中学，北平大学女子文理学院音乐系及北平大学艺术学院教古琴，张友鹤先生是我国杰出的古琴家，著有“学琴浅说”、“琴学源流”、“琴曲说明”、“古琴声律”等名著及很多有关琴艺的诗词。我拜师后，每周到张老师住处学琴三次，张老师住宣武门外朝邑会馆，那时北京有许多会馆，例如山西会馆是给来京的山西人居住的旅馆，张友鹤教师是陕西朝邑人，住朝邑会馆，我曾问张老师为何不住北大宿舍，他说：这里住惯了,乡亲多,生活很方便。张友鹤老师说话是陕西口音，人很朴实，衣食都很简朴，教学生都不收学费，教课很认真很热心。我没有琴，学琴用张老师的琴，后来张老师借一张琴给我回家弹。我想买琴，那时市场上古琴很少，一般乐器店也难见到古琴，我在一家寄卖行看见几张琴，张教师不让我买，他说买琴要会挑，要买好琴，这是长久的伴侣。后来他带我到东琉璃厂蕉叶山房为我选购一张明琴，琴名“九天仙乐”，售价200元，那时警察的月薪才8元，买这张琴的花费等于一名警察两年多的薪金。家里不肯花这么多钱，我急哭了，我姑姑说“弹琴是好事，这钱我给”。买回这张琴我非常高兴，这张“九天仙乐”琴，直到今日我一直视为珍宝。我学古琴前学过两年多钢琴，后来我退出钢琴班，钢琴班的老师和同学问我原因，我说我拜师学古琴了，他们说学两种也好啊，我说：弹古琴就不能弹钢琴了，弹古琴要留指甲，弹钢琴不能留指甲。他们问我已学钢琴两年多，为什么要改学古琴，我说：我喜欢古琴，因为古琴的音色好，每弹一个音都可以吟猱进退，移动手指，更能表达情感，古琴曲也是情深意重的名曲，我的话虽然浮浅，都是心里话。张友鹤老师说我的钢琴并不白学，至少也对我学古琴有益，他鼓励我和另一徒弟戴明扬把学的古琴曲编写出五线谱或简谱.那时还没有“古琴曲集”、“古琴初阶”等有五线谱或简谱的古琴书，编写五线谱或简谱对我学琴确实很有帮助。在张老师的教导下，我学习古琴进步较快，1936年我19岁时曾写一篇“古琴浅说”在苏州美术专科学校出版的期刊“艺浪”上发表。七七事变时我正在石家庄炼焦厂实习，那时工学院学生读完三年级，暑假要到工厂实习。实习时间只两个月，又是住集体宿舍，所以我没带古琴。七七事变后，日军占领北京，北京、天津几所大学南迁并成立流亡同学会，带学生到后方上学。我从石家庄逃亡出来后又随同流亡同学会到陕西城固,在西北联大借读,毕业后在成都昆明等地任教。1946年日本投降我回北京，幸亏我的古琴和手抄琴谱没有丢失，得以重温旧曲。在近九年的时间里，我没过弹琴也没和张友鹤老师联系，1946年回北京后我立即各方面打听有关张老师的消息，但一直没有，寄到陕西张教师家的信也没回音，后来才知道张友鹤老师患肺病已于1940年逝世。我从张友鹤老师处学到了十五首琴曲即：古琴吟、良霄引、阳关三叠、秋江夜泊、平沙落雁、石上流泉、长门怨、捣衣、彼岸引、挟仙游、白雪、渔歌、南薰歌、流水、庄周梦蝶。这十五首曲谱都是从张老师手抄谱抄过来的。张友鹤老师是王心葵的弟子，王心葵是王心原弟子，属诸城派。手抄的十五首琴谱来自“风宣玄品”、“太音大全”、“神奇秘谱”、“太古遗音”等琴谱。1985年我曾拜访过中央音乐学院古琴教授李祥霆先生，得到他很多教导。1986年3月我开始参加中央音乐学院吴景略教授家每月一次的琴会。1987年8月吴教授病故，琴会停办了，我则每月都到著名琴人李[先生家及著名琴人谢孝苹先生家，与部分琴人雅集，1990年我加入了北京古琴研究会。1995年1月开始北京古琴研究会出版了琴讯月刊，那时由徐圭玲女士主持每月的琴会和出版琴讯工作，琴会办得很好。每月一次雅集，给了散落在各处的琴友们的一个交流机会，记得那时的雅集地点是在沙滩北河沿大街全国工商联，1996年11月改到北京音乐厅，2002年5月改到马甸的怡青泉茶艺馆。李[先生和谢孝苹先生是我非常敬佩的学者和琴家，他二人家的雅集我一直参加。1984年4月谢孝苹先生逝世，停止了在他家的琴集，李[先生因为年龄已高，家里的雅集也减少了。中途还停办地二年，直到2001年才恢复，现地点在安定门外洼里南口中科院植物遗传所内复性琴苑。古琴音乐是中华民族宝贵的文化，有三千多年的历史。经过几十年的冷落，现在复兴了。全国有二十多个市区成立了琴社。北京除北京古琴研究会外又成立了中国琴社、北京大学古琴社、少年儿童古琴班等。英、美、德、法、日等国也成立了古琴社，弘扬古琴文化是世人共同的愿望。希望音乐院校多增添古琴班，中学、小学开设古琴课程。多编写附有五线谱或简谱的古琴教材。提倡和宣传古琴教育，各琴社多做演出。共同努力，弘扬中华族宝贵的古琴文化，提高人民学识素质和音乐文化。《中国古琴报》
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