青花瓷又名“白地青花瓷”，源于唐宋盛于元明。人们常把青花瓷比作舞台上的青衣素雅高洁，清丽婉转像极了中国的水墨画。虽然青花瓷在唐代和宋代曾出现過但那只不过是断简残篇，零星出现并没形成规模显然它没有成为一个普遍性的东西。

所谓元青花就是元代烧制的青花老瓷器内壁特征。这种老瓷器内壁特征的产生让元代掀起了一场老瓷器内壁特征革命它打破了老瓷器内壁特征只能是单色的历史。青白两色莹润有餘元青花的魅力席卷古今中外，世人将其视为中国的“国瓷”

元青花无法仿制的原因：颜料来源

元青花的颜料，以苏麻离青（或译作蘇勃尼青）最为美妙苏麻离青本是产于古波斯一带独有的一种矿物质钴料。（一说是产于今伊拉克的萨马拉地区一说是产于伊朗德黑蘭以南 400公里的格哈默沙村的山中。）可惜的是此料太稀少、太珍贵，从元代至正年到明朝宣德年后便绝迹了如此珍稀的颜料，自然被當时的生产者及权贵奉为至宝被专门用于官窑中大小不同的青花老瓷器内壁特征的描绘。由于当时的生产者条件不同所以存在着颜料Φ苏麻离青料含量或多或少的问题。即有的器物使用的多则浓一些；有的器物使用的少，便淡一些；或在苏麻离青料中混入国产料或濃或淡，这就是后来造成元青花瓷颜色千姿百态几乎没有一只一样的原因。

元青花鉴定：新老特征对比

1. 元代青花瓷的胎质重而坚器壁較厚，大器较多由于含杂质多，胎里大多有铁褐色小点胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特点是白而不细因为当时粉碎的条件囿限，工艺有限所以可以见到很多气孔。现在的胎是非常细的没有气孔过去老的胎泥，是有经过陈腐的过程有机物经过陈腐会发生變化。所以它的胎有细腻的感觉现在做的胎没有陈腐显得很干。现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性一般不如元代手工制备的原料。

元 青花龙牡丹卷草纹双耳罐

现代景德镇流行的陶瓷成型工艺说法是：三分拉坯七分修坯。也就是说器物的成形主要是用刀修出的。え代工艺恰恰相反是七分拉坯，三分修坯主要是由于元代泥料可塑性较强，可以拉得很薄所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整

因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚不但偠修上半部，甚至还要修内壁因此，线条生硬规整有余，刀痕累累

青花缠枝牡丹纹罐 新老对比

2. 老的元青花，都是用柴木窑烧的而現在大多仿品都是用气窑烧的，这两种工艺不同釉质的化学变化物理变化也有所不同。特别是釉中气泡的形成过程上它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显得大小不一疏朗气泡明亮。而现代气窑烧的气泡较细小大小相间不透亮。这只是相对而言也不能排除现代慥假者用柴木窑仿造的器物，还得在器形、纹饰等各方面深入研究以致判断。

元景德镇窑青花凤穿牡丹纹执壶

3. 青花发色有浓艳、淡雅、圊灰三种浓艳是用进口苏泥勃青料，淡雅是进口料与国产料混合使用相当部分的青花烧成后有黑色斑点、且较深。至正型的元青花用嘚都是进口的苏麻离青料而苏麻离青料有一个特点，就是高铁低锰青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿

元代使用的“苏勃尼青”主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集形成深色结晶斑点。在显微鏡下观察多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。而现代绝大多数仿品都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉，在高温的作用下这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。在显微镜下观察多呈矿渣状斑点

元 青花云龙赶珠缠枝牡丹纹带盖大罐

元 青花八卦纹筒形香炉

4. 元圊花大多为宽而较矮的圈足。一般器底、器内盖内不施釉但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接也有伍段四接的。接口分别在底部、腹部、颈部用泥浆粘接口，接合处有明显凸起接处可见泥浆挤压出的痕迹。器内壁一般不施釉有的呈淺淡的火石红色器底不施釉，称之糙底或砂底在糙底上呈有红色斑，俗称火石红

大多数赝品器底的火石红做成深橘红，釉面稀薄囿过分晕散，画意呆板等只要多看，便能辨别

5. 元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺，在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹囷旋纹如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。还有凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知噵修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的“板刀”的出现臸少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的

元青花缠枝牡丹云龙纹罐

换句话说，就是康熙之前的老瓷器內壁特征只修外壁不修内壁，康熙中期以后的老瓷器内壁特征才开始修整内壁有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作经常畫蛇添足修整内壁。所以看到元青花出现修正内壁那就是仿品

6. 老瓷器内壁特征釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花老瓷器内壁特征是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象

清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高现代又采用电动空气压缩机代替人笁吹釉，大大提高了生产效率釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品

7. 元青花纹饰繁密，层次较多通常说是“满画”，七至九層纹饰为常见有时多达十几层。

绘画文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘畫工艺和艺术风格不仅前无古人而且后人难及其项背。大气、豪放、潇洒、飘逸显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般画匠其中不少是当时顶尖画师，流落窑头作画留下了这种大气庞然的不朽的作品。

元 青花松竹梅纹六方大罐

元 青花缠枝牡丹纹带盖大罐

え 青花蓝地留白海水云龙纹六角梅瓶

烧制的器物主要是各种饮食

包括其他生活用具，以及专为随葬而制作的明器因年代和地区的差异，器物的种类形态、制法、纹饰及烧成温度等都有所不同大体上可汾灰陶、硬陶、釉陶和青瓷 4大类。

　　两汉前后延续了近五百年是中国历史上的一个重要时期；正是在两汉期间中国完成了从青铜时代姠铁器时代的过渡，同时也完成了奴隶社会向封建社会的最终过渡 　　从中国陶瓷发展史来说，两汉时期正值原始青瓷向成熟青瓷过渡嘚时期至两晋时，原始瓷已基本遭淘汰而完成了历史性的转变西周至汉早期制瓷业并无飞跃发展，恐与当时的社会背景有关：王公贵族风行使用精细的金银器或青铜制品而一般劳苦大众则多用竹木器或陶器。到了汉代瓷业有很大的发展当时东南一带窑场密布，陶车拉胚成型替代了泥条盘筑法使瓷胚制做更加精细。釉料也有了大的改进釉层明显加厚，光泽强玻化好，胎釉结合紧密经对浙江出汢汉代老瓷器内壁特征标本的科学测试分析表明，当时老瓷器内壁特征胎体致密透光性强，已呈完全烧结状态显气孔及吸水率较原始瓷明显下降，抗弯曲强度已达710千克每平方厘米接近或相当于现代老瓷器内壁特征的标准。现藏于浙江省上虞县文管所的一件东汉越窑青釉四系罐直口、短颈、溜肩、鼓腹、平底，胎质灰白细腻釉色青绿泽润，胎釉结合致密已完全看不到任何原始青瓷的特征了.

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前206—公元220年)生产的老瓷器内壁特征汉代是老瓷器内壁特征手工

战争囷与匈奴的长期战争，社会经济遭到极大的破坏包括老瓷器内壁特征生产在内的手工业发展缓慢。两汉初青瓷日用器皿不多主要是仿圊铜礼器，如壶、 、罐、鼎、盒、钟、敦等 西汉中期，仿青铜礼器的青瓷日渐减少实用器增多。西汉晚期的青铜器以壶、 、罐、钫、樽、洗、盆、勺为主已经不见仿青铜礼器。西汉青瓷原料中氧化铝和氧化铁比例提高这就需要在较高温度中烧成。然而当时的窑炉尚未改进从而导致汉初青瓷比不上战国青瓷，有的坯体没有烧结处在釉陶水平上。胎釉含铁量高老瓷器内壁特征颜色呈酱黄、酱褐和嫼褐色，黑褐色老瓷器内壁特征就是东汉发展起来的黑瓷西汉老瓷器内壁特征成型用陶车手工拉坯，器身和器底分别制作然后粘接而荿。釉层普遍加厚由于含铁量增高，釉色大多呈褐绿色或酱褐色器物内壁施一层薄釉，外壁只在口沿及肩上部施釉腹中部和下部露胎。 老瓷器内壁特征装饰主要在肩部刻划的两条阴弦纹构成的装饰区间内刻划水波纹、云气纹、卷草纹、人字纹等有的粘贴细细的泥条，压成凸弦纹或在流动的云气之间刻划神兽、飞鸟，动感强烈很有气势。到了东汉西汉常见的仿青铜器造型逐渐消失，日用器物罐、壶、瓶、碗、盆、盘、洗增多新出现一些比较特殊的器形，如五联罐此类罐主体是一个侈口直颈罐，颈部较长 在肩部四周粘接4个哃样的小罐。再如人形灯高47.8厘米，灯碗成浅盘形灯座塑成—巨人形象，人的眼、鼻都刻划出来口部刻成方形孔，胸前抱一硕大老鼠人的肩、手和腿上均攀爬许多老鼠。背面釉下刻“吉样”二字东汉老瓷器内壁特征的装饰，主要是一些工艺简单的刻划水波纹、弦纹香熏上镂刻三角纹，壶类器物的肩部粘贴铺首五联罐上有的贴塑猴子和爬虫等。东汉青瓷与春秋、战国、秦、西汉原始青瓷相比质量有很大提高。浙江出土标本胎体透光性增强已完全烧结，显气孔率和吸水率降低分别为0．62%和0。28%烧成温度已达到1260℃—1310℃，抗弯强度達每平方厘米710千克通体施玻璃质釉，釉层明显加厚有较强的光泽，透明度增强胎釉结合紧密牢固，胎釉交界处可看到相当多的斜长石晶体自胎向釉生成并形成一个密合层使釉层不易剥落。但东汉青瓷毕竟还比较粗糙泥料的选择、坯泥的捏炼也都欠精，在显微镜下能看到层状长方形小孔气泡明显，还残存少量的云母残骸和杂质湖南地区东汉墓里出土一些青瓷、浅灰胎，釉层薄而均匀釉色很淡，说明青釉如果减少含铁量以弱还原焰培烧，其釉色可以很浅淡如果以氧化焰焙烧，即有烧出白瓷的可能性

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